水彩畫創(chuàng)作中光影的運(yùn)用及意義

摘 要：西方繪畫領(lǐng)域非常重視光影的運(yùn)用，借助光影打造的藝術(shù)感是藝術(shù)家創(chuàng)作中所極力追求的。隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，曾經(jīng)在西方繪畫中扮演重要角色的光影，走入中國(guó)繪畫領(lǐng)域，并經(jīng)過(guò)多年探索嘗試，如今日漸成熟，已成為中國(guó)畫中不可或缺的元素。在水彩畫中運(yùn)用光影，能夠?yàn)楫嬜骷由弦粚用靼到豢椀墓?，豐富水彩畫的藝術(shù)表達(dá)，使水彩畫散發(fā)著獨(dú)特的魅力。光影的融入加強(qiáng)了畫面縱深與明暗對(duì)比，使畫作更顯立體，藝術(shù)水平上升到更高層次。闡述水彩畫創(chuàng)作中光影的運(yùn)用，分析光影之于水彩畫畫面效果的作用以及如何正確運(yùn)用光影，使其成為水彩藝術(shù)的一種語(yǔ)言，助力現(xiàn)代水彩畫的發(fā)展創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：水彩畫；光影；明暗；冷暖

光影是現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分，為現(xiàn)代藝術(shù)家?guī)?lái)了靈感，在水彩畫創(chuàng)作中更多地引入光影元素，可以極大程度地豐富藝術(shù)視覺(jué)語(yǔ)言，增強(qiáng)畫面效果，為觀者帶來(lái)絕佳的感官體驗(yàn)。光影的運(yùn)用成為水彩畫創(chuàng)作的重要嘗試，創(chuàng)新了傳統(tǒng)的水彩藝術(shù)，因此如何讓光影語(yǔ)言為水彩創(chuàng)作服務(wù)，成為現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者的主要任務(wù)。

一、水彩畫中使用光影的作用及意義

（一）增強(qiáng)色彩的明暗冷暖對(duì)比

水彩畫中光和色同樣重要，色彩的表現(xiàn)源自光的存在，二者相互作用，互為襯托。而在一幅繪畫作品中，色彩冷暖與明暗也是相對(duì)的。例如，當(dāng)畫面內(nèi)容是日出時(shí)分、艷陽(yáng)午后抑或靜謐夜晚，不同時(shí)段的光線存在強(qiáng)弱差別，與此對(duì)應(yīng)的色彩同樣有冷暖、明暗的差別，光與色的差別，能夠打造出完全不同的視覺(jué)效果。光與影相互依存，有光自然也會(huì)有影，水彩繪畫極力打造光的同時(shí)，同樣少不了影的構(gòu)畫。一般來(lái)說(shuō)，暖色多用來(lái)表現(xiàn)光源，冷色多用來(lái)表現(xiàn)陰影，當(dāng)然判斷色彩冷暖需要參照畫面對(duì)比。如著名畫家約瑟夫·馬洛德·威廉·透納的水彩畫作《特威肯哈姆的教皇別墅》，畫面中融合在一起的藍(lán)色和淡綠色中又加入了金色，畫面前方的棕色之中又混入自然色。該畫作鮮少使用純藍(lán)色和淡金色體現(xiàn)強(qiáng)烈光影的明暗，畫家更多地使用灰色調(diào)，艷麗的色彩被中和成更自然的色調(diào)，使畫作散發(fā)著幽靜柔和的光。在光影運(yùn)用方面，畫面遠(yuǎn)處部分與投影處使用偏暗的冷色調(diào)，展現(xiàn)出畫面內(nèi)容的冷與虛；近處明亮的部分則使用暖色調(diào)，以烘托出畫面內(nèi)容的暖和實(shí)?；仡櫷讣{的早期創(chuàng)作，他更傾向于使用主觀色彩，畫作中的色調(diào)大多單一，風(fēng)格更為淡雅質(zhì)樸。

