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    青陽(yáng)歸去來(lái)兮
    ——《虢國(guó)夫人游春圖》之品評(píng)

    2023-05-18 12:28:24張露
    書(shū)畫(huà)世界 2023年3期
    關(guān)鍵詞:游春圖青陽(yáng)圖卷

    文_張露

    東華理工大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

    內(nèi)容提要:藝術(shù)品是藝術(shù)家心中的意象,對(duì)藝術(shù)經(jīng)典價(jià)值與內(nèi)涵的解讀除了從視覺(jué)映象出發(fā)之外,還離不開(kāi)民族形式、藝術(shù)家、欣賞者。藝術(shù)的民族形式好似藝術(shù)生存的世界,而藝術(shù)家是孕育藝術(shù)品生命的存在,欣賞者則是其絢爛生命的見(jiàn)證者。本文將重歸《虢國(guó)夫人游春圖》旅境,習(xí)千古之經(jīng)典,為探索藝術(shù)經(jīng)典的內(nèi)涵與價(jià)值打開(kāi)一個(gè)新思路。

    圖1 唐 張萱 虢國(guó)夫人游春圖(宋摹本) 51.8cm×48cm 遼寧省博物館藏

    朱明為夏,青陽(yáng)為春。萬(wàn)物初醒,攜旅踏青。天上有成群北飛的燕子,地上有鋪青疊翠的生機(jī),畫(huà)中有悠游自適的人群,何以感受青陽(yáng)氣息?且跟隨張萱的腳步,重歸《虢國(guó)夫人游春圖》之旅境。

    一、夢(mèng)回長(zhǎng)安故里—背景

    張萱何許人也?古唐長(zhǎng)安畫(huà)者,《虢國(guó)夫人游春圖》作者是也。盛世開(kāi)元,醉了詩(shī)仙李白,狂了畫(huà)圣吳道子,成就了書(shū)法家顏真卿,也孕育了妙手丹青張萱。不得不承認(rèn),在車搖馬慢的時(shí)代,盛唐為彼時(shí)的文藝點(diǎn)燃了絢麗多姿的煙火,燦爛美麗,時(shí)至今日仍讓筆者流連忘返。

    大唐盛世,政治清明,商賈安其業(yè),民生得其所。唐詩(shī)傳誦至今,《送子天王圖》驚嘆世人,《多寶塔碑》觀者如云,《虢國(guó)夫人游春圖》引無(wú)數(shù)人臨摹。唐代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮推動(dòng)彼時(shí)的藝術(shù)發(fā)展欣欣向榮,而這些生機(jī)勃勃的藝術(shù)品也為世人探索大唐盛世提供了珍貴資料。

    在唐代,沒(méi)有高鐵和飛機(jī),也沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)和電視,更沒(méi)有手機(jī),古代人的世界很小,他們擇一業(yè)便終其一生,但他們可能比今人生活得更純粹。張萱亦是如此,他選擇成為一名畫(huà)師,便終其一生專注于畫(huà)藝。這何嘗不是在告訴世人一個(gè)道理:人活著,總要選擇專注于一事。生活如是,科學(xué)如是,藝術(shù)更如是。

    二、細(xì)品陽(yáng)春踏青—品析

    形式之于天地萬(wàn)物,可由藝術(shù)敘之,或撫琴,或起舞,或執(zhí)筆。張萱將虢國(guó)夫人踏青之旅描于素絹,以長(zhǎng)寬高之維度為世人拍攝了一部短暫的“默片”,而這無(wú)聲的短片卻繪聲繪色地創(chuàng)造出了一個(gè)有生命的空間。畫(huà)中有八匹馬、九個(gè)人,無(wú)一草一木、一山一河,為何在聽(tīng)其名曰為“游春圖”一瞬,人們會(huì)不自覺(jué)地陷入對(duì)春游的回憶?這當(dāng)然是因其有生命的形式與空間的經(jīng)營(yíng)。

