解析《嘉莉妹妹》中的藝術(shù)手法

一、引言

德萊塞創(chuàng)作《嘉莉妹妹》時(shí)，美國(guó)正處于社會(huì)高速發(fā)展、工業(yè)文明不斷占據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹臅r(shí)代。小說(shuō)通過(guò)描寫女主人公的個(gè)人發(fā)展和對(duì)社會(huì)地位的不斷追求，揭露出當(dāng)時(shí)的整體現(xiàn)狀。除了巧妙獨(dú)到的情節(jié)構(gòu)思，豐滿立體的人物形象，德萊塞對(duì)各種藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用也極具特色。不論是搖椅這一貫穿始終的意象，又或者是小說(shuō)前后辛辣的對(duì)比和反諷，都值得人們深入探討和品味。本文旨在通過(guò)分析小說(shuō)中的藝術(shù)手法，考察它在刻畫人物性格特征、成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及主角之間人際關(guān)系的重要作用，從而加強(qiáng)對(duì)小說(shuō)主題的理解。

二、象征手法

縱觀全文，德萊塞描寫搖椅的頻率非常高。搖椅不只是環(huán)境描寫的一部分，它也是一個(gè)意象，坐在上面的不同角色賦予了它不一樣的意義，其中，德萊塞對(duì)嘉莉和赫斯渥坐在搖椅上的描述最為豐富。作為使用搖椅次數(shù)最多的人，嘉莉在屋子里的描寫總是會(huì)伴隨著搖椅的出現(xiàn)。小說(shuō)最開始，坐在搖椅上的嘉莉是貧窮的，她要寫信給杜洛埃，讓他不要來(lái)找她，因?yàn)樗淖宰鹦牟蝗菰S讓別人看見她住在這么寒酸的地方。這時(shí)，搖搖晃晃的搖椅正像嘉莉忐忑的心境一樣，一方面，她對(duì)這個(gè)城市抱有極大的幻想，希冀著過(guò)上富太太們珠光寶氣的生活；另一方面，她又為貧寒的現(xiàn)實(shí)生活而沮喪。很長(zhǎng)一段時(shí)間，搖擺的搖椅象征著嘉莉時(shí)而充滿美好期望，時(shí)而又苦惱沮喪的糾結(jié)狀態(tài)。

而當(dāng)嘉莉投靠杜洛埃后，嘉莉時(shí)常坐在搖椅上思考她的情感需求以及這個(gè)五光十色的世界。比之前富裕的生活并沒(méi)有換來(lái)她的滿足，相反，她感覺到失落空虛，因而當(dāng)比杜洛埃更顯體貼富有的赫斯渥出現(xiàn)時(shí)，嘉莉情感的天平逐漸偏向了赫斯渥。這時(shí)，不斷搖晃的搖椅象征著她和杜洛埃之間岌岌可危的關(guān)系，嘉莉即將拋下這些舊的生活與人物，轉(zhuǎn)而迎接生命中新的轉(zhuǎn)折。

在跟隨赫斯渥到紐約做家庭主婦的日子里，搖椅是嘉莉唯一的情感寄托，無(wú)人訴說(shuō)時(shí)，她坐在上面回憶艾弗里會(huì)堂成功的表演，借此安慰自己不甘的心。同時(shí)，她又在搖椅上不斷構(gòu)想著如何實(shí)現(xiàn)自己擠進(jìn)上流社會(huì)的美夢(mèng)，搖椅為她提供無(wú)盡的力量，供她一次次在殘酷的現(xiàn)實(shí)里頑強(qiáng)地生存下來(lái)，讓她一直保持著向上奮斗的野心與欲望。故事最后，看似已經(jīng)實(shí)現(xiàn)所有美好夢(mèng)想的嘉莉，依舊坐回了她的搖椅，這一次，她腦海里出現(xiàn)的不再是由各種奢侈品組成的美好生活，她開始幻想一種好像永遠(yuǎn)都得不到的幸福。搖搖晃晃的搖椅意味著她的夢(mèng)想永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭，她終將不能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)中的幸福。

