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    利奧波德《大雁歸來(lái)》的審美教育價(jià)值

    2023-06-07 14:14:10池培琦
    文學(xué)教育下半月 2023年3期
    關(guān)鍵詞:審美教育價(jià)值

    池培琦

    內(nèi)容摘要:《大雁歸來(lái)》是一篇極具美感且?guī)в猩鷳B(tài)倫理意味的文章,本文將從三個(gè)方面闡述其審美要質(zhì)及教育價(jià)值:一是語(yǔ)言審美教育價(jià)值,文章語(yǔ)言詩(shī)意浪漫,表達(dá)自然活潑,帶給觀者美的享受;二是情感審美教育價(jià)值,作者對(duì)自然生靈真摯深切的凝視,對(duì)人與自然關(guān)系的深刻思考帶給觀者情感審美的體驗(yàn);三是生態(tài)審美教育價(jià)值,超越環(huán)境保護(hù)主義,建構(gòu)人-自然共生的生態(tài)倫理觀,指向生態(tài)責(zé)任意識(shí)的審美取向。

    關(guān)鍵詞:《大雁歸來(lái)》 審美教育 價(jià)值

    語(yǔ)言文字是人類重要的審美對(duì)象,語(yǔ)文教育是學(xué)生審美知識(shí)與能力發(fā)展的重要途徑?!镀胀ǜ咧姓Z(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版2020年修訂)》提出“審美鑒賞與創(chuàng)造”,學(xué)生在語(yǔ)文學(xué)習(xí)中依據(jù)散文、詩(shī)歌等豐富的表現(xiàn)形式,從語(yǔ)言、情感、意蘊(yùn)等多個(gè)角度欣賞文學(xué)作品,從而獲得審美體驗(yàn),認(rèn)識(shí)作品的美學(xué)價(jià)值,發(fā)現(xiàn)作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造[i]。語(yǔ)文教科書中選錄的課文均是文質(zhì)兼美的文本,挖掘其審美要質(zhì),發(fā)揮其審美教育價(jià)值是學(xué)生提升審美素養(yǎng)的關(guān)鍵?!洞笱銡w來(lái)》一文自美國(guó)生態(tài)倫理學(xué)家奧爾多·利奧波德的自然隨筆和哲學(xué)代表作《沙鄉(xiāng)年鑒》。此文雖被選入部編版語(yǔ)文教科書八年級(jí)下冊(cè)說(shuō)明文單元,但其充滿詩(shī)意的文字?jǐn)⑹?,字里行間透露出的抒情意味以及創(chuàng)作者對(duì)人與萬(wàn)物生靈共生關(guān)系的深切思索,使得本文蘊(yùn)含了豐富的語(yǔ)言、形象、情感、價(jià)值觀等審美要質(zhì)。

    一.透過(guò)語(yǔ)言的審美

    文學(xué)語(yǔ)言不同于日常生活語(yǔ)言,包含著豐厚的語(yǔ)義信息與審美信息。語(yǔ)言的審美信息即語(yǔ)言進(jìn)入特定語(yǔ)境后產(chǎn)生的審美線索,體現(xiàn)這篇文章獨(dú)特的審美意義,帶給閱讀者語(yǔ)音、形式、內(nèi)容等美的感知與享受。這些審美信息借由文字或隱或現(xiàn)地散落于文本之內(nèi),成為等待讀者挖掘的審美要質(zhì)。讀者留心于語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)之時(shí),只有獲得解碼創(chuàng)作者審美信息的鑰匙,才能開啟富有意味的語(yǔ)言審美體驗(yàn)之旅。

