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    岸上的漁火 湖上的燈光

    2023-05-31 05:15:33江錦靈
    星火·中短篇小說(shuō) 2023年1期
    關(guān)鍵詞:鄱陽(yáng)星火

    1

    視線所及之處有廣場(chǎng)舞跳著,有霓虹光影映著,有居民區(qū)祥和著,如此夜晚,粗略看去就能叫人生發(fā)時(shí)光靜好之感。簇在生活深處的人還是比較容易動(dòng)情的,難怪有人會(huì)時(shí)而發(fā)朋友圈雞湯一番,抒發(fā)些“愛(ài)這人間煙火”之類(lèi)的語(yǔ)調(diào)。玉立在東湖上的望月亭,至少在2022年的某個(gè)夜晚充當(dāng)世俗與文藝的緩沖地帶。

    6月24日晚,星火夢(mèng)之隊(duì)先行踩點(diǎn),這是常規(guī)動(dòng)作。已是晚步時(shí)段,人流量卻堪憂,可以全方位望月的亭臺(tái),雖四面玲瓏且不無(wú)設(shè)計(jì)感,但可用空間類(lèi)似環(huán)繞的方形,相對(duì)促狹,不具備平常意義的舞臺(tái)感,也沒(méi)有既定的觀眾席,就看翌日晚上如何構(gòu)設(shè)。

    2

    烈日普及下的大自然以及諸多存在,反而會(huì)迷失一些原有的質(zhì)地和光澤。很多事物的性質(zhì)和靈魂,需要打一襲柔光,方能彰顯魅力,若在微光點(diǎn)染的夜色中或許更顯幽媚。

    瓦屑?jí)我泼裎幕?,?dāng)下看來(lái)無(wú)疑是一道人文風(fēng)景,因?yàn)閴m封的時(shí)光遮蔽或朦朧了許多冷硬銳利的細(xì)節(jié),如果放置于當(dāng)初歷史的強(qiáng)光中,估計(jì)就不堪目睹。早已聽(tīng)聞瓦屑?jí)我泼竦氖?,此次隨著講解員的說(shuō)道,算有了比較全面的了解,乍一想,瓦屑?jí)我泼裎幕c水文化有著內(nèi)在的契合度或相通點(diǎn)。

    從生理上來(lái)論,人體七成左右是水,可謂行走的肉質(zhì)容器,也可以說(shuō)每個(gè)人都是一條直立的河流。人的骨子里天然攜帶流浪因子,四處流淌、向往遠(yuǎn)方是原動(dòng)力。但我不會(huì)浪漫地表述與聯(lián)想瓦屑?jí)我泼裎幕?,因?yàn)檫@種流徙跟詩(shī)和遠(yuǎn)方無(wú)關(guān)。講解員提到瓦屑?jí)蔚囊泼?,多半是被迫的,可在?dāng)時(shí)政治考量中又不失為進(jìn)取,這是不是相當(dāng)于把內(nèi)湖有意砸開(kāi)一個(gè)個(gè)決口,讓它們應(yīng)對(duì)外面的風(fēng)浪?

    3

    星火活動(dòng),是婉拒“內(nèi)循環(huán)”的,并不斷探求“破圈”的可能性,拓展文藝的半徑。比如星火沙龍,印象中從未追求過(guò)常規(guī)形態(tài)的舞臺(tái),打破一個(gè)個(gè)封閉的空間,涌向山清水秀,或者說(shuō)天地之間即舞臺(tái)。

    傍晚,星火團(tuán)隊(duì)已在望月亭忙活起來(lái),如同歡度節(jié)日一般。文藝沙龍說(shuō)不清何時(shí)開(kāi)始,就那樣自然而然或坐或站好了一群人,朗讀聲自然而然地響起,或者說(shuō)布置現(xiàn)場(chǎng)時(shí)就算開(kāi)始了。