隨著故事展開，坐在搖椅上的?？陀侄嗔艘粋€(gè)赫斯渥。與嘉莉逐漸向上的命運(yùn)相反，赫斯渥的命運(yùn)在紐約急轉(zhuǎn)直下，搖椅一直伴隨著他從上流社會(huì)淪落到中產(chǎn)階層，進(jìn)而破產(chǎn)，走向自我墮落的道路。不同于嘉莉日漸豐富忙碌的工作生活，赫斯渥的生活軌跡越發(fā)狹窄，最后停留在了小小的搖椅上，他的心理活動(dòng)全都表現(xiàn)在搖椅晃蕩的弧度里。德萊塞對(duì)赫斯渥破產(chǎn)后的描寫，常集中于他坐在搖椅上的時(shí)候，他喜歡坐在搖晃的搖椅上，攤開一張報(bào)紙，能從早看到晚。這樣無(wú)聊的日子，他卻覺得滿意舒適，究其緣由，是因?yàn)檫@時(shí)的搖椅不再只是一件家具，它成為赫斯渥用來(lái)緬懷美好過(guò)去、甩開殘酷現(xiàn)實(shí)的工具。起初，赫斯渥坐在搖椅上，只是為了短暫地逃避現(xiàn)實(shí)生活中的失敗，可就像沒(méi)有堅(jiān)實(shí)底盤的搖椅一樣，赫斯渥的精神也不堅(jiān)定，最后，在這種日復(fù)一日的搖晃中消失殆盡。之后他放任自己，漸漸沉迷于坐在搖椅中回憶在芝加哥的那種生活。這時(shí)的搖椅象征著他所追求的一切——體面的工作、優(yōu)渥的生活、和睦的家庭，以及奮斗的欲望和野心都在搖晃中一點(diǎn)點(diǎn)消失，每當(dāng)他認(rèn)為可以追求到什么的時(shí)候，這一切就像搖椅搖晃一樣，又被晃走了。

從體面的經(jīng)理到終日沉溺于躺在搖椅上看報(bào)紙的失敗者，赫斯渥可以說(shuō)是那時(shí)人們的代表，他們習(xí)慣于由各種奢侈品、名譽(yù)、地位堆砌成的空虛生活，樂(lè)于在爾虞我詐、推杯換盞中尋找虛榮感，對(duì)自己的家庭卻缺少責(zé)任感，甚至為了一時(shí)的激情與欲望背叛家庭。搖椅的出現(xiàn)象征著嘉莉與赫斯渥“對(duì)于過(guò)好一點(diǎn)的日子的欲望毫不隱瞞——漂亮衣服、財(cái)富和社會(huì)地位”。[1]無(wú)論是貫穿始終的搖椅，又或者是諸如報(bào)紙、窗戶和鏡子等其他意象，都幫助德萊塞豐滿了小說(shuō)的人物形象，塑造出兩個(gè)被欲望推著走的可憐人。

三、對(duì)比手法

作為藝術(shù)創(chuàng)作中常見的藝術(shù)手法，對(duì)比無(wú)聲無(wú)息地吸引著讀者的注意，讓事物在兩相對(duì)比中顯得更加鮮明起來(lái)。運(yùn)用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。[2]文章的情節(jié)發(fā)展和嘉莉的成長(zhǎng)隨著小說(shuō)中無(wú)處不在的對(duì)比展開。作者正是通過(guò)嘉莉和赫斯渥完全顛倒的命運(yùn)和地位，表現(xiàn)出命運(yùn)無(wú)常的戲劇性。小說(shuō)主要講述了嘉莉和赫斯渥的成長(zhǎng)變化，同時(shí)，又不局限于這兩個(gè)人的對(duì)比中，嘉莉在遇見杜洛埃后的兩次交談，也是相當(dāng)具有諷刺性的對(duì)比。

