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    《剪燈新話》與瞿佑的文藝觀

    2023-05-18 19:51:55黃靜
    今古文創(chuàng) 2023年9期

    【摘要】瞿佑的短篇小說集《剪燈新話》摹寫元末的社會動亂以及文人命運(yùn),一個個短篇故事凝結(jié)著他豐富的人生閱歷及多方面的思想觀念,如懲惡勸善、因果報應(yīng)的宿命觀,托言鬼怪、批判世道的鬼神觀,重視文華、炫才逞技的文學(xué)觀,重情重義、死生相隨的主情觀等,展示了瞿佑豐富的思想世界,表現(xiàn)了亂世文人的生存狀態(tài),具有鮮明的時代特征。

    【關(guān)鍵詞】瞿佑;《剪燈新話》;亂世文人心態(tài)

    【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2023)09-0013-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.09.004

    瞿佑,字宗吉,號存齋、吟堂、樂全叟等,原籍山陽(今江蘇淮安),后徙居錢塘(浙江杭州)薦橋街。生于元至正元年(1341年),卒于宣德二年(1427年),享年87歲。瞿佑多才多藝,卻一生流落不遇,抑郁不得志。其創(chuàng)作的小說集《剪燈新話》記錄了一些瞿佑從好事者口中聽聞到的故事,遠(yuǎn)不出百年,近止在數(shù)載,這些聞見經(jīng)他加工創(chuàng)作,融匯了自身豐富的人生閱歷和思想感悟。因此,以《剪燈新話》為文本來反觀瞿佑的思想懷抱,從中探求瞿佑的宿命觀、鬼神觀、文學(xué)觀、主情觀等,對于《剪燈新話》和瞿佑研究的深化,無疑是很有意義的。

    一、懲惡勸善,因果報應(yīng)的宿命觀

    元末明初是中國歷史上的大動亂時代,瞿佑遭此亂世,對戰(zhàn)亂災(zāi)難和社會黑暗都有很大的感觸,所以其創(chuàng)作的《剪燈新話》一方面是想記錄社會動亂中發(fā)生的真實(shí)事件,另一方面也是希望借一個個光怪陸離的故事來懲惡揚(yáng)善。

    瞿佑在《剪燈新話序》中表明自己創(chuàng)作的主旨是:“今余此編,雖于世教民彝,莫之或補(bǔ),而勸善懲惡,哀窮悼屈,其亦庶乎言者無罪,聞?wù)咦阋越渲涣x云爾?!庇讶肆柙坪矠椤都魺粜略挕纷鞯男蛑幸舱f:“是編雖稗官之流。而勸善懲惡,動存鑒戒,不可謂無補(bǔ)于世?!睉蛺簞裆剖泅挠幼鳛橐粋€亂世文人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng),而他實(shí)現(xiàn)懲惡揚(yáng)善的方式之一就是宣揚(yáng)佛教的因果報應(yīng)思想。

    佛教自產(chǎn)生之后,就與中國的社會和文化進(jìn)行了長達(dá)數(shù)千年的融合,并滲透到日常生活的方方面面,對中國古代小說創(chuàng)作的影響更是廣泛而深入,不但佛教故事成為明清小說的題材內(nèi)容,而且許多佛家觀念也成了文學(xué)家創(chuàng)作的思維模式。

    佛教對《剪燈新話》的影響,誠如葛兆光所言:“宗教與文學(xué)常常會不由自主地聯(lián)姻,前者刺激后者的想象,并提供大量神奇瑰麗的意象,因此,盡管文學(xué)家未必都是宗教的信徒,但仍然會受到宗教的影響,而一旦文學(xué)家受到宗教的影響,便往往會出現(xiàn)宗教式的思維、情感、意象不斷滲透文學(xué)領(lǐng)域的現(xiàn)象,使文學(xué)作品極為濃重地表現(xiàn)出這種與宗教有千絲萬縷聯(lián)系的感情色彩、意象群落?!?/p>

    元代科舉廢除,儒生地位低微,知識分子的意志理想在亂世中旁落,尋不到仕進(jìn)前途的瞿佑開始反觀儒家的文化觀念,主動接受佛教因果觀念的影響,以因果論世事,寓勸懲,探索新的價值觀念與文藝創(chuàng)作方法。

