小號弱音器的應(yīng)用與藝術(shù)表現(xiàn)力

王琪

摘 要：小號是銅管樂家族中的高音王子，其音色強(qiáng)烈而銳利，極富光輝感，聲音清脆且高亢，不僅能吹奏出嘹亮的號角聲，亦可吹奏出神秘且舒緩的旋律。因為不同作品有不同的意境需求，所以有了小號弱音器，弱音器是一種以減弱樂器音量、改變樂器音色的器具。小號演奏者通常使用不同類型的小號弱音器來改變小號原有的聲音色彩，使音樂達(dá)到一種神秘的音響效果。在小號發(fā)展的過程中，弱音器也應(yīng)運(yùn)而生，到目前為止有幾十余種，而在眾多小號學(xué)習(xí)者當(dāng)中，普遍存在對小號弱音器知之甚少的實際情況，為了使眾多小號實習(xí)者能夠科學(xué)、客觀地認(rèn)知小號弱音器，筆者將圍繞小號弱音器的構(gòu)造、種類、使用及維護(hù)等方面并結(jié)合不同風(fēng)格作品展開論述，并以此來闡述弱音器在不同風(fēng)格作品中的重要作用。

關(guān)鍵詞：弱音器；藝術(shù)表現(xiàn)特征；嘟嘟克笛（Duduk）

中圖分類號：J621文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）13-00-03

一、小號弱音器概述

因為小號本身的體積比較小，所以在演奏中與其他銅管樂器相比，其反應(yīng)更加靈活、演奏技巧也更加豐富。隨著人們對小號這種樂器喜愛程度的不斷增加、作曲家的青睞，以及演奏者水平的飛速提升，小號弱音器音在十九世紀(jì)初應(yīng)運(yùn)而生。同時，小號弱音器的使用也成為當(dāng)代小號演奏者的必修課程之一。在這之前，人們主要是使用一些與弱音器相仿的實物來替代，如杯子、硬紙殼、帽子等，主要起到降低音量的作用，[1]也增加了音樂趣味性。后來，逐步產(chǎn)生了各種樣式的弱音器。而在爵士樂中，弱音器的使用也更加頻繁。除此之外，也常會使用其他物品替代弱音器，如玻璃杯、一次性紙杯、椰殼等，也可起到弱音及改變音色的效果。

小號弱音器是放入小號喇叭口中或手持在喇叭口前的一種輔助器具。使用弱音器后可起到阻塞、改變原有氣流、氣速效果，進(jìn)而改變小號自身音效的作用。小號弱音器的原理：當(dāng)氣息注入號管時，弱音器會對樂器的聲波加以阻礙，堵住排氣量的百分之七十左右（不同的弱音器阻氣量不同），使管內(nèi)的聲波不能直接向外輻射，從而在使音量減弱的同時，來改變小號本身的音色。小號加入弱音器所演奏出的音色，可以用抒情、柔美、夢幻、神秘、詼諧、幽默等音樂意境進(jìn)行描述，極大地豐富了小號這種樂器的音樂表現(xiàn)力，有些弱音器還會鑲有寶石等進(jìn)行裝飾。與此同時，隨著小號這種樂器不斷發(fā)展，弱音器的使用也逐漸廣泛，種類也越來越豐富，間接推動了小號成為當(dāng)前樂器中使用弱音器最頻繁、種類最多的樂器之一。

二、小號弱音器的分類

小號弱音器的分類，基本是依據(jù)弱音器本身的材質(zhì)（鋁、銅、塑料、木頭、化纖、橡膠以及紙質(zhì)）和使用后產(chǎn)生的不同音響效果（柔和等）來區(qū)分的，簡單來說可以分為兩大類。

（一）硬音弱音器

它的材質(zhì)多是用鋁、銅等金屬材料制成，使用硬音弱音器后，小號的音色會變得沙啞而略帶金屬色彩，較為常見的有以下三種。

1．直排弱音器

通常使用金屬材質(zhì)制作而成（有時也用塑料或纖維制成），其演奏音效帶有濃烈且尖銳的金屬效果。在40年代受到爵士樂獨(dú)奏家的青睞，隨著社會發(fā)展，現(xiàn)代爵士樂演奏中反而較少使用該弱音器。

