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    《紅樓夢》數(shù)理批評(píng)

    2023-05-18 19:51:55彭書平
    今古文創(chuàng) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:紅樓夢

    【摘要】以往學(xué)者們對(duì)于紅學(xué)的研究,大概有曹學(xué)、版本系統(tǒng)、文學(xué)思想、人物形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事方式、語言藝術(shù)、整體風(fēng)格等幾個(gè)主要支撐點(diǎn),雖成果累累,卻愈發(fā)難有創(chuàng)新?!都t樓夢》存在大量的數(shù)理現(xiàn)象卻始終被迫遺世而獨(dú)立,為豐富該方面的研究,本文擬融合杜貴晨教授所提出的“數(shù)理批評(píng)”理念于《紅樓夢》的文本,對(duì)該現(xiàn)象作一簡單的梳理,在展現(xiàn)《紅樓夢》數(shù)理美的同時(shí),亦可成為后來學(xué)者們紅學(xué)幽徑探尋的一個(gè)選擇或參考。

    【關(guān)鍵詞】《紅樓夢》;數(shù)理批評(píng);數(shù)理美

    【中圖分類號(hào)】I242? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2023)09-0010-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.09.003

    基金項(xiàng)目:云南省教育廳科學(xué)研究基金研究生項(xiàng)目 “《紅樓夢》數(shù)理批評(píng)”(項(xiàng)目編號(hào):2022Y773)。

    《紅樓夢》是我國四大名著之一,更是作者時(shí)代的縮影。普遍共識(shí),文本中人、神、鬼三領(lǐng)域的立體構(gòu)思使《紅樓夢》成了一部反映現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的小說,相關(guān)研究更是堆積如山,遺憾的是,關(guān)于紅學(xué)的研究,新的視角和新的研究方法卻愈來愈少。在《紅樓夢》中,形式各異的數(shù)理現(xiàn)象或隱或顯,不勝枚舉,然而,鮮有人觸及。目前僅有劉佳雪的碩士論文《神秘?cái)?shù)字與〈紅樓夢〉敘事話語的組織》(湖北師范學(xué)院)較為詳細(xì)地闡釋了《紅樓夢》中的部分?jǐn)?shù)理現(xiàn)象,該作者主要以神秘?cái)?shù)字“二”“三”為切入點(diǎn),對(duì)《紅樓夢》中人物世界的組構(gòu)、故事情節(jié)的安排、時(shí)空結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)做了深入的探討,但僅形成小巫之象。為了更加全面地梳理《紅樓夢》中的數(shù)理現(xiàn)象,本文將參考杜貴晨教授的“文學(xué)數(shù)理批評(píng)”研究方法作更寬廣的觸及。杜貴晨在他的論著《數(shù)理批評(píng)與小說考論》中明確提出:“所謂‘文學(xué)數(shù)理批評(píng)’,是指從‘?dāng)?shù)理’角度對(duì)文學(xué)文本的研究。所謂‘?dāng)?shù)理’是指文學(xué)文本中‘?dāng)?shù)’作為古代哲學(xué)概念及數(shù)字作為應(yīng)用于計(jì)算之‘?dāng)?shù)’同時(shí)又作為哲學(xué)的符號(hào)所包含的意義……作用于文學(xué)形象體系的建構(gòu)而形成文本建構(gòu)的數(shù)理邏輯……文學(xué)數(shù)理批評(píng)就是從文本所應(yīng)用‘?dāng)?shù)’的理念與具體‘?dāng)?shù)’度及其相互聯(lián)系出發(fā),考察作品的數(shù)理機(jī)制,分析其在文本建構(gòu)中的作用以及對(duì)形象意蘊(yùn)的滲透與制約。” ①