    《三山福地志》中山東人元自實(shí)“生而質(zhì)鈍,不通詩書”,但家產(chǎn)頗豐,他曾借給同鄉(xiāng)繆君二百兩銀作路費(fèi),因鄉(xiāng)黨相處之厚,未要求寫文券。“至正末,山東大亂,自實(shí)為群盜所劫,家計一空”,元自實(shí)于是前去投奔已經(jīng)發(fā)跡的繆君,繆君卻因元自實(shí)無文券拒絕還錢。元自實(shí)走投無路之際動了殺繆君的念頭,后因心懷慈悲隱忍而歸,百般無奈之下投井自殺,幸至三山福地,得知事情的前因后果:他自己前世在職之時,因為文學(xué)自視甚高,不肯引薦后輩,故而今生懵懂不識字;前世以爵位自傲,不肯接納游士,故而今生漂泊無依。今生繆君此行不義,不出三年,時運(yùn)變革,大禍將至。

    《令狐生冥夢錄》中有個叫令狐生的人剛直不阿,不信神靈,其兇惡的鄰居烏老病死之后,因為家人廣做佛事竟然死而復(fù)生,令狐生因此賦詩以諷。后來地府聞知此詩,請令狐生至,令狐也得以趁機(jī)觀覽地獄,親眼目睹了那些生時作惡死后受到殘酷懲罰的陰森恐怖之象,看到了地獄中的因果報應(yīng)。

    《富貴發(fā)跡司志》中何友仁在富貴發(fā)跡司親耳聽見司主和判官講述因果報應(yīng)的斷案過程;《永州野廟記》中畢應(yīng)祥除妖去害,延壽一紀(jì);《太虛司法傳》中馮大異因為正直被任命為太虛殿司法;《愛卿傳》中羅愛愛因為集孝順與節(jié)烈于一體,投胎轉(zhuǎn)世為男子,得以再續(xù)前緣。

    瞿佑在《剪燈新話》中講述此類因果報應(yīng)、輪回轉(zhuǎn)世的故事不在少數(shù),通過這種因果循環(huán)的宿命觀來達(dá)到懲惡勸善的教化目的是瞿佑創(chuàng)作的重要思想特點(diǎn),也體現(xiàn)出佛教已經(jīng)成為一種文化積淀凝結(jié)在士人及民眾的心理結(jié)構(gòu)中,影響到人們的行為方式和思想觀念。

    二、托言鬼怪,批判世道的鬼神觀

    《剪燈新話》收錄故事的時間范圍為元大德年間(1297—1307)至洪武七年(1374),其中一半以上的故事發(fā)生在元末最為動蕩的至正年間(1341—1370)。瞿佑正是在這段戰(zhàn)火中出生成長起來的,他親身經(jīng)歷了避亂的波折與辛酸,這些苦難之下,他蘊(yùn)蓄了豐富的情感和素材。明初,朱元璋為加強(qiáng)思想領(lǐng)域的控制,實(shí)行文禁,在嚴(yán)刑峻法的重壓面前,文人們?yōu)楸苊庠獾?,于是學(xué)習(xí)唐人小說,借寫鬼怪神仙、閨情艷遇來委婉表達(dá)自己豐富的思想情志與對社會現(xiàn)實(shí)的不滿。瞿佑的《剪燈新話》中就有許多篇章順應(yīng)時代潮流,借鬼神來批判世道,敘述戰(zhàn)亂給人民帶來的災(zāi)難。

