箏曲《大漠行》的演奏技法及其音樂特點

摘 要：古箏，在我國已有2000多年的歷史，被譽為“群聲之祖，萬樂之師”。近現(xiàn)代，隨著箏樂藝術(shù)的發(fā)展，當(dāng)代箏樂作品不再都以“靜”和“美”為全部特點。箏曲《大漠行》是一首以阿拉伯音樂為素材的作品，這首箏曲有著濃郁的中東風(fēng)格，進(jìn)一步體現(xiàn)了當(dāng)代箏曲風(fēng)格的多元化。

關(guān)鍵詞：《大漠行》；阿拉伯風(fēng)格；中東風(fēng)格

中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）10-00-03

一、《大漠行》中阿拉伯音樂元素的體現(xiàn)

（一）作品背景概述

《大漠行》創(chuàng)作于2010年，樂曲配以打擊樂（中東鼓、沙盤）進(jìn)行演奏。該曲的節(jié)奏型、旋律、技法等方面十分具有阿拉伯音樂特色，無論是樂曲風(fēng)格，還是調(diào)式調(diào)性都融入了多種藝術(shù)形式的創(chuàng)新。

（二）樂曲中的節(jié)奏型和音樂旋律走向

《大漠行》這首箏曲在多方面體現(xiàn)出阿拉伯傳統(tǒng)音樂的特點。阿拉伯傳統(tǒng)音樂的特點與他們居住在沙漠有很大的聯(lián)系。阿拉伯傳統(tǒng)音樂特點如下。

1．阿拉伯音樂具有強烈的節(jié)奏感

《大漠行》中廣泛使用了附點節(jié)奏型、切分節(jié)奏型，這類節(jié)奏型與打擊樂的鼓點相配合，具有強烈的節(jié)奏感。阿拉伯評論家認(rèn)為，他們早期的詩體——拉吉茲的詩歌韻律是和著駝隊的腳步聲產(chǎn)生的，阿拉伯音樂的節(jié)奏感，與其運輸工具駱駝、馬有著密切聯(lián)系[1]。駱駝，別名“沙漠之舟”，在一望無際的沙漠中，駱駝踩沙的聲音單調(diào)，卻堅實有力。在樂曲行板中（14小節(jié)起），作者以一分附點前休、二八、四分音符為動機，營造出“駱駝踩沙”的悠閑感。附點節(jié)奏的使用讓“駱駝踩沙”悠閑卻不顯笨重。除了駱駝之外，馬在阿拉伯人的生活中也占十分重要的地位[2]。作者在樂曲的89小節(jié)起采用前八后十六的節(jié)奏型來模擬馬蹄的聲響，91小節(jié)的從強到弱的音樂處理，營造出馬蹄聲漸行漸遠(yuǎn)的音響效果（見譜例1）。

2．阿拉伯音樂多使用滑音

阿拉伯人經(jīng)受肆虐的風(fēng)沙、炎炎烈日的炙烤，看著稀疏的植物，尋找著綠洲的路途上，心中很容易生出悲傷、絕望的情緒。而滑音則是表達(dá)內(nèi)心憂傷情緒的一種音樂處理手段?！洞竽小分惺褂昧舜罅康幕簦ㄒ娮V例2）。

3．阿拉伯音樂具有長曲長調(diào)的特點

阿拉伯人受到居住環(huán)境單一性的影響，阿拉伯音樂的音律、聲調(diào)、歌詞和樂段都具有重復(fù)性和單調(diào)性。由于居住在沙漠中，惡劣的氣候讓阿拉伯人產(chǎn)生了不同的時間觀，時間對于阿拉伯人來說是漫長的，長曲長調(diào)的音樂更能給人帶來消遣時間的閑適感，因此更受阿拉伯人的偏愛。樂曲引子中大段落三連音和長時值遙指的使用符合阿拉伯傳統(tǒng)音樂長曲長調(diào)的重復(fù)性和單一性的特點（見譜例3）。

4．阿拉伯音樂多有對“天籟之音”的模仿

阿拉伯傳統(tǒng)音樂常用各種弦樂器、管樂器和打擊樂來描繪清涼世界、模擬行云流水，對于阿拉伯人民來說，水滴聲就是“天籟之音”。在樂曲引子中，作者采用了大量的三連音節(jié)奏型。古箏泛音和實音交替，泛音的音色清透空靈，仿佛讓置身于沙漠中的人感受到了點點水滴帶來的清涼感（見譜例4）。

（三）樂曲中拍板、以掌擊弦及移碼轉(zhuǎn)調(diào)等技法的運用

拍板、以掌擊弦這類技法在現(xiàn)代箏曲中已經(jīng)較為常見。阿拉伯音樂善用羚鼓和手鼓敲出強勁有力的鼓點，用來表達(dá)出阿拉伯人豪邁、不拘小節(jié)的性格。在《大漠行》中作者將多種拍擊方法結(jié)合在一起（包括拍擊琴弦、拍擊琴碼左側(cè)、用手掌拍擊琴蓋、用手掌拍擊琴蓋側(cè)面、用左手拍擊琴板、用指甲輪刮琴蓋、握拳叩擊琴蓋），在音響效果的構(gòu)思上融入了敲擊手鼓的音效。該技法在此曲中的運用起到的點睛、出彩的效果，配以中東鼓伴奏，盡展阿拉伯地域風(fēng)情（見譜例5）。

