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    清代女詞人賀雙卿詞的疾病書寫

    2023-05-30 02:10:06夏源
    今古文創(chuàng) 2023年8期

    【摘要】 清代女詞人賀雙卿身染瘧疾,飽受折磨。她將“疾病”作為重要書寫對象,使之與自身短暫悲苦的人生經(jīng)歷甚至社會、時代相結(jié)合,從個人身病、女性心病、社會弊病三個維度,書寫人生體會與感悟,又融入獨(dú)特的傷春情懷。其創(chuàng)作是來自農(nóng)婦的聲音,從抒情角色、思想內(nèi)容看,可謂清代女性創(chuàng)作繁榮的表現(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】 賀雙卿;清詞;疾病書寫;傷春情懷

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)08-0056-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.08.017

    基金項(xiàng)目:2021年云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目(研究生類):“賀雙卿詞的自我形象塑造及貧民視角探析”(項(xiàng)目編號:2021Y692)。

    有清一代,女性文學(xué)創(chuàng)作迎來繁榮期。以清代雷瑨兄弟同輯《閨秀詞話》為例,收錄從宋至清女詞人逾一百八十家,多為清人,足見其創(chuàng)作之盛。而留名文學(xué)史的清代女詞人除徐燦、顧太清、吳藻等,還有一位不容忽視且身份特殊的薄命才女——賀雙卿。她出身農(nóng)家,自幼酷愛詩詞,滿腹詩情。因“父母之命,媒妁之言”,嫁入夫暴姑惡的周家,夫家霸凌,家務(wù)繁雜,瘧疾纏身,一代佳人在不幸的婚姻與無盡的折磨中香消玉殞。她滿腔辛酸無處訴說,只能寄情筆端?,F(xiàn)存詞作十四首,大多以“病”入詞。其中,有兩首以“病”為題,且九處直用“病”字,直抒身世凄楚之感。

    賀雙卿身染瘧疾,在詞作中多次將“疾病”作為重要書寫對象,而這些描寫又常常與其短暫悲苦的人生經(jīng)歷相結(jié)合,從而突顯出女性的柔弱體質(zhì)與細(xì)膩心緒。詩詞成為她情感的宣泄口,使詞人得到一定程度的情感慰藉。她以女性視角作女兒詞使詞蘊(yùn)含感情真摯,語言質(zhì)樸,意象豐富的藝術(shù)魅力,以自身獨(dú)特的生活經(jīng)歷拓寬了女性詞作的題材內(nèi)容。值得注意的是,雙卿借助疾病書寫不僅匯集她對人生的體驗(yàn)與感悟,更對其詩詞內(nèi)在情感產(chǎn)生影響,發(fā)出農(nóng)婦的聲音。

    一、雙卿以病入詞的深層內(nèi)蘊(yùn)

    受生活經(jīng)濟(jì)情況與教育文化水平的限制,女詞人多為上層名門貴女,她們的生活經(jīng)歷大多簡單順?biāo)?,一生安居后院,相夫教子。而下層農(nóng)婦的賀雙卿的生活體驗(yàn)與之不同。她遇人不淑婚姻不幸,早出晚歸參與農(nóng)忙,瘧疾纏身飽受病痛,從而產(chǎn)生與幸福健康狀態(tài)下截然不同的情感認(rèn)知。她將病中所感寄寓詞作,宣泄痛苦壓抑的情緒。賀雙卿疾病書寫的深層內(nèi)蘊(yùn),不單是個人罹患瘧疾纏擾的身病,還有女性遭受家庭霸辱的心病,更是借病批判封建社會的弊病。

    (一)個人身?。函懠怖p擾,折磨肉體

    賀雙卿飽受病痛折磨。疾病給她帶來身體與精神的雙重痛苦,使其產(chǎn)生難過、孤獨(dú)、悲苦等消極情感。雙卿借詞抒發(fā)內(nèi)心世界的真實(shí)情感,將胸中愁郁之氣傾吐筆端,以此宣泄負(fù)面情緒和精神痛苦。她別開新境的以病入詞,通過疾病自述其身世遭遇,表達(dá)哀苦之感。賀雙卿詞作中的主人公皆為自己。她善用白描手法訴說心跡,將真情實(shí)感融于字里行間。如《玉京秋·自題“種瓜小影”》:

    “眉半斂,春紅已全褪,舊愁還欠。畫中瘦影,羞人難閃。新病三分未醒,淡胭脂,空費(fèi)輕染。涼生夜,月華如洗,素娥無玷。翠袖啼痕堪驗(yàn),海棠邊,曾沾萬點(diǎn)。怪近來,尋常梳裹,酸咸都厭。粉汗凝香蘸碧水,羅帕?xí)r揩冰簟。有誰念,原是花神暫貶?”[1]34