再以中國(guó)水彩畫作《初春的陽(yáng)光》為例，在這幅畫中，初春時(shí)節(jié)的陽(yáng)光以暖色表現(xiàn)，陽(yáng)光照耀下的事物都被暖色籠罩，無(wú)形的陽(yáng)光通過(guò)色彩生動(dòng)體現(xiàn)，而被光照耀的景物也借助暖色調(diào)被客觀呈現(xiàn)，光影的運(yùn)用使水彩繪畫更為生動(dòng)。

（二）增強(qiáng)畫面空間感

運(yùn)用光影能夠?yàn)楫嬅娲蛟焱敢暱臻g，增強(qiáng)畫面的層次感。例如油畫《夜巡》，畫家借助光影的明暗對(duì)比，表現(xiàn)人物之間的內(nèi)在關(guān)系。畫面中有處在光下的人物，也有位于黑暗處的人物，這樣明與暗的強(qiáng)烈對(duì)比，為人物賦予了主觀色彩，增強(qiáng)了畫面的敘事感，觀者可以盡情發(fā)揮想象，揣摩人物心理。再如中國(guó)水彩畫作《十月》，這幅畫的主要內(nèi)容是金秋十月下的老北京街巷。方正的四合院，屋頂上遍布野草，紅漆的大門銹跡斑斑，這些事物在日落夕陽(yáng)的掩映下落寞蒼涼，均以冷色調(diào)呈現(xiàn)。畫面中只有近處的大門前用暖色調(diào)描繪出三角形光斑，那是夕陽(yáng)的照射，正是這點(diǎn)光的存在，整個(gè)路面的節(jié)奏變得不再那么平靜，房壁上映射著暖洋洋的光，畫面自上而下，自左及右，冷暖光影有規(guī)律地變化，這樣極具節(jié)奏感的變化也使整個(gè)畫面鮮活起來(lái)。雖然景物老舊蕭條，但也有生機(jī)浮動(dòng)，依靠強(qiáng)弱光影的改變，畫面內(nèi)容的虛與實(shí)也愈加凸顯，這種光影下的近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系在畫面上也進(jìn)一步展現(xiàn)了空間層次。

（三）打造情感意境

除為畫面效果服務(wù)外，光影還能表現(xiàn)出繪者的內(nèi)心世界，是畫家情感表達(dá)的媒介。在繪畫創(chuàng)作中，光是一切事物的靈魂，不同光線下的事物擁有不同的藝術(shù)語(yǔ)言，被陽(yáng)光映照的景物充滿生機(jī)，而這只能以色彩加以表現(xiàn)，是色彩描繪了光，也是光詮釋了色彩，因此光影的表現(xiàn)技法也成為畫家不懈追尋探索的方向。

水彩畫創(chuàng)作中，繪者通過(guò)控制光影的對(duì)比強(qiáng)弱及出現(xiàn)位置來(lái)把握畫面的整體性、畫面節(jié)奏與意境氛圍。當(dāng)光影的對(duì)比偏弱，則畫面以灰色調(diào)呈現(xiàn)，營(yíng)造寂靜嚴(yán)肅的氛圍；當(dāng)光影的對(duì)比偏強(qiáng)，畫面以亮色呈現(xiàn)，營(yíng)造活潑靈動(dòng)的氛圍。以水彩畫家黃有維創(chuàng)作的《觀滄?！窞槔?，該畫作蘊(yùn)含創(chuàng)作者藝術(shù)情感的部分，主要集中在畫面下方的礁石和海浪處，深色的礁石不斷被白色浪花沖刷，墨綠的海水洶涌澎湃奔流不息，天空處在畫面的遠(yuǎn)端，光影對(duì)比偏弱，這樣的處理為畫作增添了厚重感。整個(gè)畫面讓人體會(huì)到天地的無(wú)邊浩瀚，歲月的驟然消逝，以及處在時(shí)間旋渦中的人終其一生奮斗的意義，作者將自身對(duì)人生的感悟通過(guò)光影的運(yùn)用融入畫面，引人思考。

