中國(guó)古典舞身韻的審美特征闡述

安宇

摘 要：中國(guó)古典舞在我國(guó)有十分悠久的發(fā)展歷史，并且身韻是古典舞的重要表現(xiàn)形式，代表了中國(guó)古代傳統(tǒng)美學(xué)思想的積淀，加強(qiáng)對(duì)中國(guó)古典舞身韻的審美特征研究與分析，不僅可以幫助人們更好地把握中國(guó)古典舞的審美特色，還能夠有效促進(jìn)中國(guó)古典舞的傳承與發(fā)展。本文圍繞中國(guó)古典舞身韻的內(nèi)涵及元素，細(xì)致闡述中國(guó)古典舞身韻審美特征分析的重要意義，并嘗試從形、神、勁、律四方面入手，詳盡探討中國(guó)古典舞身韻的審美特征，希望本文呈現(xiàn)內(nèi)容能夠?yàn)橄嚓P(guān)人士開(kāi)展中國(guó)古典舞研究提供參考借鑒。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞；身韻；審美特征；闡述

中圖分類號(hào)：J722文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-0-03

古典舞不只是中華傳統(tǒng)民族藝術(shù)中的一塊瑰寶，還在中國(guó)舞蹈發(fā)展歷史上占據(jù)著十分重要的地位，并且中國(guó)古典舞經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歷史的發(fā)展，也逐漸形成了極具個(gè)性化的審美特征，尤其是在古典舞身韻方面，由于融合了古典舞的各種技術(shù)和技巧，通過(guò)舞蹈表演就能展現(xiàn)出一種獨(dú)特的精神和氣質(zhì)，最終成為中國(guó)古典舞審美不可或缺的重要標(biāo)志。而積極開(kāi)展中國(guó)古典舞身韻審美特征研究與分析工作，就可以對(duì)中國(guó)古典舞所體現(xiàn)出的審美內(nèi)涵進(jìn)行高度的概括總結(jié)，并指引古典舞研究者、學(xué)習(xí)者在實(shí)際操作中融會(huì)貫通，促進(jìn)其朝著更好的方向發(fā)展[1]。鑒于此，本文對(duì)中國(guó)古典舞身韻的審美特征進(jìn)行細(xì)致闡述和分析。

一、中國(guó)古典舞身韻的內(nèi)涵及元素

（一）內(nèi)涵

1．中國(guó)古典舞——身

由于舞蹈是基于肢體動(dòng)作的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此在中國(guó)古典舞中有很多形態(tài)的身體美學(xué)元素，如舞蹈表演時(shí)所做出的“擰”“傾”“曲”等肢體動(dòng)作，不僅是對(duì)中國(guó)古典舞相應(yīng)技術(shù)動(dòng)作的具體描述，還蘊(yùn)含了十分豐富的傳統(tǒng)文化信息，比如動(dòng)作“擰”，從站姿上來(lái)看，古典舞與芭蕾舞有較大的不同，古典舞需要舞者準(zhǔn)確把握兩軸三面，并且舞者身體無(wú)論處于哪個(gè)方向都要保持相互映襯的狀態(tài)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是體現(xiàn)出一種平衡美。又如動(dòng)作“圓”和“曲”，這主要體現(xiàn)出了古典舞的外在形式要求，實(shí)踐中一般會(huì)通過(guò)八卦太極圖的“圓中有曲、曲合成圓”形式展現(xiàn)出來(lái)，所體現(xiàn)出的是古典舞的曲線美[2]。

