“陌生化” 在詩詞翻譯中的體現(xiàn)

【摘要】 毛澤東詩詞在中國革命史和現(xiàn)代文學史上占據(jù)重要地位，迄今已有十多種英譯本，針對毛澤東詩詞的翻譯研究，近些年也不斷有研究成果面世，但目前從陌生化角度出發(fā)對毛澤東詩詞的英譯研究十分少見。從陌生化理論出發(fā)對毛澤東詩詞英譯進行分析，可說明陌生化手法在詩歌翻譯中的重要性。通過對許淵沖英譯毛澤東詩詞進行研究，從韻律、詞匯、意象、修辭四個角度分析并探討許淵沖在譯詩中采用的陌生化手法，以及如何實現(xiàn)原詩的陌生化在譯文中再現(xiàn)。許淵沖采用押韻、比喻、擬人等手法實現(xiàn)譯詩的陌生化，延長讀者審美體驗。但也存在為追求韻律而造成翻譯不準確，對于具體意象的翻譯沒有很好地實現(xiàn)陌生化等問題。

【關鍵詞】詩詞翻譯；陌生化；毛澤東詩詞；許淵沖；英譯

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）06-0102-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.06.032

基金項目：本研究是江蘇高校哲學社會科學研究重點項目“基于復合語料庫的詩人譯詩風格研究”（項目編號：2018SJZDI160）的階段性成果。

毛澤東是偉大的思想家、無產(chǎn)階級革命家和軍事家，同時也是一位杰出的詩人。毛澤東詩詞已被翻譯成多種語言，其詩詞翻譯研究也已成為眾多研究者的課題，近年來不斷有研究成果面世。隨著中國綜合國力的日趨強盛和國際地位的提高，向西方傳播中華文化也就變得迫在眉睫。毛澤東詩詞蘊含豐富的中國傳統(tǒng)文化和革命文化，是“詩史和史詩的和諧統(tǒng)一”（李崇月，2017：3）。因此，有必要向西方國家介紹并傳播毛澤東詩詞，向世界展示一代偉人的高大形象和雄壯瑰麗的中國革命史詩。

一、陌生化與翻譯

形式主義陌生化理論，最早由俄國形式主義理論家什克洛夫斯基提出，是俄國形式主義文論的核心概念之一?！笆部寺宸蛩够谒奈恼隆蹲鳛榧记傻乃囆g》中指出，藝術之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的”（朱立元，2014：33）。

“陌生化是文學語言的本質(zhì)屬性， 也是文學作為一種語言藝術的最本質(zhì)特征， 陌生化就是藝術性或是文學性的代名詞。翻譯文學也具有文學作品的特征， 要使其具有藝術性、文學性， 翻譯作品也應該具有陌生化的特征。‘陌生化應該成為文學翻譯中的重要手段”（陳琳，2013：13-14）。因此陌生化理論開始被廣泛運用于文學翻譯等領域。這其中詩歌翻譯尤為突出。部分學者開始將“陌生化”的理念引入詩歌翻譯研究中，如陳琳、胡強（2012）探討徐志摩的陌生化詩歌翻譯，董文文（2020）對許淵沖英譯晏殊詞中的陌生化進行研究。

陌生化理論的提出，同樣也給毛澤東詩詞翻譯研究提供了一個新的方向，但目前很少有從陌生化理論出發(fā)對毛澤東詩詞翻譯進行研究的文章。雷彩珠（2017）曾系統(tǒng)論述陌生化如何在毛澤東詩詞的三個英譯本中得以重現(xiàn)。因此，本文基于陌生化理論，對許淵沖的《毛澤東詩詞》英譯本進行分析，從韻律、詞匯、意象、修辭四個角度出發(fā)，賞析原文和譯文的陌生化，分析陌生化手法如何在英譯本中重現(xiàn)。同時也探討譯者如何通過陌生化的手法，把大氣磅礴的毛詩原作中的意境傳達出來，使讀者產(chǎn)生美的感受，從而促進中國詩詞文化的對外傳播和中西文化的深度交流。

二、陌生化手法在許譯毛澤東詩詞中的運用

（一）韻律的陌生化

音樂性和節(jié)奏感是詩歌最為顯著的特征，也是詩歌追求的至高境界。詩人也常常借助輾轉的韻律來詮釋自己的澎湃激情。這里以毛澤東的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》為例：

