仇英名作的最后一位私藏者

盧永琇

明代仇英的《桃源仙境圖》布置繁密、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、意境深遠(yuǎn)，色彩濃而不艷，和諧統(tǒng)一，有蘊(yùn)藉淡雅的效果，是難得的古代繪畫精品。而人們?cè)谛蕾p贊嘆此作精湛技藝之余不禁會(huì)問，如此精妙的山水力作，歷經(jīng)600多年的歲月洗禮，是如何入藏博物館的。想了解這些，就需要了解一下該圖的最后一位私人收藏者——張叔誠(chéng)先生。

繼承父兄收藏

張叔誠(chéng)（1898年至1995年），名文孚，直隸通縣人，自幼生活在北京。張叔誠(chéng)的父親張翼，曾任清工部右侍郎、總辦路礦大臣。張翼一生喜愛收藏古代藝術(shù)品，著名的宋代繪畫《雪景寒林圖》、青銅重器西周克镈等，曾被他重金購(gòu)得，視為珍寶。張叔誠(chéng)的長(zhǎng)兄也酷愛古玩字畫，經(jīng)常帶著張叔誠(chéng)游走于北京大小古玩店，年幼的張叔誠(chéng)在這樣的閑逛中培養(yǎng)起自己的興趣。

中學(xué)時(shí)期張叔誠(chéng)在天津考入南開中學(xué)，張翼于1913 年去世后，張叔誠(chéng)不得不中斷學(xué)業(yè)，到山東棗莊繼承父親的企業(yè)在山東中興煤礦工作，任常務(wù)董事兼協(xié)理，成為卓有成就的實(shí)業(yè)家。他為人善良、熱心公益，曾捐贈(zèng)給朱啟鈐的公益會(huì)大片土地，用于在北戴河興辦公園。1926年，他捐贈(zèng)一萬元給南開大學(xué)建設(shè)范孫樓，后又將自己的利息7839元補(bǔ)充捐贈(zèng)。

明 仇英《桃源仙境圖》絹本設(shè)色 縱175厘米 橫66.7厘米天津博物館藏

張叔誠(chéng)繼承了父兄的愛好與收藏，同時(shí)注重研究、借鑒古人的經(jīng)驗(yàn)，歷練出文物鑒藏善辨真?zhèn)蔚暮醚哿?。他認(rèn)為“收藏文物是以個(gè)人之所好，求其真與精”，主張收藏應(yīng)該以珍藏和鑒賞為主。為辨別古書畫真?zhèn)?，他悉心研究畫論，?duì)購(gòu)藏的作品一筆一畫地讀審，遇名人力作不惜重金，因此他的書畫收藏幾乎件件是精品。逐漸，張叔誠(chéng)因收藏之富、藏品之精享譽(yù)收藏界，成為全國(guó)聞名的文物收藏家、鑒賞家。其所藏以古代書畫、玉器、青銅器、碑帖為主。

上世紀(jì)80年代，張叔誠(chéng)申請(qǐng)將所藏部分文物捐贈(zèng)國(guó)家。

宋代范寬《雪景寒林圖》是張叔誠(chéng)繼承父親張翼的收藏，畫面真實(shí)地再現(xiàn)了北方壯美的雪山景色，氣勢(shì)恢弘、動(dòng)人心魄，是中國(guó)繪畫史上耀眼的瑰寶，一度秘不示人。除此之外，元邊魯《起居平安圖》、趙孟頫《行書洛神賦卷》、錢選《花鳥卷》，明代金潤(rùn)《溪山行旅圖》、文徵明《林榭煎茶圖》、王穀祥《春雛得飼圖》等皆是張叔誠(chéng)的收藏。

公眾難得一見

仇英的《桃源仙境圖》是青綠山水的典型代表作品。其上鈐有“ 安儀周家珍藏”“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“靈石楊氏珍藏”“ 楊曾之印”“燕翼堂”“潁川懷云子圖畫”等鑒藏印。表明其曾被明代富商陳官、清代大收藏家安岐、乾隆帝和山西靈石富商楊墨林等珍藏。安岐和乾隆帝都是中國(guó)古代藝術(shù)品收藏的頂級(jí)藏家，鈐有他們鑒藏、鑒賞印的書畫作品多為珍品、孤品，受到后世藏家追捧。根據(jù)《桃源仙境圖》上朱文款“仇英實(shí)父為懷云先生制”，這件作品是仇英為其重要的贊助人懷云而作。懷云即陳官，仇英晚年長(zhǎng)期在其家中作畫，因此可以大致推測(cè)《桃源仙境圖》是仇英晚年時(shí)期作品。

