論打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用與演奏

范樂

摘 要：打擊樂，作為歷史悠久的一種樂器類群，是交響樂團(tuán)的重要組成部分，經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，在現(xiàn)代音樂藝術(shù)領(lǐng)域中仍舊占有很高的地位。打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用十分重要，主要有和聲協(xié)調(diào)、節(jié)奏把控、氣氛渲染、聲勢(shì)制造等作用。其樂器數(shù)量眾多、種類多樣，常見的有定音鼓、木琴、大鼓、小鼓、鑼、三角鐵等，每種樂器都有其特有的演奏技巧和風(fēng)格。要充分發(fā)揮打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用，就必須深入研究各種打擊樂器的演奏方法和發(fā)音特點(diǎn)，開展長(zhǎng)期、刻苦的訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：打擊樂;交響樂團(tuán);演奏

打擊樂是樂器種類中重要的一種類群，指那些通過敲、撞、拍、搖等打擊方式產(chǎn)生樂曲聲音的樂器，其樂器數(shù)量眾多，音色獨(dú)特而單純，自形成以來便被廣泛應(yīng)用到各種音樂演奏之中，有著良好的和聲協(xié)調(diào)效果，深受廣大聽眾的喜愛。交響樂團(tuán)是一種大型的音樂演奏團(tuán)體，由數(shù)十到上百位不同的樂器演奏者組成，涵蓋很多種不同類別的樂器，一般分為弦樂組、管樂組和打擊樂組等，由此創(chuàng)作和演奏的音樂被稱為交響樂。交響樂是通過多種音響交相響應(yīng)形成的音樂表現(xiàn)形式，屬于比較高雅的音樂，對(duì)交響樂團(tuán)的演奏技術(shù)和演奏音響效果提出了較高的要求。現(xiàn)代的生產(chǎn)技術(shù)大幅度提升，音樂審美朝著多元化和多層次的方向發(fā)展，音樂藝術(shù)發(fā)展迎來了巨大的挑戰(zhàn)，各種音樂形式都在尋求突破創(chuàng)新。打擊樂是交響樂團(tuán)中的重要部分，對(duì)其作用與演奏技巧展開研究能夠有效促進(jìn)交響樂團(tuán)的發(fā)展。

一、交響樂與打擊樂的發(fā)展概況

交響樂和打擊樂皆有著十分悠久的發(fā)展歷史，在不同的時(shí)期有著不同的藝術(shù)價(jià)值，在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域中都占有十分重要的地位，是現(xiàn)代器樂演奏中重要的學(xué)習(xí)和研究方向。在具體探討打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用與演奏之前，先對(duì)交響樂與打擊樂的發(fā)展歷史進(jìn)行初步的了解。

（一）交響樂的發(fā)展

交響樂的發(fā)展歷史比交響樂團(tuán)的形成時(shí)間要早很多?！敖豁憳贰边@一名詞最早出現(xiàn)于古希臘時(shí)期，原意為“一起響”，最初的含義與現(xiàn)代所說的交響樂并不相同，很長(zhǎng)一段時(shí)間都被用來代指重奏曲和器樂合奏曲。文藝復(fù)興時(shí)期，它才被用來表示和聲性質(zhì)的多音響器樂曲。在初期發(fā)展階段，交響樂一般只是用在戲劇中作為伴奏、背景音樂。后來經(jīng)過音樂藝術(shù)家們的創(chuàng)新探索，在18世紀(jì)初期，交響樂正式成為一種獨(dú)立的音樂藝術(shù)形式。近現(xiàn)代時(shí)期，人類生產(chǎn)方式和生活水平大幅度提升，對(duì)音樂藝術(shù)的審美追求也在不斷變化，社會(huì)音樂審美的眼光逐漸開闊。這給交響樂提供了重要的發(fā)展機(jī)會(huì)，其形式更加自由，手法更加多樣，色彩更加豐富，并逐漸進(jìn)入人們的生活，成了一種傳播范圍很廣的音樂形式，在百花齊放的音樂藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)了十分重要的地位。交響樂傳入中國(guó)之后，和中國(guó)的音樂藝術(shù)和審美需求產(chǎn)生碰撞和交融，在中國(guó)音樂藝術(shù)家的研究和創(chuàng)新利用中，最終實(shí)現(xiàn)了本土化的發(fā)展，成為滿足我國(guó)大眾音樂審美需求的一種重要形式，也進(jìn)一步推動(dòng)了現(xiàn)代交響樂的形成和發(fā)展。與交響樂的悠久歷史相比，交響樂團(tuán)形成的時(shí)間要晚很多，其形式和編制的確定主要受到了貝多芬交響樂創(chuàng)作的影響，并隨著近現(xiàn)代音樂藝術(shù)的發(fā)展不斷發(fā)展。到了現(xiàn)代，仍然不斷有新的元素加入交響樂的演奏。

