論趙鼎詩詞呈現(xiàn)及差異成因

摘要：趙鼎工詞善詩，其創(chuàng)作的詩詞呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。從表達(dá)方式看，詩多紀(jì)實(shí)而詞多抒情；從風(fēng)格上看，詩詞皆呈多元化特色。趙鼎詞的詩化主要表現(xiàn)在題材、立意和創(chuàng)作技巧等方面。其詩詞的藝術(shù)風(fēng)格之所以有差異，主要是受傳統(tǒng)“詩莊詞媚”思想、個(gè)人詞學(xué)觀念及個(gè)人經(jīng)歷的影響。研究趙鼎的詩詞互動，對整體把握趙鼎的文學(xué)思想具有重要意義。文章主要研究趙鼎詩詞的差異。

關(guān)鍵詞：趙鼎；詩詞；差異；《得全居士詞》

中圖分類號：I207.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-0-03

趙鼎，字元鎮(zhèn)，號得全居士。紹興年間曾兩度入相，對當(dāng)時(shí)政權(quán)的穩(wěn)定作出了重要貢獻(xiàn)。作為文學(xué)家，他在詩、詞、文方面都頗有成就，其詩有295首，詞有45首，詞作雖不多，但后人卻對其詞的評價(jià)甚高。目前對趙鼎詩的研究，主要集中在題材分類和藝術(shù)風(fēng)格方面；對其詞的研究，主要集中在悲情特性和寫作年代方面?？傮w而言，鮮有人從詩、詞比較的角度對其作品進(jìn)行研究，故本文從詩、詞比較的角度分析其作品。

1 詩詞作品比較

將趙鼎的詩與詞進(jìn)行對讀，可明顯看出兩者在表達(dá)方式和風(fēng)格方面的差異，作為詩詞皆擅的文人，趙鼎的各體作品既有共同之處，又有不同之處。

1.1 從表達(dá)方式看，詩多紀(jì)實(shí)而詞多抒情

趙鼎經(jīng)歷靖康之變，人生可謂風(fēng)云變幻，其詩歌受杜詩影響，多關(guān)注時(shí)事，故有“詩史”的特點(diǎn)。以《泊白鷺洲時(shí)辛道宗兵潰犯金陵境上金陵守不得入（其二）》為例，趙鼎在詩歌中展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，軍隊(duì)駐于城內(nèi)，死守城門不讓城外百姓入內(nèi)，被關(guān)在城外的百姓面臨著被盜賊殺害的危險(xiǎn)，他們淚滿衣襟。詩歌表現(xiàn)了對國難的擔(dān)憂，也表現(xiàn)了對生靈涂炭的悲痛。再如《圍城次退翁韻》，首聯(lián)真實(shí)再現(xiàn)了靖康之變中金兵圍城的場景，《宋史紀(jì)事本末》卷十三載：“（靖康二年春金兵）搜掘戚里、宗室、內(nèi)侍、僧道、伎術(shù)之家，凡八日，得金三十萬八千兩，銀六百萬兩，衣緞一百萬。”［1］頸聯(lián)則展現(xiàn)了金兵搶奪財(cái)物的真實(shí)畫面，揭露了金兵的暴行。

趙鼎的詩歌關(guān)注時(shí)事，展現(xiàn)了其憂國憂民的胸懷，而其詞作卻基本沒有對時(shí)事的正面描寫，而是常常抒發(fā)閨怨春愁。如《怨春風(fēng)·閨怨》，這是一首典型的婉約詞，表現(xiàn)了深沉委婉的思緒。詞的上片，“孤鸞”表現(xiàn)女子的孤獨(dú)，“魚書”與“蝶夢”展現(xiàn)夢境與現(xiàn)實(shí)的差距，“丁香結(jié)”則表現(xiàn)女子無盡的愁緒。下片中，描寫女子在春日覺得百般無聊，只能借酒消愁。楊慎在《詞品》中評價(jià)他“小詞婉媚，不減《花間》《蘭畹》”。

在《德全居士詞》中，其詞雖然也有憂時(shí)念亂和貶謫羈旅之作，但主要局限于對個(gè)人內(nèi)心世界的描寫，沒有如詩歌一樣直面現(xiàn)實(shí)。再如《賀圣朝·征鞍南去天涯路》，該詞應(yīng)于紹興十四年南貶赴吉陽軍途中所作。在貶謫途中，詩人聽聞杜鵑啼叫，仿佛在說“不如歸去”，使得詩人尤感天涯羈愁，更感人生無常和前路茫茫，于是借詞抒發(fā)了悲苦哀怨之情。這首詞含蓄而又深沉，與其詩直抒胸臆的風(fēng)格不同。