風云突變，[an]? ? ? ? ? ? ? （a）

軍閥重開戰(zhàn)。[an]? ? ? ? ? ?（a）

灑向人間都是怨，[an]? （a）

一枕黃粱再現(xiàn)。[an]? ? ? ?（a）

紅旗躍過汀江，[ang]? （b）

直下龍巖上杭。[ang]? ? （b）

收拾金甌一片，[an]? ? ?（a）

分田分地真忙。[ang]? ? （b）

原詩在用韻方面，上闋四句為四仄韻：“變、戰(zhàn)、怨、現(xiàn)”，下闋四句為三平韻：“江、杭、忙”。整首詞在韻律方面具有昂揚的節(jié)奏感，不僅體現(xiàn)詩歌的美感，彰顯豪邁與磅礴的氣勢，同時也加深了讀者的新奇之感，是陌生化手法的體現(xiàn)。

許淵沖提出：“我覺得‘絕妙好詞就是具備音美、意美、形美的文字。毛澤東詩詞是具備音美、意美、形美的藝術高峰，翻譯毛澤東詩詞也要盡可能傳達原詩的三美”（2015：14）。因此，許淵沖在進行詩歌翻譯時注重對韻律美的體現(xiàn)，既運用押尾韻的陌生化手法，又做到了原詩陌生化的再現(xiàn)，延長了讀者對美的感受，如《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》的譯文：

A sudden burst of wind and rain：[e?n]? ? ? ? ? ? ?（a）

The warlords fight again.[e?n]? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（a）

Sowing on earth but grief and pain，[e?n]? ? ? ? （a）

They dream of reigning but in vain.[e?n]? ? ? ? （a）

Oer River Ting our red flags leap;[i?p]? ? ? ? ? ?（b）

The Longyan and Shanghang we sweep.[i?p] （b）

A part of golden globe in hand，[?nd]? ? ? ? ? ? ? （c）

Were busy sharing out the land[?nd]? ? ? ? ?（c）

原詩韻腳字為“變”“戰(zhàn)”“怨”“現(xiàn)”“江”“杭”“忙”。末尾句子之間緊密相連，層次分明，這種和諧的節(jié)奏增加了詩歌的感染力，從而使讀者產(chǎn)生循環(huán)往復的審美體驗，新奇陌生的效果也得以實現(xiàn)。在譯詩中，許淵沖使用了與原詩相似的韻體，并將下闋的譯文全部進行押韻處理，即aaaa，bbcc的韻式，再現(xiàn)原詩的壯闊氣勢，同樣“通過回環(huán)往復的方式，產(chǎn)生了與原詩相似的效果，提升了語言的音韻美感”（董文文，2020：53），譯詩中的陌生化效果也得以實現(xiàn)，同時這也是許淵沖的“音美”理論的深刻體現(xiàn)。

不僅是尾韻，頭韻也是實現(xiàn)陌生化的手段?！稘M江紅·和郭沫若同志》當中的“幾聲凄厲，幾聲抽泣”，許淵沖翻譯為“With pain they shriek，/With spams they squall.”連續(xù)兩個“With”讀起來朗朗上口，許淵沖對頭韻的翻譯，將譯詩的意境和韻律美展現(xiàn)得淋漓盡致，再現(xiàn)了原詩中的陌生化，體現(xiàn)了詩歌的藝術美。

但是，詩歌翻譯中對詞句意思的準確翻譯是首要任務，在此基礎上可以適當運用陌生化手法，如果太過于注重藝術手法的傳遞和韻律的和諧，忽略詩詞內(nèi)容，那也不妥。比如“風云突變”翻譯成“A sudden burst of wind and rain”。刻意追求韻律，這樣“wind and rain”反倒成了“風和雨”，與原詩就有些出入，因此，譯者應當權衡詩詞意思表達和藝術手法體現(xiàn)之間的關系。

（二）詞匯的陌生化

毛澤東詩詞在詞語的選擇上同樣千錘百煉。相較于單一字詞，使用疊詞，“能增加詩歌的韻律美，也能夠豐富詩歌中的感情色彩”（董文文，2020：53），讀者讀起來也更能留有余味。比如毛澤東詩詞《菩薩蠻·黃鶴樓》中的“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。”這其中“茫?！薄俺脸痢薄吧n蒼”都具有廣大、渺遠的意思。此處寫景映射作者內(nèi)心縝密的布局，猶如圍棋高手的布局顯得嚴密而大氣。詞人對于疊詞的使用新穎、精警，這種陌生化手法，達到了一種沉著有力、含蓄高遠的境界。“橫流中國的九派和縱貫南北的一線本為目力所不及，在這想象之筆中卻可窺見一顆沉重的心”（胡為雄，2002：34）

