漸江山水畫中徽派版畫元素研究

翁煌 劉紫荊

摘? 要：漸江是明末清初的文人畫大家，受到許多人的追從，在當(dāng)時(shí)的影響甚大。漸江山水畫重線少皴，線條剛勁頓挫，造型簡(jiǎn)約概括，明顯可看出徽派版畫對(duì)其影響。

關(guān)鍵詞：漸江；山水畫；徽派版畫；版畫元素

漸江，生于徽州歙縣，俗名江韜，明亡后出家，法名弘仁，為“清初四僧”之一。他是明末清初傳承倪瓚畫風(fēng)的典型代表，是極負(fù)盛名的遺民畫家之一，他在中國(guó)山水畫方面有著不凡的成就，對(duì)新安畫派的產(chǎn)生以及文人畫的發(fā)展起著重要作用。漸江山水畫的題材主要以徽州黃山一帶的自然風(fēng)光為主，在繼承倪瓚之風(fēng)的基礎(chǔ)上，吸納徽派版畫元素為己用，他重視線條的運(yùn)用，多采用重線少皴的畫法來(lái)描繪山水。從作品中剛勁頓挫的線條、幾何式的構(gòu)圖，可以看出漸江山水畫對(duì)徽派木刻版畫語(yǔ)言的借鑒，徽州版畫藝術(shù)悄然地影響著漸江山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成。

目前，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)漸江的研究較多，主要集中在他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格、生平事跡考證、美學(xué)特征這幾個(gè)方面，有關(guān)漸江山水畫與徽派版畫之間的關(guān)系研究還較少。研究漸江山水畫中的徽派版畫元素，不但可以從新的角度賞析漸江山水畫，而且還有利于促進(jìn)中國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展。本文主要探析其畫作中徽派版畫元素的具體表現(xiàn)及成因，進(jìn)而認(rèn)識(shí)漸江山水畫中所展現(xiàn)的清冷散淡的意境，揭示漸江山水畫的成就及影響，為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供一定的借鑒與啟示。

一、漸江山水畫中的徽派版畫元素

（一）幾何式構(gòu)圖

徽派版畫起初是隨著雕版印刷業(yè)的發(fā)展而興起，常作為插圖出現(xiàn)，受出版印刷的需要和限制，其創(chuàng)作尺幅較小。為了在有限的版材中表達(dá)豐富的內(nèi)容，徽派版畫常使用平面幾何式構(gòu)圖，注重畫面的形式和韻味。漸江借鑒了徽派版畫的幾何式構(gòu)圖，運(yùn)用重疊、穿插的方式組織畫面，增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)沖擊力，使作品兼具北宋的巨嶂山水之勢(shì)和倪云林的簡(jiǎn)淡之風(fēng)，畫意雋永[1]。例如《松壑清泉圖》，此畫以幾何式構(gòu)圖為之，拔地而起的梯形山峰巍然聳立，厚重的梯形態(tài)加固了山體結(jié)構(gòu)，也起到了穩(wěn)定畫面的作用。山腰與山巔之上怪石橫出，錯(cuò)落的矩形怪石打破了垂直單一的山勢(shì)，豐富了畫面的節(jié)奏韻律。在漸江的《山水梅花圖冊(cè)之六》中，更為強(qiáng)調(diào)幾何式構(gòu)圖。畫作中首先映入眼簾的是巨大直立的方形遠(yuǎn)山，中景由四五個(gè)橫式矩形山石團(tuán)塊組合而成，近處平地緩坡，有疏樹(shù)凋零、奇松橫臥。

