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      傳奇而又神圣的廣西省立藝術(shù)館

      2023-05-30 10:48:04劉鐵群
      南方文學(xué) 2023年1期
      關(guān)鍵詞:歐陽予倩廣西省藝術(shù)館

      劉鐵群

      如果有人問,桂林有哪座建筑既傳奇又神圣?我的答案是廣西省立藝術(shù)館。如果有人問,桂林有哪座建筑既承載了歷史的厚重,又蘊(yùn)含了精神的力量?我的答案還是廣西省立藝術(shù)館。在硝煙彌漫、烽火四起的戰(zhàn)亂年代,廣西省立藝術(shù)館是文化堡壘,是精神長城;在東方未明、長夜未央的至暗時(shí)刻,廣西省立藝術(shù)館是一盞燈,是一束光。

      沿著桂林市的解放西路向西行走,在榕蔭路與解放西路的交會處,桂林中學(xué)的對面,有一座兩層小樓,紅色的磚墻和別致的造型顯示出不同凡響的風(fēng)姿與氣度,這就是廣西省立藝術(shù)館。很少有游客為它駐足,甚至很多桂林市民都不知道這座建筑的獨(dú)特歷史。多年來,藝術(shù)館門前幾株大樹的遮掩,更讓行人忽略了它的存在。解放西路是桂林市中心的繁華地段,車水馬龍,人來人往,這座小樓靜靜佇立、沉默不語。但沉默不是無聲,不語也不是失語。它厚重的歷史文化和神圣的精神力量一直在召喚我們走近它。走近它,我們就能聽到抗戰(zhàn)時(shí)期文化名人在桂林壯懷激烈的吶喊,看到他們艱苦卓絕的斗爭,感受他們在廣西省立藝術(shù)館譜寫的華彩絢麗又驚心動魄的傳奇故事。

      “二十四小時(shí)之奇跡”

      廣西省立藝術(shù)館創(chuàng)造了太多的奇跡。這座建筑的竣工就被稱為“二十四小時(shí)之奇跡”。人們偏愛傳奇,也喜歡渲染傳奇,但我們不能只看到傳奇的結(jié)果,而忽略了傳奇背后的艱難跋涉。廣西省立藝術(shù)館的建筑過程是奇跡,但這奇跡不可能在二十四小時(shí)內(nèi)完成。要弄清這座建筑的來龍去脈,要從廣西省立藝術(shù)館組織機(jī)構(gòu)的建立說起。

      1938年10月武漢淪陷至1944年9月湘桂大撤退六年間,大批文化人匯聚桂林,桂林成為全國抗戰(zhàn)文化中心,國際反法西斯文化名城,這為桂林文化藝術(shù)的發(fā)展帶來了機(jī)遇。1940年3月,廣西省立音樂戲劇館改組為廣西省立藝術(shù)館,館長為著名戲劇家歐陽予倩?!豆鹫o(jì)實(shí)》中有這樣的記載:“二十九年三月始設(shè)省立藝術(shù)館,以為藝術(shù)教育之研究、改進(jìn)、輔導(dǎo)、推廣之機(jī)關(guān)?!碑?dāng)時(shí)廣西省立藝術(shù)館直屬廣西省政府,館長由省政府任命,館長以下設(shè)戲劇、美術(shù)、音樂三部。這種組織機(jī)構(gòu)在全國是首創(chuàng)的,歐陽予倩在《省立藝術(shù)館的工作概況》一文中說:“藝術(shù)館這種組織還是一種創(chuàng)舉,過去尚無先例可循。當(dāng)成立之初,從各處來參加的,多數(shù)是聞名沒有見過面的朋友。每人的性格和作風(fēng)彼此都不甚清楚,只有相同的一點(diǎn)就是對藝術(shù)的熱情。”藝術(shù)館的第二任館長黨明在《廣西省立藝術(shù)館的過去與現(xiàn)在》一文中也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)館組織的首創(chuàng)性:“藝術(shù)館的組織,在本省來說,還是一種創(chuàng)舉。由于本省有此創(chuàng)舉,黔鄂兩省也相繼成立了?!?/p>

