世界奇幻電影發(fā)展歷程與趨勢

韓冷

［摘 要］ “奇幻電影”是通過想象創(chuàng)造出來的、以擁有各種超自然現(xiàn)象、并按照自己的規(guī)則運行的“第二世界”為表現(xiàn)對象的電影。2018年以后，才在中國學術(shù)界逐漸形成“奇幻電影”類型觀念。中國學者梳理的世界奇幻電影發(fā)展簡史有利于超越西方中心主義，為世界奉獻出更加包容多元的發(fā)展史。奇幻電影產(chǎn)生于20世紀初期的默片時代，中國奇幻電影與世界奇幻電影幾乎同步產(chǎn)生發(fā)展。英國、美國、德國、意大利、法國和日本都為早期世界奇幻電影做出過杰出貢獻，然而之后相當長一段時間內(nèi)，奇幻電影都以美國電影為主。早期奇幻電影由宗教、神話、傳說、民間故事、童話和哥特文學改編而成。70年代之后，出現(xiàn)了根據(jù)現(xiàn)代奇幻文學改編的奇幻電影，并漸成潮流。21世紀至今，世界各國都為奇幻電影奉上了自己的佳作。

［關(guān)鍵詞］ 奇幻電影；奇幻文學；電影類型；發(fā)展史；多元

［中圖分類號］J901 ???［文獻標志碼］A ???［文章編號］2095-0292（2023）02-0146-06

直到今天，世界電影界對于電影類型的劃分仍然莫衷一是。奇幻電影原來與科幻電影和恐怖電影同屬于幻想電影。比如，美國的“土星獎”即是旨在獎勵和推進當年電影及電視領(lǐng)域的科幻、奇幻及恐怖類佳作的獎項。 ①中國知網(wǎng)最早查詢到的，使用“奇幻電影”一詞的文章，是1990年霍然發(fā)表于《電影評介》的《香港新片〈忍者龜〉轟動美國》一文，比有些研究者認為的中國臺灣奇幻文化藝術(shù)基金會創(chuàng)辦人朱學恒最早使用“奇幻”這一譯法的1992年還要早。1992年，朱在《軟件世界》雜志開設(shè)了“奇幻圖書館”專欄，使用“奇幻”這一譯法。最早查詢到的，以“奇幻電影”為標題的文章，是2007年發(fā)表于《文藝研究》的《奇幻電影：我們時代的鏡像》一文。涉獵“奇幻電影”研究的文章，發(fā)表高峰最早出現(xiàn)在2016年。以“奇幻電影”為標題的文章，發(fā)表高峰最早出現(xiàn)在2018年，也只有18篇文章。也就是說，大概在2018年以后，才在中國學術(shù)界逐漸形成“奇幻電影”類型觀念。關(guān)于世界奇幻電影史研究，截止2021年，知網(wǎng)只有一篇關(guān)于世界奇幻電影發(fā)展歷史的極其簡略的介紹，并不是一篇研究性質(zhì)的學術(shù)論文。所以本論文可以為奇幻電影、奇幻文學研究者的后續(xù)研究進行必要的鋪墊。同時，中國學者梳理的世界奇幻電影發(fā)展簡史有利于超越西方中心主義，以文化間性的視角，為世界推送出更加包容多元的電影發(fā)展簡史。

