丟勒：不知疲倦的藝術(shù)旅行者

阿爾布萊特·丟勒（1471—1528）是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)巨匠，藝術(shù)史上最杰出的版畫大師，還是雕刻家、數(shù)學(xué)家、機(jī)械師、藝術(shù)理論家、解剖學(xué)家、建筑學(xué)家……被譽(yù)為“德國(guó)的達(dá)·芬奇”。他一生創(chuàng)作了大量木刻畫、銅版畫、油畫和人物素描，現(xiàn)存的作品有1000余件，其代表作有油畫《四使徒》、木版畫《啟示錄》、銅版畫《苦悶》等。他還對(duì)透視學(xué)和人體解剖學(xué)頗有研究，著有《人體比例研究》四卷。

丟勒生于紐倫堡，父親原是匈牙利宮廷的金匠。丟勒上學(xué)期間，父親常帶他到自家工坊學(xué)習(xí)技術(shù)。13歲時(shí)，早慧的丟勒不想走父親安排好的路，便對(duì)父親說(shuō)：“我想學(xué)畫畫。”也是這一年，丟勒在沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)繪畫培訓(xùn)的情況下，用銀尖筆畫法創(chuàng)作出了至今仍被認(rèn)為是驚世之作的《13歲時(shí)的自畫像》?！绑@世”是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫家通常是接到訂單后才開始創(chuàng)作，畫作內(nèi)容多取材于圣經(jīng)、神話或歷史，畫面主角多為神仙、帝王，基本不會(huì)畫自己。丟勒被視為歐洲第一位為自己畫像的畫家。

1490年，19歲的丟勒開始了人生中第一段至關(guān)重要的旅行。五年時(shí)間里，丟勒游歷了當(dāng)時(shí)一些重要的城市：巴塞爾、科爾馬、法蘭克福、科隆，以及威尼斯畫派奠基人喬凡尼·貝利尼的所在地——威尼斯。丟勒是最早前往文藝復(fù)興腹地的歐洲北部的藝術(shù)家之一。被文藝復(fù)興的精神深深吸引的他在返回紐倫堡后，就成立了自己的工作室。

15世紀(jì)下半葉，人們認(rèn)為在即將到來(lái)的1500年，將發(fā)生“最后的審判”，這種末日審判說(shuō)在丟勒的《啟示錄》系列版畫問(wèn)世后開始大肆傳播。丟勒在第一次前往意大利時(shí)便開始創(chuàng)作該系列版畫，并于1498年在紐倫堡以拉丁語(yǔ)和德語(yǔ)將這系列版畫同時(shí)出版。憑借版畫可復(fù)制性的傳播優(yōu)勢(shì)，15幅以“末日審判”為主題的木刻版畫迅速風(fēng)靡歐洲，丟勒一畫成名，并以此讓版畫脫離了原先僅作為書籍插畫存在的地位，成為獨(dú)立的藝術(shù)種類。

如果說(shuō)丟勒13歲時(shí)創(chuàng)作的自畫像是石破天驚，那他在1500年創(chuàng)作的自畫像則是驚世駭俗。因?yàn)楫?dāng)時(shí)傳統(tǒng)的肖像畫通常是畫人物的四分之三側(cè)姿，畫中人的身子不是向左歪就是向右歪，人們認(rèn)為免冠正面照片式的畫法不適用于凡人，但丟勒的這幅自畫像卻打破了這一傳統(tǒng)。丟勒在這一時(shí)期還創(chuàng)作了一系列風(fēng)景水彩畫，在丟勒之前，同樣沒(méi)有畫家創(chuàng)作單純描繪風(fēng)景的畫。雖然年紀(jì)輕輕就名利雙收，但丟勒卻無(wú)法享有文藝復(fù)興三杰那樣的藝術(shù)家地位，在當(dāng)時(shí)的德國(guó)，他和他的父親一樣，僅是卑微的工匠。于是，這位心懷不甘的大畫家開啟了第二次旅行。

丟勒是帶著享譽(yù)歐洲的名望重返意大利的，在第二次旅行中，他先后抵達(dá)了威尼斯、米蘭、羅馬等地?！霸谶@里，我是一個(gè)真紳士，但在家鄉(xiāng)那邊，我不過(guò)是個(gè)寄生蟲?！眮G勒說(shuō)。雖然在意大利的土地上收獲了想要的認(rèn)可和尊重，但丟勒卻并未因此留下來(lái)，而是返回了紐倫堡，然后開始撰寫《人體比例四書》的第一卷，并創(chuàng)作出三幅對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的版畫——《騎士、死亡和魔鬼》《書房里的圣杰羅姆》《憂郁》。