      廣西省立藝術(shù)館的組織機(jī)構(gòu)建立之后,是暫時(shí)租用榕蔭路陋巷中破舊的民房作為辦公地點(diǎn),演出時(shí)則要花昂貴的租金租用劇場。因此,建新館和劇場是迫在眉睫的事情。1942年,為了籌建藝術(shù)館新廈,歐陽予倩請來了建筑界的青年才俊錢乃仁,但錢乃仁最初不想接這個(gè)活兒。歐陽予倩不放棄,請錢乃仁看他導(dǎo)演的話劇《長夜行》。觀看完《長夜行》的那個(gè)晚上,歐陽予倩對錢乃仁說了什么,我們已經(jīng)無法考證。但可以推測,《長夜行》的情節(jié)和歐陽予倩的真誠打動了錢乃仁,他決定接下設(shè)計(jì)藝術(shù)館的工作。話劇《長夜行》的標(biāo)題的確是一個(gè)意味深長的隱喻,抗戰(zhàn)的時(shí)局正如長夜漫漫,老百姓都是長夜行人,都在艱難地掙扎。桂林需要藝術(shù)館,抗戰(zhàn)需要藝術(shù)館,有了藝術(shù)館,就像長夜里有了一盞燈,點(diǎn)亮了一束光。實(shí)際上,歐陽予倩是邀請錢乃仁跟他一起做藝術(shù)館的點(diǎn)燈人。有了設(shè)計(jì)師,還缺經(jīng)費(fèi),歐陽予倩通過義演籌款、社會募捐、貸款等方式艱難地籌措資金。由于經(jīng)費(fèi)短缺、條件艱難,藝術(shù)館的工程不斷受阻,到1943年底,才大體完成。

      1944年2月,為了如期舉辦西南劇展,廣西省立藝術(shù)館的建造進(jìn)入了最后的突擊階段。歐陽予倩每天下班不是先回家,而是到工地看工程進(jìn)度。2月11日至14日,是西南劇展倒計(jì)時(shí)的最后四天,藝術(shù)館的建造也進(jìn)入了不分晝夜、不眠不休、連續(xù)作戰(zhàn)的時(shí)期。2月15日,藝術(shù)館終于如期完工。回憶起這四天的緊張節(jié)奏,歐陽予倩曾激動地說:“工程師都說趕不出來,大家都說趕不出來,但是四天四夜,我們從朝趕到晚,從晚趕到夜深,從夜深趕到天亮。每夜點(diǎn)兩萬塊錢的煤氣燈,四天四夜,這四天四夜終于給我們趕出了這座建筑物!”歐陽予倩所說的這四天四夜的緊急趕工的事件,在西南劇展期間就被神化為“二十四小時(shí)之奇跡”,在桂林廣為流傳。1944年2月16日《力報(bào)》的《劇展花絮》刊登了兩則藝術(shù)館趕工的消息,一則偏于寫實(shí):“藝術(shù)館在建筑期中,工程一再受阻,原定尚須兩月始能完成,現(xiàn)呈以突擊方式,于四天四夜搶修竣工,但水泥油漆未干,到處懸有‘謝絕參觀之擋駕牌?!绷硪粍t凸顯了“二十四小時(shí)之奇跡”:“藝術(shù)館禮堂之建筑可譽(yù)為‘二十四小時(shí)之奇跡。一日前,大部分工程尚未完成,臨至開幕前一分鐘,尚在粉刷,有人謂此為‘突擊成功。”同日,《大公報(bào)》刊載的《大會素描》也有類似的報(bào)道:“藝術(shù)館禮堂之建筑可譽(yù)為‘二十四小時(shí)之奇跡。一日前對于完工估計(jì)尚少把握,有人笑謂:‘突擊之風(fēng)氣,使建筑家亦受到戲劇界之影響?!逼鋵?shí),沒有必要追究是二十四小時(shí)還是四天四夜,當(dāng)“二十四小時(shí)之奇跡”在桂林的大街小巷流傳,老百姓感受到的應(yīng)該是喜悅、興奮、信心和力量。

      中國第一個(gè)偉大戲劇建筑

      突擊趕工完成的藝術(shù)館,絕非粗陋的建筑,而是被公認(rèn)為“中國第一個(gè)偉大戲劇建筑”。翻閱相關(guān)文獻(xiàn),這座建筑給親歷者們留下的印象是中西合璧、風(fēng)格獨(dú)特、美輪美奐、熠熠生輝。

