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    略論神仙角色設(shè)定的真身因素在網(wǎng)絡(luò)仙俠小說中的作用和意義

    2023-05-30 22:15:39孫欣然
    今古文創(chuàng) 2023年6期
    關(guān)鍵詞:神仙

    孫欣然

    【摘要】 本文就現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)仙俠小說的神仙角色在設(shè)定上往往擁有異獸真身的特點(diǎn)展開分析,列舉了九尾狐、龍、鳳凰等時(shí)興的設(shè)定,并探討其背后的文學(xué)價(jià)值,揭示其既是中國傳統(tǒng)文化的傳承和再創(chuàng)造,也能為小說影視化增添趣味性,更是滿足了讀者的獵奇心理的意義。

    【關(guān)鍵詞】神仙;角色設(shè)定;真身;網(wǎng)絡(luò)仙俠

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)06-0036-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.06.011

    從古至今的典籍中,神話傳說的譜系相當(dāng)紛雜,既沒有統(tǒng)一的發(fā)展主線,也會(huì)隨著地域的不同而出現(xiàn)各種偏差,人們對(duì)異獸鬼神一類的認(rèn)知也一直無法系統(tǒng)化,不同的小說往往有不同的神仙設(shè)定。在涉及各路神魔鬼怪的小說中,知名度和影響力最大的莫過于《西游記》。《西游記》中的異獸形象往往被劃分到妖魔一類,而今天網(wǎng)絡(luò)小說存在大量以《山海經(jīng)》等古籍為藍(lán)本的女頻仙俠小說,這類書中所刻畫的神仙,常常伴隨著真身。

    一、真身

    真身,即本來面目,也就是書中神仙或是妖魔的本體。涉及神仙妖魔的小說創(chuàng)作往往離不開真身或者原型。“中國的神話傳說龐多繁雜,并未形成一個(gè)公認(rèn)的規(guī)則自治、整合各路神仙鬼怪的統(tǒng)一宇宙”,小說創(chuàng)作依托的藍(lán)本不同,真身的設(shè)定呈現(xiàn)出的特點(diǎn)也不盡相同。神魔小說《西游記》和現(xiàn)在許多網(wǎng)絡(luò)仙俠小說所提及的神仙有很大不同。近幾十年來,以《西游記》為本創(chuàng)作的影視、動(dòng)畫、戲劇、電子游戲等,無論是數(shù)量上還是影響力上都是其他同類文學(xué)作品難以比擬的,可以說,它影響了大部分人對(duì)神話體系的認(rèn)知。《西游記》中師徒四人,唐僧是由金蟬子轉(zhuǎn)世的凡夫俗子,而孫悟空則是媧遺石,屬于天庭神仙群體眼中的異類,曾經(jīng)被各路神仙稱為妖仙甚至妖猴,豬八戒和沙僧原本都是遇到真人點(diǎn)化才修煉上天的。豬八戒是“忽然閑里遇真仙,就把寒溫坐下說”的經(jīng)過,才“功圓行滿卻飛升”,沙僧是“因此才得遇真人,引開大道金光亮”,接著“三千功滿拜天顏,志心朝禮明華向”。不過二人出場(chǎng)時(shí)都被凡夫俗子認(rèn)作妖怪。原著十八回描述豬八戒:初來時(shí),是一條黑胖漢,后來就變做一個(gè)長嘴大耳朵的呆子,腦后又有一溜鬃毛,身體粗糙怕人,頭臉就像個(gè)豬的模樣。二十二回描述沙僧:河當(dāng)中滑辣的鉆出一個(gè)妖精,十分兇丑:一頭紅焰發(fā)蓬松,兩只圓睛亮似燈。書中有大量情節(jié)提到,凡人見到了唐僧三個(gè)徒弟都說是妖怪。而書中的妖邪往往是一些異獸或者是植物,比如通天河靈感大王本是觀音蓮花池中的金魚,再比如荊棘嶺的各種樹木成精。由此可見,在書中的神仙或是凡人眼中,異獸形象首先被劃分到妖魔一類。且許多神仙是由凡人飛升的,并不會(huì)像書中的妖怪一類有自己的“原型”。