    (一)精當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)詞選擇

    《大雁歸來(lái)》一文在語(yǔ)詞的選用和表達(dá)上飽含美感。文章以三月的大雁回歸故地開篇,“當(dāng)一群大雁沖破了3月暖流的霧靄時(shí),春天就來(lái)到了。”句中“沖破”一詞暗含力量積蓄后的噴發(fā),僅僅2個(gè)字,就蘊(yùn)含了豐富的審美信息。沖破前,雁群在暖流外徘徊,積蓄力量的同時(shí)尋找與等待穿越時(shí)機(jī);沖破時(shí),大雁抓準(zhǔn)時(shí)機(jī),奮不顧身,一只接一只地沖進(jìn)暖流,在高速運(yùn)動(dòng)且激烈的氣流中與自然展開角力;沖破后,雁群身心俱疲但絲毫不敢松懈,因?yàn)樗鼈円M快到達(dá)目的地。正式“沖破”一詞刺激大腦,觸發(fā)了讀者的聯(lián)想機(jī)制,使讀者透過(guò)文字表層信息想象文字背后營(yíng)造的無(wú)限空間,體會(huì)雁群的力量之美,堅(jiān)決執(zhí)著之美,悲壯之美。讀者由此獲得多元的、多層次的審美體驗(yàn)。作者在提到三月大雁的飛行狀態(tài)時(shí),一連用了四個(gè)飛行動(dòng)作——穿行、盤旋、扇動(dòng)、滑翔,并前置不同的形容詞:曲折、試探性、慢慢、靜靜。將這幾個(gè)動(dòng)詞短語(yǔ)拎出文本,從時(shí)間和速度維度構(gòu)建坐標(biāo)軸,不難發(fā)現(xiàn)這是一張雁群起起伏伏,向下緩慢飛行的折線圖。雁群飛行速度的“慢”在某種角度投射出雁群心理上的“慢”,這種“慢”表現(xiàn)的正是雁群的謹(jǐn)慎小心。而雁群為何如此小心謹(jǐn)慎、左顧右盼,原因不言而喻,這是作者并未直接說(shuō)明的,但需要我們從文字中讀出。這種精心選擇、斟酌再三選定的語(yǔ)詞往往也是文本解讀的關(guān)鍵處。

    詞語(yǔ)本身的審美信息有限,可借由詞義增殖將擴(kuò)大特定言語(yǔ)義場(chǎng)中的詞語(yǔ)的審美信息,進(jìn)而賦予更多的審美要質(zhì)?!耙挥|到水,我們剛到的客人就會(huì)叫起來(lái),似乎它們?yōu)R起的水花能抖掉那脆弱的香蒲身上的冬天。”動(dòng)詞“抖掉”具有可視性,將其與名詞“冬天”搭配產(chǎn)生了語(yǔ)言陌生感,擴(kuò)充了短語(yǔ)審美信息。在這樣的文字描述下,讀者會(huì)主動(dòng)滲入日常經(jīng)驗(yàn),自覺想象雁群戲水、梳理毛發(fā)等畫面,以及敏銳地感知到春天即將到來(lái)的訊息,神游在廣闊的心理時(shí)間-空間之內(nèi),達(dá)成審美想象的培養(yǎng)。當(dāng)然,像這樣具有審美價(jià)值的詞語(yǔ)文中還有多處,值得我們細(xì)讀細(xì)究。

    (二)精妙的語(yǔ)言表達(dá)

    《大雁歸來(lái)》表面上看是一篇為讀者介紹雁群生活習(xí)性的科普文,但在表達(dá)技巧上不入俗套,采用了全文人格化的處理方式?!耙恢欢ㄆ谶w徙的大雁,下定了在黑夜飛行200英里的賭注,它一旦起程再要撤回去就不那么容易了?!薄百€注”是人權(quán)衡結(jié)果成敗之后做出的冒險(xiǎn)性決定,在這句話中,作者賦予大雁人的復(fù)雜思想,它們敢于選擇冒險(xiǎn),也勇于承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn),這種品質(zhì)令人敬佩。為了展示大雁的生活情態(tài),作者有意選擇了大雁進(jìn)食和大雁鳴叫兩個(gè)場(chǎng)景?!按笱愕搅四康牡?,時(shí)而在寬闊的水面上閑蕩,時(shí)而跑到剛剛收割的玉米地里撿食玉米粒?!薄伴e逛”“撿食”等動(dòng)詞可見大雁此時(shí)悠游自在的狀態(tài),由此形成獨(dú)特的審美風(fēng)格,帶給讀者自然、活潑、親近的審美體驗(yàn),展現(xiàn)出自然狀態(tài)下的大雁形象:自在愜意、無(wú)拘無(wú)束?!斑€有觀戰(zhàn)者們激烈的辯論所發(fā)出的呼叫聲。隨后,一個(gè)深沉的聲音算是最后發(fā)言,喧鬧聲也漸漸低沉下去,只能聽到一些模糊的稀疏的談?wù)??!奔ち业摹稗q論”開啟,由稀疏的“談?wù)摗苯Y(jié)束,從高聲鳴叫到低聲悄語(yǔ),全面呈現(xiàn)集會(huì)中的大雁形象。青年大雁爭(zhēng)相表現(xiàn)自己,如同性子急躁、愿意表現(xiàn)自我的人類青年;年長(zhǎng)的大雁出聲總結(jié)討論,宛如人類長(zhǎng)者閱事多矣,用自己的睿智把控全場(chǎng)。大雁的“鳴叫”不是無(wú)意義的吵鬧,是大雁內(nèi)部的交流與討論,它們?cè)谔幚碜迦菏聞?wù)。跳出了人高于動(dòng)物的固定思維,讓我們看到大雁與人相似,具有豐富的情態(tài)、集體意識(shí)、長(zhǎng)幼之序。作者之所以用人格化的方式描寫大雁,更關(guān)鍵的意圖在于為了展現(xiàn)大雁多樣的審美形象,也展示出作者敏銳的審美洞察力。