    本文將從“《紅樓夢》天數(shù)觀”“《紅樓夢》圓形框架”“神秘?cái)?shù)字十二”“《紅樓夢》歷數(shù)現(xiàn)象”四個(gè)方面對(duì)《紅樓夢》文本進(jìn)行簡單數(shù)理分析,探討其中蘊(yùn)涵的數(shù)理機(jī)制以及對(duì)作品深層意義的生成所發(fā)揮的多重作用。

    一、《紅樓夢》“天數(shù)”觀

    “天數(shù)”,簡而言之,就是宿命。原始時(shí)期,當(dāng)人們不能解釋某種現(xiàn)象的時(shí)候,便以某種“神秘力量”來印證,而這股神秘力量又以“天數(shù)”“定數(shù)”“命數(shù)”等類似概念為載體進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域。受傳統(tǒng)影響,很多文學(xué)家把這種帶有神秘哲學(xué)色彩的宿命觀安排在文學(xué)構(gòu)思中,形成一只操控故事情節(jié)走向和人物命運(yùn)的魔幻之手?!都t樓夢》的作者深諳此道,文中多處運(yùn)用了該種構(gòu)思手法,如:

    1.這石凡心已熾,哪里聽得進(jìn)這話去,乃復(fù)苦求再四。二仙知不可強(qiáng)制,乃嘆道:“此亦靜極思動(dòng),無中生有之?dāng)?shù)也?!保ǖ谝换兀?/p>

    2.此方人家多用竹籬木壁者,大抵也因劫數(shù),于是接二連三,牽五掛四,將一條街燒得如火焰山一般。(第一回)

    3.若大仁者,則應(yīng)運(yùn)而生,大惡者,則應(yīng)劫而生。(第二回)

    4. 【樂中悲】 ……這是塵寰中消長數(shù)應(yīng)當(dāng),何必枉悲傷?。ǖ谖寤兀?/p>

    5.【留余慶】 ……正是乘除加減,上有蒼穹。(第五回)

    6.吾家自國朝定鼎以來,功名奕世,富貴傳流,雖歷百年,奈運(yùn)終數(shù)盡,不可挽回者。(第五回)

    7.無奈吾家運(yùn)數(shù)合終,恐無人規(guī)引入正。(第五回)

    8.天運(yùn)人功理不窮,有功無運(yùn)也難逢。因何鎮(zhèn)日紛紛亂,只為陰陽數(shù)不同。(第二十二回)

    9.兒女之?dāng)?shù),皆由天命,非人力可強(qiáng)者。他二人之病出于不意,百般醫(yī)治不效,想天意該如此,也只好由他們?nèi)チT。(第二十二回)

    10.此亦系理數(shù)應(yīng)然,你我生前淫奔不才,使人家喪倫敗行,故有此報(bào)。(第六十九回)

    11.自古‘天網(wǎng)恢恢,疏而不漏’,天道好還。你雖悔過自新,然已將人父子兄弟致于麀聚之亂,天怎容你安生。(第六十九回)

    12.只是方才我聽見這一周中,有幾句雖好,只是過于頹敗凄楚。此亦關(guān)人之氣數(shù)而有,所以我出來止住。(第七十六回)

    13.就思及祖宗們,各各亦皆如此,雖有深精舉業(yè)的,也不曾發(fā)跡過一個(gè),看來此亦賈門之?dāng)?shù)。(第七十八回)

    14.寶釵點(diǎn)頭微笑道:“功名自有定數(shù),中與不中倒也不在用功的遲早”。(第一百一十八回)

    15.“寶釵小時(shí)候更是廉靜寡欲極愛素淡的,他所以才有這個(gè)事,想人生在世真有一定數(shù)的……”