    縱觀幾年來風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的女頻仙俠小說,其中主角設(shè)定大多傾向于《山海經(jīng)》等傳統(tǒng)經(jīng)典背景下的異獸設(shè)定,神仙擁有某種動(dòng)物或植物真身已成為當(dāng)下流行的創(chuàng)作樣板。比如《三生三世十里桃花》中的女上神白淺,雖然呈現(xiàn)的是人的樣貌,但是真身是九尾狐,在某些重傷或是逃跑這樣特定情節(jié)中呈現(xiàn)的是九尾白狐的形象。不過無論什么形象,他們始終帶有真身的特定屬性。

    二、當(dāng)前仙俠小說中的真身設(shè)定

    仙俠小說中可以存在多種不合理,神仙真身為各種異獸或是植物更是令小說創(chuàng)作具有更多想象力發(fā)揮的空間。不同仙俠小說的藍(lán)本不同,或者說不需要確切的藍(lán)本。例如唐七公子的“三生三世”系列(《三生三世十里桃花》《三生三世枕上書》《三生三世步生蓮》)以《山海經(jīng)》為藍(lán)本,君子以澤“碧落華緣”系列(《奈何》《月都花落,滄?;ㄩ_》)的以《史記》《山海經(jīng)》和中國上古神話為藍(lán)本,《香蜜沉沉燼如霜》則是沒有確切的藍(lán)本,而這些書中的非人群體常常有自己的“真身”。值得一提的是,非人群體的劃分各不相同。“三生三世”系列里除了人族,還有神族、魔族、梵音谷的比翼鳥族,神族中包括但不限于青丘九尾狐族,九重天的天族?!氨搪淙A緣”系列中含有靈界、九州、仙界與鬼界,香蜜沉沉燼如霜中除了人界,還提及了天界、魔界和花界。所屬的族種和真身設(shè)定有很大關(guān)聯(lián),例如在《香蜜沉沉燼如霜》中,有真身為胡蘿卜的老胡和真身為牡丹的長芳主,他們屬于花界,因此真身都是植物。

    (一)仙俠主角最常見的真身

    1.九尾狐

    《山海經(jīng)》在《南山經(jīng)》中首次提到:“青丘之山,其陽多玉,其陰多青?。有獸焉,其狀如狐而九尾,其音如嬰兒,能食人;食者不蠱?!薄洞蠡臇|經(jīng)》和《海外東經(jīng)》分別再次介紹:“有青丘之國,有狐,九尾”“其狐四足九尾”。在今人的觀念中,狐貍的形象似乎不太正面,這很大程度上歸因于中國古典文學(xué)作品中的狐妖形象。狐妖的形象常常被定性為貌美的女性。而九尾狐作為狐貍中最有靈性的一種,隨著歷史的發(fā)展,其形象不斷嬗變和豐富。早期九尾狐有象征王權(quán)政治和象征戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的祥瑞意義,也有子嗣繁盛的寓意?!熬盼埠南槿鹨饬x興盛于漢朝,短暫復(fù)興于南北朝時(shí)期,在北周武皇帝時(shí)期開始轉(zhuǎn)變,沉寂于唐朝,宋朝轉(zhuǎn)變?yōu)檠?。”直至明代,九尾狐所帶有的妖邪意義被接受并廣泛傳播,明代之后,九尾狐的意義徘徊在祥瑞和妖邪之間,九尾狐的心地善良、感情豐富也會(huì)存在小說的各種描寫中。狐妖這一形象在中國古典文學(xué)作品中一步步丑化,即便清朝的《聊齋志異》呈現(xiàn)了許多美麗善良的狐妖形象,也不能改變多少她在人們心中的負(fù)面形象。近年來爆火的仙俠小說《三生三世十里桃花》則將九尾狐的形象刻畫得比較正面,不同于以往小說中狐妖的書寫,青丘的九尾狐是神仙一類,且屬于非常尊貴的神仙??梢钥闯?,三生三世系列對(duì)九尾狐的書寫并沒有按照以往小說的設(shè)定,而是取材于《山海經(jīng)》。三生三世系列中的白淺(《三生三世十里桃花》女主人公)和白鳳九(《三生三世枕上書》女主人公)就是來自青丘的九尾狐族,真身分別為九尾白狐和九尾紅狐。書中設(shè)定的青丘占了整個(gè)四海八荒的五荒,除此之外,青丘狐族還是能與天族比肩的尊貴一族?!斑h(yuǎn)古神祇大多應(yīng)劫,消失的消失,沉睡的沉睡。還活在這世上的,左右數(shù)來,不過九重天上奠君一家、隱在東海之東十里桃林的折顏上神、及青丘之國的白止帝君一家而已?!鼻嗲鸬木盼埠宓匚皇艿秸麄€(gè)四海八荒的尊崇,這些設(shè)定或多或少能使得讀者心中九尾狐形象更加正面一些。