（二）打擊樂的發(fā)展

打擊樂器可以說是人類歷史上存在時(shí)間最久遠(yuǎn)的樂器類型。人類的雙手可以通過拍打產(chǎn)生不同節(jié)奏的聲音，這實(shí)際上算是人類最古老的打擊樂器了。在人類漫長(zhǎng)的發(fā)展中，藝術(shù)家們不斷發(fā)掘、創(chuàng)造了各種各樣新的打擊樂器，打擊樂器數(shù)量不斷增多，演奏形式也越來越多樣，一些打擊樂器從古代延續(xù)使用到了今天，一些則已經(jīng)不再使用。中國(guó)歷史上有名的編鐘就是古代打擊樂器的典型代表，在中國(guó)音樂歷史上有著十分重要的地位。但是，在中國(guó)古代傳統(tǒng)觀念中，除編鐘、木琴以外的打擊樂器都被視為下級(jí)樂器，因此使用的人相對(duì)較少。隨著人們生活水平的提升和民間文化的發(fā)展，音樂審美藝術(shù)在人民群眾中獲得了高速的發(fā)展，這一狀況才逐漸被打破。現(xiàn)代以來，人們的娛樂生活更加多樣化，打擊樂的表演效果越來越好，在音樂藝術(shù)中的地位又得到了進(jìn)一步的提升。到了今天，打擊樂這一樂器類群已經(jīng)十分龐大，我國(guó)的許多打擊樂都已經(jīng)走向了國(guó)際，成為現(xiàn)代人音樂欣賞活動(dòng)中必然會(huì)涉及的一類樂器。

二、打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用

打擊樂演奏的聲音比較單純，很多打擊樂的音響甚至不能稱為樂音，因此常常難以進(jìn)行單獨(dú)的音樂演奏，但在交響樂團(tuán)中與其他樂器配合演奏之后，打擊樂又具有了不可或缺的重要地位，常常在交響樂演奏中發(fā)揮主導(dǎo)性的作用。

（一）和聲協(xié)調(diào)的作用

和聲是交響樂結(jié)構(gòu)構(gòu)成的要素，和聲協(xié)調(diào)在交響樂演奏中十分重要，打擊樂可以有效調(diào)節(jié)交響樂演奏的和聲效果。交響樂演奏中的和聲部分通常是由一個(gè)演奏者共同控制三四種不同規(guī)格的定音鼓來完成，演奏者高超的技巧可以讓其呈現(xiàn)出完美的多音鼓和聲效果[1]。作為伴奏的大鼓可以很好地襯托和聲，和小鼓配合可以制造強(qiáng)拍與弱拍，為整首樂曲制造很好的和聲效果。此外，排鐘、木琴和鋼片琴等打擊樂器也可以和管弦樂相互配合，協(xié)調(diào)交響樂中的和聲效果。

（二）節(jié)奏把控的作用

節(jié)奏是音樂演奏中塑造形象和表達(dá)情感的重要因素。打擊樂有著很強(qiáng)的節(jié)奏感，可以把控交響樂演奏的整體節(jié)奏。利用大鼓和小鼓，可以調(diào)整整個(gè)樂曲的節(jié)奏感，使音樂形象更加豐滿。鈴鼓演奏方法多樣，可以演奏出不同的節(jié)奏型，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音和強(qiáng)音，以此增強(qiáng)交響樂演奏的節(jié)奏色彩。不過，受延音影響，為了避免造成干擾，如大鼓、鑼、鈸、三角鐵等打擊樂器一般只會(huì)用來演奏節(jié)奏簡(jiǎn)單的音樂，速度快、節(jié)奏復(fù)雜的音樂一般不會(huì)選用這些樂器來演奏。

（三）氣氛渲染的作用

交響樂有著很強(qiáng)的氛圍感，打擊樂大多具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，在氛圍感的營(yíng)造中常常有著點(diǎn)睛之筆的作用。鈴鼓有著清脆、明亮的音色，可以用于渲染歡快、熱烈的氣氛。木琴有著短促、清脆的音色，可以渲染輕松、愉快的氛圍。鑼聲響亮而強(qiáng)烈，還帶有回響，可以用于渲染緊張、不祥的氣氛，且能夠吸引聽眾的注意力。大鼓的音響低沉而宏大，且聲音有一定的延續(xù)性，強(qiáng)奏時(shí)可以營(yíng)造狂熱、激烈的氣氛，輕奏時(shí)可以塑造出莊嚴(yán)、神秘的感覺[2]。鈸用槌敲擊而發(fā)聲，其音響極具穿透力，可以通過改變槌頭材質(zhì)塑造多種聲音，形成具有描寫性或造型性的音樂，渲染不同的氣氛。其可以發(fā)出“沙沙”的聲音，用來塑造風(fēng)聲、閃電或者浪花，也可以渲染一種恐怖、陰森的氛圍;還可以發(fā)出具有重金屬色彩的聲音，賦予整首交響樂曲輝煌的色彩。此外，小鼓也是一種音樂表現(xiàn)力很強(qiáng)的打擊樂器，可以通過鼓面和鼓槌的材質(zhì)及敲擊力度的變化來渲染不同的氣氛。