漸江以自身對(duì)山水的體悟，結(jié)合徽派版畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，在創(chuàng)作中巧妙地運(yùn)用幾何式構(gòu)圖，給予觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力?！短於挤鍒D》是漸江幾何式構(gòu)圖的代表作品之一，整幅畫呈一個(gè)巨大的三角形構(gòu)圖，仔細(xì)觀察此畫，其三角形幾何體的山體框架又由多個(gè)三角形和矩形重疊、穿插而成。在一個(gè)大的幾何體內(nèi)套中幾何體，又在中幾何體內(nèi)穿插小幾何體，大大小小錯(cuò)落有序，相互呼應(yīng)統(tǒng)合為一整體，增強(qiáng)了天都峰雄偉險(xiǎn)峻的視覺(jué)感受性，呈現(xiàn)出高冷孤逸的畫面氛圍。漸江的另一幅作品《長(zhǎng)林逍遙圖》，畫面呈現(xiàn)出矩形結(jié)構(gòu)，近處寒林老樹(shù)立于岸邊緩坡，視覺(jué)中心為隔岸而立的直壁高崖，有著高雅澄凈、清冷散淡之感。

（二）線性造型

木刻版畫因以刀代筆，在鑿、刻、劃中創(chuàng)造出剛勁方折的線條?；张砂娈嬏貏e注重線性造型，強(qiáng)調(diào)用簡(jiǎn)潔方折的線條來(lái)塑造具體物象，突出描繪對(duì)象的真質(zhì)，呈現(xiàn)出清雅簡(jiǎn)練的畫面。漸江不僅繼承了中國(guó)畫的線描，也吸收了徽派版畫堅(jiān)實(shí)肯定的刀味線條。漸江山水畫空勾少皴或無(wú)皴，常以線造型，正如陳傳席先生所評(píng)價(jià)的：“漸江在筆墨處理上，其山石多用線空勾，沒(méi)有大片的墨，基本上山石造型以線為主，沒(méi)有繁復(fù)的皴筆和過(guò)多的點(diǎn)染[2]?！睗u江的《黃海松石圖》借鑒了徽派版畫的剛勁有力線條，以頓挫方直的線條描繪出奇險(xiǎn)的黃山之勢(shì)，筆筆中鋒細(xì)勁有力，畫面中的線條粗細(xì)長(zhǎng)短有致，運(yùn)用得恰到好處。作品中用最粗勁的線條來(lái)表現(xiàn)山石的堅(jiān)硬，山水輪廓顯得堅(jiān)實(shí)有力。在對(duì)松木枝干的刻畫上采用精致工細(xì)的線條表現(xiàn)其形神，在山石凹陷處運(yùn)用了點(diǎn)染的手法，將點(diǎn)與線條相結(jié)合，增強(qiáng)了石塊的質(zhì)感。畫面整體清雅簡(jiǎn)練，以線造型少有皴擦渲染[3]。

漸江受到徽派版畫堅(jiān)實(shí)多變的線條影響，在山水畫創(chuàng)作中也常用線條處理山石結(jié)構(gòu)，并利用徽派版畫方折多變的線條特點(diǎn)加強(qiáng)畫面清冷散淡的效果。例如《天都峰圖》，山石以堅(jiān)實(shí)簡(jiǎn)練的長(zhǎng)線條勾勒為主，沒(méi)有大片的墨和繁復(fù)的皴擦，其中以短小直線刻畫出碎石和松樹(shù)，長(zhǎng)短多變的線條刻畫出層次豐富的天都山峰。還有《竹岸蘆浦圖》，作品線條呈現(xiàn)出豐富多變的特點(diǎn)，運(yùn)用長(zhǎng)直線條勾畫茅屋、竹林和蘆草，用線工致肯定；又使用短線條加小披麻皴來(lái)塑造河岸與山體，畫面中線條長(zhǎng)短不一、錯(cuò)落有致，山石形態(tài)與竹林茅草間遙相呼應(yīng)，充實(shí)了畫面的層次，營(yíng)造出冷逸寂然之感。

二、漸江山水畫中徽派版畫元素的成因

（一）黃山情懷

“漸江一生中除卻幼年在杭州、乙酉后在武夷山數(shù)年、晚年短時(shí)間至廬山游歷外，他逃禪后的大部分時(shí)間幾乎都在徽州，黃山更是一年數(shù)至，有著深厚的黃山情懷[4]。”