2．中國(guó)古典舞——韻

中國(guó)古典舞的韻就是美的意蘊(yùn)，從古典舞的身體形態(tài)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，古典舞的韻需要經(jīng)過(guò)專門(mén)的身韻訓(xùn)練逐漸培養(yǎng)起來(lái)，并且在外在舞蹈形態(tài)與內(nèi)在舞蹈意蘊(yùn)有效結(jié)合起來(lái)以后，就會(huì)呈現(xiàn)出大象無(wú)形、大美無(wú)言的舞蹈藝術(shù)審美效果。對(duì)中國(guó)古典舞中的韻進(jìn)行細(xì)致的辨析，需要體現(xiàn)以下內(nèi)容：（1）民族性，中華民族歷史文化十分悠久，并且在古典舞藝術(shù)形態(tài)和實(shí)際表現(xiàn)上也具有較強(qiáng)的代表性和特色性，在國(guó)內(nèi)外眾多舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)中，可以說(shuō)中國(guó)古典舞是獨(dú)樹(shù)一幟的，可以使人鮮明地辨認(rèn)出來(lái)。（2）感性美，古典舞中的韻代表的是一種有風(fēng)度、有情趣的意味，并且舞者通過(guò)舞蹈最初是為了有效抒發(fā)自身的情感，因此舞蹈中情的審美意識(shí)也成為風(fēng)尚。（3）中和美，早在《禮記中庸》中就提道：“致中和，天地位焉，萬(wàn)物育焉”，涉及的“中和”所體現(xiàn)出的是一種達(dá)觀的境界，這與古典舞所追求的淡雅秉性相一致，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就有點(diǎn)類似中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，所展現(xiàn)出的就是無(wú)窮意蘊(yùn)[3]。

（二）元素

中國(guó)古典舞身韻主要構(gòu)成元素有：（1）提，作為古典舞訓(xùn)練的基本姿態(tài)，實(shí)際操作會(huì)在沉的基礎(chǔ)上進(jìn)行深吸氣，并以胸之力帶動(dòng)腰椎從微彎曲的狀態(tài)一節(jié)一節(jié)直立起來(lái)，處于微松狀態(tài)的頭部和眼皮也逐漸向上延伸和張開(kāi)。（2）沉，在坐的姿態(tài)上采用呼氣的方式，使氣息出現(xiàn)下沉的情況，并帶動(dòng)腰椎一節(jié)節(jié)下壓，最終呈現(xiàn)出胸微含和身微彎的狀態(tài)，整個(gè)過(guò)程眼皮也要隨著沉氣慢慢地放松下來(lái)。（3）沖，在沉的過(guò)程中，借助肩外側(cè)和胸大肌，朝著兩點(diǎn)水平方向進(jìn)行移斜，操作中要注意肩與地面保持平行線的狀態(tài)，并防止發(fā)生上身向前傾倒的情況。（4）靠，在沉的過(guò)程中，使用后肩部帶動(dòng)上半身朝著四點(diǎn)或六點(diǎn)的方向靠出，整個(gè)操作過(guò)程有點(diǎn)像前肋側(cè)往里收、后背側(cè)肌拉長(zhǎng)的感覺(jué)，頭和頸部則略微向下梗。（5）含，整個(gè)過(guò)程與沉大致相同，需要注意的是要加強(qiáng)胸腔的含收，而腰椎主要是形成弓狀，然后保持空腰低頭的狀態(tài)。（6）腆，這是與含完全相反的姿態(tài)，實(shí)際操作會(huì)在提的過(guò)程中，將雙肩往后面掰，而胸盡可能地向前探，上身肩胸表現(xiàn)出完全舒展的狀態(tài)[4]。（7）橫移，肩膀在腰發(fā)力狀態(tài)下，出現(xiàn)向左或向右的移動(dòng)，并且與地面呈橫的水平運(yùn)動(dòng)。（8）旁提，在沉往上提的過(guò)程中，身體由下經(jīng)過(guò)移動(dòng)往上，整體形象像是一鉤彎月。

二、加強(qiáng)中國(guó)古典舞身韻審美特征分析的意義

（一）加深人們對(duì)古典舞身韻審美特征的了解

古典舞雖然在我國(guó)有十分悠久的發(fā)展歷史，但是縱觀現(xiàn)實(shí)人們對(duì)中國(guó)古典舞的了解十分有限，更別說(shuō)依托自身文化知識(shí)對(duì)中國(guó)古典舞藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行深入的研究與分析，這時(shí)候積極開(kāi)展中國(guó)古典舞身韻審美特征研究分析工作，就可以吸引更多人對(duì)中國(guó)古典舞進(jìn)行關(guān)注，并在準(zhǔn)確把握中國(guó)古典舞發(fā)展歷史、舞蹈種類、身韻表現(xiàn)、審美特征等內(nèi)容以后，加深人們對(duì)古典舞身韻審美特征的了解，人們的藝術(shù)涵養(yǎng)也能得到豐富與提升。