一、20世紀初，奇幻電影默片時期

由于技術(shù)原因，19世紀60年代至20世紀20年代之前的大部分電影都是無聲電影。有研究者，將1924年德國弗里茨·朗（Fritz Lang）執(zhí)導的《尼伯龍根之歌：西格弗里德之死》和《克倫希爾德的復仇》視為奇幻電影的發(fā)端?！赌帷吩臼?91—792年的德國中世紀敘事史詩，由無法考證的奧地利作家于1190年左右重新編撰。故事來源于北歐日耳曼神話，同時結(jié)合了民間傳說。 ?［1］ 1924年美國拉烏爾·沃爾什（Albert Edward Walsh）執(zhí)導的《月宮寶盒》幾乎可以算上是默片時代視覺效果最震撼的電影之一。故事取材于16世紀在埃及基本定型的阿拉伯民間故事集《一千零一夜》?！兑弧穪碓从诠挪ㄋ?、埃及和伊拉克的民間傳說，經(jīng)過8個世紀傳播逐漸定型，具有濃厚的伊斯蘭宗教色彩，表現(xiàn)了阿拉伯人、波斯人和印度人的奇幻想象，18世紀被譯成法文后流行全世界，促進了歐洲的文藝復興和近代自然科學的建立，對世界文學和藝術(shù)有極其重要的影響，1835年開羅發(fā)行了官方訂正本。吸血鬼題材電影一直被列為恐怖電影，如果把吸血鬼題材電影也納入奇幻電影史，那么奇幻電影史開端的時間就需要改寫。1910年托馬斯·阿爾瓦·愛迪生（Thomas Alva Edison）第一次把吸血鬼“德古拉”的故事搬上了銀幕，但是影片只有12分鐘長 ?［2］ 。另外，1913年美國羅伯特·維蔦拉（Robert Vieira）執(zhí)導的《吸血鬼》，也是目前可知比較早的吸血鬼題材影片。 ?［3］ 中國最早的奇幻電影也是在這一時期誕生的，1922年商務(wù)印書館活動影戲部制作的《清虛夢》，根據(jù)清代蒲松齡創(chuàng)作的《聊齋志異》中的《嶗山道士》改編。1928年張石川導演的《火燒紅蓮寺》根據(jù)舊派武俠小說奠基人平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》改編，帶動了中國電影史上第一次神怪武俠電影的熱潮，此后中國武俠電影成為世界奇幻電影中的民族類型電影。

二、20世紀30—60年代，從表現(xiàn)主義到心理恐怖的奇幻電影熱潮

最先成熟的奇幻電影是恐怖奇幻電影，誕生了四大怪物：吸血鬼、狼人、木乃伊和科學怪人，前三種都屬于奇幻電影的藝術(shù)形象。20年代，德國表現(xiàn)主義電影深刻影響了好萊塢恐怖電影，催生了電影史上第一次恐怖電影熱潮。內(nèi)容荒誕離奇，結(jié)構(gòu)散亂無章，情節(jié)變化突兀，人物類型固定，表演極度夸張，建構(gòu)了一個扭曲變形的主觀化世界，曲折地反映了一戰(zhàn)的恐怖陰影對人類的深刻影響。1913年德國保羅·威格納（Paul Wegener）和丹麥斯特蘭·賴伊（Stellan Rye）執(zhí)導的德國電影《布拉格的大學生》，講訴了一個大學生與魔鬼簽訂協(xié)議，影子從鏡子里走出來，與身體分離的故事，這部奇幻電影被認為是表現(xiàn)精神分裂的藝術(shù)典范。早在1922年德國就已經(jīng)有了吸血鬼題材電影，德國茂瑙（F.W.Murnau）拍攝的默片《諾斯費拉圖》被認為是世界上第一部吸血鬼題材長電影，電影根據(jù)1897年愛爾蘭亞伯拉罕·布蘭姆·斯托克（Abraham Bram Stoke）在英國出版的小說《德古拉》改編，這部電影并沒有真正獲得小說的改編權(quán)，所以被大量銷毀，電影創(chuàng)造的吸血鬼形象成為后來吸血鬼題材電影中吸血鬼形象的樣板。真正將小說《德古拉》合法搬上銀幕的有聲電影，是1931年美國導演托德·布朗寧（Tod Browning）執(zhí)導的《德古拉》。1932年丹麥卡爾·西奧多·德萊葉（Carl Theodor Dreyer）執(zhí)導的德法聯(lián)合制片的電影《吸血鬼》，根據(jù)英國喬瑟夫·協(xié)利丹·雷·法紐（Sheridan Le Fanu）1872年發(fā)表的小說《吸血鬼卡米拉》改編，將恐怖電影提升到藝術(shù)電影的高度。1932年美國卡爾·弗羅伊德（Karl Freund）執(zhí)導的《木乃伊》是最早上映的木乃伊題材奇幻電影，之后陸續(xù)拍攝了4部續(xù)集，分別是《木乃伊之手》《木乃伊之墓》《木乃伊的幽靈》《木乃伊的詛咒》。1935年美國沃克·斯圖爾特（Stuart Walker）執(zhí)導的《倫敦狼人》是目前已知的較早的狼人題材電影。古希臘和羅馬人就相信狼人的存在，但那時的狼人形象與現(xiàn)在大相徑庭。此后隨著斯拉夫傳說的傳入，西歐的狼人形象越來越多地具有了狼的特征，15世紀的匈牙利國王也是后來神圣羅馬帝國日耳曼王朝的首領(lǐng)西吉斯蒙德，在1414年的大公會議上，促使教會正式承認了狼人的存在。從此狼人在中世紀神出鬼沒，直到啟蒙時代才正式退場為遠古的神秘傳說。1941年美國喬治·瓦格納（George Waggner）執(zhí)導的《狼人》，使狼人形象深入人心，并且美國演員小朗·錢尼（Lon Chaney）憑借《狼人》名聲鵲起，此后幾乎成為狼人的角色代言人，電影公司為他度身定制了幾部狼人電影。40年代，好萊塢堪稱經(jīng)典的恐怖電影大多是由著名制片人維爾·魯東（Val Lewton）制作的。1942—1946年間，維爾·魯東在雷電華公司先后制作了，1942年由法國雅克·特納（Jacques Tourneur）執(zhí)導的美國電影《貓人》又譯《豹女》和1943年同樣由雅克·特納執(zhí)導的《與僵尸同行》奇幻“心理恐怖電影”。維爾·魯東成功開創(chuàng)了“心理恐怖電影”模式。