    2.龍

    龍這一神異動(dòng)物,自古以來便是我國神話故事不可分割的一部分,更是中國最具代表性的傳統(tǒng)文化之一,它與鳳、龜、麟一起并稱"四靈",是祥瑞的象征,也是專制皇權(quán)的象征。中國人一直被稱為龍的傳人。在原始社會(huì),圖騰崇拜非常常見。龍圖騰的出現(xiàn)、被改造和逐漸被廣泛接受有一個(gè)漫長的過程,最終龍圖騰成為了中華大地共同崇拜的圖騰。在仙俠小說中常??梢钥吹竭@樣的真身設(shè)定,即以龍為真身的都是神仙中和皇權(quán)有關(guān)的角色,這樣的主人公有《三生三世十里桃花》天族太子夜華(黑龍),還有《香蜜沉沉燼如霜》潤玉(應(yīng)龍)。夜華的身份是天族太子,“他那原身本是威風(fēng)凜凜的一條黑龍”,且他所在的家族是“天上的龍族”。潤玉的身份是太微天帝之子,太微天帝的真身是金龍,也算是龍族。這兩本仙俠小說雖然不同,但是天上主宰的真身都是龍族。值得一提的是,天族天帝主宰眾多神仙,真身為龍,和民間觀念中的玉皇大帝有很大出入。真身為龍的設(shè)定體現(xiàn)的是書中人物身份的高貴,這和皇帝被稱為真龍?zhí)熳颖澈蟮暮x如出一轍。主角擁有高貴的出身,更方便他們打開金手指,讓讀者獲得閱讀上的爽感。近年來,主角背景強(qiáng)大,頭銜動(dòng)輒天下第一、上古頂級(jí)的仙俠小說主角設(shè)定已經(jīng)成為了一種潮流。而真身為龍的設(shè)定則是這一潮流的體現(xiàn)。

    3.鳳凰

    中國傳統(tǒng)的龍圖騰崇拜常常伴隨著鳳鳥崇拜。至今我們常說的“龍鳳呈祥”,就是中華民族“龍鳳”崇拜的真實(shí)寫照?!渡胶=?jīng)·山經(jīng)·南山經(jīng)》有云:“丹穴之山,其上多金玉。丹水出焉,而南流注于渤海。有鳥焉,其狀如雞,五采而文,名曰鳳皇,首文曰德,翼文曰義,背文曰禮,膺文曰仁,腹文曰信。是鳥也,飲食自然,自歌自舞,見則天下安寧?!兵P凰在人們心中的形象一直是比較祥瑞的存在,象征著天下太平。仙俠小說中,擁有鳳凰真身的通常為正派?!度朗锾一ā分械恼垲伿恰伴_天辟地以來大洪荒時(shí)代孕出的第一只鳳凰”,《香蜜沉沉燼如霜》中的旭鳳真身也是鳳凰,身份是天帝之子火神。從其他相關(guān)的設(shè)定來看,火神旭鳳所在的宮殿名為棲梧宮,體現(xiàn)了鳳凰和梧桐之間密切的聯(lián)系。《詩經(jīng)·大雅·卷阿》里,就有關(guān)于鳳凰棲息于梧桐的記載:“鳳凰鳴矣,于彼高岡。梧桐生矣,于彼朝陽。”除此之外,《莊子·秋水篇》也有“夫鹓雛,發(fā)于南海而飛于北海,非梧桐不止”的說法。立足于傳統(tǒng)典籍,可以給主人公衍生出的更多的設(shè)定。

    總的來說,真身為鳳凰的設(shè)定和真身為龍的設(shè)定背后意圖基本一致,都是尊貴的象征。鳳凰和龍本身的屬性差異也會(huì)讓設(shè)定不同,比如鳳凰涅槃?dòng)谢鸬膶傩?,龍則是更偏水的屬性,這些往往體現(xiàn)在神仙的各種技能法術(shù)上。