嘉莉和杜洛埃的第一次交談是在開向芝加哥的火車上。彼時(shí)，18歲的嘉莉還只是一個(gè)除了幻想，什么都不懂的鄉(xiāng)村姑娘，她只攜帶了一點(diǎn)行李，乘坐火車去投奔姐姐，前途未知。而與之相對(duì)的，無(wú)論是從搭話的技巧、體面的穿著，又或是紳士的舉止，都可以看出推銷員杜洛埃是一個(gè)有著一定財(cái)富和社會(huì)地位的熱情浪漫的中產(chǎn)階層男人。很快，嘉莉便被這個(gè)和家鄉(xiāng)男性完全不一樣的人深深吸引。這是兩個(gè)背景相當(dāng)懸殊的人物，可以對(duì)比兩人對(duì)話時(shí)的語(yǔ)言選擇，據(jù)此分析兩人此時(shí)的性格和所處的地位。在兩人的對(duì)話中，善于交際的杜洛埃一直把握著對(duì)話的節(jié)奏，他說(shuō)話的次數(shù)遠(yuǎn)高于嘉莉，并且不斷拋出話題。靦腆害羞的嘉莉則處于守勢(shì)，言談舉止都極為局促，在杜洛埃熱情而積極的攻勢(shì)中，才漸漸放下了防御和克制，開始和他交談并約定下次見面。如此可見，杜洛埃在兩人的談話中占據(jù)了主導(dǎo)地位。

除了語(yǔ)句數(shù)量的對(duì)比，還可以對(duì)比兩人使用的句子種類。杜洛埃在對(duì)話中多采用問(wèn)句，例如“你對(duì)這一帶地方不熟悉吧？”[3]這一問(wèn)題可以很好地幫助一個(gè)人獲取對(duì)方的信息，提問(wèn)的人通常在對(duì)話關(guān)系中扮演著更主動(dòng)、更強(qiáng)勢(shì)的一方。相比之下，用簡(jiǎn)短的陳述句回答問(wèn)題的嘉莉，便一直處于被動(dòng)的位置。在一問(wèn)一答的情況下，意味著回答者嘉莉一直跟隨著杜洛埃的思路，處于被他牽制的狀態(tài)。當(dāng)然，嘉莉在對(duì)話中也拋出了幾個(gè)諸如“啊，你真認(rèn)識(shí)嗎”[4]這樣的疑問(wèn)句，但這種疑問(wèn)語(yǔ)氣通常意味著把話語(yǔ)權(quán)又重新交還給了對(duì)方，讓自己置于被動(dòng)的聆聽者的位置。另外，在這場(chǎng)對(duì)話中，尤其值得注意的是杜洛埃多次使用了祈使語(yǔ)氣，“你一定要逛逛林肯公園”。[5]這是一種比較強(qiáng)勢(shì)的語(yǔ)氣，而嘉莉全程沒(méi)有使用過(guò)這樣的語(yǔ)氣。

告別杜洛埃的嘉莉，開始獨(dú)自在芝加哥找工作，屢屢碰壁后，在殘酷的現(xiàn)實(shí)和她日益膨脹的欲望中，她最終選擇投入杜洛埃的懷抱?？僧?dāng)她遇見赫斯渥后，她的眼界隨之開闊，心思也活絡(luò)起來(lái)，不再滿足于眼前的生活。她把赫斯渥當(dāng)作進(jìn)入上流社會(huì)的橄欖枝，因此，當(dāng)杜洛埃把赫斯渥有家庭的事告訴嘉莉后，嘉莉一時(shí)無(wú)法接受美夢(mèng)落空，而與杜洛埃爆發(fā)了爭(zhēng)吵。這時(shí)對(duì)比兩人爭(zhēng)吵中選擇的語(yǔ)句，可以發(fā)現(xiàn)兩人的地位發(fā)生了變化。首先，嘉莉代替了杜洛埃，成為對(duì)話中一直掌控方向的那個(gè)人。她不斷地質(zhì)問(wèn)杜洛埃，給他施加壓力。從她密集的話語(yǔ)和咄咄逼人的語(yǔ)氣中，可以看出嘉莉開始學(xué)會(huì)反抗。其次，與之前的對(duì)話相比，嘉莉兩人都傾向于選擇各種具有情感色彩的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)自己，例如“現(xiàn)在，你卻鬼鬼祟祟地回來(lái)”，[6]激烈的語(yǔ)氣和強(qiáng)勢(shì)的表現(xiàn)，都反映出兩人之間劍拔弩張的關(guān)系。而德萊塞描寫嘉莉時(shí)也常使用“咬牙切齒，跺著腳，叫了起來(lái)”等非常具有情緒化的動(dòng)作描寫，這和之前靦腆害羞的鄉(xiāng)村姑娘的形象完全不一樣，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的嘉莉的心理已經(jīng)逐漸成熟，敢于為自己發(fā)聲?？梢钥吹剑卫虻恼Z(yǔ)言風(fēng)格是符合她的成長(zhǎng)變化的。同時(shí)，嘉莉常使用感嘆句，或者“呵，唉”等詞語(yǔ)來(lái)抒發(fā)自己的情感，這也符合她作為女性角色的特點(diǎn)。最后，雖然杜洛埃也使用了一些問(wèn)句和表示情感的詞匯，但他并不專注于在談話中壓過(guò)對(duì)方，他只是企圖保持自己作為一個(gè)男人的尊嚴(yán)和地位，實(shí)際上并不想破壞兩人的關(guān)系，這符合杜洛埃畏手畏腳的個(gè)性特征。