    由上可知,《紅樓夢》在人物性格、人物功名、人物命運(yùn)、事件走向等多個(gè)方面俱是以“天數(shù)”為統(tǒng)攝,亦是本文所講的數(shù)理現(xiàn)象之一。女媧煉三萬六千五百零一塊石頭補(bǔ)天,卻單單遺留下一塊石頭棄在大荒山無稽崖青埂峰下,隨著物換星移,遂通靈性。一日,一僧一道從遠(yuǎn)處走來高談紅塵中的榮華富貴,該石聽后動(dòng)了思凡之心,央求僧道攜它入凡,僧道嘆道“此亦靜極思動(dòng),無中生有之?dāng)?shù)也”,這個(gè)“數(shù)”就是天數(shù),一種冥冥注定的安排,僧道也只有遵循上天給予的指示,于是便有了大家現(xiàn)在所看到的紅樓故事,這和《西游記》中的孫悟空有異曲同工之妙,孫悟空亦是孕育于一塊大石中,不斷吸取日月之精華,終有一日蹦石而出,后面跟隨唐三藏經(jīng)歷九九八十一難,成為斗戰(zhàn)勝佛;甄士隱家元宵佳節(jié)命家人霍啟抱女兒英蓮去看社火花燈卻不幸讓英蓮丟失,禍不單起,甄家因隔壁著火被迫受連累變成一堆瓦礫場,作者只能用“劫數(shù)”二字來解釋甄家的悲劇,而甄家的悲劇也預(yù)示了賈家的未來運(yùn)勢;眾所周知,赤瑕宮的神瑛侍者是賈寶玉的前身,只因這個(gè)神瑛侍者凡心偶熾,意欲下凡造歷幻緣,便投胎為榮國府賈政的兒子。冷子興在演說榮國府說起寶玉離奇身世之時(shí),賈雨村回答冷子興說此皆“應(yīng)運(yùn)而生”“應(yīng)劫而生”,這里的“運(yùn)”“劫”也是指的天數(shù);《紅樓夢》曲關(guān)于史湘云一曲【樂中悲】的“塵寰中消長數(shù)應(yīng)當(dāng)”,關(guān)于巧姐一曲【留余慶】的“正是乘除加減,上有蒼穹”,榮二公說起賈府命運(yùn)時(shí)提到的“雖歷百年,奈運(yùn)終數(shù)盡”,尤二三姐命運(yùn)的“理數(shù)應(yīng)然”“故有此報(bào)”,寶釵說及功名之事時(shí)的“定數(shù)”等等無不指向“天數(shù)”安排。

    “天數(shù)”概念的提出本是源于《周易》里面的“天地之?dāng)?shù)”,到了漢代,又因“天人感應(yīng)”的渲染有了更多的神秘性質(zhì),《紅樓夢》作者多處使用“天數(shù)”來解釋人物的命運(yùn)和情節(jié)的發(fā)展,一定程度上使該部小說不再是一部純粹的世情小說,而有了“究天人之際”的文學(xué)意義。

    二、《紅樓夢》圓形框架

    所謂的“圓形框架”,是指“中國古代小說敘事重照應(yīng),刻意追求一種往復(fù)回環(huán)的效果,從而大量作品形成先后呼應(yīng)、首尾關(guān)合的結(jié)構(gòu)樣式?!痹谧髌窐?gòu)思中,“天數(shù)”之哲學(xué)數(shù)理主要是從思想內(nèi)容方面來操控,而反映到文本的具體形式上,又成了一種圓形框架,這種圓形框架既有一種幾何圖形的圓滿之美,又讓作品內(nèi)容的輪廓更加清晰,意蘊(yùn)更加飽滿。然,圓形框架在不同體裁中亦有不同的表現(xiàn)形式,詩歌中是“起承轉(zhuǎn)合”,小說戲曲是“謫世升仙”“輪回報(bào)應(yīng)”“善報(bào)”“惡報(bào)”“大團(tuán)圓”結(jié)局等等,不過大抵都是為了迎合人們普遍的以“圓”為美的審美觀念?!都t樓夢》作者在第一回就多處表明故事內(nèi)容的發(fā)生緣由:

    1.那僧又道:“若說你性靈,卻又如此質(zhì)蠢,并更無奇貴之處。如此也只好踮腳而已。也罷,我如今大施佛法助你助,待劫終之日,復(fù)還本質(zhì),以了此案。你道好否?”

