“薄料淡彩”脫胎漆器工藝與繪畫美學(xué)研究

摘要：“薄料淡彩”脫胎漆器工藝是我國傳統(tǒng)漆器工藝中的一種獨(dú)特形式，其主要特點是使用較薄的漆料進(jìn)行涂抹和繪畫，以呈現(xiàn)淡雅、柔和的色彩和紋飾。它在技法上借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫的一些表現(xiàn)手法，如采用線描勾勒形體和利用色彩營造氛圍等。文章通過對傳統(tǒng)繪畫美學(xué)理論的研究以及“薄料淡彩”脫胎漆器的創(chuàng)作實踐，探討二者之間的關(guān)聯(lián)和互補(bǔ)關(guān)系，以及對于“薄料淡彩”脫胎漆器工藝發(fā)展的啟示，望能夠為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域帶來新的創(chuàng)作思路和表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：薄料淡彩；脫胎漆器；繪畫美學(xué)；傳統(tǒng)工藝

回望8000多年中國漆藝史，脫胎漆器的出現(xiàn)與發(fā)展有其特殊的地位與影響。憑借在胎骨制作、紋飾技法等方面的創(chuàng)造性成果，脫胎漆器以獨(dú)具特色的脫胎工藝與薄料工藝寫下了中國漆藝的新篇章。其中的薄料工藝最早可追溯至清代，為漆器的裝飾美學(xué)打開了全新的視角。

21世紀(jì)以來，當(dāng)代漆藝家重新介入薄料工藝的研究與創(chuàng)作，并進(jìn)一步提出“薄料淡彩”概念，在沿襲傳統(tǒng)漆工藝的基礎(chǔ)上，從造型、用色、構(gòu)圖、技法等方面引入中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)。這一轉(zhuǎn)變不僅促使脫胎漆器裝飾風(fēng)格和創(chuàng)作題材在新時期更加多樣化，還提升了原本工藝性極強(qiáng)的薄料工藝在裝飾方面的藝術(shù)意境。

一、“薄料淡彩”之工藝技巧

根據(jù)何豪亮《漆藝髹飾學(xué)》和喬十光《中國工藝美術(shù)全集·漆藝》中對于薄料工藝的定義詮釋，可知薄料工藝是指在色漆內(nèi)調(diào)入金銀箔研磨成泥狀之金泥、銀泥，用以薄飾漆面，從而髹出一系列濃淡不同、鮮艷而內(nèi)含閃光的漆地。具體的操作是將金箔、銀箔研成金泥、銀泥，再調(diào)入大漆和色料，不用毛刷髹涂，改為以手掌、手指拍打的薄敷方法，這在福州地區(qū)稱為“薄料”。使用這一工藝制作出的脫胎漆器有別于傳統(tǒng)使用毛刷髹涂較厚漆料的漆器，一反大漆黑、朱之常態(tài)，出現(xiàn)了許多含金蘊(yùn)銀的美妙色彩。

脫胎漆器“薄料淡彩”工藝的“薄料”制備，需經(jīng)過研磨金屬色泥，充分調(diào)和透明漆、色料以及生漆等繁瑣的工序，且漆的調(diào)配受天氣狀況影響，因而調(diào)制出適合氣候、能夠陰干且色彩變化又不太大的繪畫色料，需要在長期的實踐中逐步掌握。在其制作步驟中尤為重要的一環(huán)便是漆地的制作，現(xiàn)代脫胎漆器“薄料淡彩”工藝中漆地的制作基本延續(xù)了清代沈紹安家族研發(fā)出的薄料工藝的表層髹飾方法，但值得注意的是，與其他漆藝髹涂方法不同，薄料漆地需在制成薄料色漆以后，將薄料漆反復(fù)精濾至沒有灰塵與雜質(zhì)，在無塵環(huán)境下以潔凈的手蘸取金銀薄料、古銅薄料或彩色薄料，薄且均勻地拍敷到光滑、無灰塵和指紋的光底漆胎上，最后用特制的發(fā)刷收順到?jīng)]有掌紋，再入陰干燥。薄料工藝的拍敷效果也區(qū)別于厚漆髹涂和推光髹涂的肌理效果，薄料髹涂的漆層極薄，薄料漆層亦十分脆弱，因而無法使用磨退和推光技藝。以薄敷方法制作出的漆地頗為纖薄秀氣，與細(xì)膩的宣紙相似，為進(jìn)一步繪制“淡彩”打好基礎(chǔ)。