此時，除了恐怖奇幻電影，其他奇幻電影以宗教、神話、傳說、民間故事和奇幻小說改編為主，呈現(xiàn)由兒童電影向大眾電影轉(zhuǎn)化的趨勢，德國、意大利、英國、法國、美國和日本都為早期非恐怖類奇幻電影做出過杰出貢獻。1937年美國大衛(wèi)·漢德（David Hand）執(zhí)導的世界電影史上第一部彩色動畫電影《白雪公主》，故事根據(jù)《格林童話》改編。19世紀初，德國著名語言學家雅格·格林（Jacob Grimm）和威廉·格林（Wilhelm Grimm）兄弟收集整理、加工完成了德國民間故事集《格林童話》。1939年美國維克多·弗萊明（Victor Fleming）執(zhí)導的《綠野仙蹤》，改編自美國萊曼·弗蘭克·鮑姆（Lyman Frank Baum）創(chuàng)作的童話《奇妙的奧茲男巫》。1939年美國戴夫·弗萊徹（Dave Fleischer）執(zhí)導的動畫電影《小人國》，根據(jù)1726年英國喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift）創(chuàng)作的長篇游記體諷刺小說《格列佛游記》改編。1940年德國路德維希·貝格爾 （Ludwig Berger）、英國邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）和美國蒂姆·威倫（Tim Whelan）聯(lián)合執(zhí)導的英國電影《巴格達妙賊》，取材于《一千零一夜》。1940年美國薩謬·阿姆斯特朗（Samuel Armstrong）、詹姆斯·阿爾格（James Algar）和比爾·羅伯茨（Bill Roberts）等聯(lián)合執(zhí)導的，首部以動畫詮譯音樂的電影作品《幻想曲》。1940年美國漢密爾頓·盧斯克（Hamilton Luske）執(zhí)導的動畫電影《木偶奇遇記》，根據(jù)1880年意大利卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）創(chuàng)作的同名童話改編。1941年，由中國動畫的開山鼻祖萬賴鳴、萬古蟾、萬超塵和萬滌寰導演，由王干白編劇的中國第一部動畫電影《鐵扇公主》在上海上映，它是當時亞洲第一長的動畫電影。1953年日本溝口健二（みぞぐち けんじ）執(zhí)導的《雨月物語》，根據(jù)日本江戶時代上田秋成（うえだあきなり）創(chuàng)作的日本最著名的怪異小說《雨月物語》改編，體現(xiàn)了神秘的東方幽玄美學。該小說脫稿于1768年，但實際上刊刻發(fā)行于1776年。1957年美國塞西爾·B·戴米爾（Cecil B. DeMille）執(zhí)導的《十誡》，根據(jù)《圣經(jīng)》故事改編。1961年，由中國唐澄和萬籟鳴執(zhí)導，由李克弱和萬賴鳴編劇的動畫電影《大鬧天宮》上映，直到1978年全本《大鬧天宮》才在中國上映，震驚了國際動畫界，堪稱中國動畫電影的不朽之作。1958年，英國定格動畫大師，“當代視覺特效之父”雷·哈里豪森（Ray Harryhausen），在由美國納森·朱蘭（Nathan Juran）執(zhí)導的《辛巴達七航妖島》這部電影里，創(chuàng)造了獨眼巨人形象，這是奇幻電影視覺特效的里程碑。故事取材于《一千零一夜》。雷·哈里豪森真正獲得業(yè)界矚目的開端，是1963 年由英國唐·察菲（Don Chaffey）執(zhí)導的《杰遜王子戰(zhàn)群妖》，這也是電影史上有關(guān)逐格動畫攝影的經(jīng)典之作。故事取材于古希臘神話。美國演員史蒂夫·李維斯（Steve Reeves）在50—60年代參演了一系列意大利奇幻電影，并獲得土星獎終身事業(yè)獎。土星獎由美國科幻、奇幻和恐怖電影學院于1972年創(chuàng)立，旨在獎勵和推進當年電影及電視領(lǐng)域的科幻、奇幻及恐怖類佳作。李維斯參演的奇幻電影包括，1958年意大利彼得羅·弗蘭西奇（Pietro Francisci）執(zhí)導的《大力神》，故事取材于古希臘神話。1961年意大利邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）執(zhí)導的《巴格達大盜》，故事取材于《一千零一夜》。1962年意大利喬治·文圖里尼（Giorgio Venturini）執(zhí)導的《埃涅阿斯傳奇》，故事取材于古希臘神話。

