中國聲樂作品演唱中的咬字吐字分析

張凱

摘 要：聲樂是我國音樂體系中占據(jù)主導地位的音樂形式，是我國藝術發(fā)展領域的重要內容。中國聲樂作品的基礎是語言，演唱者在演唱過程中的咬字與吐字直接決定了聲樂作品的藝術魅力能否完美呈現(xiàn)。中國聲樂作品的思想內容表達、人物形象塑造等都離不開演唱過程中的咬字、吐字，因此，在中國聲樂作品演唱中咬字與吐字是需要重點關注的內容。本文從聲樂作品演唱中咬字與吐字的定義與基本原則出發(fā)，闡述了咬字與吐字對聲樂作品演唱的重要性，進而對中國聲樂作品演唱中的咬字與吐字進行了深入的分析與探討，以期促進中國聲樂在藝術領域的發(fā)展。

關鍵詞：中國聲樂作品；咬字；吐字

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）13-00-03

中國聲樂作品是對歷史文化和傳統(tǒng)文化的傳承，蘊含了精神文化多方面的精髓，是基于現(xiàn)實生活與歷史傳說之上而成的重要藝術表現(xiàn)形式。中國聲樂作品的藝術魅力呈現(xiàn)的關鍵元素是演唱過程中的咬字與吐字，聲樂作品中的主觀情感依托于咬字與吐字的技巧得以展現(xiàn)，換言之，中國聲樂作品演唱中的咬字與吐字是作品情感呈現(xiàn)的重要途徑[1]。聲樂這種綜合藝術融合了歌詞、旋律等多種內容，歌詞語言作為聲樂藝術的支撐功底，咬字與吐字成聲樂作品在演唱過程中最為關鍵且容易出現(xiàn)問題的環(huán)節(jié)，規(guī)范的咬字與吐字能夠快速激發(fā)觀眾的精神與情感共鳴，因此，深入剖析中國聲樂作品演唱中的咬字、吐字是當下聲樂藝術發(fā)展亟待解決的問題。

一、咬字與吐字

（一）咬字

所謂咬字，就是指在聲樂作品表演過程中對字頭正確、清晰地發(fā)音。咬字“咬”的是字頭，也就是聲母，聲樂表演的發(fā)音是否清晰關鍵就在于咬字是否咬準，地方方言、平翹舌部分，容易造成觀眾聽不清聲樂的歌詞內容。聲樂作品的發(fā)音共分為五層，分別是喉音、舌音、齒音、牙音、唇音，在實際演唱過程中，咬字靈活不僵硬，選用合適的咬字力度，可以使聲樂作品呈現(xiàn)得更加靈動，快速地與觀眾產生情感上的共鳴，增強聲樂作品的感染力[2]。

（二）吐字

所謂吐字，則是一個發(fā)音的過程，中國聲樂作品演唱的發(fā)音主要是指從字腹到字尾。字腹與字尾都是韻母，韻母清晰的表達包括演唱過程中的口型與收尾，干凈的收尾能夠使聲樂作品的意境得以完整呈現(xiàn)，精確的歸韻收聲對于聲樂作品的意境呈現(xiàn)也有至關重要的作用。吐字訓練與口型訓練、歸韻收聲訓練息息相關，圓潤飽滿的發(fā)聲保持口型不變且氣息連貫，才能保證聲樂作品在演唱過程中的吐字恰到好處。中國聲樂作品表演中咬字與吐字要做到氣息的自然過渡，切勿因過度追求咬字與吐字的技巧而導致歌詞的斷點，影響聲樂作品的完整表現(xiàn)[3]。

二、中國聲樂作品演唱中咬字與吐字的原則與重要性

（一）中國聲樂作品演唱中咬字與吐字的基本原則

中國聲樂作品在演唱過程中的咬字與吐字也需要遵循一定的原則，如此才能保證聲樂作品的思想內容得以完整表達、人物形象得以完美塑造、藝術情感得以充分宣泄[4]。首先，保證清晰度是咬字吐字的首要原則。對于觀眾而言，了解聲樂作品的最直接的途徑就是歌詞，然后才能通過聲樂作品的旋律與之產生情感的共鳴，因此，清晰利落的咬字與吐字是聲樂作品思想內容表達、人物形象塑造、藝術情感宣泄的重要前提。其次，保證連貫性是咬字吐字的根本原則。聲樂作品歌詞與旋律的連貫能夠有效地激發(fā)作品的藝術韻味，連貫的咬字與吐字能夠在整個發(fā)聲過程中自然地過渡并與聲樂作品的旋律完美結合，給予觀眾視聽享受。最后，維持共鳴是咬字吐字的重要原則。發(fā)聲器官的共鳴是聲樂作品演唱過程中的基本要求，唇、齒、舌以及整個口腔和聲帶的協(xié)調統(tǒng)一發(fā)聲，能夠保證聲樂作品演出時，咬字與吐字過程和作品旋律的良好過渡，以發(fā)聲器官的共鳴帶動觀眾與表演者以及聲樂作品之間的情感共鳴，強化聲樂作品的藝術感染力。