    夜色給白晝拉上了既盛大又稀薄的帷幕,也賦予東湖公園別樣的意蘊(yùn)。望月亭逐漸亮起了驛友們自備的創(chuàng)意燈籠,若從不遠(yuǎn)處打量,真的就是去湖上點(diǎn)一盞漁火。木亭下面、湖水之上泊了兩彎小舟,船頭或船尾也點(diǎn)亮了象征漁火的燈籠。亭子的檐角掛上暖光的馬燈,坐椅、圍欄乃至木質(zhì)過(guò)道上,也擺上各式燈盞和《星火》雜志,儀式感營(yíng)造得很充分,來(lái)往的路人好奇地駐足并議論,朗讀者和觀眾陸續(xù)席地而坐。我和幾位串場(chǎng)主持退守一旁商討大致的流程和串詞,除了預(yù)定節(jié)目,更多的是路人隨機(jī)的參與,這是活動(dòng)的亮點(diǎn),也是主持的難點(diǎn),所以總捋不出清晰結(jié)實(shí)的思路,唯有隨機(jī)應(yīng)變,臨場(chǎng)發(fā)揮。

    4

    一座擁有兩千多年歷史的縣城,能遺傳下多少文化基因?除了自主的選擇,更多的是歷史的任性?;蛟S我們走過(guò)的路徑、撫摸過(guò)的磚石、視線掠過(guò)的水,都曾鐫刻吳芮、姜夔、范仲淹、洪邁、江萬(wàn)里等先賢的印跡,我們一定觸響過(guò)文化的琴弦,周身的空氣會(huì)微瀾,非細(xì)心之人難于察覺(jué),多半錯(cuò)過(guò)這些精妙的瞬間。

    總有一個(gè)錯(cuò)覺(jué),以為鄱陽(yáng)縣因鄱陽(yáng)湖得名,殊不知名氣那么大的鄱陽(yáng)湖,是因鄱陽(yáng)縣得名。當(dāng)然,鄱陽(yáng)又因湖而揚(yáng)名。彼此相得益彰的關(guān)系,永遠(yuǎn)會(huì)被世人津津樂(lè)道。

    鄱陽(yáng),是吃水很深的城(范曉波語(yǔ)),像一條船,劈波斬浪于鄱陽(yáng)湖乃至?xí)r間之海。鄱陽(yáng)與余干很相似,都是富含水性的,但決不能解讀成柔婉,反而是粗獷的,熱情的,與正宗的江南水鄉(xiāng)頗為不同。在我的感受里,流經(jīng)鄱陽(yáng)與余干的水是攜泥帶沙、泥沙俱下的,是具備肌腱的,裹挾力量和脾性,可以隱喻生養(yǎng)于此的民眾。

    對(duì)鄱陽(yáng)縣的最初感知,源于芝陽(yáng)師范(現(xiàn)已撤銷(xiāo))。父親一位同事的兒子,比我高兩屆,體格敦實(shí),性情外放,在芝陽(yáng)師范念書(shū)。某年暑假,他頭上纏雪白繃帶而回,后來(lái)假期又見(jiàn)他手臂被一根繃帶吊于頸脖,另只手雕龍紋鳳的,異常醒目。當(dāng)時(shí)偏頗地認(rèn)為,波陽(yáng)師范(那時(shí)余干人對(duì)芝陽(yáng)師范的別稱(chēng),也系誤稱(chēng))哪里是培養(yǎng)人類(lèi)靈魂工程師的地方,簡(jiǎn)直影視劇中的上海灘??h城的常住人口一多,平均到個(gè)人頭上的資源就少,不可避免地引發(fā)一些五花八門(mén)的紛爭(zhēng),久而久之,造就民風(fēng)的彪悍,余干亦如此。芝陽(yáng)師范主要招收鄱陽(yáng)、余干兩縣的初中畢業(yè)生,在當(dāng)時(shí)可謂天之驕子,他們相對(duì)性情溫?cái)?,但潛藏于血脈里的地域脾性隨時(shí)會(huì)觸發(fā),必將制造彪悍與彪悍的碰撞事件。工作后,也陸續(xù)接觸到畢業(yè)于芝陽(yáng)師范的同仁、朋友,漸而改變了原先的看法。有一普遍觀點(diǎn):芝陽(yáng)師范的校園確實(shí)素了些,但學(xué)生重義氣,講團(tuán)結(jié),蹦跶得有聲有色,另外有些藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)特別強(qiáng),培養(yǎng)出足夠在各個(gè)縣城扎穩(wěn)腳跟甚至小有名氣的人才。