三、20世紀70年代，恐怖奇幻電影向現(xiàn)實轉(zhuǎn)化時期

40年代，意大利現(xiàn)實主義電影運動，對世界電影產(chǎn)生了極為深遠的影響。1973年美國威廉·弗萊德金（William Friedkin）執(zhí)導的《驅(qū)魔人》為恐怖電影樹立了一個由神話傳說向現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)化的樣板。該片改編自1971年美國威廉·彼得·布雷迪（William Peter Blatty）出版的同名小說。它根據(jù)真實靈異事件改編，堪稱西方基督教歷史上最有影響力的恐怖文學。影片激發(fā)了一系列魔鬼題材電影的誕生：1976年美國理查德·唐納（Richard Donner）執(zhí)導了英美聯(lián)合制片的《兇兆》。1976年美國布賴恩·德·帕爾馬（Brian De Palma）執(zhí)導的《魔女卡麗》，根據(jù)美國當代驚悚小說大師斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）1973年出版的成名作《魔女卡麗》改編。1977年上映《驅(qū)魔人續(xù)集》。1979年美國庫布里克（Stanley Kubrick）執(zhí)導的《閃靈》，電影根據(jù)斯蒂芬·金1976年出版的同名小說改編。1984年美國韋斯·克雷文（Wes Craven）自編自導了《猛鬼街》。在這些影片中，自由主義的女性、性解放的青少年、家庭暴力的實施者都成為魔鬼的處決對象，魔鬼在某種程度上成為傳統(tǒng)社會道德的維護者，體現(xiàn)了60—70年代，自由主義泛濫之后，渴望回歸傳統(tǒng)的美國社會思潮。 ?［2］ 1971年中國臺灣胡金銓執(zhí)導的武俠電影《俠女》，1975年獲得戛納電影節(jié)綜合技術(shù)獎，這是中國武俠電影第一次在國際上獲獎，標志著作為一種類型片的武俠電影正式獲得世界承認并載入世界電影史冊。1975年該片同時獲得加拿大蒙特利爾靈異電影節(jié)心靈影展榮譽獎，標志著中國武俠電影的奇幻特色也得到國際肯定。電影改編自清代蒲松齡《聊齋志異》中的《俠女》，其跌宕起伏的情節(jié)、冷靜懸疑的氣氛、熟練精準的技巧以及滲透其中的禪思哲理，都應和了世界恐怖奇幻電影的潮流。