在拍板的最后，通過用左手大指和食指義甲捏住琴弦快速反復(fù)刮弦來模擬大自然狂風(fēng)呼嘯，右手輪流拍擊正、側(cè)琴板，作者將運用這一技法讓箏和打擊樂完美融合在一起，把音樂推向了一個小高潮（見譜例6）。

移碼轉(zhuǎn)調(diào)：通過變化音來判斷，作品一開始的調(diào)性是d和聲小調(diào)。在第89、90小節(jié)處，作者使用移碼轉(zhuǎn)調(diào)的技法，要求演奏者將中音的fa移高半音變成中音的升fa、將中音的降si移低半音變成還原si，調(diào)性從原來的d和聲小調(diào)轉(zhuǎn)成了同主音D大調(diào)。這樣本曲就有了兩組定弦，小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)的調(diào)性對比，使得音樂旋律更為豐富（見譜例7）。

二、《大漠行》樂曲結(jié)構(gòu)分析

（一）關(guān)于引子（1-13小節(jié)）

引子速度自由，筆者按照作者在譜面上標(biāo)記的氣口將引子分為三個層次。其中包含了前文所提到的三種阿拉伯音樂特點，即多用滑音來表達(dá)內(nèi)心的憂傷、用泛音模仿天籟之音、以大段落的三連音配合長線條的遙指來展示音樂長曲長調(diào)的縮影。

（二）關(guān)于行板（14-53小節(jié)）

行板劃分為A、B、C、D四段。

A段：（14-21小節(jié)）速度為80-94。A段為4＋4的方整型并行二句式樂段。前句以左手從低音進(jìn)入，主題旋律以一拍附點、二八節(jié)奏、四分音符為動機，配合左手的短琶音技法，營造出“駱駝踩沙”的悠閑感。后句采用改變音調(diào)、不變節(jié)奏的方式，是對A段主題旋律的再次訴述。

B段：（22-32小節(jié)）速度為116。B段為2＋2＋3＋4的不等長四句式。B段速度加快，音樂材料中反復(fù)出現(xiàn)三連音和附點節(jié)奏，音樂更加富有舞蹈性和跳躍性，讓聽眾感受到了阿拉伯人民的熱情奔放。32小節(jié)處右手演奏從低到高的小撮，左手以刮奏配合，把音樂推向了一個小高潮。

C段：（33-48小節(jié)）速度為116。C段為4＋7＋5的不等長三句式。右手為長遙，左手以二八節(jié)奏型的指序為主，阿拉伯人民載歌載舞的畫面躍然紙上。

D段：（49-53小節(jié)）為速度自由的一句式樂段。在D段運用了雙手遙指技法，左右手同時演奏兩條旋律，主副旋律交替，是阿拉伯音樂長曲長調(diào)特點的縮影。

（三）關(guān)于快板（54-166小節(jié)）

快板分為A、B、C、D四段。

A段：（54-77小節(jié)）速度為133-144。A段為13＋13的非方整型并列二句式樂段（注：原譜小節(jié)數(shù)編號錯誤，少算了兩小節(jié)）。在A段音樂旋律多采用級進(jìn)進(jìn)行，并大量運用了滑音、回滑音、點音等不同的技法。既保留了古箏特有的古韻，同時音樂也更加細(xì)膩、豐富。后句（65-77小節(jié)）是前句的高八度再現(xiàn)。

B段：（78-92小節(jié)）速度為152。B段為8＋9的不等長二句式樂段。在B段，作者使用密集的四十六分音符，音樂織體加厚，并加以頻繁、勁健的重音來表現(xiàn)阿拉伯人豪邁粗獷的性格特點。81、83小節(jié)的二八節(jié)奏型的轉(zhuǎn)變使音樂更具層次感。B段以演奏從高到低、從強減弱力度的四十六節(jié)奏型結(jié)束于92小節(jié)。

C段：（93-101小節(jié)）為作者創(chuàng)曲時的點睛之筆。演奏者通過拍擊琴板、琴弦的不同部位來模擬中東鼓的音效，給聽者帶來強烈的律動感。此段中可以聽見酣暢淋漓的中東鼓鼓聲，也似乎聽見了大漠狂風(fēng)的呼嘯。在演奏時要注意不同節(jié)奏型的配合，手掌擊弦的力度和彈性、音色的控制和變化。演奏者應(yīng)把表情、肢體形象地融入音樂旋律和律動中，獲得更強烈的藝術(shù)享受[4]。

