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    艷語清歌訴悲涼

    2023-06-20 18:58:43程玨嬪
    青年文學(xué)家 2023年14期
    關(guān)鍵詞:詞風(fēng)花間意象

    程玨嬪

    一、晏幾道詞清艷悲涼的風(fēng)格的成因

    法國布封在《論風(fēng)格》中說:“風(fēng)格即人本身。”好的詩詞必定是詩人獨(dú)特的個性化情感的抒發(fā)。晏幾道詞清艷悲涼的風(fēng)格,與他自身的審美追求、生長環(huán)境,以及人生經(jīng)歷有著莫大的關(guān)聯(lián)。

    晏幾道(1038—1110),字叔原,號小山,是北宋前期太平宰相晏殊的暮子,從小生于富貴之家,身上自是帶有幾分貴公子的習(xí)氣。在晏幾道約八歲的時候,晏殊離世,但晏家余蔭仍在,少年的晏幾道仍然享受著相門之后的政治地位。就晏幾道的詞作來講,幾乎都是這類與歌宴酒席或別離相似有關(guān)的詞作,因此所描寫的意象多是與女子生活場景密切相關(guān)的,如楊柳、金釵等,相對比較柔美,其色彩表現(xiàn)必然也是明麗濃艷的。這種題材的選擇其實(shí)很大程度上限制了詞的風(fēng)格。首先,小令的形式限制了鋪敘,它很難有復(fù)雜的情感變化,也很少有大開大合的情感起伏,它更適于表現(xiàn)“幽約怨悱不能自言之情,低徊要眇,以喻其致”(張惠言《詞選序》),所表現(xiàn)的風(fēng)格往往是比較溫婉的。其次,女性化的意象題材與男女相思的抒情內(nèi)容,也必然會影響語言色彩的選擇。最后,傳統(tǒng)花間詞風(fēng)重濃艷與藻飾的風(fēng)格也必然對晏幾道的詞風(fēng)產(chǎn)生影響。

    然而,若晏幾道一直成長于這樣富貴安逸的環(huán)境中,他的詞也許便和花間詞并無二致,盡管其詞濃艷,卻不足以動人。晏幾道的詞以秾麗典雅著稱,若沒有其中撫今追昔的悲涼情緒作為支撐,便不稱其為小山詞。而這種悲涼的情調(diào),正是與他落魄坎坷的一生及始終陸沉下僚的政治地位密切相關(guān)。

    晏殊的離世,家道中落固然是其人生命運(yùn)悲劇的一個根本因素,但導(dǎo)致其人生出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折的一個直接事件是鄭俠“流民圖”事件。此事件發(fā)生于晏幾道二十七歲左右。此后,晏幾道的詞究竟是否有諷刺新法之意,我們不得而知,但他因此受到牽連確是事實(shí)。在“流民圖”事件之前,晏家雖然家道中落,但憑借著家族的余蔭,晏幾道仍過著悠游卒歲的貴公子生活。然而,“流民圖”獄后,嚴(yán)酷的政治環(huán)境逼迫晏幾道進(jìn)入仕途,他的快樂人生到此結(jié)束。他性格孤高,雖有入官的路徑,卻不愿與其父晏殊的門生故吏交結(jié),加之個性疏于顧忌,因此“諸公雖稱愛之,而又以謹(jǐn)小望之,遂陸沉于下位”(龍榆生《唐宋名家詞選》)。晏幾道一生都只做過低級的小官吏,晚年時更是退居京城次第,不踐諸貴之門。仕途生涯的不順,并未使得晏幾道如李白、柳宗元一樣喟嘆懷才不遇,也沒有如蘇軾一般曠達(dá)自適,而是選擇了一種自我放逐的態(tài)度來對待生活的坎坷。

    晏幾道的詞可用“沉醉換悲涼”來形容,沉溺于過往,卻無法擺脫這宿命的悲涼。這一方面與他的人生經(jīng)歷有關(guān),另一方面也與他的性格有關(guān)。