    《水宮慶會錄》中,一位名叫余善文的白衣秀士,頗有才名,被廣利王邀請進(jìn)南海龍宮為新建的宮殿撰寫上梁文,在宴會上余善文才驚四座,獲得眾神的一致好評,得到廣利王設(shè)宴重謝?!端畬m慶會錄》作為《剪燈新話》的第一篇,有著深刻的隱喻含義。首先,余善文其實(shí)是擅長文學(xué)的瞿佑的自我真實(shí)寫照,文中全篇皆錄的上梁文也是作者著意表現(xiàn)自己的文學(xué)才賦;其次,對貧寒儒生禮遇有加的神仙廣利王則代表瞿佑對統(tǒng)治階級的殷切期望?!杜f唐書》記載:“(天寶)十載正月,四海并封為王……義王府長史張九章祭南海廣利王?!睆膰覍用嫔贤瞥缒虾<漓雽?shí)際上是在宣揚(yáng)王權(quán)君威,所以神仙廣利王一定程度上象征統(tǒng)治階級的護(hù)佑。元代知識分子地位極低,明代天下穩(wěn)定后,朱元璋對知識分子的態(tài)度由開始的禮遇轉(zhuǎn)變?yōu)檩p慢,甚至殺戮,《水宮慶會錄》中蘊(yùn)含的深意不言自明。同時,廣利王來源于道教神仙譜系,瞿佑創(chuàng)造這一禮遇儒生的神仙形象也表明瞿佑的文藝創(chuàng)作受到道教鬼神觀的影響?!缎尬纳崛藗鳌分v述書生夏顏博學(xué)多聞,性氣英邁,然而名分甚薄,日不暇給,客死潤州,死后他的鬼魂來到人世與友人交談,告訴友人自己已經(jīng)隸職冥司,并且詳細(xì)描述冥司的情形“黜陟必明,賞罰必公,昔日負(fù)君之賊,敗國之臣,受穹爵而享厚祿者,至此必受其殃;昔日積善之家,修德之士,阨下位而困窮途者,至此必蒙其福?!焙髞砥溆讶嗽谙念伒膭裾f下,生病后不復(fù)治療,數(shù)日而終。文中夏顏的鬼魂講述的冥司情景與人間形成了鮮明的對照,友人寧可放棄生命也要前往陰間更是深刻地諷刺了現(xiàn)實(shí)的黑暗?!赌档粲洝酚洈⒎罨菖蟹墓啄疽驗閼?zhàn)亂被臨時安放,后鬼魂寂寞,遂化為精怪害人的故事,黑暗的世道造成了鬼蜮橫行,又反過來損害世道,最終喬生延請高道開壇做法,將精怪驅(qū)捽而去。

    明代洪武朝文字獄較多,瞿佑出于全身避禍的心理,借助道教神仙思想來勸善懲惡,批判黑暗的世道,表達(dá)對理想世界的向往。無論是佛教因果論還是道教鬼神觀,瞿佑的文藝創(chuàng)作都完成了知識分子的歷史責(zé)任。儒家提倡“窮則獨(dú)善其身,達(dá)則兼濟(jì)天下”,他并沒有抱守儒家思想一成不變,瞿佑在自己不得志時,也依舊從事自己的文字勸懲事業(yè),他援佛道二家思想入于文學(xué)創(chuàng)作,體現(xiàn)了復(fù)雜圓融的文藝觀。

    三、重視文華,炫才逞技的文學(xué)觀

    瞿佑出生、生長于戰(zhàn)火之中,即便幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流離,他都未曾放棄求學(xué),這首先離不開生活環(huán)境的熏陶。瞿佑出生于明經(jīng)世家,自幼便接受了正規(guī)的私塾教育,并且轉(zhuǎn)益多師,據(jù)《歸田詩話》記載,年少時曾從王叔載、其叔祖瞿士衡、祖姑丈楊仲弘等人學(xué)詩,且經(jīng)常隨長輩拜會名家大儒,其才華獲得頗多贊譽(yù)稱賞。這樣的教育環(huán)境不僅使瞿佑在才學(xué)上有所進(jìn)益,而且也形成了兼容并包的文學(xué)觀。

    廣泛的唱和交游也增長了他的詩學(xué)才賦。少年時期瞿佑曾多次參加云間詩社的唱和活動,如楊維楨與凌云翰有香奩詩八首,瞿佑也和有香奩詩八首,凌云翰的詠雪、詠月詩,瞿佑也曾唱和過,在切磋唱和中,他的詩藝不斷精進(jìn)。對此,瞿佑在《歸田詩話》中感激地說凌云翰的賜教、獎勸之功對自己有重要影響。瞿佑一生雖輾轉(zhuǎn)流離多地,但他也因此能夠不斷與當(dāng)?shù)氐奈娜讼嗷ソ涣?,博采眾長,錘煉詩藝,即便是在短篇小說集中,瞿佑也著力表現(xiàn)自己的詩才,炫耀文華。

