當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味研究

喻書紅 ，陳 康

（1.喻書紅陶藝工作室，景德鎮(zhèn)，333000；2.中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

田園趣味是青花花鳥畫審美趣味的重要組成部分之一，它以鄉(xiāng)村動(dòng)植物為主要表現(xiàn)對象，充滿了鄉(xiāng)村獨(dú)有的生活氣息和田園意趣。田園意趣早在傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫中即已經(jīng)得到了廣泛表現(xiàn)，而到了當(dāng)代，田園意趣并未因城市化的發(fā)展而從青花花鳥瓷畫中消失，反之，田園趣味在當(dāng)代青花花鳥瓷畫中表現(xiàn)得更為豐富多樣，并呈現(xiàn)出全新的審美及工藝面貌。無論是在新中國成立初期，還是在改革開放時(shí)期，田園趣味在當(dāng)代青花花鳥瓷畫中都處于重要的地位。不過，從目前的研究現(xiàn)狀來看，對當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的研究還比較薄弱。因此，筆者試從形式、內(nèi)涵、特征等多種角度對當(dāng)代青花花鳥瓷畫的田園趣味進(jìn)行深入分析。

1 青花花鳥瓷畫田園趣味的產(chǎn)生與發(fā)展

在青花花鳥瓷畫中，有一些作品以富有鄉(xiāng)村氣息的題材內(nèi)容作為表現(xiàn)對象，包括各種蔬果、家禽、家畜等，從而使作品產(chǎn)生濃郁的鄉(xiāng)土氣息與田園趣味。青花花鳥瓷畫的田園趣味由來已久，已歷經(jīng)上千年的產(chǎn)生與發(fā)展過程，成為青花花鳥瓷畫審美趣味的重要組成內(nèi)容之一。

青花花鳥瓷畫是很古老的類型，早在唐代產(chǎn)生的青花瓷中即已出現(xiàn)了花鳥題材，主要是一些裝飾性的花葉圖案，還沒有具有鮮明田園趣味的作品。元代是青花花鳥瓷畫興起的時(shí)期，在景德鎮(zhèn)元青花中包含了大量的花鳥類型。元青花花鳥瓷畫的裝飾風(fēng)格受到中東伊斯蘭藝術(shù)的影響而呈現(xiàn)出顯著的異域風(fēng)格，但在題材上已經(jīng)出現(xiàn)了不少具有濃郁田園趣味的內(nèi)容。如元青花中有不少“蓮池水禽圖”“魚藻圖”等作品，描繪了荷塘中各種水禽、游魚嬉戲的場景，畫面如取江南水鄉(xiāng)一角，充滿了田園之趣。

明代時(shí)期，在民窯青花瓷中出現(xiàn)了大量充滿了生活韻味和田園趣味的花鳥作品。特別是在明末時(shí)期民窯大發(fā)展的黃金時(shí)期，民窯青花匠人們就地取材，描繪了大量周邊自然與生活環(huán)境中極為常見的花鳥題材內(nèi)容，產(chǎn)生了非常濃郁的田園意趣。各種家禽、家畜、魚、蝦、蟹以及蔬菜、瓜果等鄉(xiāng)村中常見的動(dòng)物和植物，在明代民窯青花匠人們的筆下都得到了充分呈現(xiàn)，充分地體現(xiàn)出明代民窯青花匠人對自然、對生活的熱愛之情。清代時(shí)期，明代民窯青花中的各類充滿鄉(xiāng)土之趣的田園題材仍然得到延續(xù)，不過在繪制上更加精美細(xì)致，但也失去了明代民窯青花中粗獷率意的鄉(xiāng)野之趣。

中華民國時(shí)期，普通的青花瓷窯作品中仍然存在著許多具有田園趣味的作品。與此同時(shí)，還出現(xiàn)了一些青花瓷名家，其中最為著名的當(dāng)數(shù)有“青花大王”之稱的王步。王步的青花花鳥作品與水墨花鳥畫具有相通之處，而同時(shí)又具有濃郁的民間韻味。王步的青花花鳥瓷畫作品中有許多以鄉(xiāng)間地頭普通的農(nóng)作物和小動(dòng)物為表現(xiàn)對象，白菜、蘿卜、絲瓜等蔬菜，葡萄等水果，八哥、鷺鷥、鲇魚等動(dòng)物，菊花、荷花、牽牛花等花卉，這些充滿鄉(xiāng)土趣味的題材內(nèi)容躍然瓷上。王步的作品深深地扎根于民間、扎根于生活，將青花花鳥瓷畫的田園趣味推向了發(fā)展高峰。