    2.后來,又不知過了幾世幾劫,因有個(gè)空空道人訪道求仙,忽從這大荒山無稽崖青埂峰下經(jīng)過,忽見一大塊石上字跡分明,編述歷歷。空空道人乃從頭一看,原來就是無材補(bǔ)天,幻形入世,蒙茫茫大士、渺渺真人攜入紅塵,歷盡離合悲歡炎涼世態(tài)的一段故事。

    3.只聽道人問道:“你攜了這蠢物,意欲何往?”那僧笑道:“你放心,如今現(xiàn)有一段風(fēng)流公案正該了結(jié),這一干風(fēng)流冤家,尚未投胎入世。趁此機(jī)會(huì),就將此蠢物夾帶于中,使他去經(jīng)歷經(jīng)歷?!?/p>

    4.他是甘露之惠,我并無此水可還。他既下世為人,我也去下世為人,但把我一生所有的眼淚還他,也償還得過他了。

    5.那道人道:“趁此何不你我也去下世度脫幾個(gè),豈不是一場功德?”那僧道:“正合吾意。你且同我到警幻仙子宮中,將蠢物交割清楚,待這一干風(fēng)流孽鬼下世已完,你我再去。如今雖已有一半落塵,然猶未全集?!?/p>

    據(jù)此可知,《紅樓夢》的整個(gè)故事框架其實(shí)是融佛道為一體的神話框架,以“度脫”“了結(jié)一段風(fēng)流冤案”“絳珠報(bào)恩”為暗線,最終達(dá)到故事的圓滿縫合?!都t樓夢》在短線的歷時(shí)中盡可能地達(dá)到了最大共時(shí)效應(yīng),作者以賈府為中心,呈現(xiàn)了四大家族泡沫般的榮華富貴,然后又因無牢固結(jié)構(gòu)的支撐從內(nèi)部逐漸崩塌;大觀園里的青春女兒們各有各的宿命,卻都擺脫不了“千紅一窟(哭),萬艷同杯(悲)”的魔咒;黛玉流干了最后一滴的眼淚后魂歸離恨天,成就了絳珠仙草的夙愿;由他人之境成就己之頓悟,寶玉的眼眶最初飽含明亮的色彩、慰藉人的柔波,可后來逐漸暗淡褪色,逐漸麻木,在完成因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空的循環(huán)后,寶玉終于了卻塵緣;故事結(jié)局,甄士隱“詳說太虛情”呼應(yīng)了開始的“夢幻識(shí)通靈”。以上系列俱是對(duì)首回的回應(yīng),整個(gè)故事的圓形框架遂成。讀過《紅樓夢》的人又從這圓滿的框架中領(lǐng)悟到了幻滅感、悲劇感、不圓滿之感,形成一種陰陽對(duì)立之美,這便是作者的偉大之處,文本之外,讀者和文本內(nèi)容的溝通也構(gòu)成了一種默契循環(huán)的圓形框架。

    三、神秘?cái)?shù)字“十二”

    張仲謀在《中國神秘?cái)?shù)字》中把具體數(shù)字分為“神秘?cái)?shù)字”和“模式數(shù)字”,前者往往帶有一定的神秘性與文化內(nèi)涵,后者是指在語言現(xiàn)象中高頻率地出現(xiàn)而且往往用為虛數(shù)?!吨芤住は缔o上》亦寫道:“天一,地二;天三,地四;天五,地六;天七,地八;天九,地十……天數(shù)二十有五,地?cái)?shù)三十,凡天地之?dāng)?shù)五十有五。此所以成變化而行鬼神也?!薄皡⑽橐宰?,錯(cuò)綜其數(shù)。通其變,遂成天下之文;極其數(shù),遂定天下象。”這些天地之?dāng)?shù)隨之又成了神話和宗教中的圣數(shù)。關(guān)于神秘?cái)?shù)字“二”“三”在《紅樓夢》中的運(yùn)用已被《神秘?cái)?shù)字與〈紅樓夢〉敘事話語的組織》(劉佳雪)詳細(xì)闡釋過了,其實(shí)神秘?cái)?shù)字“二”“三”在很多文學(xué)著作中都已普遍存在,而在《紅樓夢》中神秘?cái)?shù)字“十二”卻占有更加特殊的位置,因?yàn)樽髡咴诤芏嚓P(guān)鍵之處便以“十二”為準(zhǔn)確度數(shù),比如:

    1.女媧補(bǔ)天石高經(jīng)十二丈。(第一回)

    2.金陵十二釵。(第一回)

    3.《紅樓夢》仙曲十二支。(第五回)

    4.寶釵吃的冷香丸里面每種藥料都是以“十二”為度量單位。(第七回)

    5.薛姨媽送的宮花是十二支。(第七回)

    6.賈薔從姑蘇采買了十二個(gè)女孩子。(第十七回至十八回)

    7.鳳姐之女大姐病了,款留兩個(gè)醫(yī)生,輪流斟酌診脈下藥,十二日不放家去。(第二十一回)

    8.玉皇廟并達(dá)摩庵兩處,一班十二個(gè)小沙彌并十二個(gè)小道士……(第二十三回)

    9.衡蕪苑擬菊花題,湘云說十個(gè)還不成幅,越性湊成十二個(gè)便全了。(第三十七回)

    10.鳳姐慶生,尤氏李紈每人出十二兩。(第四十三回)

    11.十二張雕漆椅上。(第五十三回)

    12.江南甄府到賈府送禮請(qǐng)安,禮單上幾乎都是以“十二”為度量單位。(第五十六回)

    13.寶釵寶玉成婚欲用十二對(duì)提燈(第九十六回)

    在神秘?cái)?shù)字系列中,數(shù)字十二屬于自然的、原生的神秘?cái)?shù)字,具有自在自為的神秘性質(zhì)。在中國,十二的神秘意義滲透到天文、歷法、音樂、醫(yī)學(xué)、宗教、民俗等各個(gè)領(lǐng)域,諸如十二月、十二辰、十二宮、十二律、十二支、十二屬、十二生肖等概念。《紅樓夢》是唯一一部文學(xué)作品把神秘?cái)?shù)字“十二”看得如此重要的,其在《紅樓夢》中高頻出現(xiàn)的讓它在該部小說中具有了突出的結(jié)構(gòu)性功能和文學(xué)性意義,無論宏觀立意上還是微觀細(xì)節(jié)描寫上都離不開它的輔助,但是關(guān)于為什么作者選擇神秘?cái)?shù)字“十二”,有什么具體意義,當(dāng)今學(xué)界也是眾說紛紜。

    四、《紅樓夢》歷數(shù)現(xiàn)象

    杜貴晨先生提出的時(shí)序批評(píng),即對(duì)古代文學(xué)文本以季節(jié)月令時(shí)日等歷數(shù)為結(jié)構(gòu)素或象征性的研究,其也適用于《紅樓夢》中的歷數(shù)現(xiàn)象研究,然而,該種數(shù)理現(xiàn)象已有幾篇碩士論文作過詳細(xì)討論,比如,于立杰的《“二元補(bǔ)襯”視域下的〈紅樓夢〉節(jié)日敘事研究》 (天津師范大學(xué))在“二元補(bǔ)襯”理論視域下,分析節(jié)日敘事在小說情節(jié)、人物和環(huán)境三方面所呈現(xiàn)出的特點(diǎn);譚文威的《〈紅樓夢〉節(jié)日敘事》(湖北師范學(xué)院)站在敘事學(xué)的角度對(duì)文本中出現(xiàn)的節(jié)日進(jìn)行闡釋。也有相關(guān)的期刊對(duì)《紅樓夢》中的歷數(shù)現(xiàn)象進(jìn)行深層解剖,比如李麗霞的《〈紅樓夢〉歲時(shí)節(jié)令描寫的文學(xué)功能研究綜述》 (《紅樓夢學(xué)刊》,2013年第二輯)。

