基層博物館陶瓷類文物數(shù)字保護應用研究

宗英杰

摘 要：各地基層博物館陶瓷類文物數(shù)量眾多，但是受傳統(tǒng)展陳設計理念所限，該類文物的保護和應用現(xiàn)狀不容樂觀，亟需采用新方法探索新路徑，以提升保護利用能力。隨著互聯(lián)網信息技術的發(fā)展，文物數(shù)字保護應用成為新時代基層博物館陶瓷類文物保護應用的新路徑。推動陶瓷類文物的數(shù)字化進程，能夠對陶瓷類文物進行更好保護與管理應用，亦能擴大珍貴陶瓷文物的受眾面，從而充分發(fā)揮其在文化藝術方面的社教功能，使參觀者能夠對古陶瓷文物有更深刻、更全面的體驗和領會。

關鍵詞：陶瓷類文物；基層博物館；數(shù)字化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.06.014

0 前言

基于中國古代陶瓷產業(yè)的興盛，我國各地基層博物館藏有數(shù)量眾多的陶瓷類文物。此類文物多為博物館所在地域出土的完整的陶瓷器或陶瓷碎片修復品，反映著當?shù)毓糯幕顮顩r，是中國傳統(tǒng)文化最直接、最典型的實證。然而由于陶瓷類文物易碎、不易搬運等特點，在其保護和展陳設計方面亟需采用新方法探索新路徑，以提升保護利用能力。在此背景下各地博物館都加強對陶瓷類文物的數(shù)字化保護應用研究。本文即以開展陶瓷類文物數(shù)字化保護應用為題，從分析當前保護現(xiàn)狀入手，詳細闡述陶瓷類文物數(shù)字化保護特點及保護形式和內容，從而探索出一條行之有效的陶瓷類文物數(shù)字化保護應用路徑，以期為基層博物館陶瓷類文物的數(shù)字化保護應用提供借鑒。

1 基層博物館陶瓷類文物保護現(xiàn)狀

基層博物館陶瓷類文物多以本地域考古發(fā)現(xiàn)陶瓷器為主，出土的陶瓷器由于長期埋藏在地下，受土層的壓力和環(huán)境的侵蝕，出土時已經發(fā)生破損①。所以大部分出土文物需經過修復工序，方能為歷史發(fā)聲，發(fā)揮展陳教育作用。但是限于陶瓷類文物保護應用的專業(yè)性，基層博物館普遍存在專業(yè)隊伍薄弱和技術設施配置不足的現(xiàn)狀。

1.1 基層博物館陶瓷類文物保護現(xiàn)狀

博物館陶瓷類文物的保護以展覽、修復和文物庫房保管為主，受當?shù)刂骺陀^條件影響，各基層博物館陶瓷類文物保護現(xiàn)狀不容樂觀。

一是對陶瓷類文物保護重視不夠。據前文所述，基層博物館陶瓷類文物多以出土新舊石器時期古陶器為主，且多是以殘片修復，珍貴程度和文物價值較之其他文物相對較弱，以至于許多基層博物館對其保護意識不強，存放和展覽環(huán)境均不容樂觀。以山東省內為例，基層博物館多建設于20世紀90年代，陳列布展和文物庫房已不能完全符合當今文物保護和展陳需求，亟須資金提升改造。

二是文保隊伍不專業(yè)。基層博物館地處基層，編制少、人員流動性小，難以吸引和留住文博專業(yè)人才，文保隊伍不專業(yè)成為基層博物館長期存在的痛病。因缺乏專業(yè)文物修復人員，多數(shù)基層博物館陶瓷類文物修復工作需外聘人員才能進行，嚴重制約基層博物館陶瓷類文物修復工作的開展。缺乏專業(yè)文物研究人員，很多基層博物館學術研究工作基本空白。以山東省桓臺縣博物館為例，人員隊伍結構老齡化嚴重，最年輕的也已40歲，且無一人是文物、考古等科班出身。博物館內后李、北辛、大汶口、龍山、岳石文化時期的陶器展多年不變，展品狀況堪憂（圖1）。