    二.深入情感的審美

    “夫綴文者情動(dòng)而辭發(fā), 觀文者披文以入情”,語(yǔ)言不僅能表達(dá)思想,描摹事物,還可以實(shí)現(xiàn)情感的流露,而情感“正是審美活動(dòng)中最活躍、積極的因素”。審美情感不是單一的,而是由不同層次情感組成的統(tǒng)一體。韻律節(jié)奏、文體變式、畫面想象等帶給人知覺層面的審美快感;豐沛情感的表露、深刻思索的呈現(xiàn)給人帶來(lái)高級(jí)的審美情感體驗(yàn),這是精神層面的審美體驗(yàn)。

    (一)文字肌理中的愛鳥情

    《大雁歸來(lái)》作為一篇抒情詩(shī)意的文章,字句之間流淌著創(chuàng)作者對(duì)大雁的深厚且復(fù)雜的情感。我們只有透過(guò)文字表層深入文章內(nèi)里尋覓作者情感的蛛絲馬跡,才能獲取珍貴的審美體驗(yàn)。作為一名普通的愛鳥者,在3月的雁群免受冬天捕獵者帶來(lái)的膽顫驚心,經(jīng)歷長(zhǎng)途遷徙,順利回到故地,悠然自在地穿行在水洼、池塘間時(shí),“我”的心情也隨之輕松歡快,真切直率地表達(dá)出“我們的大雁又回來(lái)了”的喜悅之情。當(dāng)大雁風(fēng)雨兼程飛行200英里,無(wú)所畏懼地沖破霧靄時(shí),“我”的敬佩之情油然而生。4月的大雁在沼澤地盡情鳴叫、舒展身體,互相梳理羽翼,這種細(xì)致入微的群居生活描寫展現(xiàn)的是作者對(duì)大雁無(wú)限的喜愛之情。一般的愛鳥者對(duì)大雁的喜愛多在飛行、外形等可見的方面,這種情感也就流于“愛物之情”,停留在知覺層面的審美快感。作者在文章中流露出的真正的愛鳥態(tài)度是以平等的視角走近、了解大雁之后的尊重。作者是一名生態(tài)學(xué)家,在長(zhǎng)期的雁群遷徙觀察中發(fā)現(xiàn),偶爾多出的孤雁不是“傷心的單身漢”而是喪失親人的幸存者,說(shuō)明大雁群體與人相似,群體內(nèi)部有家庭結(jié)構(gòu)。作者進(jìn)一步發(fā)出“單調(diào)枯燥的數(shù)字竟能如此進(jìn)一步激發(fā)愛鳥者的感傷”的感嘆,是在對(duì)失去親人的大雁表達(dá)哀痛,其背后是體現(xiàn)的是作者將萬(wàn)物生靈平等以待的情感。每年三月大雁結(jié)伴而行長(zhǎng)途跋涉來(lái)到故地,從未失約,這是雁群的使命,是一代又一代大雁在傳承下來(lái)的生存之道,如此一絲不茍地遵循自然規(guī)律,這是人類也極難做到的堅(jiān)守。在作者眼中大雁每一年突破自然力量的無(wú)情阻礙,戰(zhàn)勝自我后回歸故地是一種詩(shī)意與浪漫,因而贊其為“野性的詩(shī)歌”。從喜愛到敬畏,再到尊重與贊賞,這種超越物種的情感之美對(duì)于思索人類與萬(wàn)物生靈的關(guān)系具有重要的意義。