所謂“工欲善其事，必先利其器”，一種藝術(shù)形式的形態(tài)呈現(xiàn)與其所使用的工具、材料、媒介關(guān)系密切，脫胎漆器中的“薄料淡彩”工藝也不例外。除了漆地制作工藝的細(xì)致和精微，“淡彩”的繪制工具也十分特別。繪制“淡彩”所使用的是調(diào)入金、銀和礦物質(zhì)顏料粉的大漆，其本身質(zhì)地厚重黏稠。而繪制“淡彩”如同以水墨作畫，在薄料漆地之上繪畫更是具有無法修改和不可逆的特性，具有一定的難度，因此在繪制工具的選擇上要求嚴(yán)苛。為了完成精微的刻畫，所用筆毫需要兼具纖細(xì)、硬度與柔韌度，又要保持筆頭對漆液的吸附量，以保證在勾畫人物、山水時線條堅挺有力度，行筆的過程流暢不干澀，符合此種特征的繪制工具便是老鼠筆。

所謂老鼠筆，是指由20根成年老鼠背上的黑壯短毛制成的特殊改良毛筆，能夠被選中的老鼠毛必須粗壯有彈性。老鼠筆的制作要求非常高，制筆人要將每一根毛放到花生油中，用鑷子撥彎，能夠克服花生油的阻力并反彈成筆直狀態(tài)的才算合格。采用此種標(biāo)準(zhǔn)制作的毛筆極具柔韌性，足以駕馭黏稠厚重的大漆來進(jìn)行繪畫，同時不破壞細(xì)長線條的構(gòu)圖，是繪制“淡彩”的絕佳選擇。老鼠筆為脫胎漆器“薄料淡彩”工藝提供了先行條件，但最終完成的作品還與創(chuàng)作者在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的積累、沉淀、轉(zhuǎn)換以及個人藝術(shù)修養(yǎng)息息相關(guān)。

二、“薄料淡彩”之色彩運(yùn)用

毫無疑問，中國傳統(tǒng)繪畫在色彩運(yùn)用上是極為高超的。南朝謝赫在《古畫品錄》中提出的“隨類賦彩”，就是“以物象本來的顏色作為參考進(jìn)行色彩選擇，也包括主觀概括和提煉的色彩屬性?！痹诿撎テ崞鳌氨×系省惫に囎髌分校瑢ι实陌盐蘸瓦\(yùn)用同樣尤為講究。脫胎漆器“薄料淡彩”工藝中的“淡彩”概念，來源于中國工筆人物畫中有著千年歷史的“淡彩畫法”，最初誕生于宋代。宋代之后，中國傳統(tǒng)繪畫開始向文人畫的審美意趣轉(zhuǎn)向，工筆畫則一改以往以重彩敷色的絢麗濃重，轉(zhuǎn)變?yōu)橐浴暗睘橹饕?，原本重彩的工筆畫色彩也日趨雅致清寧，更多追求的是一種寧靜藝術(shù)特質(zhì)，“淡彩畫法”也隨之豐富發(fā)展起來，并延續(xù)至今。

脫胎漆器最早形成于明清時期，而脫胎漆器的薄料裝飾因薄料金漆形成的富麗又兼具輕盈感的金色，在視覺上自有一股高貴典雅之感，尤為歷代達(dá)官貴人所喜愛?？上г谶^去很長一段時間里，由于技術(shù)原因，加上受限于漆材料的特性，脫胎漆器裝飾在色彩運(yùn)用上止步于單一的烘托、描摹和渲染。直至現(xiàn)代“薄料淡彩”工藝的出現(xiàn)才改變這一局面，它吸收了傳統(tǒng)中國畫“淡彩畫法”諸多設(shè)色方面的技巧，并充分利用漆料本身的材料特色，從過往主流的金色系發(fā)展出全新的色彩美學(xué)，為現(xiàn)代脫胎漆器“薄料淡彩”工藝作品注入了新的繪畫語言和表現(xiàn)形式。