（四）聲勢(shì)制造的作用

交響樂團(tuán)是一種大型的音樂演奏團(tuán)隊(duì)，交響樂也多為氣勢(shì)宏大的音樂，因此交響樂演奏中聲勢(shì)的制造十分重要，而打擊樂多具有很強(qiáng)的穿透力，且可以通過漸強(qiáng)漸弱的演奏效果制造出漸變的氣勢(shì)，在整個(gè)交響樂曲的聲勢(shì)制造中發(fā)揮著重要作用。特別是定音鼓和大鼓等，能夠發(fā)出十分大的聲音，可以用于演奏情緒激昂的樂曲，制造出排山倒海的音樂氣勢(shì)。

三、打擊樂器在交響樂團(tuán)中的演奏

打擊樂器分為有調(diào)打擊樂器和無調(diào)打擊樂器兩大類別。前者以木琴和定音鼓為典型代表，可以調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，可以獨(dú)奏;后者包含大鼓、小鼓、鑼和三角鐵等，音高不固定，不能調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，一般不獨(dú)奏。在演奏具體的樂曲時(shí)，要先判斷樂器風(fēng)格和聲音需求，選擇對(duì)應(yīng)的樂器，使用適宜的演奏方式，凸顯各類打擊樂器的音響特色，追求趨于完美的演奏效果。

（一）定音鼓

定音鼓是由古阿拉伯的納嘎拉鼓改造而來的，在交響樂團(tuán)眾多樂器中有著基礎(chǔ)性的地位，是交響樂團(tuán)中必不可少的樂器。定音鼓的演奏雖然看起來很簡(jiǎn)單，但在交響樂演奏中需要同時(shí)演奏三四種，且一旦有誤差就很容易被聽眾察覺，因此要完美地表現(xiàn)出它的音樂美，演奏者必須具備高超的演奏技藝和較強(qiáng)的節(jié)奏感，而且需要經(jīng)過長(zhǎng)期且刻苦的訓(xùn)練。

學(xué)習(xí)和訓(xùn)練定音鼓演奏，必須充分認(rèn)識(shí)其演奏特點(diǎn)。定音鼓的演奏方法主要是單奏或滾奏，兩種方法可以結(jié)合使用。演奏工具方面，定音鼓需要用鼓槌和踏板。鼓槌有軟、硬不同的材質(zhì)，有時(shí)為了實(shí)現(xiàn)一些特殊的音響效果，也會(huì)使用大鼓或小鼓的鼓槌。用軟鼓槌演奏，聲音柔和、朦朧;用硬鼓槌演奏，聲音鮮明、清晰;用大鼓鼓槌演奏，聲音沉重、深刻;用小鼓鼓槌演奏，聲音表現(xiàn)干枯。踏板主要用于調(diào)節(jié)音高，這也是定音鼓演奏中需要關(guān)注的重點(diǎn)。演奏過程中，向下踏使音升高，抬起則使音降低，利用踏板幅度的調(diào)節(jié)還可以演奏出輕微的滑音。此外，變換擊鼓位置也可以調(diào)整定音鼓演奏的音響效果。擊奏鼓體中心時(shí)，音色沉重，適宜表現(xiàn)強(qiáng)奏;擊奏鼓體邊緣時(shí)，音色柔弱，適宜表現(xiàn)弱奏。定音鼓擊奏力度變化十分靈活，可以用于調(diào)整音強(qiáng)，從弱奏ppp到強(qiáng)奏fff皆可演奏，有著其他樂器難以達(dá)到的音強(qiáng)變化效果[3]。定音鼓用于獨(dú)奏時(shí)，發(fā)音極具特色，可以和交響樂團(tuán)其他樂器演奏的音響形成鮮明對(duì)比。

（二）木琴

木琴由音條、琴架、打槌和共鳴筒四部分組成，音條有兩排，一個(gè)音條對(duì)應(yīng)一個(gè)音高，是一種適宜獨(dú)奏的打擊樂器。木琴的歷史可以追溯到14世紀(jì)，19世紀(jì)中后期開始進(jìn)入交響樂團(tuán)，目前已經(jīng)成為一種在交響樂演奏中應(yīng)用廣泛的打擊樂器，是表現(xiàn)活潑、歡快的交響樂時(shí)選用的主要樂器之一。