    來(lái)鄱陽(yáng)、萬(wàn)年,沒(méi)有出縣的感覺(jué),所以極少用動(dòng)詞“去”,“來(lái)”和“回”用得多。萬(wàn)年,是我讀書(shū)三年的地方,被視為師門(mén)。未成年時(shí),從未來(lái)過(guò)鄱陽(yáng),業(yè)余寫(xiě)作后,時(shí)而與鄱陽(yáng)發(fā)生交集,結(jié)識(shí)一些文友,乃至精神上的師長(zhǎng)。曾在文學(xué)沙龍幾次提及“一范兩石”性情氣質(zhì)各異的三位師長(zhǎng),某種程度上,可代表文學(xué)的鄱陽(yáng)。因此,每次來(lái)鄱陽(yáng),我的姿態(tài)是敬畏的,言談是低分貝的,甚至半為玩笑半為認(rèn)真地稱(chēng),我在余干可能會(huì)有張牙舞爪的時(shí)候,但在鄱陽(yáng)必定垂手恭立。

    5

    我不無(wú)緊張地串場(chǎng)。他人朗讀的間隙,我就積極與路人招呼并鼓勵(lì)他們上場(chǎng)讀一讀星火詩(shī)歌。兩位女士駐足了好一會(huì)兒,躍躍欲試,說(shuō)要讀短一些的詩(shī)歌。她們借著燈籠的微光翻閱《星火》“香樟詩(shī)會(huì)”欄目的作品,各自找到想要讀的詩(shī),向我示意。我讓她們先候場(chǎng),再請(qǐng)經(jīng)驗(yàn)豐富的熊昱與她們?cè)趫?chǎng)上互動(dòng)。

    一位光著膀子的本地大漢滿懷好奇地問(wèn)坐在場(chǎng)地外圍的驛友,大伙暫不知如何應(yīng)對(duì),我湊上去,他有點(diǎn)恍惚,直接提出讀詩(shī)的愿望。就那樣穿著背心趿著拖鞋拿著《星火》雜志,身后就是夜色、東湖以及彼岸的家。若不了解現(xiàn)場(chǎng)情況的,還以為我們?yōu)榱私拥貧?,故意找了個(gè)托,殊不知這完全是隨緣而來(lái)的。不可否認(rèn),大漢的形象與穿著確實(shí)跟所謂文藝沙龍的氣質(zhì)不搭,但誰(shuí)又明文規(guī)定了哪些人可以讀詩(shī)哪些人不配文藝呢?

    文藝沙龍既然搬到戶外,也就默認(rèn)各種狀況的生成,秉持開(kāi)放心態(tài)舉辦活動(dòng),就不該人為設(shè)限,不能戴有色眼鏡,要相信每個(gè)人的內(nèi)心深處都潛伏著詩(shī)的因子,每個(gè)人都有表達(dá)乃至綻放的欲望,“把《星火》讀給你聽(tīng)”就是要鼓勵(lì)這種欲望和參與感。

    戶外朗讀,最重要的并非朗讀藝術(shù)本身,而是參與朗讀的勇氣和行動(dòng)。讓普通民眾參與到文學(xué)沙龍中,讓文學(xué)出圈一會(huì)兒,不僅是文學(xué)事件,也是社會(huì)現(xiàn)象。我們要不斷探索文學(xué)與社會(huì)和諧共生互相督促的契機(jī),讓文學(xué)生活化,至少文學(xué)要有能力介入生活,讓生活文學(xué)化,至少尋常生活要偶發(fā)文學(xué)色彩。

    現(xiàn)實(shí)中,一聊及社會(huì)便認(rèn)為世俗,文學(xué)就自視清高,一聊及文學(xué)便認(rèn)為虛幻,社會(huì)就自視務(wù)實(shí)。為何文學(xué)與社會(huì)總存在隔膜,尤其彼此談?wù)搶?duì)方時(shí),不免揣著打趣的語(yǔ)勢(shì)甚至鄙夷的神色?這是文學(xué)工作者和愛(ài)好者理應(yīng)思索并攻克的課題。文學(xué),應(yīng)是讓生命和社會(huì)更純粹、清醒和闊達(dá)。社會(huì),應(yīng)是讓生命和文學(xué)更充盈、厚重和體面。