    第一,瞿佑的詩學(xué)才賦表現(xiàn)在《剪燈新話》中的詩詞韻語中?!都魺粜略挕啡珪卸黄≌f,其中插入的詩詞歌賦高達(dá)七十余首,甚至《水宮慶會錄》《聯(lián)芳樓記》《秋香亭記》等篇中韻語超過全篇字?jǐn)?shù)的三分之一,其凸顯文學(xué)才賦的創(chuàng)作意圖顯而易見。這些詩詞韻語也極富藝術(shù)價值,首先,這些韻語眾體皆備。詞有《金縷詞》《木蘭花慢》《齊天樂》《沁園春》《臨江仙》《滿庭芳》等不同曲調(diào);詩歌古體和近體皆全備,又分為四言詩、五言詩和七言詩等不同類型;駢賦對仗工整,音律和諧,這些韻語錯落在文言小說中,顯示出瞿佑的文采斐然。其次,這些韻語風(fēng)格多樣。如《聯(lián)芳樓記》中的《竹枝曲》帶有清新的民歌意味,《水宮慶會錄》中的 “上梁文”語言典雅,對仗工穩(wěn),《天臺訪隱錄》中的詩詞淺易明白,各色的詩文風(fēng)格與多樣的人物故事相得益彰。傳奇小說中詩詞韻語原本可有可無,除去之后并不影響基本故事情節(jié)的發(fā)展,但是瞿佑連篇累牘的穿插,或仿效前人,或自創(chuàng)新詩,使這些詩詞韻語成了故事情節(jié)的有機(jī)組成部分,如翠翠與金定重遇后不方便傾訴衷情,只能借詩詞隱晦達(dá)意,薛氏姐妹以詩詞與鄭生調(diào)情,推動故事情節(jié)發(fā)展。另外,一些原有的詩詞經(jīng)瞿佑稍加改動,便能夠與小說意境相符,增添了小說的藝術(shù)魅力,如《鑒湖夜泛記》中成令言與織女的對話等,這些詩詞韻語都是瞿佑有意在炫耀自己的詩才文華。

    第二,瞿佑的炫才意識還體現(xiàn)在他塑造的各色人物形象身上。瞿佑筆下的人物多是較有文化的階層,如《龍?zhí)渺`會錄》中以歌詩在吳地聞名的聞生,《華亭逢故人記》中富有文學(xué)的全、賈二子,《滕穆醉游聚景園記》中善于吟詠的滕生,《天臺訪隱錄》中粗通書史的徐逸,小說中“余善文”“成令言”的名字則更能直接透視出瞿佑的炫才心態(tài)?!度礁5刂尽分械闹魅斯詫?shí)是唯一一位愚懵不識字的人物,但他前世也是以文學(xué)自視甚高。小說中的女性形象亦是較有文化的階層,如吟詠不輟的薛氏姐妹、織女等形象,她們與男主人公志趣相投,詩詞唱和,成就了一段段可驚可嘆的佳話。

    在文化環(huán)境的熏陶下,瞿佑培養(yǎng)起深厚的文學(xué)素養(yǎng)并以此為傲,他不遺余力地將自己的創(chuàng)作才賦表現(xiàn)在小說《剪燈新話》中,無論是寫作模式還是小說內(nèi)容,都成功地展現(xiàn)出瞿佑的文學(xué)功力。文章中大量的詩詞歌賦,既能為小說語言添彩,又能塑造人物形象,推動故事情節(jié)發(fā)展。

    四、重情重義,死生相隨的主情觀

    元末雖遭戰(zhàn)亂,但社會環(huán)境相對自由、寬松,瞿佑也因此交友頗廣,對他影響最大的莫過于同為云間詩社成員的楊維楨。楊維楨名擅一時,寫詩主張性情說,認(rèn)為詩歌創(chuàng)作要依情而出,這種性情說對經(jīng)?;ハ喑偷啮挠赢a(chǎn)生了極大的影響,表現(xiàn)在小說中即是有情便可以突破生死界限。

    此外,楊維楨香艷的創(chuàng)作風(fēng)格對瞿佑也頗有影響,瞿佑的作品中多青年男女悲歡離合的愛情故事,濃郁艷麗,反映出瞿佑尊情、重情,重視人的自然欲望的文藝觀念與創(chuàng)作風(fēng)格。

    《剪燈新話》中描寫愛情故事的篇幅較多,人與人相戀如《聯(lián)芳樓記》《渭塘奇遇記》《翠翠傳》《秋香亭記》,人與鬼怪遇合如《金鳳釵記》《滕穆醉游聚景園記》《愛卿傳》《綠衣人傳》,約占全書篇數(shù)的五分之二。