二、水彩畫中光影技法的具體運(yùn)用

（一）水彩本體語(yǔ)言

水彩本體語(yǔ)言主要是指由美學(xué)觀點(diǎn)、表現(xiàn)手法和創(chuàng)作工具表現(xiàn)出的特殊藝術(shù)語(yǔ)言。水彩創(chuàng)作中無(wú)論使用何種表現(xiàn)手法，均要依托于水彩的偶然性和流動(dòng)性。光影打造的黑白灰貫穿在水彩畫作中，是畫作最核心的藝術(shù)語(yǔ)言。不管是由多種色彩構(gòu)成的畫面，還是只有黑白二色構(gòu)成的畫面，創(chuàng)作中均不能與黑白灰相分離。光影的黑白灰關(guān)系能夠增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，提升畫作的藝術(shù)水平。例如畫作《都市的旅人》，繪者依靠光影將畫面分成左右兩部分，畫面左側(cè)為陰影部分，以傾斜的方式呈現(xiàn)，該區(qū)域是整個(gè)畫面的視覺(jué)中心；畫面右側(cè)為光照部分，繪者舍棄留白，轉(zhuǎn)而為這部分加上暖黃色，以此表現(xiàn)陽(yáng)光照耀下的瀝青路面，打造一定的氛圍感。

再如畫作《酒吧印象》，為增強(qiáng)光影效果，繪者使用紫、紅、藍(lán)等多種色彩，將酒吧的熱鬧與生機(jī)鮮活地表現(xiàn)出來(lái)?？旃?jié)奏的城市生活讓年輕人倍感壓力，在酒吧，他們的情感得到釋放與撫慰，而霓虹閃爍的城市街景下又顯露出疲憊空虛之感，繪者的情感在光影的營(yíng)造下盡情表露。在構(gòu)圖上，繪者的創(chuàng)作重點(diǎn)為酒吧街景，在純棉水彩紙基底上使用暈染手法奠定基調(diào)，隨后在高光區(qū)涂上留白液以增強(qiáng)構(gòu)圖美感。不僅如此，畫家還使用濕疊加法造景，配合光線的強(qiáng)弱對(duì)比，描繪出光照之下景物影子的虛與實(shí)，而酒吧就隱匿在虛幻迷離的光暈下，意境濃郁，引人遐想。從上面畫作的分析中總結(jié)出，水彩創(chuàng)作重在設(shè)計(jì)。畫家需要善用繪畫技法，有效植入設(shè)計(jì)元素，比如明暗關(guān)系、色彩關(guān)系及畫面疏密、冷暖節(jié)奏與韻律等。當(dāng)畫面極具設(shè)計(jì)感，擁有骨架，后續(xù)創(chuàng)作才能順利進(jìn)行。因此，畫家需要不斷將新的元素融入畫面骨架，豐盈畫面，激發(fā)情感，以此使畫作與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，而這也是需要畫家不斷探索才能習(xí)得的能力。

（二）綜合材料語(yǔ)言

這里提到的綜合材料語(yǔ)言，是在創(chuàng)作中使用多種繪畫材料，由此形成的極具風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，水彩創(chuàng)作中離不開(kāi)綜合材料語(yǔ)言。《斷舍離》一書推崇生活的極簡(jiǎn)化，作者認(rèn)為要想得到內(nèi)心的平和愉悅，則需要清除舊事物，保證身體與心靈的輕盈無(wú)礙。作者的思想與當(dāng)下社會(huì)大環(huán)境相適應(yīng)，人們的生活需要這種極簡(jiǎn)主義，從而達(dá)到身心的解脫。以這種觀點(diǎn)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的水彩畫《物象·煙斗》，選擇三角構(gòu)圖方式，詳細(xì)展現(xiàn)煙斗的各個(gè)部分，煙斗的特殊質(zhì)感也得到很好的呈現(xiàn)，并且還利用光影的明暗對(duì)比，使煙斗缽、煙嘴等部分表現(xiàn)出光影的差異。分析該畫作使用的綜合材料語(yǔ)言，可以發(fā)現(xiàn)繪者使用泛黃的牛皮紙作為繪畫材料，該材料能夠削弱副光源的影響，使畫面中物體的立體效果更強(qiáng)。另外，在煙斗壁的描繪上，為凸顯其質(zhì)感紋理，繪者使用了色粉和彩鉛。至于煙管的高光區(qū)域，繪者使用了淺黃色不透明水彩顏料處理。通過(guò)以上光影的巧妙安排，整幅畫作質(zhì)樸寫實(shí)，這種取材于現(xiàn)實(shí)生活的景物刻畫，也拉近了繪者和觀者的情感距離。