    6

    從全國(guó)來(lái)看鄱陽(yáng),屬于江南,但其本身,又有南北之分,鄱南與鄱北似乎兩種景致。北多山,南多水,都兼具山清水秀的氣韻,組合一起算是完整的生態(tài)天地,某種程度上可謂微縮的中國(guó)。

    獅子山在鄱南,正因?qū)嶓w不高不壯,名號(hào)才要叫得威武響亮。再則,在鄱陽(yáng)湖面前,任憑什么山都像是大地泛起的小波細(xì)浪,怎敢以山名稱(chēng)世呢?能有人喊出山名已是萬(wàn)幸,所以山叫什么倒無(wú)足輕重。

    印象中又有一個(gè)錯(cuò)覺(jué),一直以為鳥(niǎo)與山在同一語(yǔ)境里更為貼切,事實(shí)上,鳥(niǎo)與水往往更成佳話。有大片水域的地方,往往具有濕地公園的基礎(chǔ)。濕地、草洲成規(guī)模,怎能不引來(lái)鳥(niǎo)鳴禽舞?

    一度對(duì)鳥(niǎo)缺乏探究的興趣,或許因?yàn)樾r(shí)候見(jiàn)慣了同學(xué)把玩那么一兩種長(zhǎng)相雷同的鳥(niǎo),也或許視力緣由,總覺(jué)得鳥(niǎo)要么飛翔高空,要么躲藏深林,根本瞧不見(jiàn)具體而細(xì)致的真容,就那么一個(gè)個(gè)概念化的小黑點(diǎn),或一次次修辭老套的倒“人”字形。直到去年冬,在鄱陽(yáng)湖畔欣賞成千上萬(wàn)的白鶴、灰鶴,或飛翔或覓食或休憩的場(chǎng)面,用望遠(yuǎn)鏡看清了它們的眼神和姿容,才怦然心動(dòng),遂激越寫(xiě)就一篇短文《到余干看鳥(niǎo)》(發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)海外版》),后來(lái)每當(dāng)途經(jīng)鳥(niǎo)的場(chǎng)景,多會(huì)駐步欣賞一番。

    在鄱陽(yáng)湖濕地公園,除了看水看島看草洲,必然看鳥(niǎo)。我與鳥(niǎo)有了近距離乃至零距離的互動(dòng),它們?cè)缫巡粦秩祟?lèi),大大方方溜達(dá)于游客徜徉的區(qū)域。游客可以攤開(kāi)手掌喂鳥(niǎo),那些孔雀、白鶴、灰鶴等珍稀鳥(niǎo)會(huì)啄走面包屑、玉米粒之類(lèi)的美食,又能保證吃相的優(yōu)雅,甚至留下微風(fēng)掃過(guò)掌心的感覺(jué),決不會(huì)傷及喂食者。這是動(dòng)物與人的一種默契,是可以培養(yǎng)的默契。

    7

    人與人之間的默契,往往在夜色中欲蓋彌彰。

    不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)一位較為斯文的中年男子倚在護(hù)欄邊認(rèn)真地觀望。我若無(wú)其事地走近并攀談,欣喜地獲悉他竟然是《星火》資深讀者,現(xiàn)已退休,他說(shuō)沒(méi)想到會(huì)以這種方式與《星火》重逢。我們同行,自然擁有了話題。既然是老讀者,就試著請(qǐng)他上場(chǎng)讀一首《星火》詩(shī)歌。他說(shuō)眼力不佳,看不清字。我轉(zhuǎn)而鼓勵(lì)他談?wù)勁c《星火》的緣分。他仍然不敢上場(chǎng)。