      熟知藝術(shù)館建造過程且深度參與西南劇展的田漢,曾在回憶文章《歐陽予倩先生的道路》中贊賞藝術(shù)館的摩登偉麗:“予倩費(fèi)了很大的氣力也聽了無數(shù)的閑話,在桂林中學(xué)對面,建筑了一座藝術(shù)館,有辦公廳,有宿舍,更有畫廊和一個(gè)很摩登偉麗的劇場。”1944年2月19日,《大公晚報(bào)》刊登的《紙上銀幕——桂林的戲劇節(jié)》描繪了藝術(shù)館的美輪美奐:“桂西路的末端,一座渠渠的大廈,作赭紅色,棟宇輝煌,美輪美奐,有古代宮室之華,得西洋建筑之粹?!?/p>

      廣西省立藝術(shù)館落成,桂林終于有了專門演出話劇的劇場,這在全國也是首創(chuàng)的。1944年2月16日,《大公報(bào)》刊載的《盛會盛舉盛況空前? 西南劇展開幕》一文這樣描寫藝術(shù)館:“藝術(shù)館新廈之落成,則可稱為全國各地有政府力量提倡而成為第一個(gè)偉大戲劇建筑?!崩钗尼撛凇稄V西省立藝術(shù)館》一文中寫道:“廣西藝術(shù)館落成,在桂林話劇界說,有了專供話劇演出的、新型的、自己的劇場。在全國話劇界說,這也是一個(gè)很大的鼓舞。所有桂林的劇人,所有來參加西南劇展的幾十個(gè)劇團(tuán)的朋友,都為中國第一個(gè)話劇場的出現(xiàn)感到由衷的高興?!惫鹆治幕堑挠H歷者及研究專家魏華齡在《歐陽予倩與廣西省立藝術(shù)館》一文中也明確強(qiáng)調(diào)廣西省立藝術(shù)館作為新型話劇劇場的獨(dú)創(chuàng)性:“藝術(shù)館劇場的設(shè)計(jì)是按話劇演出的要求,使舞臺布局和劇場音響效果都比較理想,共有800多個(gè)座位,是當(dāng)時(shí)全國僅有的一座新型的話劇劇場。”

      1944年,廣西省立藝術(shù)館是西南各省唯一專供話劇演出的劇場,來參加西南劇展的話劇工作者看到這樣的劇場都激動不已。有的話劇工作者說這里就像自己的家,走進(jìn)這座劇場,踏進(jìn)家的心情便油然而生;有的話劇工作者在憧憬著,抗戰(zhàn)勝利之后能夠多建幾座這樣專供話劇演出的劇場;甚至還有話劇工作者說,等自己年邁蒼蒼,演不動戲了,如果能來桂林為這座藝術(shù)館守門,也就于愿足矣。在西南劇展的戲劇資料展覽中,有人注意到廣西省立藝術(shù)館的展品在數(shù)量上顯得單薄,這是因?yàn)樗麄兠τ诨I備工作,沒時(shí)間整理資料。不過《力報(bào)》記者認(rèn)為藝術(shù)館本身才是最好的展品:“那座巍然矗立的新藝術(shù)館,就是一件最好的展品,除了廣西,哪省還有像這樣堂皇的‘藝術(shù)之宮呢?”不得不佩服這位記者的眼光,廣西省立藝術(shù)館永遠(yuǎn)是最好的展品,是神圣的精神

      地標(biāo)。

      盛會盛舉震驚世界

      廣西省立藝術(shù)館能擁有重要的歷史地位,除了它是全國首創(chuàng)的組織機(jī)構(gòu),是中國第一個(gè)偉大戲劇建筑,還因?yàn)樗e辦了震驚中外的西南劇展。