每一位藝術(shù)家藝術(shù)面貌的形成都離不開(kāi)自然環(huán)境的影響，離不開(kāi)自身對(duì)自然獨(dú)特的觀照，深厚的黃山情懷是影響漸江山水畫創(chuàng)作的因素之一。丹納就曾以每種植物只能在適當(dāng)?shù)奶鞎r(shí)地利中生長(zhǎng)為例，說(shuō)明每種藝術(shù)的品種與流派只能在特殊的精神氣候中產(chǎn)生，從而指出藝術(shù)家也必定要適應(yīng)于一定的自然地理環(huán)境，周遭的地域環(huán)境會(huì)對(duì)藝術(shù)的題材、造型、風(fēng)格等構(gòu)成影響[5]。黃山在地質(zhì)上乃是由花崗巖構(gòu)成，經(jīng)過(guò)若干萬(wàn)年的地殼運(yùn)動(dòng)逐漸隆起并在風(fēng)雨侵蝕中逐步形成了如今險(xiǎn)峻陡峭的山貌。遠(yuǎn)觀黃山，其山峰有如諸多幾何體層層堆疊而成，錯(cuò)落有致，山石之中林木稀少，更凸顯了黃山的幾何形態(tài)。黃山石多樹(shù)少、奇險(xiǎn)陡峭的獨(dú)特景致，不僅為漸江的山水畫創(chuàng)作提供了良好的素材，亦對(duì)其作品中徽派版畫元素的形成有著很大的影響，造就了漸江山水畫的幾何式構(gòu)圖和線性造型的繪畫特征以及清冷孤逸的畫意。例如，在《黃山圖》中漸江運(yùn)用堅(jiān)實(shí)方折的線條勾勒出嶺嶒而立的山石外形，又以明顯的幾何式構(gòu)圖使大小錯(cuò)落的山體在折疊交錯(cuò)中演繹出獨(dú)特的視覺(jué)美感。

（二）明清時(shí)期徽派版畫的繁榮

“徽派版畫是一個(gè)歷史概念，是自明嘉靖尤其萬(wàn)歷初年之后，徽州區(qū)域和外埠的徽州籍刻工，繼承本土文化優(yōu)良傳統(tǒng)并經(jīng)過(guò)幾代人的共同努力，不間斷地完善并創(chuàng)造出獨(dú)特風(fēng)格所形成的[6]?！?/p>

明清時(shí)期，從萬(wàn)歷至乾隆年間是徽派版畫藝術(shù)的黃金時(shí)代?；张砂娈嫸嗖捎脦缀问綐?gòu)圖，注重線描，以粗細(xì)、曲直、疏密的線條對(duì)自然物象進(jìn)行提煉概括，刻線精致講究，刀法一絲不茍。例如，明代汪忠信所刻《新鐫海內(nèi)奇觀》便是一部頗具影響力的山水版畫圖集，作品采用平面幾何式構(gòu)圖，刀工細(xì)致，運(yùn)用不同的刻線表現(xiàn)各物象，畫面生動(dòng)，情韻雋永。漸江與木刻版畫之間有著一定的聯(lián)系，據(jù)各種古籍傳記記載，漸江“少時(shí)孤貧，曾以鉛槧膳母”，并曾在程弘志《黃山志》中作木刻版畫作品《黃山圖》，有過(guò)為版畫繪制圖稿的經(jīng)歷，更與刻書業(yè)的名人胡曰從之子胡致果交往密切。明清時(shí)期徽派版畫的繁榮對(duì)漸江山水的發(fā)展以及其作品中所呈現(xiàn)的徽派版畫元素，產(chǎn)生了極其重要的催化作用。這種影響體現(xiàn)在漸江山水畫的構(gòu)圖形式和造型手段上，最顯著的特征是幾何式的體塊構(gòu)圖，以線為主少有皴擦的造型手法，如《天都峰圖》《松壑清泉圖》《黃海松石圖》等。木刻版畫因其刻畫工具和版材的限制，方直硬朗的線條造型和平面幾何式構(gòu)圖是木刻者常用的表達(dá)方式。漸江用線瘦而不枯、細(xì)而不薄，“于極瘦削處見(jiàn)腴潤(rùn)，極細(xì)弱處見(jiàn)蒼勁”，與徽派版畫中線條的細(xì)密纖巧、富麗精工、典雅肅穆、鐫雅秀麗如出一轍[7]。例如，萬(wàn)歷年間徽派木刻家黃應(yīng)光所刻的《琵琶記》插圖，該圖無(wú)論是構(gòu)圖結(jié)構(gòu)還是造型手法都與漸江的《西巖松雪圖》十分相似。兩幅畫皆采用幾何式構(gòu)圖，山峰的外輪廓與結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處都運(yùn)用堅(jiān)實(shí)肯定的線條概括而成，其中松樹(shù)也是用工整細(xì)致的線條勾勒出來(lái)。除此之外，蕭云從繪、徽派版畫家所刻的《太平山水圖》，其方折硬挺的線條和幾何式山形體塊構(gòu)圖與漸江山水畫的構(gòu)圖、造型手法都有著明顯的相似之處?；张砂娈嬜⒅鼐€條、平面幾何式構(gòu)圖的特點(diǎn)啟迪了漸江山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成。