D段：（102-158小節(jié)）延續(xù)之前B、C兩段的速度。作者在A段（89-90小節(jié)）使用移碼轉(zhuǎn)調(diào)技法轉(zhuǎn)至D大調(diào)。與之前的小調(diào)相比，大調(diào)的音樂色彩明亮、寬廣。D段可以分為兩個層次：第一層次（102-116小節(jié)）為10＋5的不等長二句式樂段。前句聽起來明亮豪邁，可以分為5＋5的兩個樂節(jié)。后句左手為旋律聲部，音樂靈巧，重音清晰，配以右手的長遙，音樂婉轉(zhuǎn)哀愁。第二層次（117-166小節(jié)）使用了大量的四十六節(jié)奏型，采用音階式的上下行和環(huán)繞音旋律。左手演奏單音和音程，到齊奏四十六節(jié)奏型，再到掃弦，音樂織體逐漸加厚，149-154小節(jié)采用同一個節(jié)奏的延伸發(fā)展，用不斷上行的旋律和一強一弱的力度對比來推動情緒，大段落的掃遙和掃弦把音樂推向了高潮，聽者仿佛看到了阿拉伯人民在節(jié)日中追逐嬉戲、載歌載舞的場面[3]。

（四）連接（167-174小節(jié)）

連接段落以演繹節(jié)奏型為主，速度由140轉(zhuǎn)自由。167-170小節(jié)右手聲部密集的音符配以左手如鼓點般的切分和休止節(jié)奏，171-174小節(jié)速度自由，在174小節(jié)用從低音到高音的刮奏把音樂帶到尾聲。

（五）尾聲（175-182小節(jié)）

尾聲速度為45，右手聲部的長遙，依舊體現(xiàn)了前文所提的阿拉伯音樂長曲長調(diào)的特點。旋律以二度級進(jìn)為主，在平穩(wěn)的旋律后，以遙指加刮奏強收結(jié)束全曲，音樂帶來強烈的沖擊感。

三、《大漠行》的音樂處理

（一）引子

譜面上標(biāo)記速度為“自由地”，由純箏演奏。筆者按照作者在譜面上標(biāo)記的氣口將引子分為三個層次：第一層次，要注意適當(dāng)添加左手裝飾性的揉弦、顫音和點音來夸張樂曲的音樂特色；第二層次，要把三連音和遙指演奏連貫，同時還要注意音樂的律動、強弱對比以及音色的變化；第三層次，音符比較密集，滑音在按準(zhǔn)的前提下可以稍微夸張些[4]。

（二）行板

打擊樂在行板開始之前進(jìn)入，打擊樂的加入，讓音樂旋律的舞蹈感逐漸變得強烈。在譜例8中，有兩種節(jié)奏型反復(fù)出現(xiàn)，在演奏中對同樣的節(jié)奏或同樣的音采用強弱對比或?qū)?jié)奏做出一些貼合樂曲意境的夸張?zhí)幚恚瑫o聽眾帶來隱藏的小驚喜。行板后部分的遙指音色應(yīng)明亮、高亢，在演奏時應(yīng)稍靠外演奏。

（三）快板

快板的A段運用大量的滑音、回滑音和點音。A段是由兩個樂句組成的同一主題的單聲部旋律，為了避免音色和情緒的千篇一律，在演奏時要注意手指觸弦的位置、力度的強弱和音色明暗的對比。B段密集的音符使音樂情緒更進(jìn)一層，此段的左右手旋律的重音并沒有像常規(guī)重音的處理模式一樣（常規(guī)重音在強拍上），雙手的重音配合是有些不對位的。C段是一段非?；顫姟⒂袆诺赖呐陌宥?，在演奏時要注意音樂表演的自然流露，把表情、肢體形象地融入音樂旋律和律動中，獲得更強烈的藝術(shù)享受。D段第一層次的第一句為強力度小撮，彈奏的音色要飽滿寬廣，第二樂句的旋律聲部在左手，音色要明亮，重音要清晰。第二層次以音階式上下行和環(huán)繞型的單音旋律為主，音和音之間的跳度較小，演奏時音樂的清晰度和力度的對比就尤為重要[5]。

（四）連接

連接段應(yīng)注意強調(diào)譜面上標(biāo)記的重心，左手聲部低音八度的厚度，右手旋律勾、托、抹的清晰度和靈敏度。171小節(jié)慢起漸快的速度可以加入弱起漸強的音樂處理。

（五）尾聲

尾聲的速度標(biāo)記為45，實際上在演奏時可以稍微自由一點，在長曲長調(diào)的遙指技法后，179小節(jié)處的輪撮速度可以慢起漸快，力度上按照譜面的標(biāo)記由強漸弱。最后，遙指和刮奏強收結(jié)束全曲。

四、結(jié)束語

此曲充分體現(xiàn)了古箏獨特的魅力，展示了中東大漠的異域風(fēng)情。作曲家扎根傳統(tǒng)，借鑒西方的創(chuàng)新理念，進(jìn)一步體現(xiàn)了當(dāng)代箏曲的多元化，推動了我國箏樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

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[5]徐蔚如.古箏樂曲中特殊音效的演奏技法與功能[D].中央音樂學(xué)院，2012.

作者簡介：王小倩（1999-），女，湖南婁底人，碩士研究生，從事音樂表演與教學(xué)（古箏）研究。