許淵沖的譯文為“Wide， wide through the land flow nine streams full to the brim;/Long， long from south to north threads one line deep and dim./Shrouded in grizzling mist and drizzling rain./Tortoise and Snake hold the River in chain.”許淵沖沒有忽視疊詞的英譯，將“茫茫”翻譯成“wide， wide”，“沉沉”翻譯為“l(fā)ong， long”“蒼蒼”的英譯盡管沒有單個單詞的重疊，但使用了讀音相近的“grizzling”和“drizzling”，不僅實現(xiàn)了韻律上的和諧對稱，也將原詩廣闊大氣的自然景觀完美地展現(xiàn)出來，讀者透過鎖江龜蛇、莽蒼煙雨的組合意境產(chǎn)生朦朧和陌生感。譯者選詞精準靈巧、別具一格，既實現(xiàn)譯作中的陌生化，又很好地還原了原詩的陌生化手法，延長了讀者的審美體驗，增強了譯本的可讀性。

再比如《七絕·觀潮》中的頭兩句“千里波濤滾滾來，雪花飛向釣魚臺?！辈粌H寫出了錢塘江大潮的洶涌，還寫出了詩人內(nèi)心的一貫的氣勢。許淵沖英譯為“Waves upon waves roll on for miles and miles;/Snowflakes on flakes fall on the fishing site.”譯者不僅將“滾滾”翻譯為“waves upon waves”，還將“千里”翻譯為“miles and miles”，余韻輾轉，氣勢如虹，重現(xiàn)了原詩中錢塘江的跨度之長，面積之寬廣，在讀者腦海中再現(xiàn)錢塘江大潮的磅礴氣勢和驚濤拍岸的壯觀場面，令人回味?！霸娫~的翻譯，也就是文化的翻譯”（曾清，2010：130）。通過營造陌生化的氛圍，英語讀者加深了印象和審美體驗，中外的文化交流也得以體現(xiàn)。

（三）具體意象的使用

“毛澤東的詩詞創(chuàng)作既繼承了中國傳統(tǒng)詩詞的意象，也有所發(fā)展和創(chuàng)新”（李森林，2017）。在毛澤東詩詞中，“山”是極其重要的一個意象，通常代表了厚重、敦厚、歷經(jīng)滄桑。在《沁園春·長沙》中的“看萬山紅遍，層林盡染?！边@一句中，“山”指橘子洲旁的山，是實寫，但實中有虛，作者的眼光由橘子洲無限延伸，想象到了寒秋中楓林如火，群山萬壑都被染紅。本來一個熟悉的景象變得朦朧、陌生，這便是陌生化手法的體現(xiàn)。許淵沖英譯為“Hills on hills are all in red，/Woods upon woods in crimson dressed.”這里許淵沖將“萬山”譯成“hills on hills”，然而在英語中，“山”有“peak”“mountain”“hill”等形式，相對于“hill”來說，“mountain”更加廣大、厚重，更有力量感，“hill”略顯文雅。因此筆者認為“mountain”更適用于毛澤東詩詞中“山”意象的英譯，能更好還原原詩的陌生化。

另外，在《西江月·井岡山》中的頭兩句，“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞”，許淵沖英譯為“Flags and banners in sight below./Drum-beats mingle atop with bugle-blast”。這里不難看出譯者對全詩中“山”這個最重要的意象不予譯出，讀者就不能想象到戰(zhàn)斗的核心地帶，無法更好感受井岡山戰(zhàn)爭的激烈和壯闊。詩人運籌帷幄、決勝千里之外的思想也難以傳遞。因此許淵沖在譯詩中沒有實現(xiàn)陌生化的效果。由于中西文化的差異，在翻譯時，有必要讓西方讀者理解到詩詞中使用意象的涵義，從而領會陌生化手法的獨到之處。

