古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《青玉案·元夕》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱分析

◎薄世琦

古詩(shī)詞是中華文化歷經(jīng)幾千年積淀所流傳下來(lái)的寶貴遺產(chǎn)，宋詞作為古詩(shī)詞中重要的體裁之一，帶有獨(dú)特的音樂(lè)性質(zhì)?！肚嘤癜浮ぴΑ愤@篇作品與辛棄疾多數(shù)瀟灑豪放的詩(shī)詞略有不同，多了一些婉約之感，加之敖昌群先生為該詞創(chuàng)作了悠揚(yáng)大氣的譜曲，深受大眾喜愛(ài)。全詞雖是描寫元宵節(jié)熱鬧喧囂的場(chǎng)面卻也能感受到作者憂郁的情懷。本文從詞作的藝術(shù)特點(diǎn)、音樂(lè)特性等層面進(jìn)行研究分析，希望能夠幫助相關(guān)人員對(duì)該作品的演唱表演有進(jìn)一步的理解和把握。

一、《青玉案·元夕》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）《青玉案·元夕》的文學(xué)特點(diǎn)

詞作為中華文化瑰寶，具有長(zhǎng)短句式、音調(diào)節(jié)拍、配樂(lè)可歌的特性?！扒嘤癜浮弊鳛樵~的詞牌名，取自東漢文學(xué)家張衡于公元137 年所作的《四愁詩(shī)》，“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”?！霸Α睘樵~標(biāo)題，指?jìng)鹘y(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)。在《青玉案·元夕》這首詞中，多處對(duì)女性形象進(jìn)行刻畫，詞中雖并未明確談及，卻是采用了間接性的代指描寫進(jìn)行暗示。如，女子的脂粉香、“蛾兒”“雪柳”“黃金縷”三種宋代女子佩戴的發(fā)飾以及“那人”代指“她”的形象，虛實(shí)結(jié)合，體現(xiàn)了宋詞的婉約之美。

《青玉案·元夕》一詞極具浪漫色彩，筆觸華麗，運(yùn)用了多個(gè)夸張比喻的寫法。上闋寫作者在元宵節(jié)所看到的熱鬧場(chǎng)景，下闋借“那人”明志。該詞把“樹(shù)”“雨”“路”“舞”“縷”“去”“度”“處”這類“u”音節(jié)的閉口音作為每句詞的結(jié)束，統(tǒng)一的韻腳發(fā)音沉穩(wěn)婉轉(zhuǎn)，使得該詞更具吟唱性，朗朗上口。詞上闋一片歌舞升平的景象與下闋“那人”所處的孤寂環(huán)境形成鮮明對(duì)比，充分表現(xiàn)出了“那人”的遺世獨(dú)立。對(duì)于“那人”有兩種理解，一是作者對(duì)自己的代指，辛棄疾在官場(chǎng)就如這美人在熱鬧的燈會(huì)里一般，雖然周遭熱鬧非凡，但“她”不同凡俗，是不愿與茍安者同流合污的自我寫照；二是“那人”也可看作是辛棄疾心中的理想，力主抗金的他一生所愿便是收復(fù)失地，即使遭受了無(wú)數(shù)挫折失敗，但他仍尋“她”千百遍，甘之如飴。這篇佳作展現(xiàn)了辛詞內(nèi)容的豐厚及文筆的精深。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維將該詞的最后一句稱為古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者的最高境界，這一千古名句創(chuàng)造了其獨(dú)有的意境和神韻。

（二）《青玉案·元夕》的音樂(lè)特點(diǎn)

該曲為a 小調(diào)的無(wú)再現(xiàn)單二部曲式，全曲共45 小節(jié)，曲調(diào)主體使用4/4 拍，21 小節(jié)處使用2/4 拍。速度分為兩部分，引子部分為柔板，之后使用行板，由A、B 段兩個(gè)對(duì)比樂(lè)段構(gòu)成，且有兩個(gè)主題。曲式結(jié)構(gòu)可分為引子、A 樂(lè)段、B 樂(lè)段、尾聲四部分。