三是技術設施配置不全?；鶎硬┪镳^因經費所限，許多專業(yè)技術設施配置不全，成為制約文物保護修復、陳列布展的最大障礙。陶瓷文物的保護需要一定的環(huán)境和技術支持，陶器和瓷器之間對于溫度和濕度的要求不同。當文物保護的資金投入不夠時，博物館文物收藏和陳列的空間有限，文物不能分類存放，就造成了一部分文物的損壞。②

1.2 基層博物館陶瓷類文物數(shù)字化保護意義

陶瓷類文物獨特的藝術價值和極易破碎的屬性，使其保護和修復難度較大。即使陳列布展和文物庫房保存都非常認真仔細，但仍不可避免會造成陶瓷文物損傷。鑒于此，結合當前基層博物館陶瓷類文物保護現(xiàn)狀，在陶瓷類文物存放和展陳相對固定的前提下，盡量減少因文物移動而造成損傷，極有必要對其進行數(shù)字化保護和應用。

首先對于陶瓷類文物的長久保護具有重要意義。通過數(shù)據采集，對陶瓷類文物3D建模，實現(xiàn)數(shù)據形象再現(xiàn)，即使文物有所損傷亦不會造成數(shù)據和圖片等的丟失，從而能夠確保陶瓷類文物的長久保存。其次探索利用現(xiàn)代科技手段有效地保護文化遺產和藝術作品、最大限度地挖掘和提升文化遺產數(shù)據中蘊藏的價值的時代課題③。最后對陶瓷類文物的分類整理具有重要意義。陶瓷類文物的數(shù)據整理，以電子圖片或3D數(shù)字模型形式，可依據文物類型自由分類整理，并以此為依據實現(xiàn)文物庫房管理的數(shù)字化，從而避免陶瓷類文物多次搬移造成損失。

2 陶瓷類文物數(shù)字化保護的積極作用

推進陶瓷類文物的數(shù)字化保護對于基層博物館陶瓷類文物的保護和研究具有重要意義，是基層博物館優(yōu)化陶瓷類展品藏品管理、實現(xiàn)文物應用價值的有效途徑，在陶瓷類文物的保護、展陳、管理工作中發(fā)揮了積極作用。

2.1 能夠實現(xiàn)陶瓷類文物的修復和再現(xiàn)

陶瓷類文物不易經受歲月侵蝕，但難免人為損壞。因此如何對陶瓷文物碎片修復，從而還原文物本來的風貌和信息，是考古學家以及科學家研究待解決的問題。當前，數(shù)字技術的發(fā)展，很好地解決了這一問題，使得陶瓷類文物的修復和再現(xiàn)成為現(xiàn)實。數(shù)字技術條件下，3D技術、數(shù)字化采集技術、數(shù)據處理技術、感知技術等更符合古代文物修復原則中的可逆性原則、可辨識性原則與可干預性原則，能夠修復和再現(xiàn)陶瓷類文物的風貌和信息，且使用數(shù)字化技術所修復的成果質量很高，可以通過現(xiàn)代化的技術、系統(tǒng)、平臺等，在色彩層面、質感層面改善修復現(xiàn)狀，甚至在肉眼觀察的情況下無法分辨是否經過修復，是保護古陶瓷文物的最佳措施④（圖2）。如寧波博物院文物保護部依靠數(shù)字化技術，能夠模擬受損瓷器的顏色，甚至有可能推斷燒制配方，使得受損瓷器修復時，能更接近文物原本的顏色和樣式。

