東北三省漢族小調(diào)的演唱特點與技巧

陳京蔚

東北漢族小調(diào)是我國北方極具特點的一種民歌形式，其內(nèi)容豐富、色彩鮮明，充分地展現(xiàn)了東北人民勇敢樂觀的精神風貌、勤勞樸實的生活習慣和火熱潑辣的個性，是民間音樂百花園里瑰麗燦爛的一支。受東北人民的性格、方言及語速影響，東北漢族小調(diào)在發(fā)展過程中形成了一系列獨具特色的演唱特點與技巧。深入研究東北漢族小調(diào)的演唱技法，有助于指導我們的聲樂學習及演唱實踐，在演唱其他地域民歌時也具有一定的借鑒意義。本文，筆者將從氣息、語音、潤腔和加襯四個方面，結合相關作品對東北三省漢族小調(diào)的演唱特點與技巧進行分析、歸納和總結。

一、氣息控制方法

正確的呼吸方法（氣息）是歌唱的基礎，也是發(fā)聲的源動力。呼吸與歌唱中的音色、共鳴、行腔、咬字均有著密切關系。歌唱中的呼吸不同于日常說話時的呼吸，日常呼吸大多是無意識的，但歌唱中的呼吸是需要歌者根據(jù)歌曲及自身演唱能力進行控制的。如果把生活中說話時的“氣”運用在實際歌唱中，顯然是不夠充分的—因為歌唱中需要用更多的“氣”來表現(xiàn)出歌曲旋律中不同的音高、音值和音量，需要歌者擁有強大的呼吸控制能力。為了更好演唱東北漢族小調(diào)作品，除了運用科學的歌唱呼吸方法之外，還需要運用一些氣息技巧。如果不能科學地運用技巧換氣，就會影響歌者表達歌曲的內(nèi)容、情感，繼而影響演唱的效果。

筆者在采訪黑龍江省齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院副院長殷進良教授時，他提道：“東北漢族小調(diào)在演唱過程中離不開聲樂的基本內(nèi)容和原理。比如，在呼吸和氣息的運用上，有偷氣、提氣、揉氣等，針對不同的小調(diào)歌曲，找到正確符合該小調(diào)的呼吸方法是非常重要的。”①東北漢族小調(diào)演唱中的控制氣息的方法最早是民間藝人長期以來對表演經(jīng)驗的總結，其中常見的呼吸方法有偷換氣、揉氣、頓氣、彈氣和顫氣等。

1.偷換氣

“偷換氣”是一種換氣技巧，即在演唱中運用快速吸氣的方式補充氣息。演唱時，由于歌曲的字與句中間含義連貫，因此為了完整表情達意，不能有較長的時間停頓，這就需要使用偷換氣的技巧。

在東北地區(qū)的漢族小調(diào)中，有很多敘述性的歌曲，為了故事的連貫性，時常會使用到長樂句。演唱時，可以在歌曲節(jié)拍和內(nèi)容表達的基礎上，趁著樂句間節(jié)奏稍緩的間隙位置或節(jié)拍的弱位快速地“偷”一口氣，這樣聽眾聽起來像并沒有換氣，似乎歌者只用一口氣就可以完成整個樂句。偷換氣不但可以增強演唱的連貫性，還可以加強韻律感，使歌曲表達富有強大的情感張力。例如，遼寧的漢族小調(diào)《趕游山》，曲調(diào)為剪靛花調(diào)。

譜例1 《趕游山》②節(jié)選

譜例1 中，歌曲的第一樂句歌詞“三月三”在詞意上是連貫的，但是旋律跨了兩個小節(jié)，按照正常的氣息長度是不夠的，這時就需要使用偷換氣的技巧，在“月”前快速偷換一口氣，從而將音樂旋律與歌詞含義連貫起來。第二樂句歌詞“姐妹（呀）二人（哪）又去趕游山吶哎喲”，可以在歌詞“趕游山”與襯詞之間偷換氣，這樣不僅增強了歌曲的韻律感，也使歌曲在拍子的基礎上增加了新的動感，表現(xiàn)出姐妹二人踏青游玩的喜悅心情。

2.揉氣

“揉氣”技巧常用于優(yōu)美抒情或細膩婉轉(zhuǎn)的小調(diào)旋律，即演唱時控制氣息緩慢地向外“揉”出，想象腰腹部的控制猶如具有推動性的“揉”，是一種形象的用“氣”動作。氣息不要吸得太滿、太足，氣息流動時運用相對的腰腹對抗，力度較輕，使聲音徐緩地發(fā)出，增添了柔和的色彩。例如，遼寧漢族小調(diào)《繡荷包》。