總體而言，這是嘉莉在文中第一次用嚴(yán)厲的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)她的情緒并反抗加諸她身上的不公，相反，一直是花花公子形象的杜洛埃在對(duì)話中敗下陣來(lái)，試圖安撫嘉莉的情緒，穩(wěn)固好兩人的關(guān)系。對(duì)比前后兩次交談，雙方語(yǔ)言選擇的變化反映出兩人身份地位的變化。這種變化反映了女主人公嘉莉的成長(zhǎng)，在經(jīng)受過(guò)經(jīng)濟(jì)威脅以及心靈自由上的脅迫后，她逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)思想進(jìn)步的新女性。

四、反諷手法

H·R·耀斯曾指出，“小說(shuō)作為一種文學(xué)樣式，其最高成就都是反諷性的作品。”[7]小說(shuō)中反諷的運(yùn)用不僅體現(xiàn)出嘉莉和赫斯渥命運(yùn)變化的戲劇性，也明確地表達(dá)了德萊塞對(duì)物質(zhì)、消費(fèi)等的批判態(tài)度。該小說(shuō)的反諷主要集中在情境反諷上。情景反諷一般用于表現(xiàn)小說(shuō)人物的期望與實(shí)際情形的反差，作者用強(qiáng)大的命運(yùn)操縱著角色離她的目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)，以達(dá)到一種徒勞無(wú)功的滑稽感，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物的嘲諷。當(dāng)嘉莉來(lái)到芝加哥之前，作者描述她為，“她正十八歲，伶俐，靦腆，滿懷著無(wú)知的年輕人的種種幻想”，[8]這時(shí)的嘉莉?qū)Υ蟪鞘斜в性S多期盼。在找工作之前，她以為這里遍地是機(jī)會(huì)。但當(dāng)她真正去找工作時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)燈紅酒綠的城市早已把人劃分，像她這種既沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，又比較挑剔的鄉(xiāng)村姑娘，最后的結(jié)果正如文中所寫，“這么嚴(yán)重的失敗，使她的精神頹喪不振”。[9]但即使嘉莉看清了這里虛偽的本質(zhì)，她仍然沒(méi)有放棄她想要變得富貴的愿望，這種在姐姐看來(lái)不切實(shí)際的想法，以及看戲等奢侈的做派，都和古板守舊、生活拮據(jù)的姐姐一家形成了鮮明對(duì)比。更具諷刺意味的是，嘉莉?qū)ι狭魃鐣?huì)的積極追求和她的出身十分不符，她不具備任何吃苦耐勞的性格，卻慣于模仿富家小姐的身姿做派。最后走投無(wú)路的嘉莉在杜洛埃那里找到了喘息的機(jī)會(huì)，她一度待在杜洛埃為她購(gòu)置的套房里做他的金絲雀，甚至于當(dāng)她結(jié)識(shí)到更加富有的赫斯渥以后，她又把她的心交給了體貼的赫斯渥，甚至和他相伴去了紐約生活，她就這么一步一步，變得越來(lái)越富有。