2.2 有利于陶瓷文物及制作技藝保存和展示

陶瓷文物受環(huán)境影響較大，所以對于陶瓷文物的保護而言，既要考慮文物保存的外部環(huán)境，如文物庫房或者展廳內的光照、溫濕度以及灰塵等，又要考慮人為因素的影響，如搬運、包裝以及庫房整理等因素。開展陶瓷文物的數(shù)字化工作，能夠避免陶瓷文物對于陌生環(huán)境中光照、溫度等外部環(huán)境的影響；能夠避免搬運、包裝等人為因素的損壞。使得陶瓷文物始終處于庫房安全環(huán)境中保存。對外展覽可以采取數(shù)字文物形式，方便從文物器型、材料成分、器物構造、紋飾以及制作技藝等細節(jié)處進行微觀展示和闡釋。使得群眾對陶瓷文物的認識更為深刻，從而發(fā)揮出陶瓷文物在藝術涵養(yǎng)、制作技藝以及以古鑒今方面的現(xiàn)代價值。

2.3 能夠便捷開展陶瓷文物的比較研究

關于陶瓷文物的比較研究是當前學界研究的熱點，通過比較研究，能夠反映出文物所在地之間文化技藝等的交流情況，具有非常重要的現(xiàn)實意義。但是陶瓷文物的珍貴性和易碎的屬性，研究者不可能近距離對陶瓷文物進行研究，也難以了解文物的詳細信息，故而影響比較研究成果。隨著陶瓷文物的數(shù)字化保護和應用，這一問題迎刃而解。采取以數(shù)字建模、數(shù)據掃描以及紋飾、結構的數(shù)據分析等形式，將陶瓷文物的器型、光譜分析、制作材料、制作技藝、花紋紋飾等文物的詳細展現(xiàn)出來，從而為研究者提供詳細的文物參數(shù)，能夠便捷開展陶瓷文物的比較研究。如劉夢詩的《北方出土隋唐陶瓷燈具研究》一文對陶瓷燈具的研究，得益于陶瓷燈具數(shù)字化保護工作的開展，儲備了大量翔實的數(shù)據資料。

3 基層博物館陶瓷類文物數(shù)字化保護應用的主要內容

正如前文所述，基層博物館陶瓷類文物的保護不容樂觀，必須采取創(chuàng)新性的數(shù)字化方式開展保護和應用。目前國有大型博物館都已開展此項工作，并取得不錯成效。對此，基層博物館可以借鑒其經驗，結合自身情況，從數(shù)據采集、信息數(shù)據管理系統(tǒng)建立和陶瓷類文物的數(shù)字化展示等為內容，開展具有基層特色的陶瓷類文物數(shù)字化工作。

3.1 陶瓷類文物的數(shù)據采集

對陶瓷文物的數(shù)據采集工作是陶瓷類文物數(shù)字化保護和應用的基礎，但是因為陶瓷文物的數(shù)據采集有別于其他物品，對采集方式和過程有嚴格要求。首先進行三維形態(tài)的數(shù)字化掃描時必須采用非接觸式的掃描方式，以免對作品造成不必要的損害。當前技術條件下，非接觸掃描均為光學原理掃描，因此對于光源光線要求較高，但是由于陶瓷制品的特殊屬性，使得掃描過程中容易因反光而出現(xiàn)數(shù)據空洞。目前佛山科學技術學院工業(yè)設計與陶瓷藝術設計學院采取多組照明、多次掃描的技術方法，以不同光照環(huán)境條件下，獲取同一位置多組數(shù)據，輔以計算拼接技術，從而獲取陶瓷文物的三維數(shù)據。其次館藏陶瓷類文物的數(shù)據必須翔實，以確保文物數(shù)據采集完整性⑤。要對陶瓷類文物的基本信息如實物色彩、尺寸、來歷、工藝以及制作材料等進行詳細登記說明。

3.2 建立信息數(shù)據管理系統(tǒng)

