英雄精神與情感的時代表達

丁文皓

摘 要：七十多年前的抗美援朝戰(zhàn)爭是一段刻骨銘心的歷史，英勇無畏的戰(zhàn)斗英雄及他們身上閃耀著的偉大的抗美援朝精神已成為中華民族寶貴的精神財富。本文以話劇《英雄兒女》為例，剖析抗美援朝題材中的英雄精神，挖掘人物塑造中蘊藏的深厚情感，揭示英雄精神在當代的傳承與發(fā)揚。

關(guān)鍵詞：英雄精神；情感；時代表達

大型話劇《英雄兒女》是根據(jù)巴金的小說《團圓》和同名電影重新進行創(chuàng)作改編，由上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)排的。該劇透過烽煙彌漫、槍林彈雨的戰(zhàn)場，以真實的情感講述了抗美援朝時期上海志愿軍戰(zhàn)士王成與王芳兄妹二人相繼奔赴戰(zhàn)場英勇戰(zhàn)斗的故事。“為了勝利，向我開炮”，舞臺上英雄王成這一聲吶喊再一次穿越歷史的長河響徹世間，字字鏗鏘，撼動心魄。

通過話劇形式的重新演繹，耳熟能詳?shù)那楣?jié)被賦予了舞臺獨有的魅力，演員形象生動且充滿情感張力的表演，逼真的舞臺設(shè)計，塑造了一批抗美援朝時期義無反顧走上戰(zhàn)場保家衛(wèi)國的中華兒女形象。他們既是勇敢無畏、無私奉獻、不惜失去生命的英雄，又是鮮活飽滿心系親人的平凡人。即便歲月流逝，他們身上的英雄氣概與英雄精神卻震撼、感染并激勵著一代又一代的人。

抗美援朝題材中的英雄精神

血染沙場氣化虹，捐軀為國是英雄。英雄文化是一個國家和民族最震撼、最寶貴、最難忘的文化記憶，它是一個時代的烙印，具有特定的文化內(nèi)涵。七十多年前，為了保衛(wèi)和平反抗侵略，中國人民志愿軍高舉正義的旗幟跨過鴨綠江，以血肉之軀浴血奮戰(zhàn)。抗美援朝戰(zhàn)爭既是一場保家衛(wèi)國之戰(zhàn)，又是一場以弱勝強的英勇之戰(zhàn)。不同的歷史時期我國的文學藝術(shù)屆涌現(xiàn)出了一批真實反映抗美援朝戰(zhàn)爭的文藝作品，如文學作品《上甘嶺》《誰是最可愛的人》《團圓》、電影《長津湖》、京劇《奇襲白虎團》、歌劇《同心結(jié)》、舞劇《英雄兒女》、話劇《上甘嶺》《平凡英雄》等。這些作品都承載著強烈的革命英雄主義精神，激發(fā)了中華人民的愛國情感。

隨著時代的發(fā)展和文學潮流的嬗變，不同歷史階段抗美援朝題材的文藝作品的創(chuàng)作在主題、題材、形式、內(nèi)容上都呈現(xiàn)出不一樣的面貌，然而對革命英雄主義精神的弘揚卻始終如一。作為一場載入史冊的戰(zhàn)爭，它早已離我們遠去；作為文藝創(chuàng)作的題材，它一直如煥新生。上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)排的話劇《英雄兒女》亦是如此。雖然同為抗美援朝戰(zhàn)爭題材的戲劇作品，但這部話劇創(chuàng)作卻從不同的視角入手，塑造了鮮活飽滿的英雄人物，抒發(fā)了深沉厚重的情感內(nèi)涵，奏響了革命英雄主義的時代最強音。

何為英雄，何為英雄主義，何為當代的英雄精神，這是話劇《英雄兒女》的立意所在。話劇作品展現(xiàn)的是上海這座英雄城市及上海人民義無反顧、轟轟烈烈投身抗美援朝戰(zhàn)爭的真實歷史。真可謂是英雄的城市鑄造出英雄的兒女，英雄兒女創(chuàng)造出英雄的歷史篇章。上海這座城市，承載著厚重的精神底蘊，在創(chuàng)作的過程中，話劇《英雄兒女》深入挖掘并梳理了小說中的細節(jié)，尋找除經(jīng)典場面之外更能打動觀眾心靈的突破口，從而在歷史文獻與創(chuàng)作采風中搜尋真實的故事進行充實完善，融入了大量的上海元素、上海記憶。如王文清的警衛(wèi)員是上海吳淞人士，志愿軍戰(zhàn)士“小四川”原是當時上海地下工作者的遺孤。又如上海老鄉(xiāng)相見之后唱出的上海學堂童謠等，諸如此類，在保持戲劇情節(jié)完整且真實的情況下，所添加的上海元素不僅更加突出了人物的個性特征，而且加深了上海這座城市的烙印。