    二、晏幾道詞清艷悲涼的審美風(fēng)格

    晏幾道詞的風(fēng)格,前人已多有定評。如陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一云:“叔原在諸名勝集中,獨(dú)可追逼《花間》,高處或過之。”晁補(bǔ)之云:“叔原不蹈襲人語,風(fēng)度閑雅,自成一家。”王灼《碧雞漫志》卷二云:“叔原如金陵王謝子弟,秀氣勝韻,得之天然,將不可學(xué)?!逼渲校阶贰痘ㄩg》,既是指晏幾道詞的小令形式、描寫內(nèi)容與《花間》詞風(fēng)相似,也兼指其詞秾麗鮮艷的語言形式繼承了《花間》詞風(fēng)的表達(dá)形式。然而,晏幾道詞又不同于《花間》詞風(fēng)那種缺乏情感的純粹語言修飾,而是“秀氣勝韻,得之天然”(王灼《碧雞漫志》卷二),“風(fēng)度閑雅,自成一家”,有他獨(dú)有的個性化的情感包含其中。這種情感,概括地講,就是一種撫今追昔的傷逝之痛,使其詞籠罩了一層悲涼凄苦的意緒。語言的秾麗與情感的灰暗,兩相碰撞,使其詞在整體上呈現(xiàn)出一種清艷悲涼的審美風(fēng)格。筆者將從語言色彩和情感色彩兩方面對晏幾道詞進(jìn)行簡要的分析。

    (一)晏幾道詞的語言色彩

    晏幾道詞語言之秾麗近乎《花間》,而較《花間》更為典雅。這種秾麗典雅的風(fēng)格與晏幾道詞的語言使用有關(guān)。在其260首詞中,晏幾道運(yùn)用了大量的色彩性的修飾詞,有時對這種修飾詞的使用到了近乎偏執(zhí)的地步,如“紅樓”“紅箋”“紅淚”“粉苔”“碧塘”等固定搭配的頻繁使用。此外,在意象的選擇上,晏幾道詞多用雅文化的傳統(tǒng)意象,如“碧云”“楊花”“粉塘”“紅燭”“羅梅”等,使其語典雅,其彩秾麗。以下具體論之。

    1.“紅”與“綠”等色彩詞的運(yùn)用

    通觀晏幾道的詞作,不難發(fā)現(xiàn),其詞中大量運(yùn)用了表現(xiàn)色彩的詞,如紅、綠、翠、碧、金、黃等,這是形成晏幾道詞鮮艷秾麗的一個重要因素。而在眾多色彩詞語的使用中,“紅”與“綠”這兩大色調(diào)出現(xiàn)的頻率是最高的。在260首詞中,“紅”字一共出現(xiàn)了103次,其中作為形容詞出現(xiàn)為84次,而與紅色相關(guān)的詞語,如“粉”“絳”“朱”等共出現(xiàn)23次?!熬G”字在其詞中共出現(xiàn)55次,而與“綠”顏色相關(guān)的詞語,如“青”“碧”“翠”等共出現(xiàn)52次。此外,晏幾道詞中還大量出現(xiàn)暖色調(diào)的詞,如“金”“黃”“紫”等。如此多的色彩詞語的出現(xiàn),不可僅作偶然看待,應(yīng)和晏幾道喜歡秾麗裝飾的審美風(fēng)格密切相關(guān)。這種秾麗裝飾不僅體現(xiàn)在詞句章法上,也體現(xiàn)在畫面和色彩的搭配上;而且這種色彩通常十分鮮明,如其詞《鷓鴣天·九日悲秋不到心》。據(jù)王灼的《碧雞漫志》載,此詞為應(yīng)蔡京而作。意謂重陽日與其登高,還不如在家飲酒聽歌。其思想情感本無足稱道,然而辭藻、聲色十分綺麗,尤其是“風(fēng)凋碧柳愁眉淡,露染黃花笑靨深”一句,“碧柳”“黃花”使得畫面色澤明麗鮮艷,而“愁眉淡”“笑靨深”更是極盡綺羅香藻之態(tài),十分濃艷嫵媚。

    在色彩使用上,晏幾道喜歡用明麗、鮮艷的色彩;在色彩的搭配上,晏幾道則是對“紅”與“綠”兩種色彩的搭配情有獨(dú)鐘,如“紅燭淚前低語,綠箋花里新詞”(張草紉《二晏詞箋注》),“謝客池塘生綠草,一夜紅梅先老”(張草紉《二晏詞箋注》),“日日荷露凋綠扇,粉塘煙水澄如練”(張草紉《二晏詞箋注》),等等。這種冷暖色彩的搭配使畫面十分濃艷綺麗,如《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》中的“碧苔”“紅葉”“金菊”“綠扇”“粉塘”,詞人對筆下所描繪的意象飾以明麗而鮮艷的色澤,而冷暖色澤之間的相互搭配,更使得畫面搖曳多姿,極為艷麗。