（四）修辭手法的運用

比喻是修辭手法中的一種，同時也在毛澤東詩詞中頻繁出現(xiàn)，是詩人常用的一種陌生化手法。在《漁家傲·反第二次大圍剿》中的“槍林逼，飛將軍自重霄入?！眱删洌⒂聼o畏的紅軍戰(zhàn)士被比作西漢猛將李廣一樣的“飛將軍”，描繪出廣大紅軍戰(zhàn)士的驍勇善戰(zhàn)、進攻神速。此處許淵沖翻譯為“A forest of rifles appear，/But our flying army falls on them from the sphere.”許淵沖很好地還原了原詩的陌生化手法，把“飛將軍”譯成“flying army”，描繪出紅軍反圍剿戰(zhàn)斗時沖鋒陷陣的壯觀場景，讀者也能深切地感受到詩詞中戰(zhàn)況洶涌的意境。

此外，擬人也是毛澤東經(jīng)常使用的一種陌生化手法。在《五律·看山》中的“熱來尋扇子，冷去對佳人?！眱删洌亲髡咴谡憬燃贂r，看見扇子嶺、美人峰后的聯(lián)想，運用擬人的手法，將兩座山寫得十分形象具體。在譯文中，許淵沖翻譯成“When its hot， I seek the Fan Hill;/I face Peak Beauty when its chill.”。譯者采用相同的擬人手法，“seek”對應“尋”，“face”對應“對”，譯詩不僅在形式上與原詩對齊，而且使扇子嶺和美人峰的形象栩栩如生，景物本是靜態(tài)，巋然不動。而“seek”和“face”變成了動態(tài)，容易使讀者產(chǎn)生新鮮感，仿佛與原作者一起度假，觀望山峰，賞心悅目。譯者不僅在譯作中體現(xiàn)了的陌生化效果，還再現(xiàn)了原詩的陌生化，加深了讀者對于美的感受和體驗。

三、結語

綜上所述，許淵沖在譯作中運用多種陌生化手法，也較好地還原了原詩中的陌生化，大體上傳遞了毛澤東詩詞氣勢磅礴、雄渾開闊的意境，加深并延長了英語讀者的審美體驗，給讀者創(chuàng)造了新奇陌生的感覺。但也存在一些不足，比如原詩中針對自然意象的陌生化手法在譯文中沒有很好地體現(xiàn)。譯文有時為了追求陌生化，追求音韻上的和諧對稱，沒有準確表達原詩的內(nèi)容和大意。但總體上許淵沖英譯毛澤東詩詞非常成功，既實現(xiàn)了陌生化的效果，營造新穎奇特的閱讀體驗，當中也有自身提出的“三美論”原則的體現(xiàn)，令讀者讀起來心馳神往，中外文化的交流與融合也得以實現(xiàn)。與此同時，“陌生化理論的提出能給詩歌翻譯理論注入新的血液， 能給目的語讀者一種異乎尋常的藝術感受， 理應引起廣大翻譯工作者和研究者們的注意”（王軍，賴祎華，2016：126）。

參考文獻：

[1]李崇月.毛澤東詩詞對外譯介研究[M].北京：中國書籍出版社，2017.

[2]朱立元.當代西方文藝理論[M].上海：華東師范大學出版社，2014.

[3]陳琳.論陌生化翻譯[J].中國翻譯，2010，31（01）：13-14.

[4]陳琳，胡強.陌生化詩歌翻譯與翻譯規(guī)范[J].外語教學，2012，33（04）：94-99.

[5]董文文.詩歌翻譯中的陌生化——許淵沖譯晏殊詩為例[J].海外英語，2020，（20）：52-53+94.

[6]雷彩珠.論陌生化手法在詩詞翻譯中的再現(xiàn)[D].河北師范大學，2017.

[7]許淵沖.毛澤東詩詞（紀念版）[M].北京：中譯出版社，2015.

[8]胡為雄.毛澤東詩詞鑒賞[M].北京：紅旗出版社，2002.

[9]曾清.毛澤東詩詞中典故的文化翻譯[J].湖南工業(yè)大學學報（社會科學版），2010，15（05）：130.

[10]李森林.毛澤東詩詞中“山”意象的英譯重構[J].湖南第一師范學院學報，2017，17（03）：26.

[11]王軍，賴祎華.“陌生化”理論在詩歌翻譯中的體現(xiàn)——以許淵沖翻譯為例[J].海外英語，2016，（22）：125-126.

作者簡介：

陸見南，男，江蘇南通人，江蘇大學外國語學院，碩士研究生在讀，主要研究方向：翻譯學。