    心電監(jiān)護(hù)儀告訴我們,曲線代表著生機(jī)與活力,直線代表著逝去與沉寂,這點(diǎn)同樣適用于繪畫(huà)藝術(shù)。在《虢國(guó)夫人游春圖》中,可清晰地看見(jiàn)其中用線皆為曲線,且錯(cuò)落有致。三人三馬領(lǐng)隊(duì)緩行,前松后緊,三五成群。圖卷上下左右兩角之間留白甚廣,留出的這片“白”使觀者在想象的世界暢游自得、無(wú)拘無(wú)束。

    讀“畫(huà)”須有真性情。艾氏藝術(shù)原理認(rèn)為藝術(shù)家、作品、世界、欣賞者是任何一件藝術(shù)品都會(huì)觸碰到的四個(gè)要素?!峨絿?guó)夫人游春圖》這件藝術(shù)作品同樣涉及這四個(gè)要素。藝術(shù)家以誠(chéng)懇的態(tài)度將真性情記錄在作品中,飽含真情的作品被欣賞者解讀并再次轉(zhuǎn)述給了世界。在審美世界,欣賞者凝神細(xì)讀《虢國(guó)夫人游春圖》時(shí)也應(yīng)摯誠(chéng),也須有真性情。

    素雅是《虢國(guó)夫人游春圖》的主基調(diào)。許慎說(shuō)“素”為純?nèi)粯闼?;莊子說(shuō)“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”[1];孔子說(shuō)“素”為返璞歸真之物?!峨絿?guó)夫人游春圖》主題為尋常生活中的游春,此為一“素”;畫(huà)中主人公本是宮廷貴族,可在圖卷中她們并未濃妝艷抹,這是二“素”;同類色層層遞進(jìn),設(shè)色清秀明麗,可謂三“素”。這三個(gè)“素”的表現(xiàn)使得《虢國(guó)夫人游春圖》的藝術(shù)語(yǔ)言不浮夸、不喧囂,且沒(méi)有攻擊性。在《詩(shī)經(jīng)》中,雅是敘事抒情的詩(shī)歌?!肮那俟纳?,和樂(lè)且湛。我有旨酒,以燕樂(lè)嘉賓之心”[2]被稱為小雅,“上天之載,無(wú)聲無(wú)臭。儀刑文王,萬(wàn)邦作孚”[3]被稱為大雅,古人稱小雅是貴族宴享的樂(lè)歌,大雅是諸侯朝會(huì)的樂(lè)歌。那么“雅”在繪畫(huà)藝術(shù)中是什么呢?“雅”在繪畫(huà)中的表現(xiàn)是思想崇高、想象豐富、高潔靈動(dòng)、質(zhì)樸優(yōu)美。將《虢國(guó)夫人游春圖》畫(huà)面放大看局部,其中人物姿態(tài)優(yōu)美,馬匹眼神靈動(dòng),顏色單純質(zhì)樸,無(wú)不體現(xiàn)著“雅”之韻味。

    羅寒蕾說(shuō)“工筆是一種態(tài)度”,而張萱將這種態(tài)度發(fā)揮到了極致。因?yàn)楣すP畫(huà)本身就是一個(gè)繁復(fù)的工程。工筆畫(huà)創(chuàng)作者端正的態(tài)度是一幅優(yōu)秀工筆藝術(shù)品誕生的最重要因素。何以見(jiàn)得?可見(jiàn)于工筆繪畫(huà)過(guò)程。米芾在《畫(huà)史》中記載:“古畫(huà)至唐初皆生絹,至吳生、周昉、韓幹,后來(lái)皆以熱湯半熟入粉,捶如銀版,故作人物精彩入筆?!盵4]由此可知古代畫(huà)家是需要自己動(dòng)手制作材料的。在古代,制絹—繃絹—起稿—設(shè)色—裝裱是工筆畫(huà)人物的主要繪制流程,而這一切都需要畫(huà)家自己操作完成。且只論起稿“九朽一罷”、設(shè)色“三礬九染”便可知其繁復(fù)。造型以柳木炭條,歷經(jīng)數(shù)次修改,終以淡墨一描定型,此為“九朽一罷”?!叭\九染”指多次渲染才能出現(xiàn)層次豐富的色彩,其間須用膠礬水固色。其渲染之法有分染(色附于線,水筆推之)、罩染(壓線敷色)、統(tǒng)染(明暗處理,整體調(diào)之)、提染(局部明暗,提色染之)、烘染(染物之周圍以襯物)、點(diǎn)染(靈動(dòng)之意,寫(xiě)意點(diǎn)之)等。薄色涂之,待干而反復(fù)之,是工筆的特性之一,因此畫(huà)工筆所需時(shí)長(zhǎng)往往多于寫(xiě)意所需。失之毫厘,便會(huì)差之千里,認(rèn)真的態(tài)度是決定其作品成功的關(guān)鍵因素。由此可言,若無(wú)朝夕煙霞暢意筆下,又何來(lái)《虢國(guó)夫人游春圖》陌上青陽(yáng)躍然紙上。