四、20世紀80—90年代，奇幻電影黃金時期

80年代，隨著數(shù)字電影的誕生，除了傳統(tǒng)的恐怖奇幻電影，其他類型的奇幻電影也獲得了長足發(fā)展。1982年，美國約翰·米利厄斯（John Frederick Milius）執(zhí)導的《野蠻人柯南》，被稱為“劍與魔法”類型奇幻電影的奠基作。根據(jù)“劍與魔法”類型奇幻文學的開拓者美國作家羅伯特·E·霍華德（Robert Ervin Howard）創(chuàng)作的同名小說改編?；羧A德從1932年開始為流行雜志寫作“野蠻人柯南”系列。1981年英國德斯蒙德·戴維斯（Desmond Davis）執(zhí)導的美國電影《諸神之戰(zhàn)》，根據(jù)古希臘神話改編。1981年英國（美國出生，后加入英國國籍）特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）執(zhí)導了《時光大盜》。1981年美國約翰·蘭迪斯（John Landis）自編自導的《美國狼人在倫敦》，主人公變成了背包旅行的美國年輕人，電影呈現(xiàn)出青春恐怖電影特色，同時加入了若干黑色幽默成分，宣告了狼人電影的重裝上陣。1982年美國吉姆·漢森（Jim Henson）和英國弗蘭克·奧茲（Frank Oz）聯(lián)合執(zhí)導的美英聯(lián)合制片的《黑水晶》，是一部木偶奇幻電影。1983年英國彼得·葉茨（Peter Yates）執(zhí)導了《電光飛鏢俠》。1985年美國理查德·唐納（Richard Donner）執(zhí)導了《鷹狼傳奇》。1985年韓國申相玉執(zhí)導的日本和朝鮮聯(lián)合制片的電影《平壤怪獸》，根據(jù)朝鮮的民間傳說改編。 關(guān)于亞洲奇幻電影研究的英文文獻比較少，但是筆者在其中卻發(fā)現(xiàn)了幾篇關(guān)于這部電影的研究，可見這部電影得到了國際的特殊關(guān)注。 1990年美國杰瑞·扎克（JerryZucker）執(zhí)導的《人鬼情未了》，男女主人公的吻戲被評為好萊塢電影史上“最浪漫的愛情時刻”，這部電影也毫無疑問地成為影史上的經(jīng)典愛情電影之一。1991年美國加里·特洛斯達勒（Gary Trousdale）等人執(zhí)導了動畫奇幻電影《美女與野獸》，動畫奇幻電影也逐漸成為奇幻電影中的一種類型。1740年法國女作家加布里埃爾-蘇珊娜·巴博特·德·維倫紐夫（Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve）首度出版了《美女與野獸》，這個故事收錄于她的長篇小說集《來自大洋彼岸的傳說》?！睹琅c野獸》根據(jù)作家欣賞的羅馬詩人奧維德的《變形記》中的神話故事創(chuàng)作。奧維德是活躍在羅馬詩壇的領(lǐng)軍人物，《變形記》是他最負盛名的作品?！蹲冃斡洝芬跃幠牦w的形式，將神話寶庫中250個變形故事串連起來，成為后世文學家和藝術(shù)家的靈感源泉。之后法國女作家珍妮-瑪麗·勒普林斯·德·博蒙特（Jeanne-Marie Leprince de Beaumont）改寫并刪減了維倫紐夫的長篇小說，二度創(chuàng)作的《美女與野獸》就是今天我們最為熟知的版本，這個版本的《美女與野獸》出自博蒙特1756年出版的描寫家庭教師生涯的作品《天真的瑪戛?！?，在教師與學生的對話所引出的故事中有一個《美妞與怪獸》的故事。