譜例2 《繡荷包》③節(jié)選

譜例2 中，歌曲《繡荷包》的旋律發(fā)展多級進，音樂情緒細膩婉轉(zhuǎn)，通過繡荷包的一系列活動表現(xiàn)出女主人公對愛人的思念，旋律中透露著美好和溫馨。這時，需要用揉氣的氣息方法來演唱，徐徐傾訴女主人公寄托在荷包上的深情。

3.頓氣

“頓氣”指在演唱過程中氣息突然停頓或短暫停頓的一種氣息技巧。頓氣可以分為兩種：一種是在歌唱氣息運動過程中中斷吸氣；另一種則是在演唱拖腔的樂句中使用短暫頓氣，不破壞整個樂句的情緒（多在附點音符之后），通常是結合偷換氣技巧一起使用。恰當?shù)厥褂妙D氣技巧，可以塑造出一種“聲斷氣不斷，氣斷意不斷”的意境。例如，黑龍江漢族小調(diào)《打秋千》。

譜例3 《打秋千》④節(jié)選

譜例3中，歌曲《打秋千》第3、4小節(jié)與第1、2小節(jié)旋律相同，僅在第3 小節(jié)出現(xiàn)了一個短小的空拍，使節(jié)奏有了細微的變化。演唱到這里時，需要使用頓氣的方法，讓兩小節(jié)歌唱中的氣息擁有一個短暫停頓。這樣的處理既將兩句唱詞做出區(qū)分，同時也起到強調(diào)作用，歌曲情緒表達進一步增強，更加突出了旋律的遞進和傾訴的力度。

4.彈氣

“彈氣”指的是演唱時氣息和腰腹對抗所產(chǎn)生的彈性氣息，即在吸氣后，通過呼出氣息的肌肉群進行收放的控制，形成氣流彈跳的效果，從而調(diào)整歌唱時的聲音線條，形成具有跳躍性和小拋物線的聲音走向，使音色富有彈性。彈氣主要表現(xiàn)在字多腔少，且速度較快、樂句規(guī)整的小調(diào)中。例如遼寧漢族小調(diào)《小拜年》。

譜例4 《小拜年》⑤節(jié)選

譜例4 中，歌曲《小拜年》中的襯詞“哎喲喲”部分節(jié)奏緊湊，襯詞密集，演唱時使用彈氣的技巧，可以使演唱的聲音跳躍流動，從而表現(xiàn)出歡快、熱鬧的拜年場景，極富東北民俗韻味。

5.顫氣

“顫氣”是通過控制下腹部肌肉的顫動來帶動呼出氣流，使聲音產(chǎn)生顫動的效果，類似于樂器演奏中的顫音技巧。顫氣的使用方法多用于小調(diào)中裝飾音的演唱，如黑龍江漢族小調(diào)《云秀英盼五更》。

譜例5 《云秀英盼五更》⑥節(jié)選

譜例5 中，歌曲《云秀英盼五更》的旋律使用了大量的裝飾音，在演唱上波音時就需要運用到顫氣的技巧，這樣可以使演唱的裝飾音更加清晰準確，富有靈動的色彩。

綜合來看，東北漢族小調(diào)的體裁種類豐富，作品的表現(xiàn)內(nèi)容多樣，有的是抒發(fā)情感，有的是烘托氣氛，還有的是表述人物性格和情景描述等，故而在演唱時既要細膩地分析歌曲的曲體結構、旋律特征和襯詞襯句，又要注意演唱時的氣息方法，才能做到“技”與“藝”的統(tǒng)一。

二、兒化音的使用技巧

即便是同一首歌曲，由不同聲線的人使用不同的演唱技巧進行演唱，也會產(chǎn)生完全不同的藝術效果。東北三省漢族民歌的種類繁多，各式的曲調(diào)、曲體催生出來的藝術作品尤為豐富，其演唱技巧更是多種多樣的。歌曲演唱與語言文字是分不開的，對于民歌作品而言，吐字與咬字是唱好民歌的基本要求，吐字的規(guī)范將直接影響聽眾對歌曲的欣賞體驗。由此看來，吐字的清晰準確與否，不僅僅是針對東北三省漢族民歌的，更是針對中國傳統(tǒng)民歌演唱的統(tǒng)一要求。但是，在東北三省的漢族小調(diào)中，也有一些非常有特點的語言表達，如東北方言中兒話音的使用。

