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    我閱藏的民俗圖書

    2023-06-08 09:21:51馮傳友
    回族文學(xué) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:灶王爺年畫民俗

    馮傳友

    《中華民俗源流集成》

    臘八這天,見微信上關(guān)于臘八節(jié)、臘八粥的淵源、傳說(shuō)滿天飛,真是令人高興的事。遺憾的是,這天我的微信不知何故復(fù)制粘貼功能失效,否則我也會(huì)湊熱鬧,把十幾年前在電臺(tái)主編《魅力包頭·包頭民俗》時(shí)編的《臘八的傳說(shuō)》發(fā)到我的朋友圈。

    十幾年前,也許是還沒(méi)有微信,也許是大家還不是很重視民俗,想看這樣的內(nèi)容,只能看民俗專著,或者特意到網(wǎng)上搜,否則絕不會(huì)像今天這樣,打開網(wǎng)頁(yè)、微信,碰鼻子碰臉地往你眼睛里鉆。

    前面說(shuō)了,十幾年前,我在電臺(tái)主編《魅力包頭》節(jié)目,有一個(gè)民俗欄目,專門介紹包頭民俗知識(shí)。其實(shí)說(shuō)是包頭民俗,不如說(shuō)是中國(guó)民俗。為何如此說(shuō)?眾所周知,包頭是個(gè)移民城市,有固定居民是近一二百年的事。1949年前,這里還是一個(gè)僅有幾萬(wàn)人口的小城鎮(zhèn)。這幾萬(wàn)人,幾乎都是走西口而來(lái)的山西、陜西、河北等周邊省的漢族人,他們帶來(lái)了晉陜冀的民風(fēng)民俗。所以說(shuō),老包頭的民俗,其實(shí)就是晉陜冀民俗在包頭的發(fā)揚(yáng)。五十年代,國(guó)家?guī)讉€(gè)大項(xiàng)目落地包頭,包頭鋼鐵公司、第一機(jī)械制造廠、第二機(jī)械制造廠、核工業(yè)二〇二廠等一批大企業(yè)相繼開工建設(shè),來(lái)自全國(guó)東南西北各地的建設(shè)大軍形成了第二次包頭大移民,人口從幾萬(wàn)猛增至幾十萬(wàn),他們又帶來(lái)了東北、西北,山東、天津、上海等地的民風(fēng)民俗。改革開放后的八十年代,包頭又出現(xiàn)了第三次大移民,人口又猛增至今天的近三百萬(wàn)。第三次移民又帶來(lái)了兩廣、閩浙、云貴川等地民風(fēng)民俗。這就形成了包頭民俗由1949年前以晉陜?yōu)橹?,之后逐漸融合各地,發(fā)展至今融合全國(guó)的非獨(dú)一性民俗。全國(guó)各省區(qū)的民俗,除為數(shù)不多的一些少數(shù)民族風(fēng)俗,漢族民俗、蒙回民俗,在包頭幾乎都能見到。

    舉一個(gè)我十幾年前以為是包頭及周邊地區(qū)獨(dú)特的民俗活動(dòng)例子——腦閣。

    《包頭市志·民俗》元宵節(jié)條:“午間,高蹺、秧歌、龍燈、獅子、彩船、彩車、抬閣、腦閣、武術(shù)隊(duì)等紅火,在緊鑼密鼓伴奏下穿街預(yù)演?!边@里的腦閣,就是元宵節(jié)娛樂(lè)時(shí),一個(gè)成年男子后背背一個(gè)架子,架子上面或坐或站有一個(gè)或兩個(gè)兒童,有的扮作古典戲曲人物,有的扮著傳說(shuō)故事人物,也有扮童話人物的,扮相一般都很俊美,邊行走邊表演。