1.2 從風(fēng)格上看，詩詞皆呈多元化特色

趙鼎的詩歌兼具清麗自然和沉郁悲涼的特征，《四庫全書》云：“本不以詞藻爭短長……蓋有物之言有不待雕章繪句而工者?！保?］427由此可見，趙鼎的詩文是自然而成，并非精工雕琢。

趙鼎在描寫山水景物的美時(shí)，著重突出“清麗自然”的特點(diǎn)。如《紅云閣府園》，詩人寄情于山水美景，描寫紅云閣的景色，詩筆清新自然?！跋泔L(fēng)”“晚霞”是動態(tài)的美，“錦江”是靜態(tài)的美。五彩斑斕的顏色描寫更給人清麗之感，“清麗”直接點(diǎn)出了該詩的風(fēng)格。再如《后數(shù)日雪再作》，詩人自然貼切地描寫了雪后的自然風(fēng)光，將所見之景平淡地表現(xiàn)出來，從而表達(dá)了對故國和故鄉(xiāng)的思念。

除此之外，趙鼎的詩歌還有沉郁悲涼之氣。如《中秋夜清坐讀歐陽公正統(tǒng)論二首（其一）》用了許多凄冷色調(diào)的詞眼和字眼，如“獨(dú)憐”“衰鬢”“愁”“寒影”，展現(xiàn)詩人憂愁苦悶的心境。頷聯(lián)不僅展現(xiàn)了中秋佳節(jié)環(huán)境的凄涼，更流露出作者情感上的沉郁悲涼。再如《次韻富季申雪中即事聞北敵起兵京師戒嚴(yán)》，當(dāng)時(shí)宋朝各路守兵節(jié)節(jié)潰敗，金兵南犯江、浙。趙鼎聽聞南宋朝廷岌岌可危，內(nèi)心十分憂慮?！皦簟北憩F(xiàn)了詩人對現(xiàn)實(shí)的無奈，展現(xiàn)了沉郁悲涼的風(fēng)格。

與詩相通，《得全居士集》中的詞風(fēng)格也頗為多元，或香艷婉媚，或悲涼豪放。《南宋四名臣》序言：“四公中，得全居士趙鼎之詞最為艷發(fā)，似晏元獻(xiàn)?！保?］427因此，其詞具有“婉媚”的風(fēng)格。清代王奕清《歷代詞話》評趙鼎《點(diǎn)絳唇》：“較《花間》更饒情思?！保?］該詞上片，“夢回鴛帳馀香嫩”給人以今非昔比之感，用“一枕”來修飾“恨”，可見愁緒繁多。下片寫自己因“消瘦”使得春衫寬大，“杏花吹盡”和“東風(fēng)緊”都曲折含蓄地表露出無可排解的離恨與春愁。總體來說，這首詞婉而不弱、委婉柔媚。

再如《浣溪沙·美人》，上片中“春嬌”“粉淚”

“香羅”都展現(xiàn)了美人之美。“暮雨朝云”有男女交歡或聚散無常之意，整首詞寫出了美人的離愁別恨，別離之多、分離之久，令人無可奈何。

南渡之后，趙鼎的詞主要表達(dá)對故國的思念和想要精忠報(bào)國的決心，故而他的詞具有悲涼豪放的風(fēng)格。如《花心動·江月初升》，該詞應(yīng)作于建炎元年，整首詞蕭瑟悲涼，表達(dá)了對國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂，同時(shí)哀嘆自己年歲漸長、無力救國。

再如《洞仙歌·空山雨過》，描繪了雨過天晴、皎月當(dāng)空的良辰美景，但自己卻無人陪伴。獨(dú)酌、悲吟、孤臥，這是詞人被貶謫后的狀態(tài)，營造了悲涼的氛圍。下片贊頌竹子耐寒的品質(zhì)，悲涼之中透露著豪放，表達(dá)了自己不畏困難、一心報(bào)國的決心。

趙鼎詩詞皆擅，歷來對其詞的評價(jià)甚高，其中也有《得全居士詞》詩化的原因。

2 《得全居士詞》的詩化

趙鼎的《得全居士詞》雖然只有45首，但其詩化傾向卻很明顯。蘇軾在北宋就開“以詩為詞”之先河，南渡后，蘇軾的這一主張得到大力推崇，而趙鼎就踐行了這一主張。

2.1 題材、立意的詩化

趙鼎的詞抒發(fā)了憂國之思。趙鼎詞對社會現(xiàn)實(shí)的反映程度遠(yuǎn)不及詩，但是仍有不少詞表達(dá)了黍離之悲，體現(xiàn)出南渡后詞壇的“騷雅”之風(fēng)。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二云：“清剛沉至，卓然名家。故君故國之思，流溢行間句里?！保?］趙鼎面對國家的衰敗，心中悲痛不已。如《滿江紅·丁未九月南渡泊舟儀真江口作》，是趙鼎南渡經(jīng)過儀真江口時(shí)所作。這首憂時(shí)念亂的詞作，上片由景生情，表達(dá)詞人思念故土的愁苦之情，下片直抒胸臆，哀嘆“暮年離拆”。雖未言時(shí)事，但卻表達(dá)了深厚的愛國情懷。陳廷焯《白雨齋詞話》評該詞：“皆慷慨激烈，發(fā)欲上指，詞境雖不高，然足以使懦夫有立志?！保?］