    這首《玉京秋》乃賀雙卿答和書生段玉函所作。懷芳子尋來畫師張石鄰為雙卿繪《雙卿種瓜小影》,苦索其作詞題畫。故此詞亦為題畫詞,敘說雙卿賞畫觀感。春華已逝,春愁未消。詞人近期身體虛弱,食欲不振,也無心思梳妝打扮。畫中人未施粉黛,患病消瘦,惹人憐惜。田間種瓜時,她曾用翠袖拭淚;海棠樹旁,她亦滴下清淚;種瓜點(diǎn)種時,她流出的汗水浸透香粉,不得不時時用羅帕擦拭臉頰。雙卿滿腹春愁辛酸無處訴說,亦無人憐惜,她只能獨(dú)自忍受,苦苦煎熬。

    賀雙卿以《種瓜小影》所繪制倩影為主線,字里行間透露出畫中瘦影愁緒籠罩的情態(tài),借助題畫傾訴無人疼愛的孤寂處境。上闋訴說畫中人顰眉含愁的神態(tài)?!爱嬛惺萦啊迸c“鏡里相看自驚,瘦亭亭?!保ā稘窳_衣》)[1]32有異曲同工之處,皆為顧影自憐,傷己病痛的濃愁。“新病三分未醒”,病魔纏身,故畫中人瘦弱無力,憔悴不堪?!翱召M(fèi)輕染”看似是雙卿自嘲浪費(fèi)畫師筆墨的戲言,實(shí)為烘托詞人身體狀況極差,難以自控病態(tài)的情狀。她明知有畫師作畫,卻無法掩飾病容,難以展露笑顏,因此被畫師真實(shí)地記錄在畫卷中。下闋描繪雙卿田間種瓜的真實(shí)情景。詞人在田間辛苦勞作時流下汗與淚。這不僅是她農(nóng)忙操勞時生理自然的反應(yīng),更是滿心苦楚難自禁的表現(xiàn)。病痛難忍,農(nóng)活辛勞,卻無人體恤,賀雙卿只得借神寄寓情感?!八囟稹薄盎ㄉ瘛苯詾榕?,她用月神嫦娥喻自己志節(jié)如皓月般清白無污,以花神被貶喻自己在塵世間受苦煎熬,自嘲開解悲苦情緒。

    此類詞作還有《望江南》《濕羅衣》等,雙卿用尋常的言語述說親身經(jīng)歷,用真摯細(xì)膩的情感打動人心。疾病的折磨使詞人把目光集中于自身,從病態(tài)難掩到體虛消瘦,從自憐、自哀、自愁、自悲到郁氣難抒。清代陳延焯曾評:“凄怨不勝,婉娩有致,想見素質(zhì)幽情。”[2]831

    (二)女性心?。杭彝グ匀?,摧殘心靈

    下層貧民經(jīng)濟(jì)困難,他們吃飽穿暖的基本生活需求都難以保障,故生病更無余錢醫(yī)治。當(dāng)肉體的疼痛難以疏解,人便需要尋求一處安撫靈魂的精神世界,詩詞便承擔(dān)起了這樣的重任。賀雙卿以“病”入詞并非一味描寫身體之痛,更有難以言說的心靈之傷。正如《薄倖·詠瘧》:

    “依依孤影,渾似夢,憑誰喚醒?受多少蝶嗔蜂怒,有藥難醫(yī)花癥。最忙時,那得功夫,凄涼自整紅爐等??傇V盡濃愁,滴干清淚,冤煞娥眉不省。 去過酉、來先午,偏放卻更深宵永。正千回萬轉(zhuǎn),欲眠仍起、斷鴻叫破殘陽冷。晚山如鏡,小柴扉煙鎖,佳人翠袖懨懨病。春歸望早,只恐東風(fēng)未肯?!盵1]46

    《薄倖》詞描寫詞人患病時的種種處境與復(fù)雜心理活動。雙卿患病昏迷不醒,模糊地感覺到有虛影在眼前晃動,似夢非夢,難辨虛實(shí)。鮮花總會遭受蜂蝶侵害,然而良藥也無法醫(yī)治花病。貧病交加又兼為婦人身,自己就算含冤而死,也無人同情理解。農(nóng)忙時節(jié),沒有閑暇時刻;嚴(yán)冬來襲,只有她獨(dú)守紅爐,孤寂苦悶,抑郁難抒。寒冬瘧疾發(fā)作,詞人萎靡不振地忍受病痛折磨,只盼愿春天早日來臨。