引子為1-11 小節(jié)；A 主題樂(lè)段為12-32小節(jié)，共21 小節(jié)，詞的上下兩闋內(nèi)容分布在其中的a 和a1 樂(lè)段，是兩個(gè)變奏式重復(fù)的平行樂(lè)段組成的復(fù)樂(lè)段。進(jìn)入速度由前奏的柔板轉(zhuǎn)為行板，處于中聲部的主題音，三度上行，再二四度下行，結(jié)合以切分節(jié)奏為主的節(jié)奏型構(gòu)成A 段主題。a1 樂(lè)段對(duì)應(yīng)詞的下闋，與a 樂(lè)段是派生關(guān)系，在圍繞主題的基礎(chǔ)上，旋律和節(jié)奏稍作改變，在26 小節(jié)處與15 小節(jié)處的音樂(lè)材料保持一致，以四拍的E 音結(jié)尾，使得曲調(diào)結(jié)構(gòu)完整連貫而不乏味。31-32 小節(jié)旋律逐漸下行結(jié)束A 主題，增添與B 主題樂(lè)段的對(duì)比色彩。

B 主題樂(lè)段為33-42 小節(jié)，共10 小節(jié)，把高音集中在此樂(lè)段，構(gòu)成全曲的高潮部分，與A 主題樂(lè)段形成音區(qū)和節(jié)奏上的對(duì)比，塑造并置關(guān)系。主題旋律圍繞“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”一句擴(kuò)充發(fā)展，增加歌曲的感染力和沖擊力。四個(gè)樂(lè)句營(yíng)造起承轉(zhuǎn)合，33 小節(jié)作為起始句，將全曲最高音小字二組F 作為第一個(gè)音，體現(xiàn)爆發(fā)感。35 小節(jié)處節(jié)奏加快，旋律線由上到下再反向推進(jìn)，做好一三樂(lè)句的承接。37-38 小節(jié)重復(fù)第一樂(lè)句的主旋律，情緒再度轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)烈。39 小節(jié)旋律開(kāi)始下行，40 小節(jié)的前兩個(gè)音做了上行五度的跳進(jìn)，是B 樂(lè)段結(jié)尾處的一個(gè)小高潮，使旋律更加飽滿。之后音區(qū)向下，“珊”字處速度放慢，最后以一個(gè)五拍的主題音A 完成樂(lè)曲的“合”。

尾聲為43-45 小節(jié)，43 小節(jié)與42 小節(jié)中的“處”字合為5 拍的漸弱長(zhǎng)拍，是曲作者為全曲做最后的意境升華，與詞中“那人”的朦朧之感相輔相成。

二、《青玉案·元夕》的演唱表演分析

（一） 歌曲演唱技巧分析

1.氣息的運(yùn)用

在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演繹中，為了更好地體現(xiàn)詞曲韻味，氣息的運(yùn)用就顯得格外重要。