    2.雅文化的傳統(tǒng)意象的運(yùn)用

    晏幾道的詞以秾麗典雅著稱,這不僅與他修飾性詞語的使用有關(guān),也與他對意象的選擇有關(guān)。晏幾道詞中意象的使用,總體上來看仍然繼承了花間詞的典雅之風(fēng),以閨閣意象為主,如《蝶戀花·碧草池塘春又晚》中“碧草”“池塘”“雙艷”“珠簾”“秦箏”等一系列意象,無不是沿用花間詞的閨閣意象,典雅中又帶著女性化的柔美。其典雅意象的組合本就給人以詩情的畫面,加之濃艷的修飾性色彩的使用,更使得其詞呈現(xiàn)出一種典雅秾致的風(fēng)格。

    然而,晏幾道也并非一成不變地繼承花間詞風(fēng)的審美風(fēng)格和寫作方法,而是在繼承的同時也有所發(fā)展。相比較純用于歌宴酒席傳唱的花間詞來說,晏幾道詞要顯得清新雅致一些,再加之受到當(dāng)時正在興起的慢詞的影響,晏幾道的某些詞作也不僅限于歌宴酒席或閨閣樓臺,其情感也不僅是描寫男女之間的離情相思,其中也有表達(dá)羈旅愁思的作品,如《浣溪沙·午醉西橋夕未醒》。

    不過,就算是這類意境較為開闊的作品,其意象詞語的選擇依然是采用的傳統(tǒng)溫婉典雅的雅文化意象,無論是內(nèi)在情感還是外在語言形式,都沒有產(chǎn)生如東坡詞般大開大合的起伏感,也沒有似柳永那般以市井俗語入詞,晏幾道的詞作始終呈現(xiàn)一種幽約要緲的典雅之風(fēng),給人濃艷而不輕俗、灑脫而又不放縱之感。這是晏幾道詞獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

    晏幾道詞之艷,主要體現(xiàn)在意象和色彩兩方面。大量暖色調(diào)的色彩性詞語的使用,配以柔美典雅的雅文化的傳統(tǒng)意象,使其詞具有一種濃艷的風(fēng)格。但相較于花間詞的脂粉氣,晏幾道詞則更飽含真情,因此顯得清艷而不輕俗。

    (二)晏幾道詞的抒情色彩

    和典雅秾麗的語言色彩不同,晏幾道在華麗詞風(fēng)的外表下往往表現(xiàn)的是一顆迷惘與追憶、懷思與傷感的心,充斥著傷逝之痛,其情感往往呈現(xiàn)出一種灰色的悲涼色調(diào)。晏幾道詞的情感類型大概可分為三種:對美好往事或戀情的追憶和感傷,對有情人重逢的欣喜和別離的痛苦,對人生世情的感慨與嘲諷。以下具體論之。

    1.對美好往事或戀情的追憶和感傷

    晏幾道是一個沉溺于過去、執(zhí)著于幻想的人,尤其執(zhí)著于對蓮、鴻、蘋、云、梅等女子的追戀。晏幾道雖不可謂專情之人,因?yàn)樗姁鄣呐硬恢挂粋€,然而他又是一個極其癡情的人,這種“癡”,竟到了“人百負(fù)之而不恨,已信人終不疑其欺己”(龍榆生《唐宋名家詞選》)的地步。一部小山詞,幾乎都是晏幾道對過往那段“如幻如電,如昨夢前塵”(吳林抒《小山詞校箋本》)的美好往事的追憶和悵惘,如《生查子·關(guān)山魂夢長》《清平樂·煙輕雨小》《減字木蘭花·長楊輦路》《歸田樂·試把花期數(shù)》等等,或在今昔對比、物是人非中抒發(fā)傷逝之痛,或抒發(fā)對相逢的渴望與期許,無不彌漫著一種悲涼的悵惘之情。然而,這種情感又是晏幾道擺脫不掉甚至是苦苦追尋的,而追尋的途徑便是“酒”與“夢”。他借酒精而麻醉自己,借回憶而逃避現(xiàn)實(shí)?,F(xiàn)實(shí)之處境越窘迫與凄涼,他便越執(zhí)著于對美好往事的追憶。但這種追憶終不可實(shí)現(xiàn),只徒留酒醒夢回的無奈與凄涼。在小山詞中,有大量借酒與夢以追憶美好往事的詞,如《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》《木蘭花·秋千院落重簾幕》《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》《阮郎歸·舊香殘粉似當(dāng)初》。