    我明白不能勉強(qiáng),就先忙其他的事,說(shuō)不定等他調(diào)整好了情緒,就會(huì)不聲不響地示意上場(chǎng)。果真,幾個(gè)朗讀節(jié)目完后,他就與串場(chǎng)主持招呼,要分享與《星火》有關(guān)的事以及自己當(dāng)下的生活狀態(tài)。雖然不是朗讀星火詩(shī)歌,卻是朗讀自身的心路歷程。泊在擁有湖風(fēng)氛圍的夜色里,我打了個(gè)激靈。

    8

    身立荷塘,心靈會(huì)具體成一朵朵荷花,靈魂會(huì)失重,抒發(fā)出飄然狀。雖然陽(yáng)光火熱,但不會(huì)覺(jué)得曬,因周身縈繞又軟又香的綢緞般的荷風(fēng)。

    徜徉在蓮荷的情境,會(huì)不經(jīng)意走回童年,走入與荷相關(guān)的情節(jié)和詩(shī)文,內(nèi)心不禁吟誦出幾行詩(shī)句和一段文字。此處荷葉、荷花、蓮蓬等,不能籠統(tǒng)修辭成慣常以為的亭亭玉立,更說(shuō)不上接天映日,其姿態(tài)是松弛灑脫的,總體布局有疏有密,昂揚(yáng)頭顱的,神情低回的,似乎從未朝著觀賞物和景觀的狀態(tài)努力,只是人類(lèi)一廂情愿罷了?;蛘邏焊Q(chēng)不上布局,此處并非夾帶教化色彩和教材意味的一方荷塘,反而更為人親近,觸動(dòng)人心。

    荷們是否也在朗讀,立于各自的位置,以水為舞臺(tái)、太陽(yáng)為燈光,對(duì)著水面、村莊、云天、游客乃至彼此,讀出清香的風(fēng)聲,讀出寓意和象征,讀出榮枯、哲學(xué)和命運(yùn)?

    9

    “把《星火》讀給你聽(tīng)”,這等表述就是樸實(shí)的,不會(huì)盛裝出鏡,不用字斟句酌,盡管率性真摯地表達(dá),盡量貼近路人和觀者的姿態(tài)和語(yǔ)境。在湖城,“去湖上點(diǎn)一盞漁火”恰好與之互文。

    驛友提著各式創(chuàng)意的燈籠,按一定節(jié)奏擺放,像是佩戴于夜色頸脖的鉆石項(xiàng)鏈,提燈的人,是飄逸在項(xiàng)鏈周邊的流蘇。

    朗讀者用聲音編織成羽翼,從觀眾的耳畔長(zhǎng)出,靈魂將從體內(nèi)振翅而飛,翔于星空與湖面之間,翔于專(zhuān)屬自己的時(shí)空。或許緣于星火朗讀者和路人的朗讀,一直坐在觀眾席的葉青主席深受感染,也即興讀了一段《星火》雜志的卷首語(yǔ),誠(chéng)懇而深情,不經(jīng)意把特殊觀眾和普通朗讀者的身份結(jié)合在了一起。

    此間舞臺(tái)很奇妙,從岸畔延伸而出,氤氳于湖面之上的氣息,既與喧囂保持一個(gè)適宜的距離,又沒(méi)有脫離世俗生活。晚步的人平日多半會(huì)沿湖走,此夜都會(huì)拐一道弧線途經(jīng)于此??梢酝茰y(cè),他們?nèi)缤┰搅艘粋€(gè)夢(mèng)境,百十米之外的現(xiàn)實(shí)生活,或許不無(wú)好奇地打量著、覬覦著夢(mèng)的內(nèi)容。

    幾只木船在湖面輕靈點(diǎn)綴,或者也是觀眾。今夜無(wú)雨無(wú)風(fēng),風(fēng)雨也許駐進(jìn)詩(shī)文和內(nèi)心,然后從口中和眼里譯出濕潤(rùn)、溫存和彩虹。仿佛一切聲色和情緒都要浸入湖水里淘洗一番,才能明澈,去污除垢,然后作為夢(mèng)的素材。

