做不了攝影師，就去做“訓(xùn)圖師”

海杰用AI生成的雙胞胎姐妹成為國(guó)內(nèi)第一張登上專業(yè)攝影雜志封面的AI圖像

Chat GPT在文字從業(yè)者中引發(fā)的焦慮還沒(méi)有得到任何緩解，AI生成圖像又開(kāi)始給美工、特效師帶來(lái)更大的恐慌。每當(dāng)人工智能技術(shù)在重要節(jié)點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)突破，“失業(yè)”兩個(gè)字就自動(dòng)彈出。無(wú)論是效率還是質(zhì)量，AI在常規(guī)的文字和圖像制作中，能力都遠(yuǎn)超人類?，F(xiàn)在，AI出圖正在搶商業(yè)攝影師的飯碗，至少，會(huì)把他們從相機(jī)鏡頭后面趕走，讓他們?nèi)ッ鎸?duì)AI。但在這樣的關(guān)口，文字與圖像創(chuàng)作者的情緒似乎比較穩(wěn)定，“AI不能創(chuàng)造”似乎永遠(yuǎn)具有安慰作用。然而，就在當(dāng)下，這句話已經(jīng)不是寫作者和藝術(shù)家的免死金牌。而在AI圖像對(duì)各藝術(shù)門類的沖擊中，首當(dāng)其沖的就是攝影。

得考慮一下攝影師的情緒

4月13日，2023年度索尼世界攝影獎(jiǎng)?lì)C給了一張AI生成圖像，獲獎(jiǎng)?wù)呤堑聡?guó)攝影家鮑里斯·埃爾達(dá)格森（Boris Eldagsen）。若非他在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)“自我揭發(fā)”，這張名為《電工》的作品仍會(huì)被人們當(dāng)作一張出色的照片。盡管該攝影獎(jiǎng)從展覽中撤換，《電工》卻更可能因此走進(jìn)歷史。與此形成鮮明對(duì)比的是，國(guó)內(nèi)發(fā)行量最大的攝影雜志《大眾攝影》，在最新一期的封面上，主動(dòng)使用了一張AI生成圖像。畫面中，一對(duì)雙胞胎女子穿著紅襯衫，坐在一輛紅色面包車上，神情專注地望著“鏡頭”，就像在發(fā)問(wèn)：“猜猜我是誰(shuí)？”AI圖像和攝影作品就像雙胞胎一樣，已經(jīng)難分彼此。在《大眾攝影》主編晉永權(quán)看來(lái)，AI圖像很可能會(huì)像攝影的出現(xiàn)一樣，成為圖像史上的重要節(jié)點(diǎn)。

有意思的是，這張圖片并非攝影師的作品，而是來(lái)自攝影批評(píng)家海杰。由于長(zhǎng)期關(guān)注圖像與社會(huì)的關(guān)系，他對(duì)AI生成圖像帶來(lái)的影響非常敏感，迅速開(kāi)始進(jìn)行AI圖片生成的嘗試。

與很多人擔(dān)憂新聞攝影的真實(shí)性不同，海杰更關(guān)心AI技術(shù)對(duì)作為藝術(shù)創(chuàng)作的攝影的影響，以及人們?nèi)绾芜m應(yīng)一個(gè)新的圖像世界。在目前的技術(shù)條件下，真要區(qū)分一張出色的AI圖片和攝影作品已經(jīng)不容易，需要巨大的閱片量，輔以對(duì)畫面的敏感、自己的細(xì)心和耐心。海杰在社交媒體上展示了一張自己用AI生成的沙塵暴的圖片，但沒(méi)有注明是照片還是AI圖像，結(jié)果大部分人將其當(dāng)成照片。

但在他看來(lái)，目前AI生成圖片想要顯示表面的真實(shí)性是沒(méi)問(wèn)題的，而偽造的新聞圖片還是不難被揭穿。AI把現(xiàn)實(shí)的地點(diǎn)和真實(shí)的普通人物有目的地進(jìn)行拼合的能力，可能不比PS高明，目前它只能生成具有極大知名度人物的形象，但未來(lái)會(huì)走到哪一步，人們只能見(jiàn)招拆招。用海杰的話說(shuō)，“未來(lái)已來(lái)，未來(lái)也變成了今天”，“在使用AI的時(shí)候，不用考慮人類的未來(lái)。”這不是說(shuō)他毫無(wú)擔(dān)心人類未來(lái)，而是這種擔(dān)心只在一定的層面有意義，不假思索地把圖像世界，尤其是AI圖像世界視作真實(shí)的對(duì)立面，是人們的武斷。圖像世界本身已經(jīng)是真實(shí)的一部分，與照片記錄的真實(shí)性相比，AI圖像處于另一個(gè)界面。