與此同時(shí)，趙鼎詞在含蓄蘊(yùn)藉的基礎(chǔ)上，抒發(fā)了興亡離合之情，如前文提到的《花心動》和《洞仙歌》。再如《鷓鴣天·建康上元作》，這首詞的上片寫作者被貶海南凄涼之地，感嘆時(shí)光流逝，下片寫作者回憶京都的繁華往事。全詞通過今昔對比，抒發(fā)作者對故國的懷念和亡國的悲哀。以夢中之歡樂，對比現(xiàn)實(shí)之悲哀，哀而不傷，剛健深摯。

2.2 詞創(chuàng)作技巧的詩化

隨著文人士大夫越來越重視詞的創(chuàng)作，在詞中引用或化用前人詩句的現(xiàn)象屢見不鮮，趙鼎詞也是如此?！队菝廊恕せ晗繑嚓P(guān)山路》中的“三徑應(yīng)蕪沒”化用陶淵明《歸去來兮辭》的“三徑就荒，松菊猶

存”；《雙翠羽》中的“更欲題詩，晚來孤興，卻恐傷幽獨(dú)”化用杜甫《題鄭縣亭子》的“更欲題詩滿青竹，晚來幽獨(dú)恐傷神”；《水調(diào)歌頭》中的“屋下疏流水，屋上列青山”化用蘇軾《司馬君實(shí)獨(dú)樂園》的“青山在屋上，流水在屋下”；《怨春風(fēng)·閨怨》中的“結(jié)盡丁香，瘦如楊柳”化用李商隱《代贈》的“芭蕉不展丁香結(jié)”等等。

趙鼎喜歡在詞中運(yùn)用典故。如《花心動》中的“歸與枕流漱石”化用《世說新語》典故；《點(diǎn)絳唇·春愁》中的“消瘦休文，頓覺春衫褪”化用沈約典故；《鷓鴣天·建康上元作》中的“分明一覺華胥夢”化用列子典故。

除此之外，趙鼎還善于用賦?！耙再x為詞”，如前面提到的《洞仙歌·空山雨過》，《宋詞鑒賞辭典》稱：“此詞不以剪裁巧妙取勝，而以描寫深刻細(xì)膩見長。全詩基本上采用了賦的寫法，敘述與描寫的成分很重?！保?］《行香子·草色芊綿》也是如此，描繪了悲涼的景色以及正在眺望遠(yuǎn)處的卷簾人。該詞描寫頗有層次，上片是景物描寫，下片先心理描寫，后景物描寫，層層深入，而且都進(jìn)行了精細(xì)的刻畫。以飛花、榕葉反襯環(huán)境的凄涼，以老淚凄然表明悲吟的深度、力度，以“憑闌遠(yuǎn)望”指心中之悲，以“不見長安”指朝廷之遠(yuǎn)。

趙鼎多首詞前都加有題序，如《雙翠羽》的題序?yàn)椤叭率找癸嬆蠄@作”，《水調(diào)歌頭》的題序?yàn)?/p>

“甲辰九月十五日夜飲獨(dú)樂見山臺坐中作”，《滿江紅》的題序?yàn)椤岸∥淳旁履隙刹粗蹆x真江口作”。題序交代了作詞的時(shí)間和地點(diǎn)，把詞變成一種緣事而發(fā)的抒情體，但是其敘事功能并沒有在詞中得到體現(xiàn)。

《南宋四名臣詞集跋》說：“于是則摧剛藏棱，蔽遏掩抑所為，整頓締造之意，而送之以馨香芬芳之言，與激昂怨慕而不能自殊之音聲?！势湓~深微渾雄，而情獨(dú)多?！睆倪@段集跋可知，趙鼎詞以馨香芬芳和激昂怨慕之言寫出，并沒有直接寫時(shí)事，而重在寫情。

總而言之，趙鼎的詞一方面保持花間以來的婉媚含蓄，另一方面也積極向詩歌學(xué)習(xí)，由此極大地豐富了詞的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。趙鼎詩詞之間的差異，不僅受傳統(tǒng)的“詩莊詞媚”思想的影響，也與個(gè)人詞學(xué)觀念和經(jīng)歷息息相關(guān)。