《青玉案·元夕》這首作品從演唱句開(kāi)始采用了速度較慢的行板，且長(zhǎng)音較多，因此要求我們有更好的氣息支撐。第一句“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”中的“風(fēng)”“放”“樹(shù)”分別采用了附點(diǎn)四分音符和二分音符，要注意氣息的保持，不可隨意換氣，讓歌曲有一個(gè)舒展自然的開(kāi)始。“更吹落，星如雨”作為上一句的延伸，氣息要平穩(wěn)輸送，腹部肌肉要持續(xù)均勻地發(fā)力。“鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)”一句節(jié)奏開(kāi)始加快，氣息也要緊跟，調(diào)整呼吸的節(jié)奏?！耙灰刽~(yú)龍舞”作為詞上闋的一個(gè)小高潮，音階上做了一個(gè)五度的跨越，因此唱到這句的換氣口時(shí)應(yīng)更積極地吸氣，橫膈膜力量增強(qiáng)，推動(dòng)情緒發(fā)展。“魚(yú)龍舞”再次重復(fù)，旋律趨于平緩，以舒緩漸弱的氣息結(jié)束上闋。下闋旋律線走向基本與上闋相同，氣息的使用大致上可以延續(xù)上闋，要注意的是下闋“驀然回首……”處，音高逐漸上升，氣息的運(yùn)用也要隨之加大，幫助歌聲與情感的表達(dá)。副歌部分是全曲的最高潮，“驀然回首，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”該句兩次重復(fù)，且是旋律上揚(yáng)的大線條樂(lè)句，此時(shí)氣息支撐需更加流動(dòng)有力。“驀然”有“猛然”的意思，因此第一遍的“驀然回首，驀然回首”要唱得有爆發(fā)力，氣息準(zhǔn)備好，肋骨打開(kāi)，橫膈膜突然發(fā)力，推動(dòng)聲音向前送，用高音適當(dāng)?shù)谋l(fā)力營(yíng)造驀然之感?！疤帯弊质撬呐牡母咭?，聲音位置保持好，橫膈膜在下面支撐好，將延長(zhǎng)的線條感做出來(lái)。接著快速吸氣過(guò)渡到第二遍的“驀然回首，驀然回首”，兩個(gè)“驀然回首”之間可以做一個(gè)停頓的藝術(shù)處理，讓聽(tīng)眾有一個(gè)緩沖的空間，然后聲音漸弱，緩慢悠長(zhǎng)地演唱“驀然回首，那人卻在”，這時(shí)再次停頓，適度留白?！盁艋痍@珊處”音調(diào)上行，氣息發(fā)力向上推，最后重復(fù)的“燈火闌珊處”氣息弱下來(lái)，弱音演唱，特別注意“處”的前面再次停頓吸氣，用平和沉穩(wěn)的氣息帶出“處”這個(gè)字，使聲音勾畫出詞中微微燈火下佳人亭亭玉立的畫面，讓聽(tīng)眾感受到詞的美感和意蘊(yùn)。

2.咬字歸韻處理

美聲唱法是世界上廣泛流行的主流唱法之一，語(yǔ)言的不同使它的咬字方法也隨之變化。漢語(yǔ)的讀音是由聲母、韻母和聲調(diào)組成的，發(fā)音時(shí)講究“字正腔圓”。字正需利用字頭，腔圓則是利用字腹和字尾。歌唱時(shí)咬字要遵循三個(gè)原則：咬住字頭，清晰；延長(zhǎng)字腹，唱圓；收準(zhǔn)字尾，歸韻。歌者需利用好“唇、齒、舌、牙、喉”這五個(gè)部位，這樣才能體現(xiàn)出詩(shī)詞的韻律美感，讓演唱具有故事性。

