沈奇嵐：在展覽現(xiàn)場(chǎng)等待觀眾，就像等待戈多

視頻取代不了現(xiàn)場(chǎng)

“幻想的詩(shī)學(xué)”展出了7位國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)家的16件影像作品。展覽于2023年4月舉行，發(fā)起人譚卓找到沈奇嵐時(shí)已是春節(jié)前后，“等于我們用一個(gè)多月的時(shí)間完成了別人可能用兩到三年才能完成的項(xiàng)目”。

這當(dāng)然基于他們?cè)诟髯灶I(lǐng)域都有很深的積累?！氨热缥胰フ宜味蠋?，講述了我們的主題，他馬上就同意了，而且馬上找到了合適的作品?！边@些年，沈奇嵐跟很多藝術(shù)家合作，有非常深度的交流，她形容就像竹子要花很長(zhǎng)時(shí)間在地下生長(zhǎng)，然后三天就會(huì)冒出來(lái)，“我覺得這一個(gè)多月就是竹子破土長(zhǎng)高的時(shí)間段，但之前其實(shí)積累了很久”。

1.2023年“幻想的詩(shī)學(xué)”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

2“. 幻想的詩(shī)學(xué)”在12個(gè)觀影空間及穿梭廊橋的交疊錯(cuò)層之下展示了眾多影像藝術(shù)作品。

2023年4月，沈奇嵐擔(dān)任策展人的“萬(wàn)物皆相見：JUJUWANG個(gè)展”同時(shí)在成都開展。“我覺得每個(gè)展覽項(xiàng)目對(duì)策展人的需求是不一樣的?！?JUJUWANG是一個(gè)動(dòng)手能力非常強(qiáng)的藝術(shù)家，沈奇嵐需要做的是花大量時(shí)間與之探討文本性和方案性的呈現(xiàn)，“ 以及幫助她去挖掘她要表達(dá)的東西，在這一點(diǎn)上，我們可能更像在互相激勵(lì)”。

疫情過(guò)后，很多國(guó)外藝術(shù)家終于可以來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，“不像之前他們布展都是對(duì)著鏡頭指揮，這無(wú)法取代現(xiàn)場(chǎng)觸感。展覽的本質(zhì)是眼睛要看，身體也要感受”。

對(duì)于一個(gè)策展人來(lái)說(shuō)，沈奇嵐也終于可以和觀眾現(xiàn)場(chǎng)交流了。這次“萬(wàn)物皆相見”，她寫了一首詩(shī)放在墻上作為結(jié)語(yǔ)，很多人會(huì)圍著認(rèn)真讀，拍照分享?！拔液芨袆?dòng)。我希望在他們心中激起一絲漣漪，他們的行為也在我心中激起了很強(qiáng)的漣漪。而這，你不去現(xiàn)場(chǎng)是感受不到的?！?/p>

不過(guò)，沈奇嵐說(shuō)她自己看展時(shí)并不會(huì)先用策展人的視角，“而是先用普通人的視角去感受作品，之后才用專業(yè)視角，看這個(gè)展覽到底想表達(dá)什么、是否表達(dá)清楚了……”

有時(shí)候沈奇嵐還會(huì)和館長(zhǎng)交流，這個(gè)展場(chǎng)的設(shè)計(jì)路段特別好，“設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？把他的微信推給我！”或者這次供應(yīng)商不錯(cuò)，木板做得漂亮，“把微信也給我推過(guò)來(lái)！”

展覽現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)容器

“我覺得展覽現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)容器，觀眾在容器里也就成為展覽的一部分?！鄙蚱鎹剐稳菡f(shuō)，藝術(shù)家和策展人做的是底料，而當(dāng)觀眾的情感、情緒進(jìn)入后，味道才變得豐富起來(lái)。“這只有現(xiàn)場(chǎng)才能做到，線上是沒辦法實(shí)現(xiàn)的?！?/p>

2021年，沈奇嵐策展的藝術(shù)家賈藹力個(gè)展“莽原”在上海油罐藝術(shù)中心開展，當(dāng)時(shí)展出了藝術(shù)家尺幅巨大的四幅畫作。在開幕式上，所有人都被震撼，沉浸在藝術(shù)之中?！翱吹侥莻€(gè)場(chǎng)景，我就覺得其實(shí)繪畫是非常了不起的！”沈奇嵐說(shuō)“， 好的作品不管是什么材料，都能夠?qū)⒄褂[現(xiàn)場(chǎng)變成一個(gè)真正有魔法的地方?！?/p>

2022年，沈奇嵐擔(dān)任寶龍美術(shù)館“世跡”展覽的策展人，當(dāng)時(shí)正是12月初，開幕那天來(lái)的人很少，有些人因?yàn)樯?lái)不了，“我就在那里等待，有一種等待戈多的感覺”。而‘世跡就是講我們?cè)谶@個(gè)世界上形成自己的痕跡，沈奇嵐在前言中引用了詩(shī)人奈莉· 薩克斯的詩(shī)：“從鰭到翼，繼續(xù)前進(jìn)。”

除了策展人，沈奇嵐還是作家、文化學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家、哲學(xué)博士……擁有多重身份的她這些年做了大量的藝術(shù)普及工作，比如策劃公共藝術(shù)項(xiàng)目“包豪斯課堂”。沈奇嵐想要探討：藝術(shù)能否被教育？她找了國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家們來(lái)給普通人講課，比如劉毅老師?！皠⒁憷蠋熎綍r(shí)腿腳不便，因此他就想到讓大家坐著輪椅，重新感受這個(gè)城市，先感受，再設(shè)計(jì)?！比缓髮W(xué)生們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)有很多地方坐輪椅是沒法進(jìn)去的，按電梯的時(shí)候手也會(huì)夠不到，有些路走到一半就沒有了……“這樣你就獲得了一種身體上的感受?！鄙蚱鎹拐f(shuō)，“我覺得藝術(shù)是要皮膚參與進(jìn)去的?！?/p>

后來(lái)，她總會(huì)在一些展覽現(xiàn)場(chǎng)看到當(dāng)年“包豪斯課堂”的學(xué)生?！拔矣X得做這些事情，最重要的就是讓不同的靈魂相遇吧！于是生命就更豐富寬廣了?！?p>

3“. 幻想的詩(shī)學(xué)”影像展覽空間之一。

4.在上海油罐藝術(shù)中心舉辦的賈藹力個(gè)展——“莽原”。

5.沈奇嵐曾是集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)的提名人和策展人，她在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽了藝術(shù)家周裕隆的個(gè)展“艷陽(yáng)高照”。

書里的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)

Seven Days In TheArt World《藝術(shù)世界中的七天》

作為一名跨界的文化學(xué)者，薩拉·桑頓（SarahThornton）用五年時(shí)間走進(jìn)五國(guó)六城，親自采訪250多位當(dāng)代藝術(shù)界人士，最終整理成7篇故事，帶來(lái)很好的藝術(shù)市場(chǎng)入門讀物。

Ways Of Curating《我的策展之道》

漢斯·烏爾里?！W布里斯特（Hans UlrichObrist）是國(guó)際著名策展人，書中他講述了自己多年的策展經(jīng)歷及對(duì)行業(yè)的思考，跨越時(shí)間、國(guó)界、學(xué)科等界限，重新定義“策展”一詞，帶給大家更多思考。

Liquid Museum《流動(dòng)的博物館》

在本書中，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授李德庚聚焦博物館展覽在如今發(fā)展中值得注意的變化，向讀者介紹分析了博物館形態(tài)、功能等方面的改變，帶大家探索博物館多元的可能性。