（二）咬字與吐字在中國聲樂作品演唱中的重要性

在中國聲樂作品演唱中，咬字與吐字是最基礎且不可或缺的環(huán)節(jié)，從表演者的基本功和演唱技巧來看，咬字與吐字是衡量聲樂演唱者表演水平的關鍵元素之一。咬字與吐字在中國聲樂作品演唱中至關重要，首先，能夠為聲樂作品的情感表達提供輔助作用。聲樂是一種融合了歌詞、旋律以及情感的藝術表現(xiàn)形式，咬字與吐字的聲樂演唱技巧，恰恰強化了聲樂作品的情感表達，精準的咬字與吐字結合作品整體的節(jié)奏和韻律，營造出聲樂作品的藝術表現(xiàn)情境，輔助整個聲樂作品的情感升華。聲樂作品的演唱形式豐富多彩，演唱難度也隨之提升，準確的咬字與清晰的吐字技巧，能夠輔助聲樂表演者把控作品節(jié)奏，強化情感表達。其次，能夠提升聲樂作品的感染力和藝術表現(xiàn)力。吐字與咬字是中國聲樂作品演唱的重要藝術形式，準確的咬字與吐字，能夠保證聲樂作品語言與旋律的有效結合，促進聲樂作品情感的進一步詮釋，表演者對于聲樂作品咬字與吐字的熟練度越高，越能提升聲樂作品的感染力和藝術表現(xiàn)力。咬字與吐字是聲樂作品表演者把控歌詞與旋律的重要基本功，以聲調和語感的變化將聲樂作品的音樂感染力更加豐富地表現(xiàn)出來，給予觀眾更多層次的視聽感受。

三、中國聲樂作品演唱中的咬字與吐字方法

（一）運用歌詞語言發(fā)音，把握咬字吐字基礎

中國聲樂作品的一大特點就是歌詞語言以及聲調是基于地方方言而成的，聲樂作品的風格多帶有濃郁的地方民族特色，在這類聲樂作品演唱過程中，咬字與吐字的把控對于歌詞語言和發(fā)音的要求也更加嚴格，既要字正腔圓，又要保證咬字吐字與強調相互配合，相互平衡。各聲樂作品的歌詞語言和發(fā)音對于演唱尤為關鍵，是觀眾聽懂并理解聲樂作品內在含義的重要前提，因此，合理地運用歌詞語言和發(fā)音，把握咬字吐字的基礎重點就在于對聲樂作品歌詞的賞析。在中國聲樂作品演唱過程中，字正腔圓的主要依據(jù)是歌詞的語言和發(fā)音，而歌詞語言和發(fā)音又歸結于聲樂作品的特色。聲樂作品演唱中的咬字與吐字要結合不同的旋律和語調，精準地咬字與收音、歸韻，對于不同的聲樂作品，演唱者有不同的處理方法，以陜北民歌為例，夸張的聲調處理方式配合著甩腔技巧，能夠精準地表述歌詞語言的含義，強化歌詞語言發(fā)音與聲樂作品旋律的融合。

語言性是聲樂作品歌詞的基本屬性，自古以來，旋律是聲樂作品演唱的重點一直誤導著人們，雖然旋律對于聲樂作品演唱和藝術性表現(xiàn)的影響最為直接，但是對歌詞語言的賞析與咬字吐字的清晰與準確，才能更好地保證對聲樂作品藝術內涵和情感的有效詮釋。重視對聲樂作品歌詞和語言發(fā)音的理解和掌握，加強對歌詞的深入理解，進而理解整個聲樂作品內涵與情感表達，才能為把控聲樂作品的旋律更好地服務。在聲樂作品演唱的過程中，往往由于歌詞的字數(shù)過多導致聲樂作品演唱者出現(xiàn)吃字的現(xiàn)象，尤其在一些節(jié)奏性和韻律性較強，跳躍明快的聲樂作品旋律中，吃字現(xiàn)象尤為嚴重，弱化歌詞中的某個字或詞，能夠從聽覺上改善聲樂作品的演唱效果，但是在歌詞含義上的表達也出現(xiàn)空白與斷層，不利于觀眾理解聲樂作品，也無法體現(xiàn)聲樂作品演唱者的表演技巧與深厚的基本功底。