德國(guó)攝影家鮑里斯·埃爾達(dá)格森用AI生成的作品《電工》

攝影也不會(huì)因此走向沒(méi)落，在目前也在用AI從事創(chuàng)作的藝術(shù)家方政看來(lái)，攝影在對(duì)現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)記錄方面的價(jià)值，反而會(huì)因?yàn)锳I生成圖片的便捷性而受到強(qiáng)化，使其更加不可取代。但這樣的判斷唯獨(dú)安慰不了從事觀念攝影的藝術(shù)家，因?yàn)樗麄円龅闹饕皇怯涗?，工作方式也和紀(jì)實(shí)攝影不同。他們要花大量時(shí)間進(jìn)行構(gòu)思和編排，應(yīng)付繁雜的拍攝準(zhǔn)備工作，而AI可以繞過(guò)其中的大部分具體工作，并且可以達(dá)到你難以實(shí)現(xiàn)的效果，呈現(xiàn)用相機(jī)呈現(xiàn)不了的場(chǎng)景。攝影師們也許不會(huì)為此放棄攝影創(chuàng)作，但不轉(zhuǎn)行不代表不需要嘗試轉(zhuǎn)向。在用AI生成圖像時(shí)，攝影的經(jīng)驗(yàn)依然有效，而操作者已經(jīng)不再是攝影師。

藝術(shù)家和算法誰(shuí)說(shuō)了算？

海杰把從事AI圖像創(chuàng)作的藝術(shù)家稱作“訓(xùn)圖師”。他們需要不斷地向AI下達(dá)指令，而AI根據(jù)指令提供畫面，如果圖像達(dá)不到要求，你可以調(diào)整指令，直到達(dá)到“訓(xùn)圖師”的預(yù)定目標(biāo)。這種切磋與磨合一般要經(jīng)歷數(shù)小時(shí)，才能生成一張讓人滿意的圖片。訓(xùn)出一張好圖，工作量并不小，但對(duì)于大部分?jǐn)z影師來(lái)說(shuō)，這個(gè)效率已經(jīng)是驚人的了。在觀念攝影中，有時(shí)完成一張照片所需要的準(zhǔn)備時(shí)間，長(zhǎng)的經(jīng)常以年計(jì)算，最后還要靠點(diǎn)運(yùn)氣。在AI面前，幾乎不存在現(xiàn)實(shí)條件的限制，“訓(xùn)圖師”是AI的唯一限制，他們的表述能力和想象力，是圖片產(chǎn)出質(zhì)量的決定因素。

對(duì)于常年進(jìn)行攝影批評(píng)的海杰來(lái)說(shuō)，“訓(xùn)圖”正好是自己批評(píng)工作的反向操作，從前是對(duì)既有圖片進(jìn)行描述和批評(píng)，現(xiàn)在是先有描述，再等照片生成，文字表述走在了前面。就像他在公號(hào)“海杰視界觀”中所說(shuō)的，“一旦開(kāi)始描述，事實(shí)上就是在制造圖像”，“被稱為‘關(guān)鍵詞的東西，就像驛站或者烽火臺(tái)，在古老的媒介里傳遞和連接信息。”他還自我調(diào)侃似的說(shuō)：“文字再次受到了重視，但竟是以這樣的方式?！?/p>

當(dāng)然，要生成一張出色的圖片，絕不僅僅是關(guān)鍵詞的比拼，如果將“訓(xùn)圖”上升到創(chuàng)作層面，還需要強(qiáng)大的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，攝影方面的技能，也仍然是使圖片在視覺(jué)上符合邏輯的保證。藝術(shù)家李明此前一直從事攝影方面的創(chuàng)作，現(xiàn)在他已經(jīng)用AI創(chuàng)作了幾組作品。訓(xùn)圖師可以像攝影師操作相機(jī)一樣，向AI發(fā)送景深、景別、用光等方面的各種參數(shù)，甚至可以選擇自己喜歡的鏡頭，完全不妨礙你形成個(gè)人風(fēng)格。

李明更強(qiáng)調(diào)AI創(chuàng)作和攝影的共性。在他看來(lái)，那些本來(lái)在相機(jī)上的操作，只是轉(zhuǎn)移到了AI上。AI會(huì)給你帶來(lái)很多意外，但在攝影中，意外也無(wú)處不在；AI會(huì)生產(chǎn)大量的廢片，就像攝影會(huì)浪費(fèi)大量膠卷。在他的經(jīng)驗(yàn)中，AI的廢片率一點(diǎn)也不比攝影低，和攝影一樣，花大量時(shí)間嘗試而最后放棄的情況也時(shí)有發(fā)生。一張成功的照片，依賴的偶然性來(lái)自現(xiàn)實(shí)條件和瞬間的運(yùn)氣，一張AI圖片的不可控之處在于，訓(xùn)圖師的表述與AI算法的吻合度。