在東北三省的漢族小調(diào)中，兒化音是一種非常具有特色的語言技巧。兒化音具體所指的是后綴“兒”與它前一個音節(jié)的韻母共同合成一個音節(jié)，使得這個韻母帶上卷舌音色的一種特殊變化音技巧。兒化音的使用在東北三省日常的語言交流中十分常見，這與東北三省人民本身的說話習慣有著密切關系。在許多歌曲中都可以找到兒化音，如遼寧省蓋州市的小調(diào)作品《回娘家》。

譜例6 《回娘家》⑦節(jié)選

譜例6中，第一句的“正月里也是里兒呀”出現(xiàn)了兒化音，后一句“正月里初三四兒啊”也出現(xiàn)了兒化音，還有“我們倆個去串門兒”，短短的幾句就使用了好幾次兒化音。兒化音將東北方言的語言特點展現(xiàn)得極為透徹，也營造了更加活潑、熱情的藝術效果。

三、潤腔的使用技巧

潤腔是我們演唱東北三省的漢族小調(diào)時使用的一種重要表現(xiàn)手法。通俗地來講，潤腔是利用裝飾音演唱旋律的一種方式，是聲樂演唱藝術中常見的表現(xiàn)形式。在民歌流傳和發(fā)展的過程中，不同地域民歌的潤腔產(chǎn)生了不同的演唱方式，并隨著旋律傳唱的改變不斷地演變與發(fā)展。

筆者采訪哈爾濱音樂學院民族聲樂教研室謝艷麗教授時，她談道：“東北漢族小調(diào)演唱時的甩腔、潤腔非常重要，行腔韻味都決定了你是否能準確表達歌曲的特點。例如，《烏蘇里船歌》在學校里北方的學生唱得多，因為更容易把握住咬字行腔；《看秧歌》上轉(zhuǎn)下滑的行腔，《小看戲》的語言風格，唱中帶說、說中帶唱，都離不開潤腔的使用。因此，在課程設置上，（我）近幾年也讓學生多接觸一些龍江劇、二人轉(zhuǎn)、戲曲唱腔課，讓學生結合聲樂演唱技巧的同時，注重潤腔的使用和舞臺的表現(xiàn)手法。”⑧

廣義上來說，潤腔就好似歌曲的“魂”，我們常說的民歌的韻味、風格很大程度上都得益于潤腔的使用。潤腔的種類很多，在具體作品中有著具體的運用。東北三省漢族小調(diào)的歌曲中常常出現(xiàn)的潤腔手法有前倚音、后倚音、上倚音、下滑音、擻音、哭腔，還有具有代表性的花舌音，等等。這些潤腔形式在特定的音高和節(jié)奏上出現(xiàn)，可以對東北漢族小調(diào)的旋律特征和藝術風格產(chǎn)生具有代表性的韻腔、韻味，更重要的是能夠幫助演唱者更準確地將作品風格和唱腔特點表達出來。

1.倚音

倚音在歌曲演唱中能夠起到加強語氣、強化小調(diào)風格色彩、活躍旋律線條的作用。東北漢族小調(diào)中的倚音在主音的前后位置，不同風格的歌曲會選用不同的倚音，倚音又可以分為單倚音、復倚音、前倚音和后倚音。在演唱時，要通過演唱者氣息的控制進行處理。如果遇到在強拍上的倚音，要控制使用氣息的力度，不能因為倚音在強拍就不分主次。另外，通過倚音這種潤腔手法，還可以改變歌曲中因旋律走向而發(fā)音不準的字音，起到強調(diào)作用。例如，黑龍江小調(diào)《四季小唱》。

譜例7 《四季小唱》⑨節(jié)選

譜例7 中，唱詞上方的倚音大多是為了正字，即補充、糾正因旋律走向而影響發(fā)音的唱詞。歌曲中的倚音演唱時必須完整呈現(xiàn)，如第1 小節(jié)后是歌詞“春”的完整字音，還有第3 小節(jié)的“草”，第5 小節(jié)的“紅”等，第2 小節(jié)的唱詞“哎”處的倚音是起到了強調(diào)作用。通過倚音的運用，既糾正了字音，又展現(xiàn)出語言特色。

