《“百事 ”一代》中的困境隱喻

范晴晴

維克多·佩列文（1962— ）是俄羅斯后現(xiàn)代派的代表作家之一，他的作品展現(xiàn)了俄羅斯當(dāng)代的社會生活，神秘的筆法、后現(xiàn)代的敘事，吸引了一大批讀者，被稱為俄羅斯嚴肅文學(xué)中“唯一的暢銷”，在眾多閱讀者中不乏那些“近些年除了電話號碼簿以外什么也不讀的人”。佩列文的代表作 《“百事”一代》（1999）全方位反映了20世紀末社會轉(zhuǎn)型時期俄羅斯人民的生活與精神狀態(tài)。一方面是人們面對蘇聯(lián)解體后理想信念“崩塌”的無所適從感，另一方面又受到西方文化思潮的影響和沖擊，在商業(yè)與廣告的消費主義時代產(chǎn)生一種迷茫與受挫感，傳統(tǒng)價值觀念的解構(gòu)使俄羅斯人民陷入了精神困境——“巴比倫塔”坍塌了，“蘇維埃精神”消失了，金錢之下的“俄羅斯理念”似乎也經(jīng)不起推敲。

“瓦維連·塔塔爾斯基”的雙重內(nèi)涵

佩列文在《“百事”一代》的序言——《致中國讀者》中寫道：“百事”一代是受詛咒的一代?！鞍偈隆笔且豢羁蓸返拿郑鞍偈隆币淮傅氖巧?970年代的蘇聯(lián)，在“百事可樂”的電視廣告影響下成長的一代，他們身上有著明顯的時代色彩，無憂無慮卻放棄了蘇維埃信仰，選擇了深色液體“百事可樂”。就像書中開篇提到的那樣：吉普車上的猴子成了“百事一代”的終極象征。時代的變換讓這一代人處于困頓與迷茫中。

“百事”一代所處的時代在一個迷惘的十字交叉路口，永恒的信仰崩塌，人在金錢的社會里隨波逐流，漸漸模糊了生之意義，變成坐在吉普車上喝百事可樂的猴子?！吧矸荨睂τ谶@一代人來說是模糊的，英國學(xué)者鮑爾德溫在其《文化研究導(dǎo)論》中提到：“身份用來描述存在于現(xiàn)代個體中的自我意識。”為了更好地認識“百事”一代，首先應(yīng)從認識小說主人公塔塔爾斯基開始，而連塔塔爾斯基都無法辨明他自己的身份，他的名字就帶有時代的雙重色彩。

塔塔爾斯基是“百事”一代的典型代表?！巴呔S連·塔塔爾斯基”這個名字有著多重含義：“瓦維連”是由“瓦西里·阿克肖諾夫”（蘇聯(lián)時期文學(xué)代言人之一）和“弗拉基米爾·伊里奇·列寧”這兩個姓名中的開頭字母組合而成，寄托著他的父輩、20世紀五六十年代整整一代蘇聯(lián)人的共產(chǎn)主義理想和信念。

“瓦維連”的第二層含義與巴比倫有關(guān)。瓦維連曾為自己頗具時代色彩的名字感到難堪，他為“瓦維連”杜撰了新的內(nèi)涵，“說父親給他取這樣一個名字，是因為父親迷戀東方的神秘學(xué)說，父親所指的是古代名城巴比倫”。在俄語中，“巴比倫”與“瓦維連”的發(fā)音近似。原本只是一次偶然的解釋，但在后文中“巴比倫”作為一種象征式的意象多次出現(xiàn)，巴比倫象征著悖逆，也預(yù)示著塔塔爾斯基在行為上對“俄羅斯精神”的悖逆。

“瓦維連”的本義帶有著1960年代的蘇聯(lián)色彩，而巴比倫之說讓他進入了《圣經(jīng)》中的巴比倫塔的意象世界，增添了神話傳說色彩，這也與他后來的生活經(jīng)歷相關(guān)：他曾多次沉溺于毒品，在“蛤蟆菇”的作用下寫廣告詞，又吸入“巴比倫郵票”，讓自己痛不欲生?！鞍捅葌悺币庀髱Ыo塔塔爾斯基的還有身份的不確定性，讓他一直處于虛幻之中?！巴呔S連”是過去的記憶，“巴比倫”是虛妄的幻想，塔塔爾斯基想拋棄對過去的回憶，否定以前的文化身份，進入臆想出來的神秘世界去尋找新的自我。名字是一個人身份的直觀體現(xiàn)，名字含義的不確定性也暗示了主人公難以尋求自己完整而確定的身份，這與當(dāng)時蘇聯(lián)社會動蕩和新舊交替的時代背景有關(guān)，由此孕育了茫然的一代——“百事”一代。