    10

    對(duì)于水,我是葉公好龍式的愛(ài),不敢涉水,只是熱衷水的氛圍和引申義。家住在鄱陽(yáng)湖畔和信江邊的我居然不會(huì)游泳,這個(gè)悖論足以撩人側(cè)目。小時(shí)候溺過(guò)水,幸得幾位同學(xué)相救才撿回一條小命,但依然愛(ài)水,或保持恰當(dāng)距離地愛(ài)??梢宰诮?,如果周身有青草和鵝卵石更好,靜靜地呆呆地凝望水面,水也會(huì)深情地望著我。水平如鏡時(shí),看流云如何放映于水幕,以及岸畔的樹(shù)的倒影修飾其間,鳥(niǎo)影如何鈐印其上;風(fēng)起漪紋時(shí),探究水如何微笑或呼吸,隱痛或淺吟,聽(tīng)微妙的旋律如何織入耳畔與心間。

    登郭璞峰時(shí),更要聽(tīng)水。水從山上一路而下,牽引我們的聽(tīng)覺(jué),像拎起我們的耳朵。流水與山體與泥石與草木合奏出的聲響,要么豪放要么婉約,是人類(lèi)曲譜永遠(yuǎn)呈現(xiàn)不了的樂(lè)章。山風(fēng)與鳥(niǎo)鳴也化入水的纖維,充當(dāng)旋律的一部分。都說(shuō)鳥(niǎo)鳴山更幽,在此地是水響山更幽。有水聲協(xié)奏的山,更顯靈氣,尤其在夏天,水體執(zhí)著地輻射清涼,拿出了俗人難于拒絕的誠(chéng)意。在不絕于耳的水聲里,心靈異常寧?kù)o。

    步入山蔭道,會(huì)上癮,何況還有一段宋元古道。在郭璞峰下突然萌發(fā)一種感想,登大山名山,只是一種虛榮的名聲,登像郭璞峰之類(lèi)的,倒是一種實(shí)惠的享受,更能與大自然扎實(shí)對(duì)話深度互動(dòng),可以嗅到石頭濕潤(rùn)的氣息,也可捕捉到一種看似柔軟的植被,在流水中如何堅(jiān)韌地保持姿勢(shì),乃至肉身適時(shí)地草木化。

    山本無(wú)路,水沖出一條路,抵達(dá)人間煙火,人就效仿,踏出一條山徑,“逆流而上”,溯向山頂?shù)乃?。人與自然互通有無(wú),是否要以相互尊重為前提?人為的徑、水為的路,一靜對(duì)仗一動(dòng),貌似互逆實(shí)則循環(huán)地連接山頂與山腳,如同營(yíng)構(gòu)山這部作品的雙線敘事。同行的一位鄱陽(yáng)文友毫不隱諱說(shuō)酷愛(ài)聽(tīng)水的聲音,我默然會(huì)心,有時(shí)判斷一個(gè)人是否情趣素雅,是否值得交往,就看此人深入大自然時(shí)的表現(xiàn)。蔥郁的枝葉為我們婉拒了太陽(yáng)的熱情,卻也不無(wú)情商地篩下斑駁的碎金。水在流金。

    11

    山之所以令人向往,是因發(fā)軔又拔高于大地,長(zhǎng)成目光的風(fēng)箏、腳步的理想。但聰慧的山,往往會(huì)遣水流與大地“暗通款曲”。

    所謂文藝,或許就是擁有飛翔的感覺(jué),要超拔一下,至少離地一米的生活狀態(tài),但又不能完全脫離現(xiàn)實(shí)大地的涵養(yǎng)與節(jié)制。我們要敬重與生俱來(lái)的地心引力,要敬重賦予我們的重量和質(zhì)感,就像尊重路燈的清寂與微光,以及燈籠有限的視距。文藝與生活一定存在某種最佳相處狀態(tài),正如夫妻間的相敬如賓、齊眉舉案之類(lèi)的。望月亭恰好是這樣一方可供文藝的空間,像從現(xiàn)實(shí)生活中辟出的文藝舞臺(tái),世人可自由進(jìn)入與撤離。