為時代而作，為人民發(fā)聲。話劇《英雄兒女》中的真實與真誠最能打動人心，也最具感染力。透過這部話劇，我們可以清晰地感知那個時代的純粹，切身感受抗美援朝時期的艱難與犧牲，感動于那份真摯質(zhì)樸的情感，并因這座城市所迸發(fā)出的英雄的力量而備受鼓舞，從而，站在今天的維度，感恩先輩用鮮血換來的和平年代，繼承并發(fā)揚勇敢無畏的英雄精神。正如話劇《英雄兒女》中的那句臺詞：“如果這場仗遲早是要打的，我們這一代打了，下一代就不用打了?！焙唵蔚脑捳Z包含著澎湃的情感能量，每一代人都在用自己的方式詮釋著什么是英雄，什么是英雄精神?，F(xiàn)今的我們更應該珍惜時代賦予的責任，不畏艱險，不懼困難，用我們的力量去維護和平、創(chuàng)造未來。

日常敘事中蘊藏的深刻情感

抗美援朝戰(zhàn)爭題材的創(chuàng)作并不容易，倘若過度關(guān)注革命英雄主義的描述，往往會陷入類型化的泥淖。話劇《英雄兒女》展現(xiàn)英雄精神的同時更注重塑造飽滿鮮活的人物形象，關(guān)注作為普通人的情感線索。依托于小說與電影創(chuàng)作的經(jīng)典情節(jié)，捋順各條故事線，梳理人物關(guān)系，循著這些框架從情感中挖掘更多的細節(jié)，使英雄人物的塑造更加豐滿、真實，更能打動人心，使舞臺展現(xiàn)的邏輯性更加嚴密與合理，使觀者更容易沉浸在人物形象中并產(chǎn)生情感共鳴。

在抗美援朝時期，人們有著最為純粹的向往與追求，勤勞質(zhì)樸，充滿信念感和使命感。每個人，不論尊卑，不論老少，不論英雄與平凡，在強悍的外表下都有著一顆柔軟的心?；蛟S有人埋藏得深，不被世人所見；或許有人埋藏得淺，舉目即見。就像開場在轟隆隆行駛的火車上，一個年輕的志愿軍戰(zhàn)士安靜而認真地在寫家書，他就是王成，他是千萬參與抗美援朝戰(zhàn)士中的一員，是充滿理想與斗志的勇敢少年，是奮不顧身保家衛(wèi)國的英雄，是普普通通惦念親人的中華兒女。在他的身上，細細品味，便能發(fā)現(xiàn)許多情感的共同點，也許只是某一個小小的細節(jié)，便會觸動觀者的心靈，與其一起掀起情感的波瀾。

因而，要注重英雄人物背后的情感挖掘。比如王芳的生父王文清這個角色的內(nèi)心是極為復雜和矛盾的，為了革命他將年幼的女兒拋下，毅然決然地奔赴戰(zhàn)場，為了抵抗侵略、為了和平舍棄了自己的小家。而在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，他偶然得知王芳就是自己失散多年的女兒，為了尊重養(yǎng)父王復標的感情，他強制按捺住自己想要相認的沖動，并未立刻與王芳相認，反而是從旁鼓勵王芳向犧牲的哥哥王成學習，在她身邊默默地陪伴與支持。親人是戰(zhàn)士們心底最柔軟的情感寄托，而作為一名戰(zhàn)士，在大義面前能夠克制住自己的情感，需要相當強大的信仰與情感支撐。這些細節(jié)的挖掘、情感的凸顯與張力，使話劇人物塑造得更加生動鮮活，也更加飽滿。

人物情感的細膩挖掘，應注重觀察細微之處，以小見大，增加生活化場景。英雄之所以偉大，不僅僅是他們英勇無畏奮不顧身的壯舉，更在于他們身上那最為平凡的人性的溫暖。他們是活生生的人，不是可望不可即的神。生活中的英雄人物，就是千千萬萬普通老百姓中的一員，他們也有著與普通人一樣的喜怒哀樂，一樣的平凡生活。但就是這種平凡中折射出來的溫暖，不僅感動著我們，更浸潤了我們的心靈。英雄王成在戰(zhàn)場上是勇往無前不懼生死的，在生活中，他又是一個情感深厚的好兒子、好哥哥。王芳是一個活潑善良的文工團團員，她青春活力又充滿熱情，而在哥哥的影響下，在戰(zhàn)火紛飛的時代境遇下，她內(nèi)心的英雄情懷也不斷地被激發(fā)出來。兄妹二人從書信聯(lián)絡(luò)，到在朝鮮戰(zhàn)場上的不期而遇，他們之間濃郁的親情，彼此深切的掛念，都是殘酷戰(zhàn)爭下依然倔強生長著的愛與溫暖。它不僅滋潤著為了理想、為了信念、為了和平而奮斗的彼此，也溫暖著身邊的親人、戰(zhàn)友，更深深觸動著每一個觀看話劇的人。