（二）處理歌詞語氣旋律，衡量咬字吐字韻味

在中國聲樂作品演唱中，作品故事的描述、表演內容的傳遞以及情感的詮釋除了對歌詞語言發(fā)音的運用之外，也離不開歌詞語氣和旋律的婉轉調整，通過對歌詞語氣旋律的處理，衡量聲樂作品演唱中的咬字吐字的韻味，能夠在聽覺上激發(fā)與觀眾的共鳴。平白直敘的演唱方式，只是將聲樂作品的表層內容向觀眾進行傳達，卻無法以靈動傳神的技巧，闡述聲樂作品的深層內涵。因此，在聲樂作品演唱中的咬字吐字過程中，不僅要求字正腔圓，對于語氣和旋律以及不同人物角色塑造過程中的語調的變化也要格外注意，聲樂作品的韻律是通過歌詞語氣和語調的變化來調節(jié)掌控的。例如，在聲樂作品《白毛女》的演唱過程中，主人公楊白勞在不同的場景下情緒的轉變應當十分鮮明，寒冬夜間躲賬回家的語氣應該以疲憊無力、低沉凄涼為主，轉而到以女抵賬這部分，歌詞的語氣應當輔助基礎旋律趨向于驚恐、無可奈何。諸如此類，聲樂作品的演唱過程中歌詞語氣和旋律的處理，可以結合人物形象進行藝術化的夸大，使咬字與吐字更加靈活。

對聲樂作品歌詞語氣和旋律的處理，實質上是對聲樂作品演唱過程中發(fā)聲輕重、高低、快慢以及停頓進行科學合理的控制，以此來衡量聲樂作品咬字吐字的韻味。語氣和旋律的處理能夠在特定的表演環(huán)境下，通過強化語氣和轉換語調的形式來提升聲樂作品的藝術表現(xiàn)力。聲樂是一種將歌詞和旋律有機融合的藝術表現(xiàn)形式，在聲樂作品演唱前，需要吃透歌詞語言和發(fā)音，并對歌詞的旋律和語氣進行深入的研究，通過歌詞語氣和旋律的轉換，來衡量咬字吐字的韻味，將聲樂作品中蘊含的不同的情感特征，通過咬字吐字和語氣旋律的處理完美地進行詮釋，給觀眾帶來更加優(yōu)美的視聽享受。聲樂作品演唱者對咬字吐字的把控，具體體現(xiàn)在作品唱腔語氣和語調的控制，將作品的重點轉移到自身的情感表達上，通過差異化的咬字吐字方式，使聲樂作品的演唱效果更具感染力。合理地處理聲樂作品的歌詞語氣和旋律，能夠快速地將觀眾帶入聲樂作品的情景中，激發(fā)情感上的共鳴和升華。

（三）找準字頭字腹字尾，緊扣咬字吐字要素

在中國聲樂作品演唱過程中的咬字和吐字涉及字頭、字腹、字尾三個點，也就是咬字吐字的三大要素，在聲樂作品演唱中起到了至關重要的作用。咬清字頭能夠精準地發(fā)出聲音，且讓觀眾輕而易舉地聽清歌詞內容是什么；延長字腹保證聲樂作品演唱過程中，字腹不變形，能夠在唱腔發(fā)出長音的過程中保持不變；字尾也就是歸韻，在歌詞唱腔的最后完成字尾的歸韻，能夠使聲樂作品的咬字與吐字更加規(guī)范，呈現(xiàn)出聲音飽滿、字正腔圓的狀態(tài)。咬字吐字三要素的把控要根據(jù)聲樂作品的內在情感進行重點的轉移和選擇，當內在情感需要強烈的表達時，需要重點突出歌詞的字頭，通過咬清字頭來實現(xiàn)情感的表達。又比如，在聲樂作品中出現(xiàn)古詩詞時，字頭字腹都需要延長，同時輔助于韻腔，放慢歸韻的速度，給觀眾以消化理解聲樂作品的時間。