90年代，也有一些優(yōu)秀的恐怖奇幻電影問世。1994年美國邁克·尼科爾斯（Mike Nichols）執(zhí)導了《狼人生死戀》。1999年美國丹尼爾·麥里克（Daniel Myrick）和古巴艾德亞多·桑奇茲（Eduardo Sánchez）聯(lián)合編劇和導演了《女巫布萊爾》。1992年美國弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）執(zhí)導了《驚情400年》。1994年愛爾蘭尼爾·喬丹（Neil Jordan）執(zhí)導的美國電影《夜訪吸血鬼》，根據(jù)美國安妮·賴斯（Anne Rice）發(fā)表的同名小說改編，“吸血鬼編年史”系列包括《夜訪吸血鬼》《吸血鬼萊斯特》《吸血鬼女王》《肉體竊賊》《惡魔邁諾克》《潘朵拉》《吸血鬼阿曼德》《吸血鬼維多利奧》《梅瑞克》《血和黃金》《布萊克伍德莊園》《血頌》12部，出版于1976年至2003年。該系列成為美國文學中吸血鬼類型小說難以超越的典范。

五、21世紀至今，奇幻電影的多元化時期

由于傳統(tǒng)奇幻題材文學在倫理觀念等方面與現(xiàn)代社會已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的差異，所以為了適應現(xiàn)代審美的需要，藝術(shù)家更傾向于將現(xiàn)代奇幻文學作品搬上銀幕。奇幻電影發(fā)展依賴劇本創(chuàng)作、資金投入和技術(shù)更新，所以早期只有歐美等發(fā)達國家具備拍攝實力，但是隨著冷戰(zhàn)結(jié)束，世界多極化形成，全球經(jīng)濟的復蘇與繁榮，科技的創(chuàng)新與進步，其他國家也逐漸具備實力投拍這類電影，再加上各個國家都注重傳統(tǒng)文化的繼承與傳播，所以世界奇幻電影逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢。許多現(xiàn)代奇幻文學經(jīng)典在這一時期搬上銀幕，包括如下幾個最為成功的系列。分別于2001年上映的美國電影《指環(huán)王：護戒使者》， 2002年上映的《指環(huán)王：雙塔奇兵》，2003年上映的《指環(huán)王：王者歸來》，由新西蘭彼得·杰克遜（PeterJackson）執(zhí)導。英國約翰·羅納德·瑞爾·托爾金（John Ronald Reuel Tolkien）創(chuàng)作的“指環(huán)王”系列，包括《護戒同盟》《雙塔奇兵》《王者歸來》三冊，于1954—1955年間出版。同樣，由彼得·杰克遜搬上銀幕，分別于2012年上映的《霍比特人：意外之旅》，2013年上映的《霍比特人：史矛戈之戰(zhàn)》，2014年上映的《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》，源自于托爾金1937年出版的《霍比特人》。“指環(huán)王”系列屬于“劍與魔法”類型的奇幻電影。

2001年上映的《哈利·波特與魔法石》，2002年上映的《哈利·波特與密室》，2004年上映的《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》，2005年上映的《哈利·波特與火焰杯》，2007年上映的《哈利·波特與鳳凰社》，2009年上映的《哈利·波特與混血王子》，2010年上映的《哈利·波特與死亡圣器》（上），2011年上映的《哈利·波特與死亡圣器》（下）；由美國克里斯·哥倫布（Chris Columbus）和英國大衛(wèi)·葉茨（David Yates）等人搬上銀幕。根據(jù)英國喬安妮·凱瑟琳·羅琳（J.K. Rowling）創(chuàng)作的“哈利·波特”系列改編，包括《哈利·波特與魔法石》《哈利·波特與密室》《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》《哈利·波特與火焰杯》《哈利·波特與鳳凰社》《哈利·波特與混血王子》《哈利·波特與死亡圣器》共7冊，于1997—2007年間出版。這個系列的衍生電影，2016年上映的英美聯(lián)合制片的《神奇動物在哪里》，2018年上映的英美聯(lián)合制片的《神奇動物：格林德沃之罪》，2022年上映的英國制片的《神奇動物：鄧布利多之謎》，由大衛(wèi)·葉茨執(zhí)導，羅琳編劇?！肮げㄌ亍毕盗袑儆谖讕熌Х愋偷钠婊秒娪啊?/p>