寶麗來(lái)照片，帥氣的亞裔男子坐在一個(gè)充滿各種皮毛的大房間內(nèi) AI生成 / 方政

一只在美術(shù)館沉思的猴子。AI生成 / 李明

正午的陽(yáng)光下，兩個(gè)在沙漠里戴頭巾的西北女孩。AI生成 / 海杰

算法是穩(wěn)定的，結(jié)果卻是隨機(jī)的。李明曾經(jīng)嘗試過(guò)，多次輸入同樣的指令，AI給出的圖片卻從不重復(fù)。而這正是AI生成圖片時(shí)給他帶來(lái)的最大困惑，你無(wú)法在一張有瑕疵的圖片上進(jìn)行細(xì)節(jié)上的“修改”，AI每次都會(huì)給你推倒重來(lái)，你不會(huì)知道它接下來(lái)會(huì)提交一張什么樣的圖片。AI不會(huì)說(shuō)包你滿意，但也不會(huì)有技窮的時(shí)候，只要你愿意，它可以不倦地出圖，直到你覺(jué)得滿意。讓人困惑之處，往往也是讓人上癮之處，無(wú)窮無(wú)盡、不可預(yù)測(cè)的“下一張”，會(huì)讓你在回車后目不轉(zhuǎn)睛地盯著進(jìn)度條。

而即使你滿意的圖像，也會(huì)與自己的設(shè)想有不小的差異。訓(xùn)圖師必須接受這些差異，在AI那里，你說(shuō)的都算，它說(shuō)的也得算。就像海杰說(shuō)的，“它（AI）提供的遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于你所描述的”，“當(dāng)意外和驚喜發(fā)生時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，被投喂的，是人，而不是圖像?！敝辽?，投喂是相互的，你和AI可以相互曲解，相互啟發(fā)。AI有自己的意識(shí)形態(tài)濾鏡，它對(duì)你輸入的文字它有自己的價(jià)值判定。

AI圖像會(huì)不會(huì)成為“第Ｎ藝術(shù)”？

對(duì)于AI生成圖片有多少種焦慮，藝術(shù)家就有多少理由去嘗試AI創(chuàng)作。從Stylegan、Stylegan、Stylegan2、StableDiffusion，到Midjourney，方政使用過(guò)多款A(yù)I圖像軟件， 他說(shuō)，這些軟件已經(jīng)從最初出圖時(shí)的“壞中帶好”（大部分差，偶爾有亮點(diǎn)），進(jìn)化到了“好中帶壞”（大體很好，偶爾有瑕疵）的程度。所以，國(guó)外投入AI圖像創(chuàng)作的藝術(shù)家已經(jīng)形成規(guī)模，也已經(jīng)有藝術(shù)機(jī)構(gòu)著手收藏藝術(shù)家的AI圖像作品。

據(jù)海杰介紹，現(xiàn)在，已經(jīng)有人邀請(qǐng)他參加AI圖像展。需要強(qiáng)調(diào)的是，他這次的受邀身份，是藝術(shù)家。如果你也能成功地調(diào)教AI，或者被AI調(diào)教得很成功，哪怕你從未接受過(guò)專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，之前也沒(méi)有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，你的圖片也可以是藝術(shù)品，你也可以是藝術(shù)家。

對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，AI圖像可能只是一種新的媒介，變成一種改變藝術(shù)格局的“第Ｎ藝術(shù)”，也不是沒(méi)有可能。只是對(duì)于AI圖像作品，如何評(píng)判其藝術(shù)價(jià)值呢？?jī)H僅從傳統(tǒng)的意義承載、視覺(jué)特征去評(píng)價(jià)顯然已經(jīng)不夠，因?yàn)橛?xùn)圖師的工作是借助文字來(lái)完成的。海杰認(rèn)為，對(duì)這一類型作品的批評(píng)，必然涉及對(duì)藝術(shù)家所發(fā)出描述指令的評(píng)價(jià)。而完整的評(píng)價(jià)機(jī)制的形成，可能還需要時(shí)間。

AI生成圖像軟件最初像玩具一樣進(jìn)入大眾視野，你可以把不同物種、甚至有機(jī)物和無(wú)機(jī)物絲滑地拼合，也可以制造難以想象的奇妙景觀，變著法子取悅自己的眼睛。眼看要被抓的特朗普在AI圖像世界都可以端著槍上街了，還有什么不可落實(shí)為圖像的想象呢？