    瞿佑在小說中正視人的自然欲望?!堵?lián)芳樓記》中蘇州薛姓富商之女蘭英、惠英姐妹在樓上玩耍時,看中船上的鄭生,便投下一雙荔枝表示愛慕之情,當(dāng)夜,二女從樓上垂下一竹兜吊鄭生上樓,“相攜入寢,盡繾綣之意”。在這里,瞿佑并沒有把蘭英、惠英塑造成大戶人家的小姐一般恪守禮教規(guī)矩,而是敢于正視自己的欲望,大膽追求肉體上的歡愉?!督瘌P釵記》中興娘則更為直率,半夜約會崔生并威脅其就寢,一系列坦蕩追求情欲的人物形象反映出瞿佑主情尚真的文學(xué)觀念。

    瞿佑筆下的女子大膽追求愛情,為愛死生相隨?!段继疗嬗鲇洝分型跎臼鞘雷遄拥?,收租途中被一酒肆主的女兒相中,她見王生奇俊,便心生愛意,后相思成疾,最終魂逐王生入夢,“執(zhí)手入室,極盡歡謔”?!洞浯鋫鳌分袆⒋浯渑c金定為愛舍棄生命,雙雙殉情。《滕穆醉游聚景園記》中衛(wèi)芳華死后依然追求幸福,其魂魄與滕穆回鄉(xiāng)共度三年美好時光。《綠衣人傳》中綠衣人與趙源前世不能相守,今生以精魄之身也要再盡夫婦之情。這些女子都勇于追求自己的幸福,并且能夠為愛情突破生死界限,這種執(zhí)著追求愛情的精神無不令人肅然起敬。

    《剪燈新話》是一部情感豐富的作品,瞿佑的自序中說此書是要供自己閱讀,不做外傳,既是在這種前提下完成的作品,則更容易帶有個人抒情色彩。正視個人欲望,大膽追求愛情,為愛死生相隨,這種主情觀已經(jīng)突破了傳統(tǒng)儒家學(xué)者“禮”的束縛,向“人”回歸,體現(xiàn)出瞿佑進(jìn)步的創(chuàng)作觀念。作為熟讀圣賢書的文人,瞿佑雖然開始反觀儒家文化,向佛道二教尋求解脫之道,但他又沒有完全擺脫儒家倫理綱常的藩籬。如《渭塘奇遇記》的結(jié)尾,王生與酒肆女訂婚,明媒正娶,結(jié)為正式夫妻;《聯(lián)芳樓記》中雖然薛氏二女大膽追求鄭生,最終卻也沒有逃離禮法的規(guī)束,要求鄭生托人前去提親,三媒六禮,問名納采,完成婚禮的各項程序,為他們的愛情披上合法的外衣,這表現(xiàn)出瞿佑尊情重情的主情觀是戴著鐐銬在跳舞,無法真正超越當(dāng)時的社會風(fēng)尚,同時也反映出亂世中瞿佑真實(shí)的文藝創(chuàng)作觀念。

    總之,瞿佑《剪燈新話》以元末動亂為時代背景,書寫兵火之余文人士子們的悲歡經(jīng)歷,故事情節(jié)極幻極真,既真實(shí)地反映了瞿佑的亂世經(jīng)歷,又光怪陸離地展現(xiàn)了其宿命論與因果論思想;既反映了其主情的進(jìn)步觀念,又展示了其重文的情感態(tài)度。透過《剪燈新話》一個個短篇故事,展現(xiàn)出特定時代背景下瞿佑的生存狀態(tài)與思想世界,也體現(xiàn)出瞿佑反觀儒家思想,對佛道采取較為圓融態(tài)度的文藝創(chuàng)作觀念。

    參考文獻(xiàn):

    [1]瞿佑.歸田詩話[M].明刻本.

    [2]楊維楨.東維子文集[M].四部叢刊本.

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    [4]劉昫.舊唐書[M].北京:中華書局,1975:934.

    [5]葛兆光.道教與中國文化[M].上海:上海人民出版社,1987:376.

    [6]喬光輝.援道、釋以消儒——《剪燈新話》之《鑒湖夜泛記》主題解讀[J].明清小說研究,2021,(4):77-197.

    作者簡介:

    黃靜,女,山東臨沂人,青島大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

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