丟勒將文藝復(fù)興的精神和技藝帶回德國(guó)，并將其與德國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)融合，創(chuàng)作出刻有丟勒烙印的杰作。年近50歲時(shí)，丟勒開始了人生中的最后一次旅行，他前往了當(dāng)時(shí)歐洲最富裕地區(qū)之一的低地國(guó)家（今荷蘭、比利時(shí)等地）。在那里，北方文藝復(fù)興正是風(fēng)漸起時(shí)。他邊走邊畫，用素描的方式記錄下動(dòng)物園里令他感到新奇的異獸、大航海時(shí)代漂洋過(guò)海而來(lái)的珍寶，以及旅行途中遇到的各行各業(yè)的人。

1521年，年過(guò)半百的丟勒回到紐倫堡，直至1528年病逝，再未外出旅行。窮其一生，丟勒始終在追逐藝術(shù)、科學(xué)以及人文主義之光。500多年前，旅行還遠(yuǎn)稱不上是一種享受，交通不便不說(shuō)還伴隨疾病、動(dòng)亂等危險(xiǎn)，丟勒就是在最后的低地之旅中感染上疾病的。即便遠(yuǎn)行不易，丟勒依舊在少年時(shí)推開了世界的大門，他沒(méi)有子嗣，也未正式收過(guò)學(xué)生，但他無(wú)疑給世界留下了太多無(wú)可替代的禮物。人們熱愛(ài)丟勒，愛(ài)的是他推開世界大門的果敢，愛(ài)的是他將世界帶回家的氣魄，但最愛(ài)的是他刺破黯淡長(zhǎng)空的意志——人類追逐光明之心亙古不變，無(wú)論何時(shí)，無(wú)論何地，生生不息。

木版畫和銅版畫比較難學(xué)，要用到一些較危險(xiǎn)的刀具，對(duì)作畫者的力氣也有要求，因此本期我們來(lái)學(xué)習(xí)材料簡(jiǎn)單、表現(xiàn)手法多樣的紙版畫。

紙版畫一般分為兩種表現(xiàn)形式：一種是紙板凸版版畫，即用紙板剪出紋樣，粘貼在底圖上，在滾印油墨時(shí)，圖中凸起的部分的邊緣油墨滾不上去，便會(huì)形成白色的輪廓線；另一種是紙板凹版版畫，即在厚的卡紙上一層一層撕出紋樣，滾印油墨時(shí)，撕掉的部分的表面因?yàn)椴粔蚬饣?，所以油墨容易滲入，印在紙上便呈現(xiàn)出灰暗的色澤，而沒(méi)有撕掉的部分的表面比較光滑，所以油墨滲不進(jìn)去，只能附著在表面上，印在紙上便呈現(xiàn)出黑亮的色澤。

【準(zhǔn)備材料】卡紙、剪刀、美工刀或刻刀、蠟筆、油墨、滾輪、素描紙等。

創(chuàng)作步驟

一、制版

1.在卡紙上畫一個(gè)壺，然后將其剪下來(lái)。

2.在壺上畫出自己喜歡的紋樣，然后刻出輪廓。注意，每個(gè)紋樣都需留一條邊不刻。接著沿未刻的邊折疊紋樣，需保證折疊后的紋樣不會(huì)重疊。

3.按上一步的方法繼續(xù)完成紋樣設(shè)計(jì)。像壺把這種比較窄的部分，不方便作復(fù)雜的紋樣設(shè)計(jì)，可以鏤空一些小圓點(diǎn)，然后把剪下來(lái)的小圓點(diǎn)貼在另一邊壺把上。紋樣設(shè)計(jì)完成后，紙版就制好了。

二、涂印

拿一張素描紙覆在紙版上，用繪畫膠帶固定好，然后用喜歡的顏色的蠟筆在素描紙上輕輕涂抹。瞧，一幅簡(jiǎn)單的紙版畫就畫好了。

三、拓印

用油墨涂抹紙版。涂抹前要先在紙版底下墊一張廢紙，以免弄臟桌面。把涂好油墨的紙版拿到干凈的廢紙上，并在其上覆一張素描紙，接著用手或重物按壓素描紙，讓油墨印在素描紙上。按壓時(shí)需注意時(shí)間和力度，時(shí)間長(zhǎng)了，油墨干了，素描紙會(huì)和紙版粘在一起；時(shí)間短了，油墨未完全印到素描紙上，也不行。而力度大了，會(huì)使印在素描紙上的油墨糊成一團(tuán)；力度輕了，則會(huì)導(dǎo)致油墨未完全印到素描紙上。還可以用彩色丙烯顏料拓印出彩色的紙版畫喲！快動(dòng)手試一試吧！