    (二)兩廂對(duì)比下的思辨情

    在講到人類行為對(duì)大雁行為的影響時(shí),利奧波德并未直接敘述,而是用比較的形式呈現(xiàn)大雁與人類之間耐人尋味的關(guān)系,借以表露自己的情感?!?1月南飛的鳥群,目空一切地從我們的頭上高高飛過(guò)。即使發(fā)現(xiàn)了它們所喜歡的沙灘和沼澤,也幾乎是一聲不響?!薄澳靠找磺小薄耙宦暡豁憽北砻鞔笱阒赖孛骐[藏著捕捉大雁的人類獵手,因而精神高度集中。這或許是幾代大雁在與人類“打交道”中代代接續(xù)的經(jīng)驗(yàn)與智慧吧。“它們順著彎曲的河流拐來(lái)拐去……向每個(gè)沙灘低語(yǔ)著,如同向久別的朋友低語(yǔ)一樣?!薄肮諄?lái)拐去”“低語(yǔ)”表明大雁從高空向地面靠近,相對(duì)的放松、自在。比較大雁在兩個(gè)月份中的不同行為狀態(tài),不免讓人奇怪。原因不難知道,人類以法規(guī)設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)為界,只在11月獵殺南飛的雁群,自以為這是對(duì)大雁最大的“恩賜”。實(shí)際上,大雁在非獵殺期的3月回歸時(shí),仍小心翼翼、心有疑慮,它們會(huì)在沼澤上空做試探性的盤旋,才最終落定。兩處對(duì)比之下,作者不免對(duì)人類行為產(chǎn)生質(zhì)疑:法規(guī)究竟保護(hù)了大雁還是在傷害大雁?作者對(duì)大雁的喜愛之情是純粹的,但作為人類的他又對(duì)同類傷害雁群謀取自身利益的行徑表露出指責(zé)與不認(rèn)可。這樣的思考也出現(xiàn)在文章倒數(shù)第3段?!案鲊?guó)之間的聯(lián)合是不可預(yù)期的”,但大雁的“聯(lián)合觀念已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間了”,寫作手法從描寫轉(zhuǎn)為議論,意在將大雁與生俱來(lái)的聯(lián)合行為與人類基于利益暫時(shí)聯(lián)合的行為進(jìn)行比較,反思人類自身聯(lián)合的虛假,敬佩雁群聯(lián)合觀念的純粹。

    三.生態(tài)審美的取向

    生態(tài)學(xué)家利奧波德在威斯康星河畔購(gòu)買了一處農(nóng)場(chǎng)——沙鄉(xiāng),并在此開展了為期13年的生態(tài)平衡恢復(fù)實(shí)驗(yàn)。正是在這場(chǎng)曠日持久的實(shí)驗(yàn)中,利奧波德對(duì)人與自然生態(tài)關(guān)系的思考超越了一般的環(huán)境保護(hù),建構(gòu)出更上位的“土地共同體”的生態(tài)倫理觀,且以隨筆的形式在散文集《沙鄉(xiāng)年鑒》中記錄下自己的所見、所聞、所思、所想。生態(tài)審美的取向超越一般的環(huán)境保護(hù)主義,以系統(tǒng)整體論為哲學(xué)基礎(chǔ),著眼于生態(tài)系統(tǒng)之中的關(guān)系之美,關(guān)注人與自然在生態(tài)關(guān)聯(lián)中的共生性、家園意識(shí)以及詩(shī)意的棲居?!洞笱銡w來(lái)》就是以文學(xué)的手法闡釋了一種新的審美建構(gòu):基于土地倫理的生態(tài)審美。

    (一)遵循“土地共同體”的生態(tài)之美

    有別于人類中心主義通過(guò)為人類在生態(tài)系統(tǒng)中賦予新身份,使人類高于自然。利奧波德認(rèn)為,個(gè)人是一個(gè)由各個(gè)相互影響的部分所組成的共同體成員,這個(gè)共同體包括土壤、植物、動(dòng)物和人,概括起來(lái)就是“土地共同體”。在土地共同體中,人類必須改變征服者的心態(tài),脫下權(quán)威者的身份,將自己定位為共同體中的一員,與其他成員平等對(duì)話。這種“平等對(duì)話”在《大雁歸來(lái)》這篇文章中體現(xiàn)為反復(fù)出現(xiàn)十次的一個(gè)詞語(yǔ)——我們?!拔覀儭敝傅氖悄男┤四??“向我們農(nóng)場(chǎng)宣告新的季節(jié)來(lái)臨的大雁知道很多事情。”“我們”指的是農(nóng)場(chǎng)主與附近農(nóng)民。在現(xiàn)代文明尚未到達(dá)的年代,大雁對(duì)農(nóng)民來(lái)說(shuō)是最好的幫手,農(nóng)民通過(guò)大雁何時(shí)到來(lái)知曉季節(jié)變化,開展農(nóng)事活動(dòng)?!霸谖覀兊霓r(nóng)場(chǎng),可以根據(jù)兩個(gè)數(shù)字來(lái)衡量春天的富足:所種的松樹和停留的大雁?!贝颂帯拔覀儭笔寝r(nóng)場(chǎng)主,大雁越多表明農(nóng)場(chǎng)生態(tài)良好,預(yù)示著一年的豐收,大雁是一年收成的預(yù)測(cè)者?!拔覀兿矚g傾聽大雁在沼澤中集會(huì)時(shí)的鳴叫?!贝颂帯拔覀儭笔区B類觀察者,也是愛鳥者——側(cè)耳傾聽不同鳥鳴,想象它們之間的交談,野趣與浪漫在無(wú)數(shù)個(gè)4月的日子里蔓延?!啊覀兊拇笱慵瘯?huì)也就逐漸少下來(lái)。在5月來(lái)到之時(shí),我們的沼澤便再次成為彌漫著青草氣息的地方……”此2處的“我們”是自然,大雁冬去春歸年復(fù)一年是自然法則?!拔覀儭睅в杏H昵之感,將大雁包括在人類、動(dòng)植物、水、土壤等自然生態(tài)之中,也將大雁與人類放置在同等地位。這正是利奧波德宣揚(yáng)的“土地共同體”倫理觀。