    這樣的腦閣表演,并不是所有的秧歌隊(duì)都有條件舉行的,因?yàn)楸容^少見,每次表演,都能吸引眾多游人圍觀。

    早年看到的一些資料,認(rèn)為腦閣是包頭地區(qū)的獨(dú)特表演形式。2012年赴港參加香港回歸十五周年慶典活動(dòng),慶典隊(duì)伍中有兩支腦閣表演隊(duì),一支香港本地的,一支廣東過(guò)來(lái)的。這時(shí)我才知道,原來(lái)南方也有腦閣這種表演形式。我問(wèn)一位扮演腦閣人物稍大一點(diǎn)的香港小姑娘多大了,回答說(shuō)十二歲。就是這些十歲左右的男女小朋友,在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下兩三個(gè)小時(shí),堅(jiān)持等待表演,沒(méi)有家長(zhǎng)和老師陪同,沒(méi)有遮陽(yáng)傘遮擋陽(yáng)光,這些小朋友的堅(jiān)忍和獨(dú)立真真令人敬佩。這在我們這里似乎是不可想象的。

    從游藝角度來(lái)講,包頭倒也有一些特色鮮明的漢族民俗游藝形式,比如走九曲,就應(yīng)該是晉陜民俗在包頭地區(qū)的發(fā)揚(yáng)光大。而打坐腔應(yīng)該算是包頭獨(dú)具特色的表演形式,特別是打坐腔里的風(fēng)攪雪更具特色。晉陜的打坐腔是不具備這樣條件的。打坐腔是二人臺(tái)的原始形式,具有獨(dú)立的表演體系,風(fēng)攪雪是打坐腔里唱詞夾雜蒙語(yǔ),用蒙漢兩種語(yǔ)言說(shuō)唱的一種形式。試舉《親家翁相會(huì)》里的一段風(fēng)攪雪請(qǐng)欣賞:

    瑪奈(我們)到了塔奈(您)家,黃油酪蛋奶子茶。正趕上塔奈經(jīng)會(huì)巴雅爾(喜慶)啦,瑪奈的幸運(yùn)多好?。?/p>

    但十幾年前,有一個(gè)問(wèn)題,就是這些各地的民俗,多在民間流行,文字記載或?qū)V鴦t很少見。我在電臺(tái)主編民俗節(jié)目時(shí),就深感本地相關(guān)資料的短缺。好在我喜歡收集各類書籍,其中民風(fēng)民俗、各地風(fēng)物是我喜歡收集的一類,手邊還是有一些各地資料可供參考,因而,我編的這個(gè)節(jié)目的內(nèi)容就很豐富多彩,聽眾眾多,節(jié)目還被評(píng)為廣電系統(tǒng)的品牌節(jié)目。

    我當(dāng)時(shí)用作參考的主要民俗圖書之一,是甘肅人民出版社1994年8月版的《中華民俗源流集成》。

    說(shuō)起這套書,很是了得。全書精裝十大卷,每卷少則三十六七萬(wàn)字,厚近五百頁(yè);多則四十多萬(wàn)字超五十萬(wàn)字,頁(yè)碼厚達(dá)五六百頁(yè),有的超過(guò)七百頁(yè)。我大體算了一下,全套書超過(guò)四百萬(wàn)字。每卷大約二百五十個(gè)故事,全書則約兩千五百個(gè)故事。

    您說(shuō),我有這樣一套大書在,還愁節(jié)目沒(méi)有內(nèi)容嗎?

    全套書十卷十五個(gè)專題,分別為節(jié)日、歲時(shí)卷,儀禮、喪葬卷,婚姻卷,游藝卷,服飾、居住卷,工藝、行業(yè)祖師卷,禁忌、生產(chǎn)、商貿(mào)卷,飲食卷,信仰卷(上下)。

    中國(guó)民俗學(xué)泰斗鐘敬文、賈芝先生領(lǐng)銜顧問(wèn)。

    我們以《信仰卷》為例,其又分為《自然原始崇拜信仰》(如《白族供奉太陽(yáng)神的來(lái)歷》),《祭祀信仰》(如《祭神仙和祖先的來(lái)歷》),《驅(qū)鬼辟邪》(如《鬼谷子先生的傳說(shuō)》),《居家崇信》(如《大年除夕放爆竹的來(lái)歷》),《宗教神靈》(如《神廟的由來(lái)》),《民間諸神》(如《財(cái)神爺?shù)膫髡f(shuō)》《祭灶的傳說(shuō)》《灶王的來(lái)歷》《門神的由來(lái)》)。