建立陶瓷類文物信息數(shù)據庫管理系統(tǒng)是陶瓷類文物開展應用工作的關鍵。此系統(tǒng)的建立，既能夠體現(xiàn)基層博物館對陶瓷類文物保護利用的重視，又能夠客觀反映基層博物館陶瓷類文物的類型、數(shù)量以及是否安全等。所以建立信息數(shù)據管理系統(tǒng)時必須做到。一是確保數(shù)據翔實。涵蓋陶瓷類文物的數(shù)據采集和相關信息編輯等內容。二是要分類準確。嚴格按照陶瓷類文物劃分標準，進行文物分類整理。以年代、器型、材料等內容進行分類劃分，在大類基礎上，細化項目類別，方便查找瀏覽。三是要熟練應用系統(tǒng)?？蓪ο嚓P人員進行培訓，能夠熟練應用系統(tǒng)，可以根據陶瓷類文物信息和三維模型，點對點測量和計算、輸出和使用。如以SQL Sever數(shù)據庫為后臺開發(fā)的《古陶瓷數(shù)據庫》管理系統(tǒng)，將古瓷片內表面和外表面的圖像連接到數(shù)據庫，能夠與其他信息鏈接在一起，實現(xiàn)古瓷器3D數(shù)據再現(xiàn)。這都需要基層博物館在建立信息數(shù)據管理系統(tǒng)時要把工作做實，盡可能豐富內容，實現(xiàn)陶瓷類文物數(shù)字化保護和應用。

3.3 陶瓷類文物的數(shù)字化展示

陶瓷類文物的數(shù)字化展示工作目前已經開展的相當成熟，多數(shù)大型博物館都已實現(xiàn)了文物展陳的數(shù)字化。如2019年運城博物館設計展陳的“瓷之韻—明清瓷器展”數(shù)字展廳，即是用“互聯(lián)網+”模式，通過對明清瓷器的3D數(shù)字建模，以全景數(shù)字化技術，打造出的“永不落幕”的陳列展覽新模式。再如淄博陶瓷琉璃博物館的“魔墻”，擺脫了時間與空間的限制，讓游客近距離了解、欣賞館內藏品，享受一個全新的、生動的“沒有圍墻的博物館”，做到了“讓文物活起來、讓文物說話”。數(shù)字化互動展示為可持續(xù)、可拓展的功能模塊提供了更優(yōu)質的規(guī)劃方案，在展陳中引入最前沿的數(shù)字媒體播控技術，全面擁抱科技所帶來的新感知形式，不僅為觀眾帶來超感官的特殊體驗，溝通與互動的速度亦大大加快。對于基層博物館來說，亦要嘗試開展陶瓷文物的數(shù)字化展示，變博物館陳列布展設計為網上展廳設計，省去裝飾裝修施工之累，將陶瓷文物圖片、數(shù)字形象、基本信息等以新的創(chuàng)意、新的思維打造數(shù)字展覽館平臺，并將其融入當?shù)厝襟w建設矩陣，在提升陶瓷類文物數(shù)字展覽館影響力的同時，塑造基層博物館新形象⑥。

4 基層博物館陶瓷類文物數(shù)字保護應用路徑

受經費和技術條件影響，當前基層博物館關于陶瓷類文物的數(shù)字化保護和應用還處起步階段。然而陶瓷類文物數(shù)字保護應用的巨大前景，使得各地已逐漸加大政策和資金的支持力度，著力探索陶瓷類文物的數(shù)字保護應用路徑。

①基于陶瓷類文物數(shù)字技術打造基層博物館品牌形象。陶瓷可謂我國國粹，從古至今留有大量精美的陶瓷器物，群眾對陶瓷器的認可度非常高。唐三彩、元明青花等成為一個時代的象征，出土瓷器無一不是國寶級文物。所以基層博物館可采用陶瓷類文物數(shù)字技術，依托館藏珍貴陶瓷器或出土象征性陶瓷器，進行基層博物館品牌形象的數(shù)字化塑造。即通過文字、聲音、圖像以及動畫等數(shù)字技術有機設計組合出當?shù)靥沾善髟O計、制作、使用以及基本信息等的全新形象，給群眾不一樣的感官體驗，從而給予基層博物館新的定位。如位于淄博的淄博陶瓷琉璃博物館，通過數(shù)字展廳等形式著力塑造博山“雞油黃”陶瓷琉璃制作工藝和產品，大大提升了淄博陶瓷的形象。