（三）遺民情結(jié)

王朝更迭，漸江作為前朝遺民自責(zé)沒(méi)有盡到自己的責(zé)任，有愧于心，后皈依古航道舟，自取號(hào)曰“無(wú)智”，是為自己未能挽明王朝之傾覆，救黎民百姓于水火而悔恨，這種遺民情結(jié)一直縈繞其心頭。深厚的遺民情結(jié)影響著漸江的山水畫創(chuàng)作，畫面中常使用方折硬挺的線條勾勒山石外形，呈現(xiàn)出蕭寒孤逸之境，表達(dá)著作者不做貳臣的氣節(jié)。如《長(zhǎng)林逍遙圖》，便是運(yùn)用方折硬挺的線條和幾何式構(gòu)圖描繪了山壑間飛瀑流泉、山下江面水波不興、林木靜蕭、人跡罕至的孤寂景象，絕然一片隱居清凈之地，寄托著作者隱逸之意。畫作上還有漸江的自題詩(shī)“春木抽柔條，秋老驚搖落。百年強(qiáng)近半，世味亦索莫。何如長(zhǎng)林間，逍遙自解縛……”正是他遺民情結(jié)在畫作中的表達(dá)與排解。在遺民情結(jié)的影響下，為徽派版畫元素在漸江山水畫中的出現(xiàn)提供了契機(jī)，促進(jìn)了漸江在取法倪瓚的基礎(chǔ)上改用簡(jiǎn)潔方折的線條抒發(fā)自己的情感，營(yíng)造出蕭寒孤冷之境。

三、漸江山水畫的成就及影響

漸江作為“清初四僧”之一和新安畫派的開(kāi)創(chuàng)者，通過(guò)自己對(duì)山水畫藝術(shù)的積極探索，形成了鮮明的個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言。漸江結(jié)合自身對(duì)山水之道的領(lǐng)悟?qū)⒒张砂娈嬙剡\(yùn)用于山水畫創(chuàng)作中，利用剛勁頓挫的線條和幾何式構(gòu)圖表現(xiàn)山水，傳達(dá)出清冷散淡的意味，為中國(guó)畫的創(chuàng)新和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，在中國(guó)畫史上有著極其重要的影響。