      1944年2月15日,是西南劇展開幕的日子。早春的桂林往往陰冷潮濕,細(xì)雨綿綿,這一天卻陽光正好,微風(fēng)不燥。各地的參展團(tuán)隊(duì)以朝圣的心情來到桂林文化城,桂林人則像過節(jié)一樣迎接這場盛會。在最熱鬧的十字街,東、西、南三個(gè)路口都豎起了精美的花彩牌樓。報(bào)館減價(jià)優(yōu)待刊登演戲廣告,愛國商人捐助紙張印刷演劇說明書,愛國醫(yī)生為醫(yī)院題材劇目提供演出道具,搬運(yùn)工免費(fèi)為外來劇團(tuán)搬運(yùn)行李,桂林市理發(fā)業(yè)及擦皮鞋同業(yè)工會五折優(yōu)待劇展會會員,書報(bào)同業(yè)工會七折優(yōu)待劇展會會員購買戲劇書籍,馬肉米粉店門口的黑漆牌子上也出現(xiàn)了慶祝戲劇節(jié)大減價(jià)的廣告。因?yàn)槲髂蟿≌沟拈_幕,整個(gè)桂林城沸騰起來了。

      西南劇展包括戲劇演出展覽、戲劇資料展覽和戲劇工作者大會三項(xiàng)內(nèi)容。據(jù)1944年5月19日的《大公報(bào)》的統(tǒng)計(jì),西南劇展演出單位30,報(bào)到會員總數(shù)935,演出節(jié)目計(jì)話劇23、歌劇1、京劇29、桂劇8,以及民謠舞踴、傀儡戲、魔術(shù)、馬戲各項(xiàng)??傃莩?70場,觀眾數(shù)量達(dá)10萬人以上;戲劇資料展覽為期半月,參展團(tuán)隊(duì)22個(gè),參觀人數(shù)36592人;戲劇工作者大會為期15天,分專題演講、工作報(bào)告、提案討論等項(xiàng)。西南劇展歷時(shí)95天,是桂林有史以來最具影響力的文化盛會,是抗戰(zhàn)劇運(yùn)最廣泛、最全面、最深刻的大總結(jié),是中國戲劇史上的空前盛舉。西南劇展這場盛舉不僅轟動全國,它的影響遠(yuǎn)至海外,美國著名劇評家愛金生在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表文章對西南劇展作出高度評價(jià):“如此宏大規(guī)模之戲劇盛會,有史以來,自古羅馬時(shí)代曾經(jīng)舉行外,尚屬僅見。中國處于極度艱困條件下,而戲劇工作者以百折不撓之努力,為保衛(wèi)文化、擁護(hù)民主而戰(zhàn),迭予法西斯侵略者以打擊,厥功至偉。此次聚中國西南八省戲劇工作者于一堂,檢討既往,共策將來,對當(dāng)前國際反法西斯戰(zhàn)爭,實(shí)具有重大貢獻(xiàn)。”

      在中國抗戰(zhàn)最艱難最關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn),在黎明前最陰冷最黑暗的時(shí)刻,西南劇展奏響了文化救亡的最強(qiáng)音。因此,西南劇展是桂林寶貴的精神財(cái)富,也是全國的文化寶藏。桂林文化城的形成和結(jié)束,與文化人的聚集與離散緊密相關(guān)。因?yàn)樵谖幕顺冯x桂林之前有了西南劇展,桂林文化城才有了一個(gè)輝煌的收束。正如作家秦似在紀(jì)念西南劇展四十周年座談會上所說:“是‘西南劇展才把這抗日的烈火,革命的烈火燃燒了起來的。由于這個(gè)‘西南劇展,桂林這個(gè)文化城才有始有終地載進(jìn)了我們的史冊,至始至終地保持了戰(zhàn)斗的姿態(tài)。否則,后面就冷冷清清了?!蔽髂蟿≌惯€體現(xiàn)了戲劇工作者不畏艱險(xiǎn)、精誠團(tuán)結(jié)、共克時(shí)艱的精神,這是抗戰(zhàn)時(shí)期中華民族最需要的精神信念和核心力量。在閉幕式上,李濟(jì)深將軍激動地說:“抗戰(zhàn)中全國各方面的事若都能像劇展會這樣去做,那無論軍事、政治、經(jīng)濟(jì),我們都有辦法?!边@正是對西南劇展精神力量的高度認(rèn)可。