2008年上映的《暮光之城1》，2009年上映的《暮光之城2：新月》，2010年上映的《暮光之城3：月食》，2011年上映的《暮光之城4：破曉》（上），2012年上映的《暮光之城4：破曉》（下），由美國凱瑟琳·哈德威克（Catherine Hardwicke）搬上銀幕，改編自美國斯蒂芬妮·摩根·梅爾（Stephanie Morgan Meyer）創(chuàng)作的“暮光之城”系列，包括《暮色》《新月》《月食》《破曉》以及番外《布里·坦納第二次短暫生命》《暮色重生》《午夜陽光》于2005—2008年間出版。“暮光之城”系列，在奇幻的外表下包裹的是言情的內(nèi)核，超越了吸血鬼題材一般為恐怖電影的限制，表達了奇幻文學中“軟奇幻”的概念。

2003年上映的《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》，2006年上映的《加勒比海盜：聚魂棺》，2007年上映的《加勒比海盜：世界的盡頭》，2011年上映的《加勒比海盜：驚濤怪浪》，以及2017年上映的《加勒比海盜：死無對證》，由美國迪士尼投資，由美國泰德·艾略特（TedElliott）和特里·魯西奧（TerryRossio）等人編劇。“加勒比海盜”系列是體現(xiàn)了豐富的海洋文化特質(zhì)的海盜題材奇幻電影的代表作。

這個時期，世界各國都為奇幻電影奉上了自己別具風格的佳作：2000年中國李安執(zhí)導的《臥虎藏龍》，是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。電影根據(jù)20世紀20—40年代舊派武俠小說中的北派五大家之一的王度盧創(chuàng)作的《臥虎藏龍傳》改編。中國武俠小說從唐豪俠小說產(chǎn)生之初，武術(shù)敘事就分為寫實與奇幻兩類，比如，《虬髯客傳》《謝小娥傳》以寫實為主；而《京西店老人》《昆侖奴》《聶隱娘》等作品則奇幻成分更多，作者尤其強調(diào)俠客身懷高深武功，或者能使神秘方術(shù)，“武”也開始與“奇幻”產(chǎn)生聯(lián)系，也即是劍俠小說的開端。武俠電影大多繼承了劍俠小說武術(shù)敘事偏于奇幻的藝術(shù)特征，這也使得武俠電影成為中國的民族類型電影。美國綜合性期刊《紐約客》即將金庸的武俠小說與《哈利·波特》和《星球大戰(zhàn)》相提并論。2001年日本宮崎駿（みやざき はやお）導演、編劇了影史殿堂級別的經(jīng)典動畫電影《千與千尋》。2006年墨西哥吉爾莫·德尓·托羅（Guillermo del Toro）導演和編劇了一部反戰(zhàn)的魔幻現(xiàn)實主義美國電影《潘神的迷宮》。編劇吉爾莫·德尓·托羅和德國作家柯奈莉亞·馮克（Cornelia Funke），在電影劇本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了小說《潘神的迷宮》?？履卫騺啞ゑT克是著名的德國奇幻文學作家，有“德國的羅琳”之稱。2007年美國布拉德·伯德（Brad bird）執(zhí)導了動畫電影《美食總動員》，通過老鼠形象隱喻微不足道的小人物也有實現(xiàn)夢想的可能。

此時，恐怖奇幻電影更加精致化和全球化：2001年西班牙亞歷桑德羅·阿曼巴（Alejandro Amenábar）導演、編劇了美國、西班牙、法國和意大利聯(lián)合制片的《小島驚魂》，這是一部包裹著恐怖外殼的反戰(zhàn)電影。2007年西班牙胡安·安東尼奧·巴亞納（Juan Antonio Bayona）執(zhí)導了西班牙和墨西哥聯(lián)合制片的《孤堡驚情》。2008年瑞典托馬斯·阿爾弗萊德森（Tomas Alfredson）執(zhí)導了《生人勿進》，根據(jù)瑞典約翰·阿維德·林德科維斯特（John Ajvide Lindqvist）的同名小說改編，表達了真愛可以跨越種族、性別和年齡的主題。2012年美國德魯·高達（Andrew Goddard）執(zhí)導的《林中小屋》，嘲諷了美式恐怖電影，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)恐怖電影的地位。2013年美國吉姆·賈木許（Marion Bessay）導演、編劇了英國、德國、希臘和法國聯(lián)合制片的《唯愛永生》，將吸血鬼題材拍出了史詩感。2014年澳大利亞詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）導演、編劇了《鬼書》，也堪稱一部魔幻現(xiàn)實主義作品，單親母子之間的相互依賴與信任成為她們戰(zhàn)勝惡魔的力量。2015年美國羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）導演、編劇了美國、英國、加拿大和巴西聯(lián)合制片的《女巫》，當苦難接踵而來，女巫只是人們由于內(nèi)心恐懼，而編織出來的形象，也是人們?yōu)榻^望中的墮落所找的藉口。2015年美國大衛(wèi)·羅伯特·米切爾（David Robert Mitchell）導演、編劇了《它在身后》，性傳播的詛咒明顯是性傳播疾病的隱喻，電影運用魔幻現(xiàn)實主義手法，表達了應該用純真的愛結(jié)束放縱的倫理觀念。世界奇幻電影的蓬勃發(fā)展，預示著未來世界必將進入一個多元文化混雜的新游牧時代。 本文全部精選產(chǎn)生國際影響力的作品。作品選擇還參照2016年8月23日英國廣播公司BBC發(fā)布的21世紀100部佳片。世界著名影評雜志indiewire2017年評選的21世紀最好的20部恐怖片。