    有一點(diǎn)需要說(shuō)明,這些故事全部采自民間,并非人云亦云的天下文章一大抄。

    《中國(guó)民俗趣談》

    這是三秦出版社出版于2003年的一部多人集,由我國(guó)民俗學(xué)泰斗鐘敬文先生任顧問(wèn),寧銳、淡懿誠(chéng)主編,收文一百四十篇,四十七萬(wàn)字,厚達(dá)七百四十頁(yè)。除第一篇《民俗改革的先驅(qū)蔡元培》、第二篇《漫話“冷燙”與“干洗”——小議我國(guó)民俗文化觀念》應(yīng)該算理論文章外,其他都是談各地具體民俗的,如《塔吉克族的鷹文化》《九頭鳥與楚文化》《中原正月的飲食信仰習(xí)俗》《門俗趣談》等。

    這一百四十篇民俗文章,涵蓋了眾多民族、眾多門類,地域則為天南海北。一書在手,盡可欣賞到祖國(guó)各地各民族方方面面的民俗民情。

    如土族,講的是敬老風(fēng)俗;黎族,講的是文身的實(shí)用與審美;苗族、壯族、哈尼族,分別講的是各自獨(dú)特的節(jié)日——苗族的龍船節(jié)、壯族的螞拐節(jié)、哈尼族的矻扎扎節(jié);滿族小孩的“睡頭”,維吾爾族的“割禮”,等等。這些不同民族不同的風(fēng)俗,對(duì)讀者了解這些民族有極大的幫助。

    書中關(guān)于婚喪嫁娶的風(fēng)俗介紹得比較多?!豆糯橹频幕獜膫鹘y(tǒng)婚俗看遠(yuǎn)古時(shí)代的婚姻制度》講了古代婚禮在晚上進(jìn)行,度蜜月,都是緣于掠奪婚。關(guān)于蓋頭,則講了一些傳說(shuō)故事。北宋末年,康王南逃躲避金兵追殺時(shí),被一個(gè)在場(chǎng)上曬谷的姑娘把他扣在谷籮里救了,為了報(bào)答救命之恩,康王送給姑娘一塊紅帕,并說(shuō)明年要來(lái)迎娶姑娘,讓姑娘到時(shí)候把紅帕戴到頭上。第二年康王做了南宋皇帝,如約來(lái)娶姑娘時(shí),漫山遍野都是戴紅帕的姑娘,他竟然找不到哪個(gè)是他的救命恩人。原來(lái)姑娘覺得進(jìn)皇宮不如在村里自在,可皇命難違,怎么辦?她就和小姐妹們商量,大家屆時(shí)都戴紅帕,傳來(lái)傳去,后來(lái)就形成了新娘子戴紅帕的習(xí)俗。

    在臺(tái)灣高山族中,戴紅帕則是另外一種傳說(shuō)。說(shuō)是遠(yuǎn)古時(shí)候,一次發(fā)洪水,其他人都被洪水淹死了,就剩下一對(duì)兄妹??纯词郎蠜](méi)人了,妹妹就想和哥哥成婚繁衍人類,哥哥卻不同意。一天,妹妹和哥哥說(shuō),山下的山洞里有一個(gè)姑娘,讓哥哥娶她為妻。哥哥到了山洞,果然見一個(gè)蒙面的姑娘,就和她成婚了?;楹蟛胖涝瓉?lái)是妹妹。從此,結(jié)婚戴紅帕習(xí)俗就留了下來(lái)。

    新娘子戴紅帕的傳說(shuō)多種多樣,該文就講了多個(gè)。

    《“鬧房”與“初夜權(quán)”》一文,則介紹了各地各民族鬧洞房的婚俗,以及中外初夜權(quán)的古老婚俗。讓我們從中了解到,直至中世紀(jì),世界上還有這么野蠻的習(xí)俗,甚至至今,在世界上某些偏遠(yuǎn)地區(qū),還存在著這樣野蠻的習(xí)俗。由此可見,習(xí)俗一旦形成,要想改變是多么地不容易。