      涅槃之痛與重生之美

      1944年秋,日軍進(jìn)犯湘桂,桂林疏散。9月上旬,歐陽予倩雇傭了一條船,率領(lǐng)藝術(shù)館部分工作人員撤往昭平縣。在文化人紛紛撤退的時(shí)候,歐陽予倩為什么不離開廣西?他一定舍不得離開桂林,舍不得離開他剛建好的藝術(shù)館??箲?zhàn)時(shí)期,雖然大批文化名人匯聚桂林,但對于多數(shù)文化人來說,他們只是桂林的過客,在戰(zhàn)亂的年代,美麗的桂林撫慰了他們疲憊的身心,為他們提供了戰(zhàn)斗的舞臺,他們也為桂林的文化發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。但他們與桂林的緣分就是亂世中的邂逅,因緣而聚,緣盡而散。歐陽予倩不一樣,從青年時(shí)期與祖父居住桂林的美好時(shí)光,到改革桂劇大顯身手,再到籌建廣西省立藝術(shù)館,建館廈,辦劇展,他與桂林山水血脈相連,與桂林人民休戚與共。我想,桂林這座南疆小城已經(jīng)讓歐陽予倩有了家的歸屬感,不管是陰雨綿綿,還是烈日高懸,抑或是寒風(fēng)刺骨,行走在桂林山水間的歐陽予倩應(yīng)該感覺自己不是旅人,也不是過客,他走的就是回家的路。

      在昭平繼續(xù)文化抗戰(zhàn)的歐陽予倩在等待機(jī)會重回桂林,他想回桂林排演更多的話劇和桂劇,他想舉辦第二屆西南劇展。1945年10月20日,歐陽予倩等到了這一天,他率領(lǐng)藝術(shù)館工作人員返回桂林,但桂林文化城已慘遭浩劫,藝術(shù)館只剩下一片瓦礫。一個(gè)深秋的晚上,在藝術(shù)館廢墟前,在清冷的月光下,歐陽予倩獨(dú)自站立,那孤單的背影透露出某種哀傷的況味,但肩膀脊梁仍舊挺拔有力,月光將他周身映襯得清冷如霜。他在想什么?他后悔了嗎?耗費(fèi)他無數(shù)心血建起來的藝術(shù)館,不到一年就在炮火中化為烏有,早知要被炸毀,何必要建這藝術(shù)館?早知建館是一場徒勞,何苦要做這傻事?我堅(jiān)信,歐陽予倩不會后悔,我甚至想,藝術(shù)館將被炸毀已經(jīng)在歐陽予倩的意料之中。早在1941年,歐陽予倩就在《廣西日報(bào)》上發(fā)表的文章中強(qiáng)調(diào),戲劇工作者既要有孔子的“知其不可為而為之”的精神,也要有釋迦的“舍身入地獄,先度眾生然后自度”的精神。兵荒馬亂的年代,人們無法知道明天和意外哪一個(gè)先來臨,但歐陽予倩就是明知要被炸毀也要建館,他就是要做別人無法理解的傻事,他就是個(gè)“傻子”!因?yàn)?,抗?zhàn)就需要這樣的“傻子”!田漢在西南劇展的開幕式上曾說:“我們這群人,就是一批大傻子,但沒有我們這樣的傻子,也沒有今天這個(gè)局面!”田漢還特別強(qiáng)調(diào),歐陽予倩之“傻勁可佩”!歐陽予倩之所以要受盡艱苦、不計(jì)功利、不計(jì)后果地建起藝術(shù)館,是因?yàn)樗牢幕牧α?,敵人可以炸毀城池,但炸不毀文化;可以炸毀藝術(shù)館的軀殼,卻炸不毀藝術(shù)館的靈魂。在殘酷的炮火中,在陰冷的暗夜里,廣西省立藝術(shù)館就是一束光,它是炸不毀的光,生生不息,源遠(yuǎn)流長。因此,在藝術(shù)館廢墟邊佇立的歐陽予倩雖有惋惜和憂傷,卻沒有悲觀和絕望,他寫下了充滿血性和豪情的詩句:“冷月清光照廢墟,桂林焚劫竟無余。新城聞道從頭建,滓穢如山待掃除。”(《從昭平到桂林》)