    (二)其他仙俠角色

    1.窮奇

    《山海經(jīng)》中多次出現(xiàn)窮奇,《西山經(jīng)》提到“有獸焉,其狀如牛,蝟毛,名曰窮奇,音如獆狗,是食人?!薄逗?nèi)北經(jīng)》提到“窮奇狀如虎,有翼,食人從首始?!庇纱丝梢?,窮奇外觀像老虎,有翅膀,兇猛的程度肯定高于老虎,再加上吃人的屬性,更顯得它兇殘可怖。在《月都花落,滄?;ㄩ_》中,窮奇名為玄月,她的主人洛薇一直以為他是一只普通的老虎。窮奇首次出現(xiàn)的章節(jié)末尾有相應(yīng)的尾注,出自《神異經(jīng)·西北荒經(jīng)》:“西北有獸焉,狀似虎,有翼能飛,便剿食人,知人言語,聞人斗輒食直者,聞人忠信輒食其鼻,聞人惡逆不善輒殺獸往饋之,名曰窮奇。”而在《香蜜沉沉燼如霜》中,窮奇作為反面形象存在,危害六界,力量強(qiáng)大。被制服后的窮奇被困在御魂鼎中,在之后的劇情中,潤玉吞食窮奇以致法力大增,但潤玉也毒入膏肓,癡癲瘋狂。窮奇是真正的邪惡的代表,乃至邪之物。坊間流傳“身紋窮奇必死無疑”的說法,可見窮奇的兇惡程度。作為惡的代表,窮奇往往給了代表正派的主角提供和惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的機(jī)會(huì),在推動(dòng)劇情發(fā)展上起著重要作用。

    2.迷谷

    《山海經(jīng)·南山經(jīng)》里有相關(guān)信息:“其首曰招搖之山,臨于西海之上,多桂,多金玉。有木焉,其狀如榖而黑理,其華四照。其名曰迷榖,佩之不迷。”《三生三世十里桃花》中有這樣幾處描寫:“迷谷樹天生黑色木理,孕出的迷谷花五色芳華。不過那花除了夜里用來照明,沒有半點(diǎn)旁的用處”“迷谷的樹椏子,只要佩一枝在身上,就萬萬不會(huì)迷路”“迷谷老兒本體便是一株迷谷樹,鴻蒙之初就長在南荒的招搖山上。”“這迷谷樹沐日月精華、順?biāo)臅r(shí)之氣,三千年之后竟修成了人形?!庇纱丝梢姡≌f中的介紹基本符合《山海經(jīng)》的設(shè)定。角色設(shè)定時(shí)借助古籍,就可以展開一系列想象,豐滿相應(yīng)角色。

    3.巴蛇

    《山海經(jīng)·山經(jīng)·中山經(jīng)》有云:“其東有谷,因名曰蛇谷,上多少辛。”“三生三世”系列中的一位女性名為少辛,真身就是一條巴蛇。少辛本是一種草本植物的名稱,蛇谷上多少辛這一草藥,而名叫少辛的少女真身是一條巴蛇。除此之外,蛇多子,少辛的子嗣眾多,符合她真身是巴蛇的設(shè)定。 “巴蛇食象,三歲而出其骨”后來比喻人心貪得無厭。而小說中的巴蛇少辛則是有為了追求高位而背叛恩人的情節(jié)。這樣的設(shè)定和古籍記載聯(lián)系在了一起,有一定的巧妙之處。

    三、真身設(shè)定的意義和作用

    (一)立足于本土經(jīng)典

    小說中的真身設(shè)定,一定程度上能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)玄幻仙俠小說對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳承和再創(chuàng)造。類似于《山海經(jīng)》這樣缺乏故事性和連貫性的傳統(tǒng)典籍,里面的異獸或因?yàn)槠渲械男蜗罂坍嬇c現(xiàn)實(shí)相差甚遠(yuǎn),或因?yàn)槠渲械拿Q特性生僻抽象,尤其是在無神論的今天,面臨被時(shí)代忘卻的可能。而在網(wǎng)絡(luò)仙俠小說的世界里,傳統(tǒng)異獸可以被多次提及并生動(dòng)刻畫,無形中增強(qiáng)了讀者對(duì)上古神話的認(rèn)識(shí),這可以說是是經(jīng)典在新時(shí)代以新面貌獲得傳播和豐富的一個(gè)契機(jī)。不可否認(rèn),小說中的真身有一些毫無根據(jù)的想象,但是設(shè)定時(shí)為了具有更強(qiáng)的可信度,也會(huì)嚴(yán)格按照其出處中的設(shè)定有意安排相應(yīng)的特征,這個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)程度主要取決于作者?!氨搪淙A緣”系列最為典型,作者君子以澤在序中明確提到《山海經(jīng)》《神仙傳》和《史記》對(duì)構(gòu)思小說的幫助,且在每一章的最后都詳盡地列下了相關(guān)出處,為讀者提供了改編的源頭。民族的神話傳說值得傳承,因?yàn)樗鼈兂休d著先人的想象,也和那個(gè)時(shí)代真實(shí)發(fā)生過的事情有一定的關(guān)聯(lián)。讀者閱讀立足本土經(jīng)典的小說,一定程度上能在傳統(tǒng)底蘊(yùn)中獲得身臨其境之感。