2.滑音

另一種在東北漢族小調(diào)的演唱中運用得較多的裝飾性潤腔是滑音，通常在一字長音或一字多音的唱腔中出現(xiàn)，包括上滑音、下滑音、前滑音、后滑音、快滑音和慢滑音等?；舻闹饕饔檬峭怀霰憩F(xiàn)小調(diào)中色彩性的音樂形象，演唱者通過滑音的運用呈現(xiàn)出歌曲想要表達的抒情性語氣，將原來直線型的歌唱線條變化成上下起伏的曲線型，使小調(diào)的韻味更加濃烈。

演唱上滑音時，要做到先緊后松，有控制的順著氣息讓聲音“滑”出，并處理好滑音收尾的地方，把對音樂的“有形”處理化為“無形”，從而使旋律更加流暢。例如，遼寧小調(diào)《茉?；ā?。

譜例8 中，歌曲《茉?；ā返囊魳沸啥啻纬霈F(xiàn)了下滑音，對歌曲旋律起到了裝飾作用，也凸顯了唱詞中的語氣。演唱時，將這些下滑音著重表現(xiàn)出來，能夠更好地表達情緒，展現(xiàn)東北民歌獨有的風格韻味，特別是東北女孩活潑、直爽的性格特點。

譜例8 《茉?；ā发夤?jié)選

3.波音

在東北漢族小調(diào)的旋律中，波音也比較常見，有時會被運用在一些字調(diào)上，特別是同音進行或者拖長音時。波音要求歌者的氣息要有一定的支撐和流動性，其裝飾性色彩也在歌曲效果上為東北漢族小調(diào)的旋律增加了律動感，更生動地表達了人物的性格特征。波音也叫擻音，“擻”字與東北的方言中“抖抖擻擻”的“擻”字是同一意思，形式與顫音類似，但是在節(jié)奏的控制更為密集，歌者需要快速、靈巧地在音高上加花，讓聲音振動的頻率更加緊密。例如，黑龍江小調(diào)《結婚喜歌》。

譜例9 《結婚喜歌》?節(jié)選

譜例9中，歌曲《結婚喜歌》的襯詞“哈”“嗨”時值較短，演唱時可以運用波音的演唱方法，靈活快速地將旋律中的裝飾音表現(xiàn)出來，以突出歌曲的旋律特色。

4.哭腔

哭腔是中國傳統(tǒng)戲曲中的一種演繹形式，東北漢族小調(diào)受到了傳統(tǒng)戲曲的影響，特別是東北地方戲曲二人轉(zhuǎn)的影響，將哭腔運用在表現(xiàn)悲傷情緒的小調(diào)中?？耷坏奶攸c是歌唱的聲音集中在鼻咽腔，多使用哼鳴位置，在保持氣息支持的基礎上，表現(xiàn)出一種“哭泣”的狀態(tài)。例如，黑龍江小調(diào)《小白菜葉兒黃》。

譜例10 《小白菜葉兒黃》?節(jié)選

歌曲《小白菜葉兒黃》（見譜例10）共有八段歌詞，講述了一個失去親娘、受后娘虐待的孩子孤苦無依的悲痛心情。歌曲的旋律起伏較緩，以下行為主，表現(xiàn)出凄涼悲苦的音樂情緒。前兩段屬敘述性歌詞，演唱情緒平緩。第三段開始，演唱情緒發(fā)生了變化，主人公受到虐待想念親娘的壓抑心情開始迸發(fā)出來。第五段歌詞“弟弟喝粥俺喝湯，端起碗來淚汪汪”就像是在哭訴一般，演唱時要加上哭腔的潤腔方法，通過氣息的推動和鼻咽腔的使用，用哭腔來展現(xiàn)歌曲主人公悲傷壓抑的心情。

5.花舌音

在東北三省漢族小調(diào)中，非常具有詼諧、幽默特點的一種技巧是花舌音，也就是歌曲中“嘚”“呼”等襯詞。演唱時，在咬字發(fā)音的同時運用氣息快速吹擊舌尖，使舌尖快速抖動發(fā)出的靈活俏皮的聲音，與拉丁語系中的彈舌音（r）原理相同。例如，黑龍江漢族小調(diào)《正對花》。

譜例11 《正對花》?節(jié)選

譜例11中，歌曲《正對花》的襯詞“嘚兒”就需要運用花舌音來演唱，能夠使歌曲變得更加生動活潑、詼諧有趣。

東北方言語氣直、語音重，諸如上述的裝飾手法在演唱中的運用，使得作品情感豐富、有棱有角，將東北三省漢族小調(diào)爽朗、樂觀、活潑的音樂特征乃至東北人民的性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、加襯的使用技巧