1931年4月29日至5月19日，中日古今繪畫展覽會(huì)在日本上野美術(shù)館舉辦。古畫部分展出上海、遼寧、北京、天津等地藏家宋元明清繪畫300余件，可謂是精品薈萃，在日本引起很大轟動(dòng)。張叔誠(chéng)有4 件藏品參展：元唐棣《山靜日長(zhǎng)圖》、明朱耷《青綠山水圖》、明仇英《桃源仙境圖》及清華喦《白云松舍圖》。這是目前已知《桃源仙境圖》在公共空間的首次公開展出，此后該圖深藏張府，公眾難得一見。

慷慨捐贈(zèng)國(guó)家

上世紀(jì)60年代初，在天津市文化局組織下，社會(huì)上的收藏家參加“語(yǔ)古小集”活動(dòng)，周叔弢、張叔誠(chéng)等人在活動(dòng)中攜帶書畫、玉器、瓷器等互相切磋、交流?！罢Z(yǔ)古小會(huì)”團(tuán)結(jié)了一批文物收藏家。特殊時(shí)期，張叔誠(chéng)家一件窯變觀音遭到破壞，被砸碎，這讓張叔誠(chéng)下定決心要保護(hù)家中的珍貴收藏。出于信任，他找到天津文物部門，要求采取搶救性措施，將家中未被損壞的書畫、玉器、瓷器等保護(hù)收藏起來。文物部門領(lǐng)導(dǎo)極為重視，立即帶人將張叔誠(chéng)家的古代藝術(shù)品轉(zhuǎn)運(yùn)至天津市藝術(shù)博物館。

《桃源仙境圖》被當(dāng)今文物界認(rèn)識(shí)是在1979年。1979年第4 期《文物》雜志刊登了趙春貴撰寫的《仇英〈桃源仙境圖〉軸》一文并配圖。趙春貴在天津市藝術(shù)博物館陳列部工作，而《桃源仙境圖》就保存在博物館的庫(kù)房里。

上世紀(jì)70年代末，按照國(guó)家政策，天津市文化局將張叔誠(chéng)的收藏還給了本人。而在1979 年12月13日，張叔誠(chéng)寫下了“申請(qǐng)人張文孚愿將本人所收藏的文物，其中包括銅器、歷史字畫、玉器、舊玉，及其他雜項(xiàng)等共計(jì)四百五十五件，獻(xiàn)給政府，請(qǐng)予接受”的捐贈(zèng)文物手書。

1981年3月，天津市政府特舉辦“周叔弢、張叔誠(chéng)捐獻(xiàn)文物授獎(jiǎng)大會(huì)”，胡啟立市長(zhǎng)向兩人頒發(fā)了市政府獎(jiǎng)狀和獎(jiǎng)金。

1981年3月，天津市政府特舉辦“周叔弢、張叔誠(chéng)捐獻(xiàn)文物授獎(jiǎng)大會(huì)”，胡啟立市長(zhǎng)向兩人頒發(fā)了市政府獎(jiǎng)狀和獎(jiǎng)金，并先后在天津市藝術(shù)博物館和北京故宮舉辦了“周叔弢、張叔誠(chéng)捐獻(xiàn)文物匯報(bào)展覽”，社會(huì)反響強(qiáng)烈，《桃源仙境圖》在展覽中展出。上世紀(jì)80年代末，天津市藝術(shù)博物館出版《天津市藝術(shù)博物館藏書畫集》上下冊(cè)，其中下冊(cè)就是以仇英的《桃源仙境圖》為封面，謝稚柳先生親自撰寫了圖版說明。

上世紀(jì)80年代，張叔誠(chéng)曾三次向國(guó)家捐獻(xiàn)文物：1981年捐獻(xiàn)455件，計(jì)有宋元明清書畫250件，商周兩漢玉器130件，西周克镈等青銅器4件，殿本三希堂法帖等圖書碑帖54件；1986年、1987年又捐獻(xiàn)了書畫21件、瓷器2件、雕刻1件。其書畫入藏博物館后，使后來的天津博物館的古代繪畫收藏品質(zhì)以及在國(guó)內(nèi)外知名度大幅提升，成為國(guó)內(nèi)博物館古代書畫收藏大館。