    我臨時(shí)被征用為串場(chǎng)人之一,決不好意思說(shuō)是主持,既是清醒的自知,更因星火活動(dòng)是去舞臺(tái)化和主持腔的,強(qiáng)調(diào)即興的參與性與互動(dòng)感。多半不會(huì)注重完美的預(yù)設(shè),恰恰會(huì)欣賞遺憾的生成。那是無(wú)預(yù)案下的精彩綻放,是生命合乎情理的變奏。這次朗讀活動(dòng),陌生的路人參與度極高,可視為現(xiàn)實(shí)生活對(duì)文藝沙龍的有效介入,乃戶外活動(dòng)最大的意義所在。

    “把《星火》讀給你聽(tīng)”文藝沙龍,還能衍生附加值,比如各地驛友奔赴一起,這奔赴過(guò)程本身,雖不無(wú)輾轉(zhuǎn)與疲累,但特別考驗(yàn)并鍛煉人的行動(dòng)力。驛友尹婷從贛州尋烏轉(zhuǎn)來(lái)上饒鄱陽(yáng),金琳然自駕穿越南昌從西到東……都是生命力的蓬勃抒發(fā)。

    由此聯(lián)想到做驛長(zhǎng),最重要的條件往往不是名號(hào)、才華和權(quán)位,而是執(zhí)行、容納和長(zhǎng)情,驛長(zhǎng)如果有榮光的話,一定是驛友們折射和映照而就的,或者相互輝映,這不就是星火的自然狀態(tài)么?驛長(zhǎng)雖有“長(zhǎng)”字,但此“長(zhǎng)”非彼“長(zhǎng)”,而是驛站的引領(lǐng)又是后勤,是不斷發(fā)掘并托舉驛友的“長(zhǎng)”袖善舞。所以,驛長(zhǎng),是動(dòng)賓短語(yǔ),驛友,是動(dòng)詞。

    朗讀活動(dòng)結(jié)束后,夜色更趨純?nèi)?,大伙陸續(xù)散去。憑著東湖的幽光,提著燈籠的驛友們,算不算岸上的漁火?余音繞梁的朗讀聲,算不算湖上的燈光?

    12

    對(duì)于南方人來(lái)說(shuō),行止于湖邊算是常態(tài)。稍微大一些的湖,會(huì)被視為海,有時(shí)望不到邊界,就生發(fā)大海的蒼茫感。

    涉獵水域,要么以命相搏,要么以橋,以船。目前還沒(méi)有一座跨越鄱陽(yáng)湖的大橋,對(duì)于一般的湖,多半也只是小打小鬧的景觀橋。船,猶如流動(dòng)的橋。島,猶如常駐的船。反正都被水豢養(yǎng)著,或倚借水勢(shì)而自成景致和意義。

    在某個(gè)內(nèi)湖(似有內(nèi)眷之意,鄱陽(yáng)被譽(yù)為“湖城”,湖多得根本記不住姓名,索性統(tǒng)稱(chēng)內(nèi)湖,仿佛都是“外湖”鄱陽(yáng)湖的七姑八姨),有座島的使用權(quán)乃至所有權(quán)皆屬于候鳥(niǎo),人不能涉足其間,否則被作為“私闖鳥(niǎo)宅”論處,可視為人類(lèi)對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)的絕對(duì)妥協(xié),是在自然面前的相對(duì)醒悟。游艇保持一定距離地繞島逡巡。島,其實(shí)就是簇在水中被豐茂草木覆蓋的小山,像一個(gè)形而上的存在,生長(zhǎng)并藏匿著多少秘密?只能憑懂行的人解說(shuō)一二,以及外行的人胡亂猜測(cè)。再怎么獵奇的人,也只能端著鏡頭拉近鳥(niǎo)的羽毛和翔姿,而后嘖嘖稱(chēng)嘆又無(wú)奈惋惜。

    文學(xué)的湖海中,有沒(méi)有這樣的島嶼,可以這般純粹,豐盈,富于生長(zhǎng)性,不被攪擾又能輻射吸引力?

    江錦靈,江西余干人。作品見(jiàn)于《散文選刊》《散文海外版》《星火》《延河》《中國(guó)校園文學(xué)》等百余種報(bào)刊。獲第七屆井岡山文學(xué)獎(jiǎng)。

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