中國陶瓷雕塑藝術(shù)的現(xiàn)狀及發(fā)展探析

莊曉明

摘要：近年來，陶瓷雕塑作品創(chuàng)作在創(chuàng)新理念方面存在一定的不足之處，較之于傳統(tǒng)陶瓷雕塑，現(xiàn)代陶瓷雕塑的創(chuàng)新程度不到位。所以，要實(shí)現(xiàn)中國陶瓷雕塑藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，就必須要強(qiáng)化陶瓷雕塑家的創(chuàng)新意識(shí)，實(shí)現(xiàn)自身修養(yǎng)水平的提升?；诖?，文章將中國陶瓷雕塑藝術(shù)作為主要研究內(nèi)容，重點(diǎn)闡述其現(xiàn)狀與未來發(fā)展路徑，希望有所幫助。

關(guān)鍵詞：中國陶瓷雕塑藝術(shù);現(xiàn)狀;發(fā)展路徑;探析

中圖分類號(hào)：J314.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0018-01

中國雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，文化底蘊(yùn)豐富，具有一定的文化價(jià)值。結(jié)合當(dāng)前陶瓷藝術(shù)現(xiàn)狀，深入分析陶瓷雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)和審美內(nèi)涵，能夠進(jìn)一步推動(dòng)陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。由此可見，深入研究并分析中國陶瓷雕塑藝術(shù)的現(xiàn)狀及發(fā)展具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、中國古代雕塑內(nèi)涵

在我國，陶瓷雕塑的歷史發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)階段，即：（1）彩陶文明，以自由精神為主;（2）秦漢時(shí)期的兵馬俑氣勢宏大，突出了寫實(shí)風(fēng)格;（3）魏晉南北朝，冥器陶塑和青瓷;（4）五代宋遼時(shí)期瓷塑藝術(shù)。在我國，古人將制作雕塑的人稱作匠人。尤其是在中國歷史發(fā)展中，自南北朝以后，尤其是宋朝后文人畫的發(fā)展，使得非文人畫寫實(shí)思想成為民間工匠手藝，不同于上流階層藝術(shù)觀念。然而，古代雕塑在中國文化藝術(shù)的重要性始終存在，值得傳承與發(fā)展。

二、當(dāng)代陶瓷雕塑的地位研究

陶瓷雕塑工藝在陶藝術(shù)中是相對獨(dú)特的一種類型，并且在歷史浪潮中，陶瓷雕塑工藝也經(jīng)歷了不同的發(fā)展時(shí)期。在現(xiàn)代陶瓷雕塑工藝發(fā)展方面，現(xiàn)代文明所具備的多元性與開放性都產(chǎn)生了不同程度的影響，所以當(dāng)代陶瓷雕塑作品的創(chuàng)造力以及表現(xiàn)力更加突出。尤其是審美的多元化，有效突破了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造思想，有效融入了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)審美，為陶瓷工藝的全面可持續(xù)發(fā)展提供了必要的保障。由此可見，當(dāng)代陶瓷雕塑的地位較高且不容撼動(dòng)，是當(dāng)代陶藝術(shù)的瑰寶。

三、影響陶瓷雕塑的常見因素

雖然陶瓷雕塑藝術(shù)的價(jià)值突出，但近年來，雕塑陶瓷類的藝術(shù)作品價(jià)格并不比繪畫陶瓷類藝術(shù)作品價(jià)格高，導(dǎo)致陶瓷雕塑藝術(shù)市場的發(fā)展受到了嚴(yán)重制約。對陶瓷雕塑藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生影響的主要因素包括三點(diǎn)：首先，陶瓷雕塑藝術(shù)形式在業(yè)界的影響力不足，被重視的程度不高，被當(dāng)做工藝品，而并非是藝術(shù)品。其次，陶瓷雕塑通常使用模具進(jìn)行制作，所以很多人會(huì)理解為這種作品可以通過流水線生產(chǎn)，甚至是翻制，不利于收藏者自身利益的獲取，甚至?xí)绊懶袠I(yè)整體的發(fā)展效果，所以并未將陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)作列入到藝術(shù)品行列中。最后，受市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響與沖擊，很多陶瓷雕塑藝人會(huì)被利益趨勢，一味地只注重經(jīng)濟(jì)利益，會(huì)選擇見效速度快的形式制作陶瓷雕塑作品，也直接影響了藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量，使其內(nèi)涵的豐富性明顯削弱，同樣不利于陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展。

四、推動(dòng)中國陶瓷雕塑藝術(shù)發(fā)展的路徑

1.陶瓷雕塑創(chuàng)造者心態(tài)和修養(yǎng)的培養(yǎng)。要不斷提高陶瓷雕塑創(chuàng)作的質(zhì)量，必須要注重創(chuàng)作者心態(tài)的作用。而陶瓷雕塑創(chuàng)造者對于個(gè)人作品的定位和要求，也將對陶瓷雕塑作品質(zhì)量產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)代社會(huì)背景下，創(chuàng)作陶瓷雕塑要求與時(shí)代發(fā)展需求相適應(yīng)，突出創(chuàng)作者自身個(gè)性，有效融合傳統(tǒng)文化精華，實(shí)現(xiàn)陶瓷雕塑創(chuàng)造者的心態(tài)與修養(yǎng)培養(yǎng)目標(biāo)，提升創(chuàng)作作品的質(zhì)量。

2.有效融合匠人精神和藝術(shù)沉淀。匠人精神的重點(diǎn)就是精益求精，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的重要性，以期更加完美與極致。與此同時(shí)，匠人精神也涵蓋嚴(yán)謹(jǐn)，堅(jiān)決不投機(jī)取巧。另外，要強(qiáng)調(diào)耐心與專注，專業(yè)且敬業(yè)。當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)⒍獭⑵?、快?dāng)做發(fā)展目標(biāo)，使得現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)作作品的匠人精神內(nèi)涵嚴(yán)重缺失。為此，要想更好地推動(dòng)陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展和傳承，就必須要強(qiáng)調(diào)匠人精神的作用，在創(chuàng)作過程中平心靜氣，不斷增強(qiáng)作品品質(zhì)，使作品更具靈魂效果。

3.融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念。在雕塑陶瓷作品創(chuàng)作過程中，不應(yīng)僅在表面形式引入傳統(tǒng)藝術(shù)思想，也不應(yīng)僅傳承技法并改良，最關(guān)鍵的還是要在雕塑陶瓷作品中融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念。也就是說，不管是作品主題亦或是形式，都應(yīng)當(dāng)與古代雕塑藝術(shù)作品有所區(qū)別，將傳統(tǒng)雕塑陶瓷藝術(shù)作為重要基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念，實(shí)現(xiàn)雕塑陶瓷藝術(shù)的深度創(chuàng)新才是現(xiàn)代雕塑陶瓷工藝發(fā)展的重點(diǎn)。

五、結(jié)語

綜上所述，陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，所蘊(yùn)含的文化豐富，是不可多得的藝術(shù)瑰寶。為此，在現(xiàn)代社會(huì)背景下，要想實(shí)現(xiàn)陶瓷雕塑藝術(shù)的穩(wěn)定可持續(xù)發(fā)展，就必須要高度重視該藝術(shù)的地位與作用，正確認(rèn)知影響陶瓷雕塑藝術(shù)發(fā)展的因素，融入與時(shí)俱進(jìn)的思想，采用科學(xué)合理的改進(jìn)措施，為陶瓷雕塑藝術(shù)的發(fā)展提供必要的保障。