2．哈門弱音器

哈門弱音器也是由金屬制成，使用時將器具插入小號喇叭口，由附著在弱音器上的軟木護(hù)圈來固定，這樣不僅能起到防止軟木干裂的作用，也起到固定弱音器的作用。在實際記譜中，會在標(biāo)記處用“+”記號標(biāo)注，以此記號來表示演奏者將從記號處開始將弱音器堵住喇叭口。用“O”記號標(biāo)注，說明應(yīng)從該記號處將弱音器從喇叭口位置移開。其管徑的長度可以根據(jù)聲音需求進(jìn)行調(diào)整，但在實際吹奏中，演奏者一般會將其調(diào)至最長位置，可以增強(qiáng)帶有“嘶嘶”金屬色彩的音響效果。

3．精靈弱音器

此種弱音器屬于小型直排弱音器的一種，通常與“揣形弱音器”搭配使用。在吹奏使用時，可將揣形弱音器直接覆蓋至小號喇叭口和精靈弱音器處。這樣奏出的音響效果比僅使用揣形弱音器更加尖銳。

（二）軟音弱音器

此類弱音器材質(zhì)恰恰與硬音弱音器相反，多使用塑料、木制品、化纖或是紙質(zhì)等柔和的材質(zhì)制成，使用軟音弱音器能夠軟化小號的聲音，使其聲音色彩趨向于木管樂器，常見的有以下幾種。

1．杯型弱音器

吹奏時加入該弱音器可以讓小號聲音更加輕柔、舒緩，而這種委婉、柔和的聲音非常適合小號演奏較為抒情的作品。它不僅可以軟化小號的音色，也會為小號披上一層神秘、優(yōu)雅的外衣。在使用此種弱音器時，如果氣速過快，聲音也會變得僵硬、尖銳，所以，要適當(dāng)調(diào)整口腔內(nèi)的位置及氣息的流速。有些演奏者為了能夠使音色更加柔美，一般會將軟布等棉織物放入弱音器內(nèi)部。

2．桶狀弱音器

這種弱音器的外形狀如木桶，內(nèi)部充滿了軟墊，能夠較好地起到減緩氣息的作用，使其可以輕松地吹奏出較為柔軟的聲音。通常也是合奏中常使用的弱音器之一。

3．揣型弱音器

這種弱音器的形狀酷似通下水道的皮揣子，不同的是沒有把手而已。雖然“揣形”弱音器與通下水道的皮揣子除了材質(zhì)與外形不同外，其實在演奏效果方面，近乎相同。揣形弱音器在實際演奏中，一般會將持弱音器的左手與號喇叭口位置進(jìn)行交替堵塞，吹奏出一種“哇哇”（三聲）的聲響效果，一般常用于爵士樂中。B.米利和[2]C.威廉姆斯均比較善用這種弱音器，他們甚至可以運(yùn)用小號吹出類似人聲的音響效果。在記譜時，一般會用“+”記號標(biāo)注，表示記號處開始使用，取消弱音器時會在樂譜上方用“O”記號標(biāo)注。

4．獨(dú)奏弱音器

這種弱音器形狀酷似兩個弱音器疊加在一起，所以，也被稱為“復(fù)合弱音器”。由纖維制成，其聲音效果類似于簧片樂器音色的聲效。在20-40年代期間，樂隊中演奏中小號聲部在吹奏solo片段或小號獨(dú)奏時會常用獨(dú)奏弱音器。在現(xiàn)代爵士樂中使用較少。

5．德比弱音器或稱弱音帽

這種弱音器流于19世紀(jì)20-40年代。在外形方面酷似帽子（有時在演奏中會直接使用真帽子），可以吹奏出柔和的聲音。

除上述弱音器外，最常用的還有一種為練習(xí)弱音器，這是一種可以強(qiáng)烈降低音量的弱音器，主要用于在練習(xí)時不會影響他人。在平時練習(xí)時使用“練習(xí)弱音器”，因為其可以強(qiáng)烈阻礙管徑中氣流的流速與方向，所以在音準(zhǔn)的控制方面要求較高。如果練習(xí)環(huán)境允許，我們平時應(yīng)盡量減少該種弱音器的使用。