      歐陽予倩決心在廢墟上再建新館,復(fù)活那座雄視華南的劇場,重建戲劇工作者們的家。1946年2月15日,在紀(jì)念西南劇展兩周年的日子,歐陽予倩主持廣西省立藝術(shù)館重建的奠基儀式,再一次在艱難的條件下扛起了修建廣西省立藝術(shù)館的任務(wù),負(fù)重前行。遺憾的是,藝術(shù)館竣工之前,歐陽予倩不得不離開桂林,從此再也沒回來。歐陽予倩離開桂林之前寫的詩表達(dá)了他對桂林的不舍:“不是尋常別,終違白首心。虛名累清思,微意作愁吟。豈畏風(fēng)蕭索?難忘柳淺深。漓江江上月,幾度照浮沉?!痹撛趺蠢斫狻安皇菍こe,終違白首心”?我覺得,把這兩句看作歐陽予倩寫給桂林的情詩也不過分。沒有一份刻骨銘心的真愛,怎能寫出這樣的詩句?歐陽予倩在桂林度過了八年時(shí)光,人的一生有幾個(gè)八年?況且,這八年是歐陽予倩激情燃燒的歲月,是他藝術(shù)的黃金時(shí)代。他應(yīng)該深深愛上了桂林,本以為可以與這座美麗的小城白首偕老,卻不得不離開,因此,這不尋常的離別,“終違白首

      心”??!

      歐陽予倩雖然離去,但是他給桂林留下了巨大的精神財(cái)富。1946年底,重建的廣西省立藝術(shù)館竣工,創(chuàng)造了劫后重生的奇跡,這就是我們今天在解放西路看到的紅色磚墻的小樓。歐陽予倩本想在原址重建一座一模一樣的藝術(shù)館,但對比圖片可以發(fā)現(xiàn),兩座建筑還是有些不同。而且初建的藝術(shù)館是三層,重建的藝術(shù)館是兩層。但這些區(qū)別并不重要,重要的是,藝術(shù)館是一束火光,是歐陽予倩親手點(diǎn)燃的火光,歐陽予倩重建了藝術(shù)館就給桂林留下了不滅的精神之光。

      就像歐陽予倩的詩句“漓江江上月,幾度照浮沉”,慘遭浩劫又絕地重生的廣西省立藝術(shù)館在歲月的流轉(zhuǎn)中又經(jīng)歷了幾度沉浮。1980年桂林市政府對省立藝術(shù)館整體建筑進(jìn)行了全面維修,1984年舉辦了紀(jì)念西南劇展的相關(guān)展覽,1987年廣西省立藝術(shù)館被公布為桂林市文物保護(hù)單位。1989年至2005年又經(jīng)歷了四次維修。其間,1994年被改造為KTV使用,1998年被改造為餐廳使用,2005年后主要作為桂劇院使用。廣西省立藝術(shù)館應(yīng)該是桂林重要的文化地標(biāo),是戲劇工作者的朝圣之地,查看它曾改造為KTV和餐廳的資料,真讓人感慨萬千、唏噓不已。但廣西省立藝術(shù)館的重要精神價(jià)值絕不會被淹沒。2009年,廣西省立藝術(shù)館公布為自治區(qū)文物保護(hù)單位。2019年,又被公布為第八批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2019年以來,廣西省立藝術(shù)館進(jìn)行了大規(guī)模的全面修繕,近期即將向市民開放。此次開放將充分發(fā)揮劇場的作用,并做深度的歷史展陳,讓更多的市民了解藝術(shù)館輝煌的歷史、動人的故事和精神的力量。

      在近80年的歷史中,廣西省立藝術(shù)館一次次經(jīng)歷涅槃之痛,也一次次展現(xiàn)重生之美。敵人的炮火毀滅不了它的靈魂,歲月的塵埃也遮蔽不了它的獨(dú)特的美。正是不滅的精神之光,使它歷經(jīng)磨難依然熠熠生輝。

      (編輯 吳翠)

      廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授,文學(xué)博士,博士生導(dǎo)師。著有《現(xiàn)代都市未成型時(shí)期的市民文學(xué)》《桂林文化城散文研究》《廣西現(xiàn)當(dāng)代散文史》《廣西現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究》等專著。

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