（一）開(kāi)創(chuàng)了新安畫派

張庚在《國(guó)朝畫征路》曾言：“新安畫家多宗清閟法者，蓋漸師導(dǎo)其先路也?！毙掳伯嬇墒敲髂┣宄踔H，以漸江為首的一批遺民畫家依據(jù)徽州山水為創(chuàng)作題材而自發(fā)形成的地域性山水畫家群體，他們審美觀念、繪畫風(fēng)格相近。新安畫派畫家以漸江幾何式的塊狀組合和方直頓挫的線條為標(biāo)桿，寫黃山之骨表胸中不平之情。漸江作為新安畫派的領(lǐng)軍人物，率頭打破了當(dāng)時(shí)畫壇一味摹古的桎梏，開(kāi)辟了“敢言天地是吾師”的新局面，使山水重新成為澄懷觀道、寄托個(gè)人情懷的載體。新安畫派畫家，無(wú)論是長(zhǎng)于漸江且成就卓然的程邃，亦或是同被稱為“新安四家”的查士標(biāo)、孫逸等人，無(wú)不服膺于漸江，皆學(xué)習(xí)他的繪畫技法與理念，于畫作中隱隱透露出蕭涼隱逸之情。

在漸江的引領(lǐng)下，中國(guó)山水畫壇誕生了以線條剛勁頓挫、畫面簡(jiǎn)練、筆墨疏簡(jiǎn)枯淡、風(fēng)格清冷散淡為特點(diǎn)的新安畫派，將中國(guó)山水畫推向了一個(gè)新的高峰。

（二）促進(jìn)水墨山水畫的創(chuàng)新發(fā)展

在漸江的畫中，我們可以看出他沒(méi)有停留在中國(guó)傳統(tǒng)筆墨所講究的用筆圓潤(rùn)流暢，也沒(méi)有停步于倪瓚“一河兩岸三段式”的構(gòu)圖中，取法于倪但不是一味的在筆墨、章法等技術(shù)層面上著力，而是取其內(nèi)在精神、心靈相通之處，再?gòu)膶?duì)自然山水的體悟中抒發(fā)真情。漸江在山水畫創(chuàng)作中加入了徽派版畫元素，秉承創(chuàng)新之態(tài)進(jìn)行兩者的交融。一方面，他吸收了中國(guó)傳統(tǒng)水墨的養(yǎng)分并師法自然在徽州山水中汲取營(yíng)養(yǎng)，尋找單純質(zhì)樸的形式；另一方面，漸江受徽派版畫的影響，吸取了幾何式構(gòu)圖和方折肯定的線條，并將之融入山水畫作品之中，增強(qiáng)了山水畫的表現(xiàn)效果，融匯了木刻的審美元素，形成了鮮明的重線少皴、幾何式構(gòu)圖的特點(diǎn)，豐富了山水的表現(xiàn)語(yǔ)言，促進(jìn)了水墨山水畫的創(chuàng)新發(fā)展。漸江認(rèn)為要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)手法，但不能泥古不化，要在作品中體現(xiàn)出自己對(duì)山水自然的體悟，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求更加完美的作品。

四、結(jié)語(yǔ)

漸江是明末清初的文人畫大家，其山水畫呈現(xiàn)出鮮明的徽派版畫元素，受到許多人的追從，在當(dāng)時(shí)的影響甚大，一時(shí)蔚為風(fēng)尚。以黃山為師的情懷，繁榮的徽派版畫和濃厚的遺民情結(jié)促進(jìn)了漸江清冷散淡的山水畫風(fēng)格的形成。他取法倪瓚，自成一派，將徽派版畫中的平面化構(gòu)成和線性造型巧妙地融入山水畫創(chuàng)作之中，推動(dòng)了明末清初文人畫的發(fā)展。漸江不僅通過(guò)他的作品表達(dá)出了遺民情愫和對(duì)黃山的熱愛(ài)，還促進(jìn)了其美學(xué)思想的不斷成長(zhǎng)深化，豐富了山水畫的表現(xiàn)語(yǔ)言，為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供了一定的借鑒與啟示。

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作者簡(jiǎn)介：

翁煌，云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：版畫及美術(shù)理論。

劉紫荊，云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：版畫及美術(shù)理論。