雖然硬音弱音器與軟音弱音器基本是依據(jù)弱音器本身的材質(zhì)來劃分的，但在實際演奏中，由于每個弱音器的制造結(jié)構(gòu)不同，并通過演奏者對不同弱音器的駕馭能力以及對不同作品意境的理解，硬音弱音器有時也可替代軟音弱音器達(dá)到預(yù)定的演奏效果。就如銅管家族中的圓號一樣，雖然它是用金屬材質(zhì)制造而成，但由于構(gòu)造的不同，圓號所發(fā)出的音色要比其他銅管的音色更加委婉、輕柔、含蓄。

三、小號弱音器的藝術(shù)表現(xiàn)特征

上面筆者已介紹過小號是使用弱音器最頻繁也是弱音器種類最多的樂器之一。所以，無論在獨(dú)奏、重奏、交響樂、爵士樂的演奏中小號弱音器均十分常用。但因為小號弱音器的種類比較繁多、分類比較細(xì)致，同時也會被每一個樂曲的創(chuàng)作背景、所表現(xiàn)的意境所束縛，所以，在實際演奏中，不同風(fēng)格的樂曲應(yīng)該使用與之相符的小號弱音器，這樣才可以充分發(fā)揮小號弱音器的作用，使樂曲的表現(xiàn)力更加豐富多彩，更加趨于完美。銅管樂器使用弱音器時用[consordino]標(biāo)記，去掉弱音器用[senza sordino]標(biāo)記。下面筆者將舉例說明。

（一）《紅旗頌》（作者：呂其明）

《紅旗頌》是一部氣勢恢宏的管弦樂作品，該作品形象地描述了1949年10月1日中華人民共和國成立時五星紅旗冉冉升起的情景。在樂曲的第三樂段，小號由于加入了硬音弱音器（可使用直排弱音器），并在連續(xù)三連音音型的推動下使該樂段更加富有激情，仿佛看到了中國人民在五星紅旗的指引下，百折不撓、勇往直前的雄健步伐及高舉五星紅旗一往無前的豪邁氣概。在這部作品中，小號運(yùn)用直排弱音器，充分展示出直排弱音器堅定、有力、向上的演奏效果。直排弱音器在該曲第三樂段的實際運(yùn)用中，氣息量的運(yùn)用應(yīng)保持適中，不可過大，但也不可過小。因為，此弱音器的制造結(jié)構(gòu)與德比弱音器略有不同，此弱音器因為沒有德比弱音器套在中軸上類似于帽子形狀的圈狀物體，所以，直排弱音器與德比弱音器相比，氣息會更加容易通過弱音器，如果氣息量過大，會給聽者帶來干燥、撕裂的感覺，但氣息量如果過小，則表現(xiàn)不出直排弱音器在此曲中激動、有力、向上的演奏效果。

（二）《降A(chǔ)大調(diào)小號協(xié)奏曲》（作者：阿魯秋年）

《降A(chǔ)大調(diào)小號協(xié)奏曲》起創(chuàng)于1943年，是作者計劃為他的好友瓦塔薩利揚(yáng)（亞美尼亞愛樂樂團(tuán)的小號首席）譜寫的一首協(xié)奏曲。瓦塔薩利揚(yáng)在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中犧牲。阿魯秋年為了紀(jì)念其好友，在作品中融入了大量描寫戰(zhàn)爭場景的音樂元素及思念家鄉(xiāng)、懷念故友的細(xì)膩情感描述。最終該作品在1950年完成創(chuàng)作，由梅希爾揚(yáng)首演，于1977年由蘇聯(lián)小號演奏家多克希采爾（Dokschitzer）先生創(chuàng)作了一段輝煌華麗的華彩樂段，并得到阿魯秋年的高度贊揚(yáng)。這部作品也深受廣大小號演奏家喜愛，同時，該作品也被譽(yù)為“世界小號三大協(xié)奏曲之一”。

這部總長15分鐘的作品為單樂章奏鳴曲式，由序奏、呈示部、展開部、插部、再現(xiàn)部組成。在插部部分使用軟音弱音器（杯型弱音器），主要為模仿亞美尼亞傳統(tǒng)民族樂器嘟嘟克笛（Duduk）的音響效果，起到軟化聲音的作用，讓人浮想聯(lián)翩，如癡如醉，充分展現(xiàn)亞美尼亞民族音樂特點(diǎn)。

