在商業(yè)與流量中“乘風(fēng)破浪”

重木

當(dāng)2020年《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季出現(xiàn)時，觀眾們對這個邀請多位30歲以上的女藝人們一起競爭與合作，以求最終成團的節(jié)目頗具好感，加上受邀者中的許多女藝人大都功成名就，所以她們具有的自信也讓這個原本就有極強娛樂性甚至可能出現(xiàn)狗血橋段的綜藝有了不一樣的味道。其中最重要的一點便是，讓不同行業(yè)的女藝人們通過初次學(xué)習(xí)唱跳，來突破自己的舒適圈，而《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季也確實讓我們看到努力的女藝人們會有多拼。

除此之外，人們也通過這部綜藝，討論當(dāng)下國內(nèi)影視娛樂圈中的中年女性的事業(yè)處境，尤其是在一個偏愛少男少女、俊男美女的行業(yè)中，女性年齡的增長往往與其事業(yè)成反比。不同于男性演藝人員隨著年齡增長依舊會擁有許多角色選擇的機會，稍微年長的女性演藝人員所面對的角色選擇往往十分有限，且大都有著強烈的刻板印象。也或因此，《乘風(fēng)破浪的姐姐》目的之一便是打破這一窠臼，希望通過一個成團競賽的綜藝模式來展現(xiàn)這些姐姐們的才藝、自信與不斷的努力和奮斗。

也正因此，《乘風(fēng)破浪的姐姐》雖然飽受各種爭議，卻讓觀眾看到了許多依舊在不斷努力、尋求突破的女藝人。一個能引起觀眾普遍共鳴的點，便是影視綜藝圈中的女藝人普遍比男藝人更加努力，且對自己的要求更“卷”。最直觀的表現(xiàn)，便是對自身的形象管理。當(dāng)30歲+的男藝人們開始發(fā)油發(fā)胖時，女藝人們依舊不得不精心管理自己的身材、形象和妝容。

這一現(xiàn)象，一方面具有普遍性，男女兩性幾乎在各行各業(yè)中都存在鮮明的形象管理差異，其背后隱藏著性別制度的操縱；另一方面卻也再次顯示出，女藝人們?yōu)榱双@得工作的機會需要付出加倍的努力和堅持。

無論是《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季，還是2022年的《乘風(fēng)破浪》以及當(dāng)下正在播的《乘風(fēng)2023》，其中最精彩的除了姐姐們不懈努力之后的舞臺表演，還有她們?nèi)粘５纳詈土奶熘兴宫F(xiàn)的一種更加自然且真實的狀態(tài)：無論是女藝人在一起談?wù)撟陨淼氖聵I(yè)、家庭和育兒經(jīng)驗與故事，還是討論對自己容貌的焦慮和置身于演藝事業(yè)中被觀看的感覺，姐姐們都能對此產(chǎn)生強烈的共鳴，并且這樣的經(jīng)驗往往是跨越文化差異而具有普遍性的。一種關(guān)于女性/藝人的處境，讓她們即使曾經(jīng)互不相識，也能感受和理解彼此。

在這些綜藝中的女性友誼—如龔琳娜和日本歌手美依禮芽的友情—大都會突破節(jié)目腳本的框架，而透露出女性之間除了競爭（流行文化所熱衷炒作的“雌競”）之外，同樣還有寶貴的相知相和。

無論是《乘風(fēng)破浪的姐姐》還是《乘風(fēng)2023》，它們都因其具有“腳本”而受到批評和嘲諷，而其背后也恰恰是當(dāng)下我們幾乎難以忽略的商業(yè)和流行文化的影響。對于一檔綜藝來說，他們希望“抓馬”、狗血，由此才能帶來流量和關(guān)注度，但就如2022年王心凌的異軍突起，導(dǎo)致節(jié)目組的腳本徹底崩塌一樣，這樣的商業(yè)設(shè)計始終存在縫隙，而姐姐們雖然不能顛覆整個框架，但置身其中卻也并非完全是提線木偶，反而往往因其具有的個性和反套路而引起觀眾的好感。

這或許就是當(dāng)下娛樂、商業(yè)、流行文化與權(quán)力之間最真實的關(guān)系：彼此之間的縱橫交錯導(dǎo)致縫隙橫生，對作為創(chuàng)造者參與其中的女藝人和觀眾而言，因自身積極的主體性能夠改變和破壞那些被提前設(shè)定好的故事，可以創(chuàng)造一種新的可能性。恰恰是這些可能性，會為我們開啟一個新的生活和想象空間，這或許才是值得我們?yōu)橹俺孙L(fēng)破浪”的。