    我喜歡美食,對(duì)書中幾個(gè)談各地飲食風(fēng)俗的篇章格外留意。《中原正月的飲食信仰習(xí)俗》所寫,至今仍在各地流行。如初一五更祭神吃餃子,是受了民間傳說(shuō)的灶王爺“二十三日去,初一五更回”的影響,人們?yōu)榱舜鹬x灶王爺在天帝面前的美言,就在年三十晚上用餃子供奉他。

    再比如,正月初七火神爺生日,一說(shuō)是人日,人們都要在這天吃長(zhǎng)壽面;正月初八是螞蟻神生日,人們就炒芝麻、小米,烙焦饃給小孩吃;正月初十是石頭神的生日,家家戶戶烙餅,有一年的運(yùn)氣牢靠的意思;正月十七是老鼠嫁女的日子,人們也要包餃子慶賀。

    該文對(duì)正月的飲食習(xí)俗介紹得還不算全面,我前些年在電臺(tái)辦民俗節(jié)目時(shí),搜集到的比這個(gè)多多了。比如初五的迎財(cái)神(又稱破五)、正月二十的天穿節(jié)(亦稱女媧節(jié))、二十五的天倉(cāng)節(jié)(又稱填倉(cāng)節(jié))、二十九的孝順節(jié),等等,這些節(jié)日都有其相應(yīng)的飲食風(fēng)俗。

    我是山東人,對(duì)該書中的《魯菜發(fā)源地》更感興趣。

    該文說(shuō):“山東菜系的形成,可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期……到北魏時(shí)期,賈思勰在《齊民要術(shù)》中對(duì)黃河流域特別是山東地方的烹調(diào)技術(shù)作了較全面的總結(jié),闡述了煎、燒、爆、炒、烤、蒸、腌、臘、燉、糟等烹飪方法,記述了一些名菜的制作方法,對(duì)山東地方的烹調(diào)技術(shù)的發(fā)展起了決定性的作用。隋唐以后,山東菜已成為北方菜的代表。宋代的‘北食,主要也是指山東菜。元、明、清三代,山東菜進(jìn)入宮廷,成了御膳的主體,由此使山東菜聲名遍天下,號(hào)為‘八大菜系之首?!?/p>

    作者對(duì)山東菜作了如上論述之后,講到魯菜主要是由濟(jì)南菜與膠東菜合璧而成,近年又融入了孔府家菜的內(nèi)容。之后分別詳細(xì)介紹了濟(jì)南菜、膠東菜各自的特點(diǎn)、風(fēng)味及名品、名店。是我們了解魯菜的一篇詳細(xì)資料。

    當(dāng)然,對(duì)我來(lái)講,該文也還有不足,或者說(shuō)有沒(méi)寫到的地方。比如,著名的北京烤鴨,我認(rèn)為就應(yīng)該介紹它何以用山東大蔥,何以用大醬,因?yàn)楸本┛绝喸从谏綎|;再有宮保雞丁,現(xiàn)在魯菜譜里有,川菜譜里有,黔菜譜里有,為何,也應(yīng)該有個(gè)交代,畢竟它也源于魯菜。像這些有趣的菜品,如果補(bǔ)充到文章里,我認(rèn)為會(huì)給文章增光添彩,因?yàn)槲恼碌闹髦季褪侵v“發(fā)源地”嘛,把成了京菜、川菜,卻發(fā)源于魯菜的名品介紹介紹,不是很有趣嗎?

    《中國(guó)瀕危年畫尋蹤》

    年畫,是我的所愛。

    我小時(shí)候是在膠東鄉(xiāng)下度過(guò)的。那時(shí)候,家里再困難,每到過(guò)年,母親還是要從縣城的書店里或者大集的地?cái)偵腺I回幾張年畫,每年必買的是灶王爺,然后就是精美絕倫的各式年畫。

    我們膠東鄉(xiāng)居,正房一般是三開間,中間一間是堂屋,一進(jìn)門兩側(cè)各有一個(gè)鍋臺(tái),東西兩屋是居室。我家的灶王爺就貼在東側(cè)鍋臺(tái)左上方,灶王爺夫婦一年四季就雙目炯炯地看著我們每天做飯吃飯。