加襯的技巧在漢族民歌中很常見，東北三省漢族小調(diào)中幾乎都能見到，甚至在每句歌詞中，我們都可以看到襯詞的身影。常見的加襯字有啊、呀、啦、哇、阿、哪等，這些都是單音節(jié)的襯字，是最簡單的、最接近感嘆詞和助詞形式的襯字；另外還有哎喲、那個、哎咳呀、嗯哎咳喲、呀呀依喲等，這些就是由雙音節(jié)或多音節(jié)組成的襯詞，也就是唱詞中沒有實在意思的詞組。襯句相當于襯詞形成的歌腔，以句子為單位，如“依嘚兒呀嘚兒喲喲喲喲，嘚兒郎叮當”，就是用于抒發(fā)情感和表現(xiàn)地方特色的襯句。

哈爾濱音樂學院教師、東北民歌促進會秘書長閆培慶老師談道：“東北的語言就是最能體現(xiàn)東北民歌小調(diào)的風格，我們知道東北的方言比較直白，基本上演唱的歌曲都是用于表達對生活的熱愛，開心快樂的情感很多，因此語言的襯字、襯腔就能體現(xiàn)東北民歌的演唱特點。”這也是我們在演唱東北民歌時需要注意的。

加襯的手法在東北漢族小調(diào)藝術中有著重要的作用，加襯的字、詞、句雖然屬于虛詞范疇，從語言學的角度來講并沒有實際含義，但在歌曲中卻是占有實際音值的。在這種前提下，加入襯詞最為顯著的特點就是能夠調(diào)節(jié)整體節(jié)奏，對已有節(jié)奏進行一定程度的擴展。例如，遼寧漢族小調(diào)《梅花開得好》。

譜例12 《梅花開得好》?節(jié)選

譜例12中，在句尾進行了詞句的補充，更加強調(diào)了歌者的活潑、期盼。由此可見，除了以唱詞內(nèi)容來表達情感之外，襯詞在表現(xiàn)情感上也是重要方法之一。

“襯”這個字可以理解為“襯托”和“加深”，即加深情感的表現(xiàn)，擴充曲體的結構，強調(diào)地方特色。這種表現(xiàn)形式包括了人文特色、地貌特色和語言特色，在眾多小調(diào)中，東北三省漢族小調(diào)用“加襯”著重突出了思想感情、抒詠音樂和藝術表現(xiàn)力上，使得東北三省漢族小調(diào)更具有婀娜多姿的風格特征。

小 結

東北三省漢族小調(diào)是一座豐富的文化寶庫，在其形成與發(fā)展的過程中，蘊含了東北人民對于勞動的熱愛與感悟，展現(xiàn)了東北地區(qū)獨特的人文景觀，同時也形成了一系列獨具特色的演唱特點和演唱技巧。對這些演唱特點與技巧進行研究，對于聲樂演唱與教學實踐都具有一定的意義。作為一名高校聲樂教師，本文結合筆者的表演、教學經(jīng)驗，從氣息、方言、潤腔和加襯四個方面對東北三省漢族小調(diào)的演唱特點和演唱技巧進行了歸納和總結，希望能夠為東北民歌在新時代的傳承與發(fā)展貢獻綿薄之力。

注 釋

①時間：2022年1月17日；采訪地點：齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院辦公室；采訪人：陳京蔚；被采訪人：殷進良。

②詳見《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會、《中國民間歌曲集成·遼寧卷》編輯委員會編《中國民間歌曲集成·遼寧卷》上冊，中國ISBN中心1995年版，第256頁。

③同注②，第274頁。

④詳見《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會、《中國民間歌曲集成·黑龍江卷》編輯委員會編《中國民間歌曲集成·黑龍江卷》上冊，中國ISBN中心1997年版，第200頁。

⑤同注②，第494頁。

⑥詳見中國曲譜網(wǎng)，網(wǎng)址：http://www.qupu123.com/。

⑦同注②，第397頁。

⑧時間：2021 年12 月24 日；采訪地點：哈爾濱音樂學院；采訪人：陳京蔚；被采訪人：謝艷麗。

⑨同注④，第276頁。

⑩同注②，第268頁。

?同注④，第307頁。

?同注④，第465頁。

?同注④，第284頁。

?同注②，第394頁。