    此詞蘊(yùn)含著詞人對生活現(xiàn)狀不滿,郁結(jié)于心。長期患病導(dǎo)致其身體極度虛弱,“憑誰喚醒?”即誰能帶她離開深淵?這是詞人發(fā)自肺腑的吶喊。賀雙卿妙用比喻手法,把自己比作花,把欺辱她的人比作蜂蝶,以花遭蜂蝶摧殘喻自身不幸遭遇和生活處境。在封建家庭的管控下,作者身體和精神受到雙重壓迫,即便有藥可以醫(yī)治她身體的病痛,也難以醫(yī)治她心靈的創(chuàng)傷?!按簹w望早”不僅是她期望季節(jié)上的變化,更是期盼生活處境的變化。“冬”象征著困境,而“春”象征著希望。她盼望充滿苦難絕望的嚴(yán)冬過去,迎來充滿幸福美好的暖春。哀痛欲絕的《薄倖·詠瘧》詞,一唱三嘆,字字泣血,傾吐其身世不幸與滿腹悲酸。

    賀雙卿在《一剪梅》《摸魚兒·謝鄰女韓西饋食》等詞作中,皆以切身體驗(yàn)述說人生遭際。在“重男輕女”的時代烙印籠罩下,傳統(tǒng)女性在家庭關(guān)系中處于弱勢地位,“夫?yàn)槠蘧V”即丈夫是家庭的絕對權(quán)威。婦女承擔(dān)著與柔弱身軀不相符的繁重農(nóng)活家務(wù),積勞成疾。雙卿在詞中真實(shí)地敘述了女性婚后病魔纏身卻孤苦無依的生活處境,傾訴了婚姻不幸所帶來的悲苦命運(yùn)。這也是封建社會末期千千萬萬不幸婦女的縮影。面對婚姻不幸,她們無力反抗,只能接受所謂命運(yùn)安排,默默獨(dú)自舔舐靈魂創(chuàng)傷,祈求來世幸福,可悲可泣。詞人借病抒發(fā)自己不平不滿的情緒,將“病身”和“病心”相融合,看似句句都在寫病,實(shí)則句句皆抒悲情。

    (三)社會弊?。悍驒?quán)迫害,禁錮身心

    賀雙卿婚后不幸染上瘧疾,疾病不斷摧殘著她的軀體。她惟能借病抒情,苦中作樂,聊以慰藉。疾病書寫亦是雙卿自訴身世不幸,遇人不淑的怨詞,并從側(cè)面批判封建社會制度對婦女的殘酷迫害,如《孤鸞·病中》:

    “午寒偏準(zhǔn),早瘧意初來,碧衫添襯。宿髻慵梳,亂裹帕羅齊鬢。忙中素裙未浣,褶痕邊、斷絲雙損。玉腕近看如繭,可香腮還嫩。 算一生凄楚也拼忍,便化粉成灰,嫁時先忖。錦思花情,敢被爨煙薰盡。東菑卻嫌餉緩,冷潮回、熱潮誰問?歸去將棉曬取,又晚炊相近?!?[1]38

    該詞描寫雙卿瘧疾發(fā)作時的痛苦情形。詞人的瘧疾冷熱交替時常發(fā)作,嚴(yán)寒高燒循環(huán)相襲。繁忙的勞作和頻發(fā)的瘧疾把青春美貌的雙卿折磨得玉容憔悴,面黃如蠟。她滿腔才情被夫家扼制,才思也被日常瑣事消磨殆盡。雙卿既要抵抗病魔,還需操持家務(wù),擔(dān)心稍有怠慢又招致家人無端的責(zé)罵。這朵嬌花只能在這困境中逐漸枯萎,直至凋零。

    賀雙卿嫁為周婦,侍奉公婆,安分守己,操持家務(wù)。周家見其患病卻漠不關(guān)心,反將繁重的瑣事都堆積在她羸弱的肩膀上。上闋描摹患病勞作的生活情景,用瘧疾發(fā)作的真實(shí)情況增加內(nèi)容說服力,塑造了忍辱負(fù)重的病婦形象。將具體的病情和病痛寫入詞中,這與過往上層深閨女子無病呻吟之作全然不同。只有真切感受瘧疾摧殘的病人,才能泣寫出病痛難耐之感。下闋哀嘆婦女身世之悲,“凄楚”二字是詞人發(fā)自內(nèi)心的嘆息??梢哉f,疾病給她帶來肉體上的折磨,家人冷漠的態(tài)度則對其精神產(chǎn)生巨大的摧殘。賀雙卿對婚后壓抑生活不滿,對封建婚姻制度極度厭惡。然而在“嫁夫隨夫”封建社會思想的禁錮下,她無力掙脫束縛,只得將自己對美好生活的向往寄托于虛無縹緲的來世,聊以慰藉。