（二）促進(jìn)中國(guó)古典舞與現(xiàn)代社會(huì)的有效融合

隨著社會(huì)不斷進(jìn)步與發(fā)展，各種舞蹈不斷涌現(xiàn)出來(lái)，在帶給人們更多新的刺激的同時(shí)，中國(guó)古典舞也逐漸被淹沒(méi)，無(wú)法促進(jìn)其在新時(shí)期背景下獲得創(chuàng)新融合發(fā)展，而加強(qiáng)對(duì)中國(guó)古典舞身韻審美特征的分析，就可以將中國(guó)古典舞與其他類型舞蹈進(jìn)行對(duì)比，有效把握各自存在的顯著差別，對(duì)于中國(guó)古典舞展現(xiàn)出的獨(dú)特身韻審美特征也能更好掌握，并緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，將中國(guó)古典舞與其他舞蹈相互結(jié)合起來(lái)，使之對(duì)其他舞蹈精華內(nèi)容進(jìn)行汲取、繼承和創(chuàng)新，最終實(shí)現(xiàn)中國(guó)古典舞持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展[5]。

（三）不斷增強(qiáng)文化自信并實(shí)現(xiàn)文化繁榮

在經(jīng)濟(jì)全球化深入推進(jìn)的背景下，各國(guó)文化交流也不斷增多，并且傳入的多元化文化也對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展帶來(lái)一定的影響，特別是在信息技術(shù)提供支持下，大量西方舞種傳入我國(guó)，在這一背景下加強(qiáng)對(duì)中國(guó)古典舞身韻審美特征的研究與分析，可以促進(jìn)人們對(duì)中國(guó)古典舞身韻的審美特征進(jìn)行更好把握，并在深刻感受中國(guó)古典舞的藝術(shù)價(jià)值與魅力中，更加愿意去學(xué)習(xí)和繼承中國(guó)古典舞，最終為中華文化繁榮和建立文化自信貢獻(xiàn)力量[6]。

三、中國(guó)古典舞身韻審美特征細(xì)致闡述

（一）中國(guó)古典舞身韻審美特征——形

中國(guó)古典舞身韻中的“形”，主要是指舞蹈外在最為直觀的狀態(tài)，具體包括舞蹈者的身形、動(dòng)作之間的連接過(guò)渡等內(nèi)容。這些內(nèi)容也是傳統(tǒng)審美觀念在形體運(yùn)動(dòng)中的標(biāo)準(zhǔn)與尺度，如果沒(méi)有形作為藝術(shù)表現(xiàn)有效傳達(dá)的媒介，藝術(shù)本身的審美性也就無(wú)法真正體現(xiàn)出來(lái)。因此舞蹈者要表現(xiàn)出身韻審美特征的形，就必須對(duì)自身身體有較強(qiáng)的控制能力，實(shí)際操作要對(duì)身韻中的形有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是形不只是舞蹈表演的基礎(chǔ)，還是表達(dá)古典舞身韻的基礎(chǔ)，在準(zhǔn)確把握這一標(biāo)準(zhǔn)以后就可以在實(shí)際舞蹈訓(xùn)練中貫徹執(zhí)行[7]。同時(shí)，對(duì)于舞蹈動(dòng)作之間的路線與軌跡，也要對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)掌握與分析，要知道舞蹈是眾多人體動(dòng)作的有效組合，所呈現(xiàn)出的舞蹈身韻——形并不是靜止不動(dòng)和唯一的，而是有效體現(xiàn)在整個(gè)舞蹈過(guò)程當(dāng)中的，這就要求舞者高度重視不同動(dòng)作之間的有效銜接，并通過(guò)做好該項(xiàng)工作完成對(duì)舞蹈身韻“形”的有效塑造，最終呈現(xiàn)出的舞蹈表演也會(huì)變得更有生命力和表現(xiàn)力。