    真誠(chéng)的心靈可以使藝術(shù)長(zhǎng)存于世。“誠(chéng)者,天之道也;誠(chéng)之者,人之道也?!彼^至誠(chéng)感通,大抵是有幾分真誠(chéng)便會(huì)有幾分收獲,張萱至誠(chéng),所以他的作品是千古經(jīng)典且流芳百世。

    三、沉思寧?kù)o致遠(yuǎn)—內(nèi)涵

    致遠(yuǎn)需要寧?kù)o,繪畫(huà)需要寂寞,《虢國(guó)夫人游春圖》向世人傳達(dá)了寧?kù)o致遠(yuǎn)的人生真理。保持寧?kù)o是進(jìn)取的基礎(chǔ),堅(jiān)定致遠(yuǎn)是明志的方向。在此圖卷中,寧?kù)o致遠(yuǎn)既是畫(huà)中意境,也是畫(huà)者心境。初見(jiàn)此圖卷,映入眼簾的便是一片寧?kù)o,而這寧?kù)o恰為當(dāng)代創(chuàng)作者所需。

    《虢國(guó)夫人游春圖》何以寧?kù)o致遠(yuǎn)?世人常見(jiàn)畫(huà)中流露的奢華之風(fēng),卻總易忽略其中的“慢”生活。畫(huà)中馬兒踱步,人兒愜意,色調(diào)清透沉穩(wěn)。圖中所有的生命體都朝著一個(gè)方向前行,好似蘇軾所言“吟嘯”“徐行”,這何嘗不是一種寧?kù)o致遠(yuǎn)?由于藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化、娛樂(lè)化、市場(chǎng)化,現(xiàn)如今藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了諸多追求速度的作品,顯而易見(jiàn),這些作品的審美價(jià)值、文化內(nèi)涵往往會(huì)有所缺失,從而不利于文化藝術(shù)的持久發(fā)展。習(xí)近平總書(shū)記曾說(shuō):“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸,不能沾滿銅臭氣?!盵5]那么這就需要藝術(shù)創(chuàng)作者們做到寧?kù)o致遠(yuǎn)。

    浮躁是創(chuàng)作的大忌,而有節(jié)奏的“慢”卻是一種“快”。追求速度本身并沒(méi)有錯(cuò),錯(cuò)的只是在追求速度的同時(shí)忘記了“慢”的存在,“快”與“慢”在優(yōu)秀作品中往往相生相息。譬如《虢國(guó)夫人游春圖》中,衣物線條的速度感(線條運(yùn)行的速度)明顯比人物面部線條的速度感高,馬兒身體線條運(yùn)行的速度比馬兒毛發(fā)處線條運(yùn)行的速度要快些許;畫(huà)中的人御馬也有先后快慢之分。圖卷中的紅色與淺黃色一個(gè)代表速度與興奮,一個(gè)代表安穩(wěn)與溫暖,這不正是快與慢的相輔相成嗎?