困境之書寫語言的混雜

《“百事”一代》的困境隱喻之二即書寫語言的混雜。這是一部后現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品，最大的特色體現(xiàn)在語言的復(fù)雜和不確定性上。佩列文將語言的多重混雜和不確定性發(fā)揮到了極致，他在敘事過程中大量運用俄語和英語的雜糅，以及語言符號的拼貼，將文字游戲進行到底。語言的不確定性在某種意義上凸顯了“百事”一代遭受的文化沖擊，以及傳統(tǒng)信念與西方文化的碰撞。

小說的原標題是Generation“П”，由英語、俄語兩種語言構(gòu)成，其中英語Generation表示“一代”，俄語П表示“百事可樂”。這樣的語言雜糅不僅存在于小說的標題中，而且貫穿作品始終，無論是商品廣告詞還是人物對話，都經(jīng)常出現(xiàn)英文，讓讀者直觀地感受到佩列文語言的先鋒性。除了俄文和英文，小說還穿插著西班牙語和拉丁文，如“Homo Zappiens”就是作者自造的一個拉丁詞，意為看電視時不斷調(diào)換頻道的“換臺者”，當(dāng)人們處于“Homo Zappiens”的狀態(tài)時，人就不再是電視機的支配者，而是被電視所遠程控制。佩列文用這種創(chuàng)新性的語言描述當(dāng)代青年的困境。

小說中，語言的游戲性還體現(xiàn)在其他學(xué)科話語自然巧妙的運用上，如科學(xué)術(shù)語、醫(yī)學(xué)術(shù)語、詩歌、名言警句等，產(chǎn)生了一種化學(xué)反應(yīng)般的獨特效果，加之引用哲學(xué)家別爾嘉耶夫、克雷洛夫的話，使作品充斥著不確定性與復(fù)雜性。

除此之外，語言的混雜還體現(xiàn)在字符的拼貼上。比如，在為“奔馳”汽車寫廣告詞時，塔塔爾斯基想：“就拿‘奔馳來說吧，車子當(dāng)然是高檔的，沒話可說?？墒?，我們的生活為什么要弄成這個樣子呢？似乎就為開著它，從一堆大糞駛向另一堆大糞……”塔塔爾斯基將“奔馳”的商標Mercedes中的字母c和d調(diào)換，變成了Merdeces，而merde的英文詞義是“大便”的意思。佩列文通過文字游戲的反諷方式發(fā)泄對俄羅斯社會過去和現(xiàn)在的不滿。這種語言的混亂而產(chǎn)生的邏輯荒誕感，實則影射了蘇聯(lián)解體后俄羅斯的社會現(xiàn)狀。語言的游戲性消解了社會的嚴肅性，而這正與當(dāng)時俄羅斯的社會環(huán)境相關(guān)：解體后的俄羅斯出現(xiàn)了史無前例的貧困狀況，社會經(jīng)濟嚴重失調(diào)，貧富分化日益加劇，俄羅斯社會失去安定，國家與民族認同感以及社會平等感被扭曲了。眾多思想家對此進行了反思和追問：俄羅斯人究竟是誰？俄羅斯的歷史使命是什么？在重建的世界秩序中俄羅斯處于什么位置？學(xué)者梅茹耶夫試圖回答這一困境，他堅信俄羅斯民族精神與思想只能回歸到俄羅斯傳統(tǒng)文化中去尋找，極力反對俄羅斯西化傾向。

語言的游戲性與不確定性同樣寓意著知識分子的迷惘，在時代的風(fēng)云變幻中，他們被動地成為廣告和商業(yè)社會的追隨者。

困境之知識分子的異化

《“百事”一代》的困境隱喻之三是知識分子的異化。小說以神秘的語調(diào)敘述著知識分子塔塔爾斯基在金錢社會下的改變。以塔塔爾斯基為代表的知識分子在蘇聯(lián)解體后，迷茫的內(nèi)心又遭遇社會的沖擊，生活到處充滿著不確定性，他們只能在摸索中前行，面臨著生存和精神的雙重危機。