    (二)身處其中的生態(tài)“參與”美學(xué)

    “那些被普通人所忽視的事物,通過(guò)作者深邃的眼睛和富有鑒賞力的耳朵而變得絢麗多彩、栩栩如生?!睂?duì)自然的喜愛與敬畏以及生態(tài)學(xué)家的身份使利奧波德能夠帶著對(duì)自然生態(tài)的了解與熟悉,運(yùn)用獨(dú)特的審美感知方式去感知自然狀態(tài)下的大雁之美。這種感知獲得的審美體驗(yàn)與人們從城市美術(shù)館、博物館的展品中獲得的靜態(tài)審美截然不同,更不是純粹的風(fēng)景欣賞,而是一種參與美學(xué)。利奧波德細(xì)膩、靈動(dòng)地描寫了大雁落地動(dòng)作、集會(huì)鳴叫,放棄簡(jiǎn)練客觀地?cái)⑹?,用溫柔的眼光跟隨“它們白色的尾部朝著遠(yuǎn)方的山丘,終于慢慢扇動(dòng)黑色的翅膀,靜靜地向池塘滑翔下來(lái)……”以享受的姿態(tài)側(cè)耳傾聽雁群鳴叫的變化,起先是靜悄悄,然后混亂激烈,緊接著低沉呢喃,最后模糊稀疏歸于沉靜,捕捉到鳴叫變化這一微妙的審美特質(zhì),進(jìn)而獲得視覺、聽覺、觸覺等多維度聯(lián)動(dòng)的動(dòng)態(tài)美感體驗(yàn),完全超出了一般生態(tài)科普文的范疇。在感知自然的第一層審美之外,利奧波德更贊同基于大雁習(xí)性、特點(diǎn)以及生態(tài)系統(tǒng)中獨(dú)特性而獲得的第二層次審美體驗(yàn)。人類主觀猜測(cè)落單大雁是“單身漢”,將這種發(fā)生在雁群內(nèi)的現(xiàn)象作為茶余飯后的談資,借此標(biāo)榜人類對(duì)大雁的了解關(guān)注。作者則通過(guò)長(zhǎng)期的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)觀察、推測(cè)與分析發(fā)現(xiàn)落單大雁為回歸旅途中失去親人的大雁,由此得出大雁是群居動(dòng)物,且具有家庭聚合體這一有科學(xué)依據(jù)的結(jié)論。再如,伊利諾伊的玉米粒正是靠大雁的遷徙才能傳播到北極,成為絕地的生命星火。在利奧波德眼里,大雁不是普通的飛禽,而是與人同等的自然生命體。他們是野性、自由、自然的生命形態(tài),自有其生命的華彩。生態(tài)美學(xué)反對(duì)“只遠(yuǎn)觀”的淺層審美,強(qiáng)調(diào)“參與”其中的深層審美,這是美的內(nèi)核與本質(zhì)。

    利奧波德通過(guò)闡釋人與土地共生的生態(tài)美學(xué)關(guān)系,“以激發(fā)人們對(duì)土地共同體的由衷熱愛和崇高尊敬,進(jìn)而產(chǎn)生一種道德責(zé)任感?!边@種道德責(zé)任感首要摒棄用經(jīng)濟(jì)利益去衡量自然物價(jià)值,去除基于人類立場(chǎng)做出“有害”抑或“有利”的分類,從人文關(guān)懷立場(chǎng)出發(fā),將任何生物包括人類都看作整個(gè)生態(tài)圈中的關(guān)鍵一環(huán),最終獲得人與自然平等對(duì)話的生態(tài)審美觀。

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