英雄精神是一個抽象的概念，而其中蘊藏著的、對于普通人情感的沖擊升華了英雄精神。在劇中，有一段劇情是王芳為了搶救戰(zhàn)友受了傷，雖然她為自己感到驕傲，但一想到犧牲的哥哥王成那驚天動地的壯舉，又覺得自己太過渺小，沒有干出一番驚人的大事。她的內(nèi)心是糾結(jié)的、苦惱的，她的世界很簡單，也很純粹。為了信念，她也可以像哥哥一樣付出自己的生命，然而她一直在做的卻是一份普普通通的工作。政委王文清發(fā)現(xiàn)了她的情緒波動，開導她不只是轟轟烈烈、犧牲生命的才是英雄，在最平凡的工作崗位上，兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇、忠心耿耿地貢獻出自己的一切，同樣是為祖國為人民做貢獻，這也是英雄。確實如此，時代的變遷，賦予了英雄這個概念更為深刻更為廣泛的內(nèi)涵。抗美援朝戰(zhàn)爭時期的英雄，當今時代默默無聞的英雄，每一個努力付出的人，都有可能成為國家、民族獨一無二的英雄。

在話劇的尾聲，王芳充滿感情反復詠唱著那首經(jīng)典之作《英雄贊歌》，伴隨著撼人心魄的歌聲“烽煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽，側(cè)耳聽……”，仿佛那些戰(zhàn)斗的畫面、溫馨的日常，那些情感的交織，不停地在我們眼前浮現(xiàn)，青春與理想，精神與情感，像一團經(jīng)久不息的火焰，燃燒了觀眾的激情，引發(fā)共鳴。人性的共鳴，在于其擁有著共性的精神內(nèi)核，英雄精神與英雄禮贊都擁有著扎實的情感支撐和現(xiàn)實依托。這是一種對英雄精神的感悟，更是英雄精神在當代的傳承。

舞美設(shè)計的真實感與時代感

一般戰(zhàn)爭題材的舞臺作品多會從場面宏大以及標志性、特征性的舞美設(shè)計入手，話劇《英雄兒女》為了體現(xiàn)出抗美援朝戰(zhàn)爭的宏大場面，舞臺設(shè)置較為充實、豐滿，綜合運用多種舞臺裝置實現(xiàn)了舞臺時空的轉(zhuǎn)換。如采用軍部、團部、醫(yī)院、坑道、防御及作戰(zhàn)的小場景等造型，根據(jù)不同的戲劇情節(jié)和情感發(fā)展進行切換。場景的設(shè)計，道具的制作，大到場景本身，小到一個個小物件，都試圖還原時代的真實。

舞美設(shè)計運用高科技手段營造了身臨其境之感，舞臺實景的背后是一塊撐滿整個舞臺的天幕，適時運用影像手段進行前情介紹，補充抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。例如戰(zhàn)前在硝煙彌漫、炮聲轟鳴、狹窄的坑道里，王成與小四川莊嚴宣誓火線入黨，戰(zhàn)場的殘酷與此刻內(nèi)心的充盈形成了鮮明的對比，那面簡易的紅旗映紅了他們稚嫩卻堅毅的臉龐；當王成犧牲之后，那片無名高地上插上了紅旗，大雪紛飛，整個天空和潔白的雪花都被烈士的鮮血染成了紅色，形成了巨大的視覺沖擊。王芳在舞臺前，回想著與哥哥在一起的點點滴滴，忍不住長時間的埋頭哭泣。這時，作為背景的大屏幕上閃現(xiàn)出王成生活與戰(zhàn)斗的一幅幅畫面，那一刻帶給觀眾的是視覺與心靈的雙重震撼。

歲月流轉(zhuǎn)，七十多年的光陰轉(zhuǎn)瞬即逝，那場驚心動魄的抗美援朝戰(zhàn)爭永遠地留在歷史的長河中，那些在戰(zhàn)斗中奉獻了生命的英雄兒女也永遠地停留在了那個時空。然而，他們身上平凡而偉大的光芒卻如燦爛星河一般一直閃耀著。話劇《英雄兒女》從當代的視角，賦予了英雄精神更為深厚的情感內(nèi)核，產(chǎn)生了跨越時空的藝術(shù)魅力，穿透時間，將英雄精神與情感深深地植根在人們的心中。

責任編輯 姜藝藝 王巍