現(xiàn)代脫胎漆器“薄料淡彩”工藝?yán)L畫的創(chuàng)作，尤其重視對色彩直觀感受的表達(dá)，追求形象與色彩的情感特征，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力，試圖打破傳統(tǒng)色彩表達(dá)的局限，更加重視色彩在繪畫中的作用。通過運(yùn)用不同的色彩配置和色調(diào)管理，使畫面達(dá)到意境的統(tǒng)一，以呈現(xiàn)不同的畫面氛圍。

金銀箔與色漆是現(xiàn)代脫胎漆器“薄料淡彩”工藝的基礎(chǔ)制作材料。隨著生漆提煉技術(shù)的發(fā)展，如今大漆材料在質(zhì)感和性能上得到進(jìn)一步的提升，這便為創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作材料的選擇提供了巨大的便利，能夠根據(jù)自身的各種需求進(jìn)行選擇，從而獨(dú)立形成適合自己繪制需求的“薄料淡彩”色彩體系。

以脫胎漆器“薄料淡彩”工藝山水題材為例，將中國傳統(tǒng)繪畫中常見的淡雅青色與金色糅合，共同構(gòu)建出純凈、平和的山水景觀，給人以平靜、舒緩、淡雅的感覺。如面對此類題材的屏風(fēng)作品時，觀者會不自覺地慢慢平靜下來；通過色粉與漆調(diào)配比例的把握，可以在脫胎漆器上達(dá)到如同水粉色彩中的透明質(zhì)感；通過有色透明漆的使用，可以描摹出具有通透感的漆山，而這正是“薄料淡彩”工藝“淡而不薄，能薄中見厚”的獨(dú)特質(zhì)感。在花鳥題材方面，“薄料淡彩”又能夠打破傳統(tǒng)色彩單一性和模式化的形式，大膽用色，活用色彩，調(diào)和溫和明亮的黃調(diào)、神秘浪漫的紅調(diào)、清新雅致的綠調(diào)等，注重色彩間的對比，從而營造出和諧統(tǒng)一的色調(diào)意境。

三、“薄料淡彩”之創(chuàng)作題材

作為與中國傳統(tǒng)工筆畫一脈同源的“薄料淡彩”，它在長期發(fā)展過程中始終以獨(dú)特的審美意趣和藝術(shù)風(fēng)格屹立于大漆藝術(shù)之林。它的創(chuàng)作題材也與中國傳統(tǒng)繪畫題材相融合，主要分為人物、花鳥、山水幾大類，以自然界中的人物、山水、花鳥等為表現(xiàn)對象，同時又講究詩書畫意、情景交融、以形寫神、極富意境的畫面構(gòu)成，從而揭示出創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，引發(fā)觀者的審美感悟。

人物題材是脫胎漆器“薄料淡彩”中的重要分類，早在脫胎漆器問世之初就以仙佛人物如觀音、麻姑、彌勒、壽仙、關(guān)公等形象出現(xiàn)在漆器裝飾紋樣中，其畫法借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的人物故事題材，常把對人物性格的表現(xiàn)寓于環(huán)境、氣氛、身段和動態(tài)的刻畫之中，或以歷史現(xiàn)實或神話中人物故事或歷史事件等為題材?，F(xiàn)代脫胎漆器“薄料淡彩”工藝運(yùn)用老鼠筆蘸取漆料在漆器表面進(jìn)行繪制，各種人物和服裝圖案的層次和深度是通過線條的類型和畫面的光影來進(jìn)行表達(dá)的。同時，線條也可以通過穿插、重疊、密實、虛實等造型語言，將充滿古典趣味的人物造型移植到漆器上，作品中常見仕女與高士題材。仕女本是中國傳統(tǒng)繪畫的常見題材，現(xiàn)代漆藝家借由“薄料淡彩”在脫胎漆器上完成對傳統(tǒng)仕女畫的沿襲與致敬，追溯特定歷史時期的藝術(shù)趣味與審美風(fēng)尚。創(chuàng)作者通過對富有古典韻味的曼妙女性形象進(jìn)行描繪，人物頭發(fā)及面部顏色的渲染均使用色漆進(jìn)行勾畫，這對創(chuàng)作者的繪畫功底是有一定要求的。