這首詞曲的長(zhǎng)音較多，速度平緩，字頭的清晰以及每一個(gè)長(zhǎng)音所對(duì)應(yīng)詞的歸韻需要特別注意。“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”“寶馬雕車香滿路”這兩句的聲韻節(jié)奏大致相同，以這兩句為例，“東”作為第一個(gè)音，d 的發(fā)音要快速且清晰，雙唇上下打開(kāi)呈橢圓狀，過(guò)渡到ong?！帮L(fēng)”“放”“樹(shù)”“馬”“車”“路”皆為長(zhǎng)音，且所在句中的位置及對(duì)應(yīng)的音長(zhǎng)相同?！帮L(fēng)”和“放”分別歸韻到“eng”“ang”這兩個(gè)后鼻音，“馬”“香”二字歸韻到開(kāi)口音a 和ang。“樹(shù)”字頭是sh，歸韻到u，做兩拍的u 口型，牙齒輕咬，保持雙唇撅起的小圓狀，“路”則與“樹(shù)”的歸韻節(jié)奏相同，可見(jiàn)詞的聲律和諧，曲的結(jié)構(gòu)工整?！傍P簫聲”“玉壺光”“一夜魚(yú)龍”這三處的每個(gè)字節(jié)奏皆為較短八分音符，口腔加快變化，字頭字尾快放快收?！拔琛弊峙c下一句的“黃”“金”都是一字對(duì)雙音的形式，這里咬字歸韻的速度可以放緩，第一個(gè)咬字頭過(guò)渡字腹，第二個(gè)音字腹到字尾，如“黃”字，第一個(gè)音對(duì)應(yīng)h 并口腔打開(kāi)向uang 過(guò)渡，第二個(gè)音保持ang 音。副歌部分曲調(diào)的線條感加大，每個(gè)字有了更長(zhǎng)的節(jié)拍，所以第一遍的“驀然回首，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”咬字要更加有力，宣敘情感。“處”字在該句末尾，處在高音加長(zhǎng)音的位置，需氣息配合輔助，字腹適當(dāng)把u 母音進(jìn)行變形，在字尾快速收準(zhǔn)，歸到u 上。最后這句的反復(fù)，咬字與前面形成對(duì)比，適當(dāng)放輕，但不能放松，最后的“處”字輕咬并保持好合口呼u 的歸韻口型，聲音漸弱，速度放緩，營(yíng)造一種曲斷情未斷的音樂(lè)氛圍。

3.歌曲情感表達(dá)

演唱該作品前，我們作為二度創(chuàng)作者要對(duì)作品進(jìn)行分析，首先要去思考一度創(chuàng)作者創(chuàng)作作品時(shí)的心境。辛棄疾在創(chuàng)作這首詞時(shí)正值元宵佳節(jié)，但他仍忘不了復(fù)興家國(guó)的理想，報(bào)國(guó)無(wú)門的哀傷，隨即寫下了這首詞表達(dá)自己的心懷。曲作者敖昌群配合詞的意境情感為其作了舒緩又不失張力的譜曲，使我們感受到這首音樂(lè)作品的婉約抒情，從而確定好演唱時(shí)大致的情感狀態(tài)。在定下了情感的總基調(diào)后，需要對(duì)歌詞的內(nèi)容進(jìn)行理解，充分地領(lǐng)悟整首詞后，演唱的力量和情感才能有的放矢。

要想將聽(tīng)眾帶入詞曲的意境，首先自己要身處其中，演唱時(shí)應(yīng)設(shè)想沉浸在作者描繪的畫面里——風(fēng)吹動(dòng)著掛滿樹(shù)枝的燈火，仿佛樹(shù)上的花朵全部綻放一般，天上星辰一片……“鳳簫聲動(dòng)”，此處需唱得輕柔悠揚(yáng)，以表現(xiàn)簫聲與人聲相結(jié)合的美妙，“玉壺光轉(zhuǎn)”加大情緒，在“一夜魚(yú)龍舞”處把情緒推到此段的最高潮，渲染整幅畫面的繁華美麗，然后在反復(fù)此句時(shí)快速回到平穩(wěn)，弱聲收回。笑語(yǔ)盈盈的姑娘們身上帶著暗香，引人關(guān)注，此處要演唱得更加靈動(dòng)柔美，以塑造出年輕貌美姑娘的形象。“眾里尋他千百度”這句的情緒要逐漸飽滿起來(lái)，結(jié)合升高的旋律線，聲音和情感向上推進(jìn)，表現(xiàn)出苦苦追尋的焦急心情。副歌部分的“驀然回首……”作為全曲的最高潮，與上一句的“驀然回首……”要形成鮮明的對(duì)比，應(yīng)做好準(zhǔn)備，快速轉(zhuǎn)換情緒，第一個(gè)“驀”字就要帶有爆發(fā)力，“處”字氣息頂住，聲音遠(yuǎn)送，把情緒拉滿。之后的兩句“驀然回首”要由強(qiáng)到弱，兩句中間可做適當(dāng)停頓，作為情緒的一個(gè)轉(zhuǎn)換口。以婉轉(zhuǎn)喜悅的情緒，柔和的音色去接“那人卻在燈火闌珊處”，最后“燈火闌珊處”這五個(gè)字的重復(fù)做漸慢處理，“處”作為五拍的結(jié)束音，做弱音處理的同時(shí)聲音帶動(dòng)情緒向遠(yuǎn)拋，以表現(xiàn)“那人”在遠(yuǎn)處燈火下若隱若現(xiàn)的身影，烘托思緒萬(wàn)千、意境延伸之感。