三、水彩畫創(chuàng)作中光影的表現(xiàn)方法

（一）光的表現(xiàn)方法

1.光源色溫表現(xiàn)方法

水彩畫創(chuàng)作中，為有效辨別冷暖光源，繪者可以使用色溫測(cè)量法，以此為后續(xù)的合理用色打下基礎(chǔ)。水彩畫中常見(jiàn)的光源色溫在2 200 K到12 000 K之間，隨著數(shù)值的走高，色調(diào)愈加向冷色靠攏，隨著數(shù)值的走低，色調(diào)愈加向暖色靠攏。水彩畫創(chuàng)作中，光源多為太陽(yáng)光，且隨著時(shí)間的變化，陽(yáng)光色彩也發(fā)生著變化，繪者可使用暖黃、橙紅等顏色加以表現(xiàn)，并同時(shí)借助干濕結(jié)合法，彰顯陽(yáng)光的特殊質(zhì)感。光源除陽(yáng)光外，還包括月光、燭光，用不同明暗度的色彩表現(xiàn)這些光源，能夠營(yíng)造出神秘、幽靜的氛圍，極大程度地豐富畫面語(yǔ)言。

2.光的色彩表現(xiàn)方法

光的色彩實(shí)際上取決于特定波長(zhǎng)的光與人們的視覺(jué)相互作用的效果。通過(guò)三棱鏡試驗(yàn)，人們認(rèn)識(shí)了光譜，對(duì)“白光”有了更深入的認(rèn)識(shí)，“白光”是多種色彩的混合。19世紀(jì)，印象派認(rèn)識(shí)到光在色彩表現(xiàn)中的重要作用，其能打造獨(dú)特的視覺(jué)效果，由此光色理論被提出，畫家紛紛嘗試運(yùn)用多種色彩，找尋與自然光最為契合的顏色，詮釋光的存在，提升觀者的體驗(yàn)。

3.光強(qiáng)與方向表現(xiàn)方法

在水彩畫中，為增強(qiáng)光的真實(shí)性，光強(qiáng)與方向起到關(guān)鍵作用。從光強(qiáng)的表現(xiàn)方法上看，光可分為聚光、漫光、微光等。聚光相對(duì)集中，畫面渲染力十足，畫家多利用聚光表達(dá)自身誠(chéng)摯、濃烈的情感；微光光強(qiáng)較弱，用來(lái)彰顯畫面事物的柔美，通過(guò)冷暖色的合理安排以及色彩邊緣線條的細(xì)致勾畫，凸顯畫面的動(dòng)人活力，展現(xiàn)生命的自由與放縱。光的方向分為順光、側(cè)光、逆光、頂光等。繪者在刻畫影時(shí)會(huì)利用到光的方向，據(jù)此選擇合適的構(gòu)造方法。

4.光的布局表現(xiàn)方法

在水彩畫布局中，光同樣發(fā)揮著關(guān)鍵作用。其中，用光來(lái)處理留白是繪者經(jīng)常使用的手法。光的留白可增強(qiáng)畫面層次感，而這里的留白，并不是在畫面中設(shè)置大片空白。除此之外，光的布局表現(xiàn)方法還包括水平式、垂直式、傾斜式等。上面分析的畫作《都市的旅人》，就是利用光的傾斜式布局，以光的方向?yàn)閰⒄?，確定布局。