新中國成立以后，隨著社會(huì)主義建設(shè)的開展，青花花鳥瓷畫的田園趣味得到傳承并獲得新的發(fā)展。新中國成立初期的青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者紛紛深入到農(nóng)村進(jìn)行采風(fēng)寫生，其中的大多數(shù)具有長期生活在農(nóng)村的經(jīng)歷，因此，此時(shí)期的青花花鳥瓷畫中，有大量鄉(xiāng)村題材的作品，充滿了自然田園趣味，從中體現(xiàn)出對農(nóng)村生活的深厚感情。改革開放以后，青花花鳥瓷畫逐漸進(jìn)入到多元化的發(fā)展時(shí)期，出現(xiàn)了許多現(xiàn)代類型的青花花鳥瓷畫作品，但是充滿田園趣味的青花花鳥瓷畫仍然是頗為常見的類型。當(dāng)代青花花鳥瓷畫的田園趣味在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有了新的創(chuàng)新與變革，賦予了作品以新的審美面貌與思想內(nèi)涵。傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫的田園趣味是構(gòu)建在封建農(nóng)耕文明土壤之上的，而當(dāng)代青花花鳥瓷畫的田園趣味則是建立在生態(tài)文明建設(shè)之上的。因此，當(dāng)代青花花鳥瓷畫在保持具有傳統(tǒng)民間審美以及文人審美特點(diǎn)的田園趣味的同時(shí)，又融入了現(xiàn)代生態(tài)文明建設(shè)以及新農(nóng)村建設(shè)的新內(nèi)容。

2 當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表現(xiàn)形式與思想內(nèi)涵

2.1 藝術(shù)表現(xiàn)形式

當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在表現(xiàn)田園趣味時(shí)所采取的是傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫田園趣味的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要分為兩類，一類是寫意風(fēng)格的表現(xiàn)形式，還有一類則是工筆類的表現(xiàn)形式，其中以寫意風(fēng)格的表現(xiàn)形式占多數(shù)。當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在表現(xiàn)田園趣味時(shí)，在很大程度上繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，在寫意表現(xiàn)形式方面主要繼承了傳統(tǒng)民窯青花率意豪放的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在工筆表現(xiàn)形式方面則主要繼承了傳統(tǒng)的工筆表現(xiàn)風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)而工細(xì)。當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表現(xiàn)形式不僅繼承傳統(tǒng)，也融入了許多現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式。一些創(chuàng)作者融入了西方寫實(shí)性油畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作中注重于光影表現(xiàn)，使作品更具有逼真的寫實(shí)性效果，所描繪的蔬果花卉等具有一種靜物油畫的特點(diǎn)。還有一些創(chuàng)作者則引入了西方現(xiàn)代主義繪畫表現(xiàn)形式，所描繪的田園物象具有抽象夸張的特點(diǎn)。此外，還有一些創(chuàng)作者融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言，將田園物象通過現(xiàn)代構(gòu)成的方式組合成具有平面裝飾性的畫面。通過現(xiàn)代手法的融入，當(dāng)代青花花鳥瓷畫在表現(xiàn)田園意趣時(shí)更具有一種現(xiàn)代審美感，符合于現(xiàn)代人的審美觀念。

2.2 工藝表現(xiàn)形式

當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的工藝表現(xiàn)形式同樣也是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的變革與創(chuàng)新。工藝材料方面，當(dāng)代青花花鳥瓷畫在青花材料上與傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫的差異不大，主要采取的是礦物性鈷料作為青花顏料。不過，當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在表現(xiàn)田園趣味時(shí)更加注重于綜合材料的運(yùn)用，即在以青花為主的同時(shí)，將其他裝飾性材料融到畫面當(dāng)中，其中主要是將高溫顏色釉融到創(chuàng)作當(dāng)中，利用高溫顏色釉厚重絢麗的材質(zhì)特點(diǎn)，營造出一種更具夢幻氛圍的田園背景，以突出畫面的主題表現(xiàn)。工藝技法方面，當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在表現(xiàn)田園趣味時(shí)，同樣注重于綜合技法的運(yùn)用，常常將寫實(shí)性的技法與抽象性的技法結(jié)合起來進(jìn)行運(yùn)用，通過寫實(shí)技法與抽象技法的對比，形成獨(dú)特的效果。當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在表現(xiàn)田園趣味時(shí)還更加注重于青花材料本身肌理感的體現(xiàn)，采用類同于潑墨、潑彩的方式，形成獨(dú)特的肌理，從而賦予了作品個(gè)性化的特質(zhì)。