（二）中國(guó)古典舞身韻審美特征——神

中國(guó)古典舞身韻中的“神”，所代表的是精神和氣質(zhì)，并且在中國(guó)舞蹈表演中特別強(qiáng)調(diào)舞者精神氣質(zhì)的有效傳達(dá)，這時(shí)候要在中國(guó)古典舞中表現(xiàn)出身韻的審美特征，就要舞者盡可能地做到精神氣內(nèi)外結(jié)合和形神合一得以實(shí)現(xiàn)。實(shí)際操作中，中國(guó)古典舞表演者要有一個(gè)較好的精神面貌，畢竟我們很難想象一個(gè)生活不如意的人在舞蹈表演中展現(xiàn)出一種積極向上的精氣神，而舞蹈表演者具備較好的精神面貌，除了要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿熱愛(ài)以外，還要愿意通過(guò)舞蹈對(duì)自身的熱愛(ài)情緒等有效表現(xiàn)出來(lái)。與此同時(shí)，在舞蹈表演中注重意念與動(dòng)作之間的相互配合，實(shí)際操作中表演者要保持精神注意力的高度集中，并將全身精力放到舞蹈動(dòng)作中完美表現(xiàn)出來(lái)，若整個(gè)過(guò)程缺乏意念感和形象感，最終表現(xiàn)的舞蹈也會(huì)出現(xiàn)神形分離的狀況，無(wú)法吸引更多人關(guān)注和獲得思想情感的共鳴[8]。除此之外，促進(jìn)意念與具體動(dòng)作相配合，如在中國(guó)古典舞表演過(guò)程中，十分講究對(duì)呼吸的調(diào)整與控制，特別是在做一些優(yōu)美舒展的舞蹈動(dòng)作時(shí)，舞蹈表演者盡可能保持呼吸綿長(zhǎng)和自由流暢，可以使整個(gè)舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)更為順暢自然，而在做一些快速和猛烈的舞蹈技術(shù)動(dòng)作時(shí)，舞者就要保持呼吸短和急促，涉及的眼神也是同樣的道理，古典舞比較講究手傳意、眼傳神，實(shí)際舞蹈表演中注重對(duì)眼神進(jìn)行有效運(yùn)用，可以幫助人們更好地把握舞者的內(nèi)心想法，并深刻體會(huì)到中國(guó)古典舞的藝術(shù)魅力。

（三）中國(guó)古典舞身韻審美特征——?jiǎng)?/p>

中國(guó)古典舞身韻中的“勁”，就是舞蹈動(dòng)作力道，最佳的狀態(tài)是體現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)，具體來(lái)說(shuō)就是在做舞蹈動(dòng)作時(shí)，可以對(duì)各種不同“勁”進(jìn)行隨心所欲的運(yùn)用，并在左右逢源中展現(xiàn)出舞蹈的身韻審美特征。實(shí)際舞蹈表演過(guò)程中，可以先選擇一些剛性的動(dòng)作進(jìn)行展示與剖析，以幫助表演者對(duì)舞蹈動(dòng)作剛的狀態(tài)進(jìn)行更好的理解與感受，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行柔的舞蹈動(dòng)作訓(xùn)練，執(zhí)行時(shí)也要注意在舞蹈動(dòng)作中融入自己的感受與理解，進(jìn)而形成自己的舞蹈動(dòng)作風(fēng)格，針對(duì)舞蹈表演的身韻審美特色也能真正展現(xiàn)出來(lái)。與此同時(shí)，將“勁”貫穿于舞蹈動(dòng)作過(guò)程中，在戲曲、武術(shù)等套路中，一般都十分重視動(dòng)作結(jié)束時(shí)的瞬間節(jié)奏處理，中國(guó)古典舞表演也不例外，執(zhí)行時(shí)要把握好寸勁的體態(tài)和角度，并在即將結(jié)束舞蹈動(dòng)作時(shí)給予最終造型一個(gè)強(qiáng)度很大的反作用力，以起到強(qiáng)化和烘托最后舞蹈造型的作用，實(shí)踐中還要注意把握剛中有柔、急中有緩等“勁”存在的差別，最后能夠讓舞蹈表演者有更多觀察體驗(yàn)的機(jī)會(huì)，以在實(shí)踐體驗(yàn)中有效感知不同勁存在的些微差別，在古典舞表演中也能更加游刃有余地選擇和使用[9]。除此之外，在展現(xiàn)中國(guó)古典舞身韻“勁”中，還可以將古典舞動(dòng)作與相關(guān)音樂(lè)相互聯(lián)系起來(lái)，如在古典舞中表現(xiàn)出激烈和亢奮的情緒，一般就會(huì)用剛勁有力的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而對(duì)悲傷沉重的情緒進(jìn)行表達(dá)，通常會(huì)使用較為柔軟的舞姿，這時(shí)候圍繞不同的音樂(lè)讓舞蹈表演者對(duì)不同情緒表達(dá)舞蹈動(dòng)作的“勁”進(jìn)行靈活拿捏，也能更好地表現(xiàn)出古典舞的剛?cè)岵?jì)，并幫助觀賞者透過(guò)古典舞表現(xiàn)動(dòng)作深刻領(lǐng)會(huì)舞蹈思想情感。