    毛澤東曾說(shuō):“藝術(shù)離不了人民的習(xí)慣、感情以至語(yǔ)言,離不了民族發(fā)展的歷史。藝術(shù)的民族保守性比較強(qiáng)一些,甚至可以保持幾千年。古代的藝術(shù),后人還是喜歡它?!盵6]但若做不到戒浮去躁,對(duì)藝術(shù)民族形式置之不理,又如何能明晰民族發(fā)展的歷程?如何能了解人民的習(xí)慣、情感、語(yǔ)言,從而創(chuàng)作出經(jīng)典?放慢腳步不是懶怠,而是一種曠達(dá)與自律,在慢節(jié)奏中徐徐前行,方能快速而準(zhǔn)確地到達(dá)終點(diǎn),創(chuàng)作也是如此。無(wú)論身處哪個(gè)領(lǐng)域,都應(yīng)堅(jiān)持有節(jié)奏的慢步伐,因?yàn)橹挥性诼椒ブ胁拍芨媲械赜^察事物。這大抵也是張萱能成為一代名家,《虢國(guó)夫人游春圖》能成為經(jīng)典的重要原因。

    四、且道今朝深意—意義

    一幅作品能千古流芳,經(jīng)得住歲月的蹉跎與歷史的檢驗(yàn),除了藝術(shù)品自身的魅力,還有一個(gè)原因是:它能夠從經(jīng)典走向當(dāng)代。

    張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》是而今吾輩學(xué)畫(huà)之模本。傳移摹寫(xiě)古畫(huà)是一場(chǎng)跨時(shí)空的交流。在這場(chǎng)交流中,我們可以意會(huì)張萱純粹的心靈,領(lǐng)略他高超的技藝,體會(huì)大唐盛世之開(kāi)明。學(xué)古人,學(xué)其質(zhì)樸心境、工匠精神;習(xí)古畫(huà),習(xí)得空間經(jīng)營(yíng)之道、運(yùn)筆之法、賦色之技。雖《虢國(guó)夫人游春圖》原作已不在,但現(xiàn)存的還有宋代摹本,已然為現(xiàn)今學(xué)子提供了學(xué)習(xí)的典范。

    從《虢國(guó)夫人游春圖》可看見(jiàn)女性意識(shí)的覺(jué)醒。縱觀古代對(duì)女子的要求—“未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子”,“婦德、婦言、婦容、婦功”缺一不可,更甚者形成固化思想—“女子無(wú)才便是德”。在古代,女性作為自然人,其個(gè)人意志基本無(wú)法得到實(shí)現(xiàn)。而唐代是仕女畫(huà)發(fā)展的高峰時(shí)期,也是女性地位快速提高的重要時(shí)期,這在一定程度上改變了過(guò)往男尊女卑的思想。

    習(xí)近平總書(shū)記說(shuō):“沒(méi)有文明的繼承和發(fā)展,沒(méi)有文化的弘揚(yáng)和繁榮,就沒(méi)有中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)。”[7]《虢國(guó)夫人游春圖》同時(shí)也是彰顯我國(guó)文化底蘊(yùn)、增強(qiáng)民眾文化自信的圖卷。藝術(shù)不僅是個(gè)人情感的表達(dá),還是歷朝歷代的傳記。張萱所繪青陽(yáng)之旅揭開(kāi)了唐朝神秘的面紗,也為國(guó)人自信增添了一份藝術(shù)底氣。青陽(yáng)歸去又來(lái)兮,不枉此一場(chǎng)“踏青圖鑒”之旅。

    結(jié)語(yǔ)

    藝術(shù)品是藝術(shù)家心中的意象,對(duì)藝術(shù)經(jīng)典價(jià)值與內(nèi)涵的解讀除了從視覺(jué)映象出發(fā)之外,還離不開(kāi)民族形式、藝術(shù)家、欣賞者。藝術(shù)的民族形式好似藝術(shù)生存的世界,而藝術(shù)家是孕育藝術(shù)品生命的存在,欣賞者則是其絢爛生命的見(jiàn)證者。張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》恰如溫文爾雅之人,端莊自然赴閑雅,與世不爭(zhēng)承安然 。

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