木琴演奏可以實(shí)現(xiàn)很多具有技巧性的音響效果，如琶音、滑音、顫音等，且演奏速度和強(qiáng)弱變化都比較自如，使用不同強(qiáng)度的演奏手法可以表現(xiàn)出不同的音色效果。強(qiáng)奏時(shí)，聲音鏗鏘有力;弱奏時(shí)，聲音柔美、細(xì)膩。此外，木琴演奏通常需要鋼琴?gòu)椬嗷蚱渌芟覙费葑噙M(jìn)行襯托，以提升藝術(shù)表現(xiàn)效果。

（三）大鼓、小鼓

交響樂團(tuán)演奏中，大鼓和小鼓通常會(huì)同時(shí)使用，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)拍與弱拍的良好配合。

大鼓的樂器結(jié)構(gòu)包含鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓槌五個(gè)部分，演奏時(shí)主要操作鼓槌來控制，可以用一根鼓槌，也可以是兩根，槌頭通常會(huì)包上羊毛或氈子。大鼓的制作材料十分多樣，常見的有金屬、木料、石料和獸皮等，不同材料制作的大鼓有不同的名稱，如鉦鼓、石鼓、皮鼓等。此外，大鼓演奏的強(qiáng)度變化也十分靈活，制作材料和演奏強(qiáng)度都對(duì)演奏音色有著重要影響，強(qiáng)奏時(shí)聲音轟鳴，弱奏時(shí)聲音低沉。不管是強(qiáng)奏還是弱奏，聲音都具有渾厚的特征，有著很好的音樂情緒表現(xiàn)效果。

小鼓演奏時(shí)主要操作兩根小木槌進(jìn)行敲擊，可以演奏出多種復(fù)雜節(jié)奏，通過輕重緩急的處理，可以表達(dá)出各種音樂情緒。小鼓的演奏方法有單奏、雙奏和滾奏等不同形式，使用滾奏時(shí)最能體現(xiàn)其樂器特色。

（四）鑼

鑼為圓盤形狀，是中國(guó)的傳統(tǒng)樂器之一，在古代樂隊(duì)演奏中是不可或缺的。鑼的制作材料一般是金屬，用一根帶有襯墊的棒槌敲擊進(jìn)行演奏，可以單擊或滾奏，強(qiáng)奏時(shí)音量很大，且延音長(zhǎng)，弱奏時(shí)會(huì)比較柔和。鑼發(fā)音特點(diǎn)過于突出，聲音低沉，會(huì)給人恐怖、陰森的感覺，所以演奏中會(huì)受到很多限制，一般不會(huì)在歡快的樂曲演奏中使用。

（五）三角鐵

三角鐵是一種傳統(tǒng)的打擊樂器，形狀是一根呈三角形的鋼條，體積很小，是交響樂團(tuán)中不可或缺的一個(gè)樂器。三角鐵的演奏需要用金屬棒進(jìn)行敲擊，聲音“叮叮當(dāng)當(dāng)”，如同鈴聲，帶有金屬色彩和顫音效果，十分悅耳，且穿透力十足。其沒有固定音高，需要通過敲擊不同位置來改變音量。演奏方法上，三角鐵可以單擊、雙擊、三擊，還可以滾奏，可以交叉使用多種演奏方法，也可以單用一種演奏方法。三角鐵演奏的音量變化相對(duì)較小，不管是強(qiáng)奏還是弱奏，聲音都十分清晰。

綜上可知，打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用不可忽視，把握好打擊樂的演奏對(duì)提升交響樂團(tuán)整體水平十分關(guān)鍵。打擊樂演奏入門簡(jiǎn)單，但要達(dá)到精通并不容易。就目前來看，大部分交響樂團(tuán)中打擊樂的演奏水平都還不能算作高水準(zhǔn)，很多打擊樂演奏者的演奏手法還處于初級(jí)階段，在音樂理論研究方面對(duì)打擊樂的研究也還不夠深入。因此，現(xiàn)代大部分交響樂團(tuán)并沒有充分彰顯出打擊樂的魅力，需要進(jìn)行進(jìn)一步的提升，探索科學(xué)、先進(jìn)的演奏技術(shù)，挖掘打擊樂器更廣闊的發(fā)展空間。在這個(gè)不斷變革的社會(huì)中，各行各業(yè)都面臨著挑戰(zhàn)，但同時(shí)也擁有很多的發(fā)展機(jī)遇。打擊樂演奏家和研究者們應(yīng)該密切合作，多多交流經(jīng)驗(yàn)、共享成果，提升精神境界，共同推動(dòng)打擊樂的創(chuàng)新與發(fā)展。

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作者單位：

甘肅演藝集團(tuán)歌舞劇院有限責(zé)任公司