    (二)網(wǎng)絡(luò)小說影視化的需要

    小說作者熱衷于真身設(shè)定也是追隨潮流的體現(xiàn)。玄幻仙俠題材的影視劇,往往運(yùn)用特效呈現(xiàn)靈異獸類的魔幻形象,深受廣大網(wǎng)友的喜愛。而這類影視劇的原創(chuàng)劇本較少,大部分改編自網(wǎng)絡(luò)小說。作者們追求潮流創(chuàng)作時(shí)會(huì)沿用真身設(shè)定,方便網(wǎng)絡(luò)讀者快速理解和接納,同時(shí)也為了有更多機(jī)會(huì)被影視制作看到,從而走上影視化或者網(wǎng)絡(luò)游戲化道路,這對(duì)作者來說是更加長線的收益。不僅如此,小說創(chuàng)作者以及小說改編后的影視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲都可以打著扎根傳統(tǒng),汲取本土養(yǎng)分的旗號(hào)大力宣傳,以打造獨(dú)屬于中國人的玄幻浪漫情懷為噱頭,借此提升知名度和接受度。

    雖然真身這類傳統(tǒng)元素只是小說中的依托,很少對(duì)劇情發(fā)揮實(shí)質(zhì)性的作用。即便沒有真身的設(shè)定,神仙都是類似于《西游記》中的正統(tǒng)的仙人,并不會(huì)對(duì)劇情造成影響。但是在文中多次提到真身以及真身背后的屬性,無形中給觀者腦海對(duì)上古神話帶來一定的認(rèn)識(shí),這也算是一個(gè)契機(jī)。

    (三)娛樂性

    當(dāng)前仙俠小說讀者對(duì)神魔一類的預(yù)設(shè)心理產(chǎn)生了巨大變化:過去的人“敬鬼神而遠(yuǎn)之”,由于認(rèn)知的有限,讀者在閱讀的時(shí)候會(huì)對(duì)其中的神仙、妖怪之類的存在將信將疑。但現(xiàn)在的讀者在面對(duì)這一類小說中所刻畫的異獸真身形象時(shí),內(nèi)心已經(jīng)預(yù)設(shè)了他們并不存在的事實(shí),它們只是一種框架或是依托,單純地為讀者的獵奇心理服務(wù)。

    網(wǎng)絡(luò)小說寫的是人以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)所假想的故事,仙俠小說更多的是利用讀者心理來設(shè)計(jì)劇情。而對(duì)于某些形象有真身的情節(jié),大部分讀者只是把它當(dāng)成人,真身只會(huì)在特殊的橋段起到實(shí)質(zhì)性的作用。網(wǎng)絡(luò)仙俠小說真身各種異獸背后更多的是等級(jí)之分,更多的是“對(duì)現(xiàn)實(shí)欲望的吶喊”和“對(duì)不同的社會(huì)心理訴求的滿足”。

    四、結(jié)語

    玄幻仙俠世界是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的折射,或是為作者的理想化世界提供了一處空間。讀者在淺閱讀中往往不會(huì)細(xì)究其中神話構(gòu)想的嚴(yán)謹(jǐn)。但是某個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說一旦風(fēng)靡,就有可能帶給人對(duì)神魔傳統(tǒng)觀念的無形的改變。通過藝術(shù)創(chuàng)作賦予新的生命力是值得提倡的,但是如果不夠嚴(yán)謹(jǐn),缺乏根據(jù),也會(huì)存在一定問題。根植于中國傳統(tǒng)特色文化的仙俠小說,在真身的設(shè)定上,如果能注重古典意象和詩詞典故的運(yùn)用,再加上通俗易懂和幽默風(fēng)趣的語言,就能給讀者帶來一個(gè)新奇的世界,并達(dá)到內(nèi)涵性與觀賞性的兼顧。

    參考文獻(xiàn):

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