嘟嘟克笛（Duduk），源自亞美尼亞的一種古老木質(zhì)笛子。據(jù)西方學(xué)者考究，已存在地球1500年。嘟嘟克笛的制造材料取自杏樹，和亞美尼亞的杏味一樣，嘟嘟克笛聲響也獨(dú)具韻味，它凄涼、孤寂，有著濃郁的悲劇色彩。當(dāng)Duduk的音樂響起，瞬間會有一種空間錯亂的錯覺，仿若這聲音從不屬于現(xiàn)在這個喧囂的世界，它只屬于那個古老的年代。

在該段的創(chuàng)作中使用杯型弱音器，以此來描繪、抒發(fā)戰(zhàn)士們在寧靜的夜晚圍坐在篝火邊對親人深切的懷念之情以及嘆息和對家鄉(xiāng)、故友的深切思念。演奏者在吹奏該段時要體會氣息與聲音的內(nèi)在關(guān)系，要做到輕呼、慢放，時刻注意樂句的完整性及連貫性。起音要干凈，收音要利落，以樂句為單位，隨著音樂的起伏要適當(dāng)處理漸強(qiáng)、漸弱，以此將蒼涼、孤獨(dú)卻又暗含亞美尼亞人對光明生活的追求和向往的情緒充分地帶入其中，仿若此時世界安靜，唯有其音。尤其在處理強(qiáng)弱時要時刻關(guān)注聲音的變化，而軟音弱音器的特點(diǎn)則是軟化小號原有的音色，使其音色接近于木管樂器，效果為輕柔、委婉、含蓄，演奏者要加多體會氣息、口腔及身體松弛的聯(lián)動關(guān)系[3]。

四、小號弱音器的使用注意事項

（一）音準(zhǔn)意識的培養(yǎng)

小號弱音器是通過阻塞樂器振動的氣流來降低樂器的音量及改變樂器的音色，當(dāng)演奏者在使用弱音時，小號弱音器堵住了小號的喇叭口，改變了原有的氣流方向，導(dǎo)致小號的音準(zhǔn)會有些偏差，所以小號弱音器的使用會嚴(yán)重影響樂器的音準(zhǔn)。這時，就需要演奏者多加練習(xí)，通過小號將弱音器放入小號喇叭口多少，以及通過嘴唇、口腔及氣息的配合來調(diào)整音準(zhǔn)。演奏者亦可以使用調(diào)整調(diào)音附管來微調(diào)音準(zhǔn)，在練習(xí)過程中，要時刻在內(nèi)心進(jìn)行模唱，與耳朵進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

（二）弱音器的選購與軟木的保養(yǎng)

因弱音器是由粘貼在表面的軟木與小號喇叭內(nèi)壁進(jìn)行接觸固定的，這樣可以使氣流科學(xué)、合理地通過弱音器與小號喇叭縫隙流出，從而起到降低音量及改變音色的效果。但因各地天氣原因和演奏環(huán)境的不同，會產(chǎn)生“熱脹冷縮”的情況，所以，弱音器的軟木需要定期保養(yǎng)，這樣不僅可以使弱音器固定得更加牢靠，也會提高樂器的音準(zhǔn)。在這里也要注意，在日常放置時，軟木也需要經(jīng)常加一點(diǎn)油（小號活塞油即可），這樣不僅可以增加軟木與小號喇叭口之間的固定強(qiáng)度，還可以防止軟木造成干裂萎縮。同時，演奏者在選擇弱音器時，盡量選擇一些正規(guī)品牌的弱音器，這樣既可以有效地解決音準(zhǔn)及音色問題，在后續(xù)的使用過程中可以使弱音器有較長的壽命與較好的演奏體驗感。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉鵬.淺論小號弱音器[J].黃河之聲，2012（06）：32-33.

[2]甘俊，陳建華，小號藝術(shù)[M].南京：江蘇人民出版社，2020.

[3]陳銳.小號考級教程[M].天津：百花文藝出版社，2000.