②多媒體應用下陶瓷類文物的展陳優(yōu)化設計。近年來，實物陳列式的博物館展陳設計逐漸被拋棄，更多的是運用多媒體技術下聲光電的組合，給予參觀者身臨其境的感覺，以增強感官形式提升參觀效果。以運城博物館的“瓷之韻—明清瓷器展”數(shù)字展廳為例，以多媒體、講解音頻等形式，拓展了群眾對青花、彩繪以及色釉瓷的制瓷工藝新認知⑦。2022年1月22日東莞市博物館開幕的“華彩宮瓷—沈陽故宮博物院藏清宮瓷器展”亦依托清宮瓷器的數(shù)字化應用技術，大量采用多媒體聲光電技術，營造了沉浸式展陳空間，以情景結合的方式展現(xiàn)精彩文物。當然對于基層博物館來說，難以負擔如此華麗的展陳設計，但是可以以此為思路，逐步擺脫傳統(tǒng)陶瓷類文物展陳理念，使古老的陶瓷器能夠以新的形象、新的形式讓公眾熟知。

③基于數(shù)字化技術建設陶瓷類文物數(shù)字博物館。陶瓷類文物是基層博物館最為豐厚的文物藏品，如何使其“活”起來，體現(xiàn)其文物價值。與以往許多陶瓷類文物沉睡庫房不同，基于數(shù)字化技術建設的陶瓷類文物數(shù)字博物館，能夠充分發(fā)揮陶瓷類文物的文物價值和時代價值，是基層博物館陶瓷類文物數(shù)字化保護應用的重要路徑。隨著互聯(lián)網信息技術和手機網絡等的發(fā)展，各大博物館逐步將展品搬到網絡，建立網絡數(shù)字博物館，甚至各臨時展覽亦開辦網絡數(shù)字博物館。實現(xiàn)線上線下同步推廣，使得普通群眾能夠接觸到諸多名貴的陶瓷器，而且可放心、耐心、用心地品鑒，成為隨身攜帶的移動博物館。網絡數(shù)字博物館與線下展陳的技術資金要求不同，設計建設費用大都在基層博物館接受范圍，具有較強的操作性、推廣性和復制性。

基層博物館陶瓷類文物的數(shù)量豐碩，但受基層資金技術等具體因素影響，文物作用發(fā)揮不夠明顯，因此開展基層博物館陶瓷類文物的數(shù)字化保護應用路徑研究，推動陶瓷類文物的數(shù)字化工作，能夠對陶瓷類文物進行更好地保護與管理應用，亦能擴大珍貴陶瓷文物的受眾面，從而充分發(fā)揮其在文化藝術和時代價值方面的積極作用，使參觀者能夠對古陶瓷文物有更深刻、更全面的體驗和領會。

注釋

①陶冶.關于博物館陶瓷器保管工作的探究[J].文物鑒定與鑒賞，2021（21）：156-158.

②孟慶卓.博物館文物保護現(xiàn)狀分析與完善途徑[J].中華傳奇，2020（12）：194.

③范勁松，安軍.佛山石灣陶瓷藝術的數(shù)字化保護及利用研究[J].文物保護與考古科學，2016（8）：102-108.

④李明輝.數(shù)字化技術在古陶瓷修復中的應用[J].信息系統(tǒng)工程，2021（12）：68-72.

⑤張曉瓏.博物館展陳設計探索：以“永遠的三峽—三峽文物保護利用數(shù)字展”為例[J].文化月刊，2022（3）：91-93.

⑥季子薇，呂淑玲，唐邦城，等.古陶瓷保護與修復中翻模技法的實驗探究[J].美術學報，2018（6）：103-111.

⑦衛(wèi)國.陶瓷類文物保護與修復工作的研究[J].中國民族博覽，2019（8）：227-228.