2.3 思想內(nèi)涵

當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的思想內(nèi)涵也在很大程度上繼承了傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫的思想內(nèi)涵。傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫田園趣味的思想內(nèi)涵主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是基于民間審美趣味的思想內(nèi)涵，另一方面是基于文人審美趣味的思想內(nèi)涵。從基于民間審美趣味的思想內(nèi)涵來看，這類主題思想是一種契合于傳統(tǒng)民間審美趣味的思想精神，通過鄉(xiāng)村生活及生產(chǎn)中常見的動(dòng)植物的描繪，使畫面具有一種生機(jī)盎然的意趣和淳樸自然的氣息，展現(xiàn)民間純樸奔放的思想特質(zhì)，畫面多與某些吉祥寓意相關(guān)聯(lián)，寄托著鄉(xiāng)村民眾渴望豐衣足食、吉祥如意的美好愿望。從基于文人審美趣味的思想內(nèi)涵來看，這類思想內(nèi)涵更加側(cè)重于寄托文人淡泊隱逸、歸隱田園的思想情懷。當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的思想內(nèi)涵不僅體現(xiàn)著傳統(tǒng)的民間及文人的審美思想與情懷，同時(shí)還將大量的現(xiàn)代思想融到作品當(dāng)中。隨著我國工業(yè)化和城市化的發(fā)展，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村日益衰退，當(dāng)代青花花鳥瓷畫所表達(dá)的田園趣味也就具備了一種懷舊和追憶鄉(xiāng)村的情結(jié)，從本質(zhì)上來說是對自然生態(tài)的關(guān)注，體現(xiàn)了當(dāng)代人的生態(tài)文明理念。同時(shí)，當(dāng)代人的生活、工作的壓力日趨增大，人們從當(dāng)代青花花鳥瓷畫所表達(dá)的田園趣味中可以獲得暫時(shí)的心緒寧靜與平和，因此，其田園趣味的表達(dá)又隱含了都市人對寧靜、悠閑生活的渴望。

3 當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的特征

3.1 生動(dòng)性

富有田園趣味的當(dāng)代青花花鳥瓷畫具有非常顯著的生動(dòng)性特征。傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫田園趣味的表達(dá)在明末時(shí)期曾達(dá)到高峰。不過進(jìn)入清代以后，逐漸地形成了程式化的表現(xiàn)特點(diǎn)，創(chuàng)作者主要依據(jù)的是代代相傳的畫樣而非自身寫生獲得的素材，大大影響了物象生動(dòng)性的表達(dá)。而當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在表達(dá)田園趣味時(shí)更注重于與寫生相結(jié)合。當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者普遍通過寫生來積累創(chuàng)作素材，通過仔細(xì)地觀察，對田園動(dòng)植物有了更深入的理解與感悟，從而在創(chuàng)作中表現(xiàn)田園物象時(shí)顯得更加生動(dòng)傳神，一方面結(jié)構(gòu)形態(tài)更加科學(xué)真實(shí)，另一方面則賦予了創(chuàng)作者自身的田園情感于作品之中，使作品產(chǎn)生了生動(dòng)的生活與自然意趣。