知識分子中的一些人，不再堅守自己的文化理想，變得投機取巧，滿腦子都是如何實現(xiàn)目標利益的最大化，如何獲取大眾的歡心，從而賺得更多利益。塔塔爾斯基就是如此，他在莫爾科文的介紹下，進軍廣告業(yè)，廣告和商業(yè)社會“使人只關(guān)注‘金錢這一虛擬的‘第四維空間，同時也使人在消費中走向自我毀滅”。

塔塔爾斯基畢業(yè)于高爾基文學(xué)院，他酷愛寫詩，然而進入社會后發(fā)現(xiàn)自己不再為時代所需，“永恒只存在于塔塔爾斯基真誠信仰它的時候”，于是他不再寫詩，詩歌也隨著蘇維埃政權(quán)的消亡變得毫無意義。一次偶然的機會，他與文學(xué)院的老同學(xué)莫爾科文相遇，后者從事的是“廣告”工作。莫爾科文的介紹改變了塔塔爾斯基的人生軌跡，他開始接觸商業(yè)社會下的廣告業(yè)。經(jīng)過莫爾科文的精心裝扮——用精美的筆記本、假“勞力士”手表、俱樂部的會員服等，讓塔塔爾斯基在兩個小時內(nèi)成功簽約了第一個顧客，從此寫廣告詞代替了寫詩。

一方面，商業(yè)社會的快速發(fā)展讓塔塔爾斯基迷失在廣告辭藻的夢幻里；另一方面，塔塔爾斯基開始思考人在商業(yè)社會的存在價值。作品開篇即提到本書是為“中產(chǎn)階級”而作，以塔塔爾斯基為代表的“百事”一代就是這樣的中產(chǎn)階級，他們就像扉頁上所引用科恩的話那樣，“我今夜就坐在家里，迷失于那個沒有希望的小屏幕”。人被電視、廣告和金錢所消解了。塔塔爾斯基將人看作一個“虛擬的極其簡單的寄生型有機體” ——饕餮，它不具備具象思維，更不具備反省能力，只能通過虛擬的肌體傳輸控制其細胞活動。塔塔爾斯基將與金錢有關(guān)的活動分為三類：口腔沖動（吞噬金錢）、肛門沖動（排泄金錢）和置換沖動。人們的主體性正在被金錢和電視節(jié)目消解，廣告和商業(yè)不斷沖擊著人的思想，“百事”一代開始變得簡單化，盲目地接受虛擬信息，不再進行深度思考。

不僅僅塔塔爾斯基在異化，他的同班同學(xué)莫爾科文、胡賽因、吉列耶夫皆如此。莫爾科文“曾是班上最有個性的人物之一，拼命地模仿過馬雅可夫斯基，穿黃色高領(lǐng)衫，寫驚世駭俗的詩”；而現(xiàn)在，他熟悉的是商業(yè)成功之道，他已成為一個在商界游刃有余的商人。相比莫爾科文，塔塔爾斯基目睹周圍環(huán)境的變化和永恒信仰的崩塌，他試圖與其抗爭，思考人的主體性，然而最終不得不向現(xiàn)實妥協(xié)。

小說的結(jié)尾寫道：“這個片子還拍了一個版本，在那個版本中，路上一個挨著一個走著30個塔塔爾斯基……”佩列文將屬于俄羅斯的社會困境，投向了整個人類社會，提醒人們警惕現(xiàn)在，審視未來。

《“百事”一代》作者佩列文借主人公塔塔爾斯基之口，思考俄羅斯乃至整個人類社會的出路，他在訪談時曾說：“我的作品不僅僅談及俄羅斯的這一代人，而更多的是大眾媒體、廣告和消費文化在像俄羅斯這樣貧窮的國家中的深入人心?！薄鞍偈隆币淮鸁o法在過去的“蘇維埃精神”里找到意義，也無法在當(dāng)今社會的“俄羅斯理念”中找到生活的確據(jù)。