（二）舞臺(tái)表演分析

古詩(shī)詞的音樂(lè)唯美且富有詩(shī)意，在演唱相關(guān)作品時(shí)，表演技巧應(yīng)與西方歌劇有所區(qū)別，舞臺(tái)表演隨情感的表露自然呈現(xiàn)，搭配音樂(lè)展現(xiàn)中華民族審美中特有的寫意和留白?！肚嘤癜浮ぴΑ愤@首作品演唱速度較慢，配合時(shí)的表演動(dòng)作應(yīng)以優(yōu)美舒緩為主。在演唱描繪美景的詞句時(shí)，表情微微帶笑，眼含柔情，從而產(chǎn)生情緒感染。演唱第一句“花千樹(shù)”時(shí)，頭可以微微上揚(yáng)，眼神隨頭走，上半身稍稍前傾做出瀏覽觀賞之態(tài)，一只手臂也隨之慢慢微彎抬起?！案德湫侨缬辍?，頭和上半身慢慢回正，手臂跟著節(jié)奏放下。“香滿路”處雙臂由合到開(kāi)，表現(xiàn)滿路香氣的飄散，唱到上闋結(jié)束的一個(gè)小高潮“一夜魚(yú)龍舞”時(shí)，上身略后仰，身體舒展伴隨雙臂打開(kāi)，展現(xiàn)出勾勒完繁華之景引眾人觀賞的大氣之感，重復(fù)句時(shí)雙臂回收，姿態(tài)緩慢歸正。下闋“蛾兒雪柳黃金縷”描繪了女子的發(fā)飾，可在“黃金縷”處用手慢慢摸頭發(fā)然后放下，唱到下句中的“暗香去”時(shí)眼神向遠(yuǎn)看?！氨娎飳にО俣取?，面部神態(tài)要帶有愁緒，身體隨旋律自然律動(dòng)，“驀然回首”處眉毛上抬帶動(dòng)眼睛放大，做出驚喜之態(tài)，雙手放在胸前，“燈火闌珊處”一句，一只手臂向外伸展，為烘托歌曲高潮做準(zhǔn)備。高潮處的“驀然回首”，表情要更加激動(dòng)，另一只手臂由內(nèi)向外滑動(dòng)打開(kāi)，身體隨之轉(zhuǎn)動(dòng)，以對(duì)應(yīng)詞中的“回首”。長(zhǎng)音“處”字肢體幅度加大，與歌聲共同將情感抒發(fā)推到最高潮，在演唱最后的“驀然回首”前，情緒與肢體快速收斂，由激動(dòng)回到柔美。最后一句“燈火闌珊處”，眼神向遠(yuǎn)處眺望，以目光仿佛在注視著遠(yuǎn)處“那人”的神態(tài)結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

古詩(shī)詞作為中華文化的瑰寶，對(duì)其進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)是當(dāng)代人應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù)，通過(guò)歌唱來(lái)擴(kuò)大古詩(shī)詞的影響力和傳播度這一途徑同樣行之有效。在演唱《青玉案·元夕》這類古詩(shī)詞歌曲時(shí)我們不能只是流于表面，只有對(duì)作品的歌詞、曲調(diào)、咬字歸韻進(jìn)行深入研究才能傳遞出它的情感，展現(xiàn)中華文化的魅力。希望通過(guò)這篇文章能夠?qū)υ撟髌返难芯坑兴鶐椭?，也能夠在古?shī)詞歌曲研究和傳承上貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。