3.2 現(xiàn)代性

青花花鳥瓷畫所表現(xiàn)的田園趣味是具有時(shí)代性的，傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫田園趣味所體現(xiàn)的是我國封建農(nóng)耕時(shí)代的審美趣味。而在當(dāng)代，我國通過改革開放數(shù)十年的發(fā)展，已經(jīng)擺脫了農(nóng)業(yè)國的地位，為世界上最重點(diǎn)的工業(yè)大國之一，農(nóng)耕文明特質(zhì)已經(jīng)為工業(yè)文明所替代。在這樣的情況下，當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味如果仍然采用傳統(tǒng)的表達(dá)方式顯然是不合時(shí)宜的。當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表達(dá)，無論是在藝術(shù)上、工藝上還是思想上都發(fā)生了顯著的變革，從而使之更加貼近于現(xiàn)代人的審美趣味。當(dāng)前青花花鳥瓷畫田園趣味表達(dá)的目的也絕不是為了滿足鄉(xiāng)村人口的審美需求，實(shí)際上主要滿足的是城市民眾的需求，尤其是滿足白領(lǐng)階層返璞歸真、調(diào)整心態(tài)的精神需求，因而呈現(xiàn)出的是一種與時(shí)俱進(jìn)的鮮明的現(xiàn)代性特征。

3.3 民族性

世界各國都有著不同的農(nóng)耕傳統(tǒng)，所形成的田園趣味都大不相同，我國當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表達(dá)是建立中國民族性的農(nóng)耕文化傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的，與世界任何一個(gè)國家的田園藝術(shù)都不相同。當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表達(dá)源自于傳統(tǒng)，是具有中國民族特色的審美意趣，具有鮮明的民族性特征。民族性與現(xiàn)代性并不矛盾，民族性并不意味著一成不變，事實(shí)上民族性也是不斷變化之中的，只不過這種變化是建立在本民族文化基礎(chǔ)之上的。當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的民族性特征正是如此，是建立在傳統(tǒng)民族性審美趣味之上的民族性。當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者在融入西方寫實(shí)性以及現(xiàn)代性繪畫表現(xiàn)形式時(shí)，絕不是生搬硬套，而是將其融到傳統(tǒng)表現(xiàn)方式之中，使之與傳統(tǒng)緊密聯(lián)系，并最終融到民族性體系當(dāng)中，從而使民族性內(nèi)容變得更為豐富多樣。

3.4 多樣化

鄉(xiāng)村田園的動(dòng)植物種類豐富、形態(tài)多樣，如果僅用一種表現(xiàn)手法進(jìn)行表現(xiàn)那將是非常單一的。傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫在表現(xiàn)田園動(dòng)植物時(shí)往往具有單一性的特點(diǎn)，也正是表現(xiàn)手法的單一性造化了傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫田園趣味表現(xiàn)的單一性。當(dāng)代青花花鳥瓷畫與傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫所不相同的是，不再嚴(yán)格地進(jìn)行行業(yè)分工，一個(gè)創(chuàng)作者就能獨(dú)立地完成畫和染的過程，為多樣化地表現(xiàn)田園趣味創(chuàng)造了條件，因此，當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表達(dá)呈現(xiàn)出顯著的多樣化的特征。當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味表達(dá)的多樣化體現(xiàn)在各個(gè)方面，包括藝術(shù)風(fēng)格、工藝技法以及主題思想等。多樣化的特征也使得當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味的表達(dá)更具個(gè)性化和獨(dú)創(chuàng)性，能夠更好地表達(dá)創(chuàng)作者自身的思想情感，同時(shí)也有利于創(chuàng)新變革。

4 結(jié)語

當(dāng)代青花花鳥瓷畫處在全新的社會(huì)時(shí)代背景之下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方的文化藝術(shù)不斷地交織與碰撞，并由此而產(chǎn)生了多元化的審美風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)。而在豐富多樣的當(dāng)代青花花鳥瓷畫中，鄉(xiāng)村內(nèi)容的作品始終以濃郁的田園趣味發(fā)揮著獨(dú)特而重要的作用。如今，中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)仍在持續(xù)快速地增長中，現(xiàn)代化城市不斷地?cái)U(kuò)張發(fā)展，鄉(xiāng)土社會(huì)處在不斷萎縮當(dāng)中。在這種情況下，當(dāng)代青花花鳥瓷畫田園趣味表達(dá)在未來的發(fā)展有可能趨于弱化。田園趣味是中國傳統(tǒng)民族趣味的精髓部分之一，失去了田園趣味將是當(dāng)代青花花鳥瓷畫發(fā)展的重大損失。因此，廣大的當(dāng)代青花花鳥瓷畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)將傳承與創(chuàng)新田園趣味作為重要的使命與職責(zé)，使田園趣味能夠在當(dāng)代青花花鳥瓷畫中繼續(xù)延續(xù)與弘揚(yáng)。