而就當(dāng)讀者們以為這樣愛慕虛名的嘉莉必然會(huì)落得一個(gè)不好的結(jié)果時(shí)，因?yàn)樗哂械奶刭|(zhì)與傳統(tǒng)道德觀念是如此相悖。德萊塞為情節(jié)的戲劇化發(fā)展帶來(lái)了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折，嘉莉“既沒(méi)有被餓死，也沒(méi)有失去美麗的容顏或者懷孕，她不像托馬斯·哈代的《德伯家的苔絲》或克蘭恩的《麥琪》中墮落的女主角那樣不得不死去”。[10]相反，在紐約這個(gè)具有魔力的城市里，嘉莉和赫斯渥的命運(yùn)發(fā)生了天翻地覆的變化，這實(shí)在讓讀者倍感意外。嘉莉從一個(gè)鄉(xiāng)村姑娘變成了上流社會(huì)的一員。而曾經(jīng)上流社會(huì)的代表——赫斯渥卻一跌再跌，直至落魄死去。曾經(jīng)圍繞在他身邊的人竟沒(méi)有一個(gè)還能想起他，都只專注于自己的美好生活。

情節(jié)的發(fā)展儼然與讀者的預(yù)期背道而馳。這樣顛倒的命運(yùn)完全出人意料，但如果仔細(xì)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)赫斯渥畏手畏腳，和當(dāng)時(shí)大膽追求享樂(lè)的潮流不一致，因此，他在這個(gè)充滿野心的地方里無(wú)法向前，必然會(huì)被拋棄。而當(dāng)極度渴望物質(zhì)財(cái)富的嘉莉熟悉了這里的本質(zhì)后，她的價(jià)值取向逐漸被它同化，因此，她的蛻變是自然的結(jié)果。作者在小說(shuō)中運(yùn)用反諷手法，刻畫出兩位立體的人物以及他們被這個(gè)欲望環(huán)境推動(dòng)著隨波逐流的命運(yùn)。德萊塞正是借用對(duì)嘉莉和赫斯渥的對(duì)比與諷刺，將所有情節(jié)以及情感推至全文高潮，表現(xiàn)他對(duì)當(dāng)時(shí)流行的消費(fèi)風(fēng)氣的批判。這樣辛辣又無(wú)處不在的諷刺，著實(shí)為主題的表達(dá)增色不少。

五、結(jié)語(yǔ)

《嘉莉妹妹》的成功，很大部分原因源于德萊塞運(yùn)用了精湛的藝術(shù)手法，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀。小說(shuō)圍繞嘉莉的成長(zhǎng)展開，不斷變化的環(huán)境和嘉莉逐漸成熟的心態(tài)，都揭示出在繁華社會(huì)下糾結(jié)的人性，也展示出19世紀(jì)開始蘇醒的女性心理變化。嘉莉也不再只是小說(shuō)中的角色，而是廣大普通群眾的代表，她的變化映射出普通人在那時(shí)所受的影響。作者對(duì)芝加哥和紐約這些大城市的描述，不再局限于珠光寶氣與生機(jī)勃勃的面貌，轉(zhuǎn)而揭露了它的本質(zhì)。在德萊塞的筆下，嘉莉的成名和赫斯渥的落魄，印證了重視物質(zhì)的風(fēng)氣帶來(lái)的種種危機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]High，Peter B.An Outline of American Literature[M].New York：Longman Inc，1986：113.

[2]肖建云.麥克白悲劇之探究——淺析《麥克白》中對(duì)比手法的運(yùn)用[J].語(yǔ)文建設(shè)，2014（32）：55.

[3][4][5][6][8][9][美]德萊塞.嘉莉妹妹[M].裘柱常，譯.上海：上海譯文出版社，2006：20;22;22;310;18;37.

[7][德]漢斯·羅伯特·耀斯.審美經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)解釋學(xué)[M].上海：上海譯文出版社，1997：282.

[10]Cunliffe，Marcus.The Literature of the United States[M].Virginia：R.R.Donnelley&Sons Company， Harrisonbury， 1986：244.

（作者簡(jiǎn)介：黃彬冰，女，碩士研究生在讀，黑龍江大學(xué)，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）