    女詞人巧用比喻和細(xì)節(jié)描寫,自然含蓄地敘述自己沉悶單調(diào)的日常生活,突出農(nóng)婦悲慘處境與凄苦命運(yùn)。由雙卿遭遇可料及清代的農(nóng)村婦女受夫權(quán)壓迫是普遍且嚴(yán)重的。婦女的生活狀況與婚姻美滿緊密相連?;楹笮腋8兄苯佑绊憢D女內(nèi)心情感世界,但不幸的婚姻帶給她們的只有無盡的痛苦。封建社會下的婦女受到三綱五常的禁錮,她們不會向命運(yùn)發(fā)起反抗,反將所有悲劇歸為宿命,最終借助宗教信仰等慰藉心靈。受夫權(quán)壓迫的平民女性,鮮少能借文字表達(dá)內(nèi)心情感,故反映夫權(quán)迫害的主題在詩詞領(lǐng)域近乎空白。賀雙卿作為底層女性,把農(nóng)婦悲苦經(jīng)歷展現(xiàn)在世人眼前,極大地豐富詞的內(nèi)容,增添了詞的悲涼凄婉新境。

    這類詞作還有《鳳凰臺上憶吹簫·殘燈》《春從天上來·梅花》等,皆描寫雙卿病容憔悴,有病難醫(yī),卻仍要帶病勞作。她渾身乏力還要忍受家人無端責(zé)難,只能通過宗教儀式排解郁氣。詞人借病癥凸顯封建勢力的丑惡嘴臉,深刻揭示封建家庭對女性身心壓迫的殘忍行徑,強(qiáng)烈表達(dá)出自己對其的控訴與憎惡。雙卿詞與歷代婉約詞相比,具有更深刻現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)魅力。

    二、雙卿病中詞的傷春情懷

    “傷春悲秋”,這一文學(xué)主題在歷代詩詞作品中極為常見。文學(xué)創(chuàng)作者可借此感發(fā)時代興衰之變,命運(yùn)蹉跎之嗟,身世悲涼之感。古人常言:“女傷春,士悲秋?!迸宰骷倚乃技?xì)膩,善將內(nèi)心細(xì)微末節(jié)的感受賦予詞作,多以詩化的濃愁別恨為主要基調(diào)。情感細(xì)膩的女性創(chuàng)作傷春佳作頗多,因而形成“女傷春”的社會共識。雖然上層貴女的傷春閑愁往往“為賦新詞強(qiáng)說愁”,但其作仍記錄著她們內(nèi)心深處的離愁別恨。而最具代表性的女詞家應(yīng)是李清照,如其《點(diǎn)絳唇·閨思》中上片寫道:“寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨?!盵3]73該闕抒惜春與懷人的傷春之情,反映深閨思婦的傷春情態(tài),情詞并勝,字字珠璣。

    而下層農(nóng)婦賀雙卿詞中的疾病書寫則在傳統(tǒng)“傷春”主題的基礎(chǔ)上,融入患病經(jīng)歷,感時而成。疾病使詞人對四季時序更替,自然景物變化,以及自身生理變化更加敏感,進(jìn)而深感生命的脆弱和短暫。她對寒暑易節(jié)之際尤為關(guān)注,常借時節(jié)景物表達(dá)心靈世界,即由外在事物反襯內(nèi)心所感,由外及內(nèi),書寫出女性的生命意識與情感體驗(yàn),抒發(fā)“尋春不見”之感。因此,以其傷春情懷為線索,探尋詞人疾病書寫所包含的無盡悲愁。

    賀雙卿通過描繪獨(dú)具農(nóng)家特色的陌上景色,借此感嘆時光的流逝,直抒傷春胸臆。如《春從天上來·餉耕》上闋:“紫陌春情,漫額裹春紗,自餉春耕。小梅春瘦,細(xì)草春明,春田步步春生。記那年春好,向春燕,說破春情。到於今,想春箋春淚,都化春冰?!盵1]60詞人為正在田間春耕的丈夫送飯,途中見無限春光。眼前充滿生機(jī)的春景喚醒了她記憶中的美好春情,然而曾經(jīng)感嘆春光易逝的詠春佳句,早已飛灰湮滅。前面春回大地的勃勃生機(jī)與末句詞人心灰意冷的心境形成強(qiáng)烈對比。憶昔撫今,不勝感傷?;橐霾恍液蜕砘集懠驳脑庥?,使其抑郁寡歡,滿腹愁緒。