    過(guò)大年,家家戶戶要蒸棗餑餑,蒸發(fā)糕,新貼的灶王爺灶王奶奶這時(shí)也精神煥發(fā)、喜氣洋洋地看著我們高興。

    開春了,入夏了,秋收了,除了夏收割麥子時(shí),偶爾蒸幾籠麩拉卷子(一種帶麩皮的全麥餑餑),其他日子,幾乎都是煮地瓜,熬棒米面稀飯,偶爾貼幾個(gè)粑粑(玉米面餅子)。

    這時(shí)你看灶王爺和灶王奶奶,好像對(duì)這些也不感興趣了,無(wú)精打采的樣子。長(zhǎng)大后,我才醒悟,經(jīng)過(guò)大半年的煙熏火燎,他們那光彩照人的模樣早就不在了,在的是蓬頭垢面,哪里還有什么精神可言呢?

    他們是神,他們是不吃你家地瓜,也不喝你家的棒子面稀飯的。他們吃不吃,小時(shí)候的我,根本不管這些,年底就盼小年趕緊來(lái),母親一定會(huì)在這天給灶王爺和灶王奶奶供一碟糖瓜(即麻糖)的。

    第二天一早,母親說(shuō),灶王爺和灶王奶奶上天了,他們不舍得吃啊,你們吃了吧!這些被灶王爺灶王奶奶看了一天一夜沒(méi)舍得吃的糖瓜,就成了我們姐弟倆的美味了。

    我家的居室是西屋,四條屏的年畫都是貼在西屋的西墻上的,如果還有單張的,就貼在西屋東墻窗窩子(在膠東鄉(xiāng)下,堂屋鍋灶上方和東西居室之間的墻壁上,有一個(gè)略呈長(zhǎng)方形的洞口,用來(lái)擺放燈盞,這樣,堂屋和居室可同時(shí)用一盞燈)右側(cè)。有時(shí)候,買得多一張,就貼在窗戶一側(cè)。

    到我上學(xué)讀書以后,母親買年畫一般都要帶上我,讓我參謀,有時(shí)候姐姐也加入。母親大多喜歡《白蛇傳》《追魚》《梁山伯與祝英臺(tái)》之類,我則喜歡《穆桂英掛帥》《岳飛傳》之類。記得《穆桂英掛帥》和《岳飛傳》也是四條屏式的,還有一個(gè)四條屏式的好像是朝鮮故事《春香傳》。我小時(shí)候知道的民間傳說(shuō)故事,有些就是從年畫里獲得的。

    六十年代后期我家進(jìn)城的那年,墻上貼的是《梁山伯與祝英臺(tái)》,雖然貼了快滿一年,仍然新新的,搬家時(shí)真想帶到城里,姐姐說(shuō)路途遙遠(yuǎn),還要倒車,不好帶,就揭下送給鄰居了。我心里難受了好長(zhǎng)一段時(shí)間。

    進(jìn)城后,姐姐不知從哪里找到一張《梁山伯與祝英臺(tái)》的劇照送給我,我一直珍藏在一個(gè)筆記本里,直到進(jìn)入新世紀(jì),我有了自己的居所,打了幾個(gè)書柜,這張劇照就擺放在了書柜里。它和當(dāng)年的年畫不同之處是,年畫是彩色的,劇照是黑白的。

    進(jìn)城以后住平房的那些年,家里每年照樣貼年畫,倒是灶王爺和灶王奶奶,城里買不到,就再也無(wú)緣給他們二老供糖瓜了。

    一天,我經(jīng)常買書的木林書店老板在微信群里說(shuō)他那里有毛邊本和《中國(guó)瀕危年畫尋蹤》系列,在單位簡(jiǎn)單吃了午餐后,就趕緊跑到木林。毛邊本沒(méi)找到,《中國(guó)瀕危年畫尋蹤》卻有一大摞,對(duì)照封底勒口所列書目細(xì)看,全套十三本還差一本??吹甑睦先苏f(shuō),到里屋找找吧。老人把我領(lǐng)進(jìn)里屋,他則繼續(xù)到外面忙活去了。我在書堆里找了半天,沒(méi)有找到所缺的那本。就把這摞十二本全部抱了回來(lái)。叢書主題為“中國(guó)瀕危年畫尋蹤”,副題為“某某年畫之旅”,計(jì)有:內(nèi)丘、南通、揚(yáng)州、開封、湯陰、濮陽(yáng)、內(nèi)黃、東昌府、紅船口、鳳翔、夾江、滕州、滑縣。我抱回來(lái)的缺《揚(yáng)州年畫之旅》。