3 趙鼎詩詞差異的原因

3.1 受“詩莊詞媚”思想觀念的影響

“詩言志，詞言情”，詩詞功用的不同注定了兩者之間的差異。儒家提倡詩教，《毛詩序》云：“詩，志之所之也?！收檬В瑒犹斓?，感鬼神，莫近于詩?！保?］可見詩是幫助治理國家的一種文體，所以它必須是莊嚴(yán)的。而詞則不同，詞隨著燕樂的傳播而來，這決定了它“媚”的特點(diǎn)。

宋人受“詩莊詞媚”思想的影響很深，宋人多在詩中議論政治，通過詩歌直接反映現(xiàn)實(shí)，書寫自己的政治抱負(fù)，很少有詩人會在詩中言及男女之情。同時(shí)，宋代經(jīng)濟(jì)高度繁榮，所以這時(shí)候的詞多抒寫男女情愛、相思別離等題材，主要用于教坊的歌姬奏唱?！霸娗f詞媚”的思想深入人心，趙鼎也深受其影響。

從趙鼎詞的整體風(fēng)格來看，各類題材都是個(gè)人情感的真實(shí)流露，顯得婉約纖柔。但詩則不同，趙鼎的詩作嚴(yán)格遵循“詩法”，時(shí)事詩記錄當(dāng)時(shí)的時(shí)政，并抒發(fā)見解；詠懷詩抒發(fā)壯志難酬的悲痛；詠物詩通過物抒發(fā)自己的志向。

3.2 受個(gè)人詞學(xué)觀念的影響

趙鼎還受到自身詞學(xué)觀念的影響。唐五代以來，詞被視為不登大雅之堂的小技，花間詞直接導(dǎo)致了“詞為艷科”觀念的形成。直到蘇軾主張以詩為詞，后李清照提出“詞別是一家”，才真正確定了詞的地位。

趙鼎沒有專門的詞學(xué)理論著作，但是由他的創(chuàng)作實(shí)踐可知，他嚴(yán)格遵從李清照“詞別是一家”的主張。他主張?jiān)姟把灾尽薄凹o(jì)實(shí)”，詞“言情”。他的詩從不言男女之情，也不言及無關(guān)緊要的瑣事，主要發(fā)揮政治功能。他的詞前期言及閨怨春愁，后期抒發(fā)憂國憂民之情。這主要是因?yàn)楹笃诘脑~，是他經(jīng)歷仕途受阻、國家淪陷、壯志難酬的一系列挫折，在內(nèi)心極度痛苦和無可奈何的情況下寫成的，不像前期一樣單純抒發(fā)個(gè)人情感，而是融入了國恨家仇來抒發(fā)情思。

3.3 受個(gè)人經(jīng)歷的影響

趙鼎一直在洛陽這樣一個(gè)學(xué)術(shù)氛圍濃郁的地方成長，自然會受到熏陶。他博通經(jīng)史百家之書，擅長詩詞文賦，21歲便進(jìn)士及第，從此開始他的政治生涯。1129到1139年的十年間，趙鼎兩次為相，多次獻(xiàn)策，寫了大量的奏議文，內(nèi)容涉及用人、經(jīng)國、理財(cái)?shù)取５珡慕B興八年始，他先后被貶謫到紹興、泉州等地，輾轉(zhuǎn)多處，顛沛流離。盡管如此，他愛國報(bào)國之心始終未變，對國家和百姓的擔(dān)憂也越來越深。紹興十七年，趙鼎絕食而死。

趙鼎一生大部分時(shí)間都與政治聯(lián)系在一起，經(jīng)歷靖康之變的趙鼎，像許多南渡士人一樣，經(jīng)受著前所未有的沖擊，心靈隨著社會的動蕩發(fā)生變化。表現(xiàn)在詞中，最明顯的是題材與情感發(fā)生了變化，除傳統(tǒng)的傷春悲秋、男女相思外，還抒寫憂時(shí)念亂、隱逸自適的情懷。他后期的詞作雖然也開始關(guān)注國家的前途命運(yùn)，但基調(diào)仍以婉約為主。而他的詩在南渡前后，都表現(xiàn)出對政治的關(guān)心，始終在抒發(fā)愛國憂民的情感。

4 結(jié)語

《四庫全書總目》稱：“鼎南渡名臣，屹然重望，氣節(jié)學(xué)術(shù)，彪炳史書。”作為文學(xué)家的趙鼎，詩詞文俱工，其詩詞呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌?？傮w來說，趙鼎詞的成就較詩更高，但是我們也不可忽視其詩的“史實(shí)”功用，應(yīng)當(dāng)給予二者適當(dāng)?shù)年P(guān)注，更加深入地把握其內(nèi)涵和文學(xué)思想。

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作者簡介：楊依依（1998—），女，貴州銅仁人，碩士在讀，研究方向：中國古代文學(xué)宋元明清。