    欲將自己一腔相思之苦寄于紙上,然而山長水遠(yuǎn),早已不知所愛之人身在何方,縱然書成,又將何所寄往。唯有夢中相逢,方可跨越山川之阻隔,跨越時間之隔膜,一如初見時的美好??蓺g緣總似花月,易落難圓,夢醒后剩下的便是天涯各一角的殘缺,是掙脫不掉的魂牽夢繞。這種苦戀相思,無可傾訴、無可排遣,唯有將其譜入舊弦之中,將一腔幽恨訴予花月。

    2.對有情人重逢的欣喜和別離的痛苦

    晏幾道一生都執(zhí)著于追憶青年時期的美好往事,對心愛女子的苦戀相思。因此,重逢之欣喜與別離之感傷就表現(xiàn)得格外情真意切,如《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》和《少年游·綠勾闌畔》。第一首詞寫與女子重逢后的欣喜。上片敘述當(dāng)年聚會時的歡樂,下片寫別后的思念及今日重逢的欣喜?!敖裣0雁y釭照,猶恐相逢是夢中”(張草紉《二晏詞箋注》),化用杜甫“夜闌更秉燭,相對如夢寐”之句,把重逢的驚喜與恍然隔世之感表現(xiàn)得淋漓盡致。第二首詞表現(xiàn)的是離別時的苦痛憂思。唯恐一別匆匆,從此天高海闊,再無他日相逢。然而,縱使有情,卻又終須分離,只得好好珍惜眼前,莫負(fù)良辰美景。

    3.對人生世情的感慨與嘲諷

    在晏幾道的詞中,雖多數(shù)為男女相思別離之作,亦不乏對人生世情的感慨。門第的衰落,生活的窘迫凄涼,現(xiàn)實(shí)把他推向了殘酷而冰冷的世界,也加深了他對人生世情的理解,如《玉樓春·雕鞍好為鶯花住》。無論功名或世情,都似浮云柳絮,終不可依戀、不可依靠;唯有及時行樂,享受現(xiàn)在,才能無愁無恨,才能不受現(xiàn)實(shí)的煩惱與憂思。然而,這種痛苦與憂思又是晏幾道擺脫不掉的,因此只有以沉醉換悲涼,夢入醉鄉(xiāng),方可化解現(xiàn)實(shí)的痛苦與矛盾。

    我們可以看出,晏幾道的靈魂是極其矛盾而痛苦的。他能看出人生的無奈與凄涼,卻無法解決,也無法超脫;他化解痛苦的方式是舉杯消愁,是借酒的沉醉以得片刻的解脫,卻無法化解內(nèi)心深處的悲涼。

    黃庭堅以“清壯頓挫”概括晏幾道詞之風(fēng)格,這是從其詞的用字、章法而言。本文以“清艷悲涼”來概括,主要是從語言和情感色彩而言。晏幾道之詞,深得五代花間柔媚婉約之風(fēng),其詞清艷、其情深婉。大量的色彩性詞語的使用,以及傳統(tǒng)的雅文化意象的運(yùn)用,使其詞具有一種濃艷的風(fēng)格。但相較于花間詞的脂粉氣,晏幾道之詞則更飽含著詞人之真情,這種真情既是其天性多情敏感使然,也與其獨(dú)特的人生經(jīng)歷有關(guān)。詞人的浪漫與善感,性格的多情與軟弱,還有他一生沉于下僚的坎坷人生經(jīng)歷,無不為其詞蒙上了一層悲涼的色彩。這種凄婉悲涼的情感與語言的濃艷相碰撞,便形成晏幾道詞清艷悲涼的獨(dú)特語言風(fēng)格。

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