    以往的《水滸傳》《金瓶梅》也借助了歲時(shí)節(jié)令的敘述手法,或塑造人物形象,或營造環(huán)境氛圍,或推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,或有扭轉(zhuǎn)局勢的重大功能作用。然,節(jié)令書寫在《紅樓夢》中才成為高潮。首先,《紅樓夢》是按照四季變化的順序來進(jìn)行敘事的,以冷熱之循環(huán)來襯托賈府人事盛衰的;其次,《紅樓夢》中出現(xiàn)了大量的以節(jié)日為背景的情節(jié)鋪寫:三次中秋節(jié)、三次元宵節(jié)、一次芒種節(jié)、一次端午節(jié)、一次年節(jié)(除夕)、一次清明節(jié),與季節(jié)作用類似,都有以冷熱為法則暗示賈府命運(yùn)走向的傾向。不過,《紅樓夢》作者非常聰明地安排了如此眾多的節(jié)日于小說敘事始終,還因?yàn)檫@些節(jié)日本身就是一個(gè)巨大包容量的文化儀器,每一個(gè)節(jié)日都可以成為一個(gè)契機(jī)安排一系列的連續(xù)情節(jié),比如,元宵可以集中觀花燈,中秋可以安排家宴賞月,同時(shí)這些節(jié)日又可以容納不同的人物活躍在不同的點(diǎn)位,構(gòu)成一種共時(shí)效應(yīng),讓賈府充滿一種鬧熱的繁盛景象,繁盛之后又形成了一種悲涼的散場效應(yīng),于是,冷熱之對(duì)比便呼之欲出,人物形象塑造之目的便達(dá)成,情節(jié)的發(fā)展也有了一種自然不造作之態(tài)。

    四、結(jié)語

    綜上所述,《紅樓夢》中存在大量的數(shù)理現(xiàn)象:貫穿整部小說的“天數(shù)”觀、天衣無縫的“圓形框架”設(shè)置、對(duì)神秘?cái)?shù)字“十二”的特殊重視、利用歲時(shí)節(jié)令襯托故事的氣氛變化,神秘?cái)?shù)字“二”“三”的結(jié)構(gòu)性滲透等等,這些數(shù)理現(xiàn)象匯聚在《紅樓夢》小說中便形成了一種特有的、自洽的數(shù)理機(jī)制,該種機(jī)制滲透于文本的總體構(gòu)思、人物形象塑造、情節(jié)安排等各方面。就是這些不同的數(shù)理現(xiàn)象構(gòu)成了《紅樓夢》形式各樣的數(shù)理美,使其成了一部經(jīng)典之作,并且它能在文化傳承中不斷有動(dòng)力地自動(dòng)旋轉(zhuǎn),發(fā)出耀眼光芒,不同人群亦能在《紅樓夢》的世界里找到自己中意的寶藏。所以,紅學(xué)如果離開了數(shù)理現(xiàn)象的研究定是種缺憾。然,本文僅是略述其象,誠期拋磚而引玉。

    注釋:

    ①杜貴晨:《數(shù)理批評(píng)與小說考論》,齊魯書社2006 年版,第35頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]杜貴晨.數(shù)理批評(píng)與小說考論[M].濟(jì)南:齊魯書社,2006.

    [2] (清)曹雪芹,高鶚.紅樓夢[M].北京:商務(wù)印書館,2019.

    [3]張仲謀.中國神秘?cái)?shù)字[M].徐州:中國礦業(yè)大學(xué)出版社,1996.

    作者簡介:

    彭書平,昆明學(xué)院人文學(xué)院,中國古代文學(xué)碩士研究生在讀。

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