咬清字頭、延長字腹以及歸韻是聲樂作品演唱中咬字吐字三要素的重要技巧。咬清字頭要求聲樂作品演唱者快而準地進行發(fā)音，準確的同時更要保證咬字和吐字的清晰。找準字頭的位置，才能確定發(fā)聲的著力點，保證字音的清晰和圓潤通透，與觀眾產生共鳴。在咬字頭時，力度需要控制適當，字頭的發(fā)音時長也不宜過長，快速、準確且有力地咬清字頭，才能為后續(xù)的延長字腹奠定基礎。所謂字腹就是韻母，也稱元音，字正腔圓的關鍵就在于字腹，字腹是聲樂作品演唱發(fā)音的中心點，發(fā)音位置的著力點決定了聲音的飽滿程度和傳遞的距離。字尾的歸韻是聲樂作品咬字與吐字規(guī)范和完整的象征，字尾的歸韻能夠將聲樂作品的意境完整地呈現(xiàn)，過早或過晚的歸韻都會影響整個聲樂作品的咬字與吐字，過早歸韻會導致聲音不夠圓潤和流暢，歸韻過晚則會導致字與字的轉換不夠穩(wěn)定和統(tǒng)一。找準字頭、字腹與字尾，緊扣聲樂作品演唱中咬字與吐字的三要素，才能真正地做到字正腔圓。

（四）通過聲樂作品風格，定位咬字吐字方式

中國聲樂作品演唱中的咬字與吐字的方式不是一成不變的，而是要根據(jù)聲樂作品的風格進行調整和轉換，這樣才能保證聲樂作品演唱形式的豐富多樣。通過聲樂作品的風格，定位咬字吐字的方式，來開展聲樂作品演唱中咬字與吐字的練習，能夠更加全面地展現(xiàn)聲樂作品的藝術風格。中國聲樂是一項極具民族和地域特色的藝術形式，咬字與吐字的方式也展現(xiàn)了地域性的特征，準確地定位聲樂作品的地域性，對于把控聲樂作品的風格，選擇咬字與吐字的方式至關重要。找準聲樂作品的風格定位，對演唱過程的咬字與吐字方式進行適當?shù)恼{整，能夠進一步增強聲樂作品的藝術表現(xiàn)力和感染力。以《智取威虎山》選段中楊子榮的表現(xiàn)為例，為了成功塑造這位正面的英雄人物，在咬字與吐字的情感烘托上，可以借助發(fā)音節(jié)奏的緩慢和字詞情緒的轉換，完美地把控整體的節(jié)奏和韻律，表現(xiàn)楊子榮剛正不阿的正面英雄形象。

聲樂作品的風格不同，必須搭配不同的咬字吐字方式，相對平緩且力度適中的咬字吐字方式更適合情感較為平穩(wěn)的聲樂作品，配合順暢的節(jié)奏和平緩的旋律，能夠利用咬字和吐字的方式有效降低聲樂作品演唱的突兀感。面對情感表達熱烈且節(jié)奏感跳脫的聲樂作品，在咬字與吐字方式的選擇上要進行適當?shù)恼{節(jié)，在節(jié)奏處理上更傾向于緊拉慢唱的形式。在聲樂作品的副歌部分，在感情的推進上，調整唱腔的速度和力度是首選策略。以聲樂作品的風格來定位咬字和吐字的方式，需要聲樂表演者對聲樂作品進行充分的理解，依靠扎實的基本功和深厚的音樂素養(yǎng)，對咬字和吐字進行科學有效的表達，通過聲樂作品演唱中的咬字和吐字演繹聲樂作品的情感，增強聲樂作品的感染力。

四、結束語

咬字吐字是中國聲樂作品演唱的基本表現(xiàn)形式，對于聲樂這種藝術形式在藝術領域的發(fā)展產生了十分重要的影響。吐字與咬字的清晰度、連貫性以及共鳴直接影響了聲樂作品的藝術表現(xiàn)效果，在聲樂作品的演唱過程中，對于吐字咬字技術的運用要著重運用歌詞語言發(fā)音，把握咬字吐字基礎，處理歌詞語氣旋律，衡量咬字吐字韻味，找準字頭字腹字尾，緊扣咬字吐字要素，通過聲樂作品風格，定位咬字吐字方式，促進聲樂作品的情感烘托以及節(jié)奏把控，使聲樂藝術形式在音樂體系中更好地傳承與發(fā)展。

參考文獻：

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