六、結(jié) 語

類型意識是類型電影發(fā)展過程中的重要一環(huán)，標志性類型特征的確立是類型電影最終能夠走向成熟電影市場的決定性因素。奇幻電影作為一種獨立的電影類型，晚于科幻電影和恐怖電影。奇幻電影產(chǎn)生于20世紀初期的默片時代，中國奇幻電影與世界奇幻電影幾乎同步產(chǎn)生發(fā)展。英國、美國、德國、意大利、法國和日本都為早期世界奇幻電影做出過杰出貢獻，然而之后相當長一段時間內(nèi)，奇幻電影都以美國電影為主。早期奇幻電影由宗教、神話、傳說、民間故事、童話和哥特文學改編而成。70年代之后，出現(xiàn)了根據(jù)現(xiàn)代奇幻文學改編的奇幻電影，并漸成潮流，由傳統(tǒng)奇幻題材文學改編電影不再成為熱門。21世紀至今，奇幻電影得到了更多重視與肯定，世界各國都為奇幻電影奉上自己的佳作，奇幻電影空前繁榮。傳統(tǒng)恐怖電影中的吸血鬼、狼人及鬼魂等形象都被揉進了現(xiàn)代奇幻文學創(chuàng)作之中。奇幻電影逐漸融合科幻電影、恐怖電影、動畫電影、文藝電影及歌舞電影等多種電影類型，形成復合型的發(fā)展趨勢。

［參 考 文 獻］

［1］ 亢蒙.人類想象的歷史——奇幻電影與文學簡史［J］.電影世界，2013（12）.

［2］李志強.黑色“夢魘”的足跡——論好萊塢恐怖片發(fā)展的四個歷史階段［J］.當代電影，2005（5）.

［3］［法］克羅德·勒庫德.吸血鬼的歷史［M］.朱曉累，譯.北京：經(jīng)濟日報出版社，2002.

Development process and trend of world fantasy films

HAN Leng

（Guangdong Academy of Social Sciences，Guangzhou 510632，China）

Abstract： The “Fantasy Film”is created through imagination. It displays“a Secondary World” various supernatural phenomena that operate according to their own rules.It was only after 2018 that the concept of “fantasy film” was gradually formed in Chinese academia.The brief history of the development of fantasy film，proposed by Chinese scholars，breaks away from west-centrism in this field and presents a more inclusive and diversified history of film for the world. The fantasy film came into being in the silent film era in the early 20th century. The Chinese fantasy film and the world fantasy film almost developed at the same time. Britain， the United States， Germany， Italy， France and Japan all made outstanding contributions to the early world fantasy films. However， for quite a long time， the fantasy films were dominated by American films. Early fantasy films were adapted from religion， myths， legends， folklore， fairy tales and Gothic literature. After the 1970s， fantasy films adapted from modern fantasy literature appeared and gradually became a trend. Since the 21st century， countries all over the world have presented their own Masterpieces for fantasy films.

Key words： fantasy film; fantasy literature; film types;brief history;diversity

［責任編輯 薄 剛］