（四）中國(guó)古典舞身韻審美特征——律

中國(guó)古典舞身韻中的“律”，主要是指舞蹈動(dòng)作的節(jié)律，通常在表演過(guò)程中所有舞蹈動(dòng)作都要體現(xiàn)出順暢的特點(diǎn)，無(wú)論是舞蹈運(yùn)動(dòng)速度的快慢，還是動(dòng)作幅度的大小，都要體現(xiàn)出一種和諧的韻律。節(jié)奏不僅是舞蹈動(dòng)作的重要紐帶，還是外形和內(nèi)心節(jié)奏的統(tǒng)一體，當(dāng)舞者在表演中國(guó)古典舞時(shí)，其內(nèi)心節(jié)奏也是通過(guò)外在節(jié)奏所體現(xiàn)的，并且這些外在節(jié)奏的巧妙應(yīng)用也成為古典舞的主要表現(xiàn)手段之一，這時(shí)候開(kāi)展中國(guó)古典舞表演，要在神韻中體現(xiàn)出律的審美特征，就要引導(dǎo)舞蹈表演者對(duì)不同舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行有效區(qū)分與準(zhǔn)確把握，并在做各類舞蹈動(dòng)作時(shí)要盡可能地體現(xiàn)出節(jié)奏鮮明，對(duì)于動(dòng)作的快慢、幅度大小等內(nèi)容，也不能采用含糊的態(tài)度，要體現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作快而不亂和慢而不斷。同時(shí)，對(duì)于古典舞表演節(jié)奏的起伏變化，無(wú)論是進(jìn)退、高低、沉浮等，全都互為反襯的關(guān)系，操作中只有使古典舞舞蹈動(dòng)作形成有抑有揚(yáng)、有賓有主的狀態(tài)，才能夠真正體現(xiàn)柔中帶剛、動(dòng)靜皆宜等的審美特性，并在身韻節(jié)律不斷轉(zhuǎn)變發(fā)展中，讓人們更好地領(lǐng)悟古典舞身韻的美妙之處。此外，古典舞身韻“律”主要包括正律和反律兩方面內(nèi)容，前者還在舞蹈動(dòng)作中遵循相關(guān)律動(dòng)性，使舞蹈表演動(dòng)作給人行云流水之感，后者則是舞蹈動(dòng)作違背相關(guān)律動(dòng)性，整體給人一種不順則順的視覺(jué)感受，由于正律和反律在古典舞中運(yùn)用都有其特色，因此在運(yùn)用時(shí)就要對(duì)其有一個(gè)深入的了解，以在實(shí)際表演過(guò)程中深刻體悟古典舞身韻的精髓所在[10]。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文是對(duì)中國(guó)古典舞身韻審美特征的闡述，中國(guó)古典舞在我國(guó)舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著十分重要的地位，并且在長(zhǎng)久發(fā)展過(guò)程中將中國(guó)古典舞身韻的審美特色總結(jié)為形、神、勁和律四項(xiàng)內(nèi)容，實(shí)際操作中引導(dǎo)人們對(duì)中國(guó)古典舞的身韻審美特色進(jìn)行深入研究，就可以幫助人們更好地把握中國(guó)古典舞的身韻美，并堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)對(duì)其進(jìn)行繼承、使用和創(chuàng)新，使中國(guó)古典舞在現(xiàn)代社會(huì)中獲得更好的弘揚(yáng)與發(fā)展。而要獲得這一理想的效果，就必須對(duì)中國(guó)古典舞身韻的內(nèi)涵進(jìn)行細(xì)致把握，并在有效了解中國(guó)古典舞身韻構(gòu)成的八大元素以后，對(duì)古典舞身韻主要表現(xiàn)途徑進(jìn)行探究，以激發(fā)舞者對(duì)身韻的探索、運(yùn)用、訓(xùn)練等興趣，并在依托其幻化出風(fēng)姿百態(tài)的古典舞藝術(shù)風(fēng)格中，實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)古典舞藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)。

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