    又如《摸魚兒·謝鄰女韓西饋食》,其下闋“黃昏后,殘熱誰憐細(xì)喘?小窗風(fēng)射如箭。春紅秋白無情艷,一朵似儂難選。重見遠(yuǎn),聽說道、傷心已受殷勤餞。斜陽刺眼,休更望天涯,天涯只是,幾片冷云展?!盵1]51生于農(nóng)家的賀雙卿,人際關(guān)系極為有限,唯與至交女友韓西交情頗深。一日,韓西前來看望她,雙卿卻因病臥床,無法與之相見。該詞表達(dá)病中雙卿對韓西離別的不舍、遺憾與思念。詞人瘧疾發(fā)作,直到黃昏熱潮漸退,然余熱未盡氣促細(xì)喘,卻無人憐憫。窗外冷風(fēng)蕭瑟刺骨,此處一語雙關(guān),即指自然現(xiàn)象的寒冷,又指無人關(guān)懷的心冷。詞末以景襯情,“休更望天涯”與晏殊《蝶戀花》“望盡天涯路”有異曲同工之妙,亦與王國維第一境界交相呼應(yīng)。全詞雖以摯友離別之情為主線,卻透露出雙卿婚姻生活的不幸和精神上無依無靠,暗含著她對封建家庭壓迫婦女行徑的聲聲控訴。

    此類詞作還有《濕羅衣》,“世間難吐只幽情,淚珠咽盡還生。手捻殘花,無言倚屏。鏡里相看自驚,瘦亭亭。春容不是,秋容不是,可是雙卿?!盵1]32賀雙卿用尋常之語抒發(fā)自身所見所聞所思所感,以親身經(jīng)歷與感受述說滿腹愁思。正如元好問在《摸魚兒·雁丘詞》中感慨:“問世間,情為何物?直教生死相許?!彪p卿亦有同感。塵世間唯有“情”之一字難以傾訴,但更痛苦的是有情不可說,有苦無處述。詞人因情傷心而落淚,卻只能獨(dú)自疏解辛酸。可憐的她剛止咽,淚水又盈滿眼眶,悲傷不止。對于正處于青春韶華的詞人來說,疾病加速了其生命進(jìn)程,還帶來生理上的痛苦。被病魔摧殘的佳人如同殘花,病氣纏身使其消瘦,心中郁氣無人開解,花容憔悴,暗自神傷。

    綜上可知,底層農(nóng)婦賀雙卿的“傷春”情結(jié)與以李清照為代表的朱門貴女的“傷春”閨怨閑愁迥然不同。在封建時代大背景下,普通勞動婦女的人生軌跡便是圍繞夫家操勞;在女教思想的禁錮下,下層農(nóng)婦無力改變生活現(xiàn)狀,只能默默接受命運(yùn)安排。不幸的才女面對疾病折磨與家人冷遇,只能將一切悲辛寄托于文字,以期疏解內(nèi)心的愁結(jié)。

    在女性文學(xué)史上,像賀雙卿這般命途多舛的女詞人實(shí)屬罕見。雙卿長期罹患疾病的生命狀態(tài),對她的心態(tài)、情感、思想產(chǎn)生影響,使其別開新境的以病入詞,抒發(fā)人生體會與感悟。正如康正果先生在《風(fēng)騷與艷情》提道:“在整個中國詩歌史上,也許只有清代女詩人賀雙卿一人,在她的作品中反映了下層婦女的悲慘世界。”[4]336雙卿詞的疾病書寫記錄著真實(shí)病痛的感受,充滿孤寂悲愁的情緒,是對“傷春”主題的繼承與發(fā)展,亦為詞作題材的開拓,為清代詞壇注入新的活力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]杜芳琴.賀雙卿集[M].鄭州:中州古籍出版社,1993.

    [2](清)陳延焯.詞則·別調(diào)集[M].上海:上海古籍出版社,1984.

    [3](宋)李清照著,徐培均箋注.李清照集箋注[M].上海:上海古籍出版社,2002.

    [4]康正果.風(fēng)騷與艷情[M].鄭州:河南人民出版社,1988.

    作者簡介:

    夏源,女,重慶南川人,文學(xué)碩士研究生,研究方向:中國古代文學(xué)。

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