    這是作者沈泓尋訪中國(guó)古代各大版畫產(chǎn)地后,以報(bào)告文學(xué)的形式記錄的其尋找各地年畫的行程,對(duì)各地民間年畫藝人的叩訪,以及各地年畫瀕危告急的生存狀況。

    作者在《序》中說(shuō):“最令我感到沮喪的是,很多明清時(shí)期和民國(guó)時(shí)期年畫生產(chǎn)鼎盛一時(shí)的產(chǎn)地,如紅船口、夾江、揚(yáng)州、滕州、黃陂、北京、無(wú)錫、磁縣、樟樹等地,已經(jīng)找不到一個(gè)民間木板年畫藝人了!”我讀到這里,心里感到無(wú)限惆悵。祖國(guó)傳統(tǒng)精美而又廣受普通百姓特別是廣大農(nóng)村人喜愛的藝術(shù),竟然傳承無(wú)人。在這些地方,不是瀕危的事,而是斷絕??!

    作者繼續(xù)寫道:“現(xiàn)存的年畫產(chǎn)地也僅十多處,其中大部分地區(qū)僅一兩位老藝人在印制年畫,如南通、鳳翔、聊城等地。老藝人一走,年畫就會(huì)斷流,即使是現(xiàn)在宣傳較熱鬧的綿竹年畫、武強(qiáng)年畫、開封年畫、朱仙鎮(zhèn)年畫、平度年畫,民間也只有兩三家藝人在做年畫。傳統(tǒng)的年畫藝術(shù)正面臨人亡藝絕的困境?!边@也是令人沮喪的,每一個(gè)產(chǎn)地,僅有“兩三家藝人在做年畫”,這距離瀕危也僅是一步之遙啊!

    好在作者通過(guò)走訪,為我們保留了大量的年畫資料,讀者從中可以領(lǐng)略這些年畫的魅力。如果有人想繼承年畫創(chuàng)作,也有這些參考資料可資借鑒。

    該套書出版于十幾年前。在這十幾年中,國(guó)家非遺傳承力度越來(lái)越大,特別是2018年國(guó)家文旅部開展“年畫重回春節(jié)”活動(dòng)以來(lái),各地年畫產(chǎn)地有了可喜的復(fù)蘇。比如揚(yáng)州廣陵古籍刻印社、揚(yáng)州云藍(lán)閣,都有年畫出版。揚(yáng)州年畫現(xiàn)在已經(jīng)是市級(jí)“非遺”項(xiàng)目。

    該套書作者似有疏忽,比如作者說(shuō)在“紅船口、夾江、揚(yáng)州、滕州、黃陂、北京、無(wú)錫、磁縣、樟樹等地,已經(jīng)找不到一個(gè)民間木板年畫藝人了”,可我百度無(wú)錫年畫時(shí),卻得到2021年2月3日無(wú)錫《江南晚報(bào)·看無(wú)錫》文章《“水弄堂”年畫散發(fā)新年味》,文章開篇說(shuō):“迎新祈福的節(jié)奏里,在大門張貼喜慶的年畫,既是對(duì)經(jīng)典的致敬,也是充滿年俗氣息的回味。在無(wú)錫,就有一位熱愛書畫和雕刻的手藝人,他是無(wú)錫竹刻非遺傳承人之一徐天成,近三十年來(lái)執(zhí)著地每年制作無(wú)錫木制雕版年畫——兼用著色和套版的無(wú)錫‘水弄堂年畫,清新秀雅,別具一格。”這里徐天成制作無(wú)錫年畫“近三十年”,跨度涵蓋了該書作者走訪的時(shí)間,作者怎么能說(shuō)“已經(jīng)找不到一個(gè)民間木板年畫藝人了”呢?

    所以,有些書是不能盡信的,對(duì)這樣的斷語(yǔ),要多方互證才是。

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