（二）影的表現(xiàn)方法

1.本影與鏡影表現(xiàn)方法

影的類型主要有兩種，一是本影，二是鏡影。本影指的是光線被物體阻擋后投射出的陰影區(qū)域。本影又有原生影和派生影之分。水彩繪畫中，為合理表現(xiàn)本影，繪者需要仔細(xì)觀察光穿過(guò)物體的狀態(tài)。相比之下，鏡影更為復(fù)雜，雅克·拉康提出的“鏡像階段”將其描述為象征性形象矩陣的自我表征。約瑟夫的畫作《雨中墨爾本》就使用了鏡影表現(xiàn)手法。下雨的街道，地上布滿水坑，此時(shí)會(huì)發(fā)生鏡像反應(yīng)，繪者融合了陰影和鏡像，展現(xiàn)出只有下雨天才有的獨(dú)特景象，生動(dòng)描繪出雨中閃閃發(fā)光的景色，氛圍感十足。

2.影的虛實(shí)表現(xiàn)方法

影有虛實(shí)屬性，隨著光的強(qiáng)弱變化以及光源距離的改變，影會(huì)產(chǎn)生不同的虛實(shí)效果。當(dāng)物體與光源非常近時(shí)，產(chǎn)生的影子很大，其邊緣虛化模糊；當(dāng)物體與光源非常遠(yuǎn)時(shí)，產(chǎn)生的影子很小，此時(shí)影子邊緣擁有實(shí)感，更加清晰。水彩繪畫中也會(huì)抓住影的虛實(shí)對(duì)比，增強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力。仍以約瑟夫的畫作《雨中墨爾本》為例，他用大色塊描繪倒影，同時(shí)使用暖色調(diào)勾勒倒影邊緣，再加上留白處理，有效地增添了雨中畫面的趣味性。

3.影的象征表現(xiàn)方法

影所產(chǎn)生的藝術(shù)效果經(jīng)常打破界限，創(chuàng)造無(wú)限可能，這是因?yàn)橛皳碛袠O強(qiáng)的象征意味。水彩畫中刻畫人物時(shí)，繪者多以影來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，暗含某種隱喻。例如畫作《施萊米爾的影子》，該幅畫中的影象征色彩濃重，畫中的施萊米爾將影子交給魔鬼，象征自己?jiǎn)适Я俗晕摇?/p>

4.影的成像表現(xiàn)方法

西方繪畫領(lǐng)域，影的存在依托于客觀物體，創(chuàng)作中經(jīng)常利用到影的成像表現(xiàn)方法。這種手法在我國(guó)繪畫領(lǐng)域也經(jīng)常能夠看到，中國(guó)古代就有“以燈取影”的創(chuàng)作方法。張大力的畫作《荒野之靈》，就運(yùn)用了影的成像表現(xiàn)方法，模糊了繪畫和攝影的界限，畫面中有實(shí)有虛，舊事物從影中走出，給人全新的感受，該種表現(xiàn)方法是水彩繪畫的創(chuàng)新，同時(shí)也豐富了畫作的內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

水彩畫創(chuàng)作中離不開(kāi)光影的運(yùn)用。明暗色調(diào)能夠描繪出光的強(qiáng)弱對(duì)比，進(jìn)而豐富畫面的視覺(jué)語(yǔ)言，增強(qiáng)畫面布局的層次感，彰顯水彩畫的風(fēng)格特點(diǎn)。通過(guò)光源色溫、光的色彩、光強(qiáng)與方向、光的布局，以及本影與鏡影、影的虛實(shí)、象征與成像等表現(xiàn)手法，可以為畫面注入生機(jī)，刺激觀者感官，使繪者和觀者產(chǎn)生情感的共鳴。而若想借助光影創(chuàng)新傳統(tǒng)水彩藝術(shù)，繪者需要不斷探尋，思考光影與客觀事物、主觀情感的聯(lián)結(jié)，如此才能將水彩畫創(chuàng)作推向更高的藝術(shù)境界。

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作者簡(jiǎn)介：

劉航，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。