相較之下，高士雅集作為創(chuàng)作題材在場景構(gòu)成和人物描繪上又是另外一番風(fēng)貌，其是借助脫胎漆器以現(xiàn)代視角介入傳統(tǒng)文人畫的作品，非常適合以“薄料淡彩”技法來進(jìn)行展現(xiàn)。一直以來，高士、隱士都是文人畫家景仰的對象，在宋元文人畫里常見借前人來表達(dá)創(chuàng)作者自身隱歸思想的作品?，F(xiàn)代漆藝家同樣選擇在作品中將高士安排在山環(huán)水繞的大自然中“月下對飲”或“山間品茗”，以清幽的環(huán)境來襯托人物的坦然平和。此類作品往往與山水描繪相結(jié)合，在漆器上可觀江水映松、味宇宙深趣，又有若干處留白，既拓展了畫面的想象空間，也給傳統(tǒng)文人畫與漆器的完美結(jié)合留下了余地，工寫結(jié)合、動靜交互，把高士遺世獨(dú)立的隱逸情懷表露無遺。

將歷史悠久的中國傳統(tǒng)山水畫移植到立體的漆器表面，山水題材同樣是脫胎漆器“薄料淡彩”作品中頗為出彩的構(gòu)成。由于脫胎漆器的形態(tài)與尺寸大小有所限制，因此“薄料淡彩”山水題材作品主要以小品為主，但仍可看到傳統(tǒng)山水繪畫中“賓主、開合、繁簡、疏密、虛實、藏露、縱橫”的章法構(gòu)成，并通過巧妙留白，使得畫面處處是妙境。創(chuàng)作者使用老鼠筆蘸取漆料在漆器表面上進(jìn)行繪制，線的形式和濃淡變化可以表現(xiàn)各種層次與深度，通過線的快慢、轉(zhuǎn)折頓挫能夠呈現(xiàn)節(jié)奏感，同時線還可通過穿插、重疊、疏密、虛實等造型語言，將充滿古典意趣的山水景致移植到漆器上。在作品上，再現(xiàn)亭臺樓閣隱于山水中，近景樹木蔥郁，遠(yuǎn)山氣韻高古，以皴法表現(xiàn)山石凹凸起伏的結(jié)構(gòu)和肌理效果，以漆色的濃淡和皴法的疏密變化來體現(xiàn)景物間的遠(yuǎn)近關(guān)系，整體清麗秀潤，并以數(shù)筆色彩提點精神。其間配以孤舟、屋舍，但杳無人跡，從而呈現(xiàn)出蕭散淡遠(yuǎn)的意境。

花鳥題材則是以動植物為主要描繪對象的中國傳統(tǒng)繪畫種類，在中國傳統(tǒng)花鳥類題材中有工筆和寫意兩種畫法。脫胎漆器“薄料淡彩”工藝在表現(xiàn)花鳥題材上極具特點，在構(gòu)圖上受到中國傳統(tǒng)繪畫的影響，在繪制時需要調(diào)整到立體平面或立體曲面上進(jìn)行制作，從而在視覺上具有更加豐富的沖擊力。與此同時，花鳥題材作品的色彩構(gòu)成常采用冷暖對比、明暗對比的方式，視覺韻律更有節(jié)奏，又因花鳥題材相較于人物、山水更為具體，故而要進(jìn)行細(xì)微描繪，所以髹飾設(shè)色更加精微寫實、更富裝飾意味。

參考文獻(xiàn)：

[1]上官俊華.初探脫胎漆器薄料工藝[J].天工，2022（30）：9-11.

[2]陳國勇.脫胎漆器工藝的實踐探索及應(yīng)用[J].天工，2022（12）：40-41.

作者簡介：

上官俊華（1960—），女，福建長汀人。福建省工藝美術(shù)大師、福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、高級工藝美術(shù)師、福建省“百人計劃”高技術(shù)優(yōu)秀人才，師從中國工藝美術(shù)大師鄭修鈐。

上官丁晨（1989—），女，江蘇淮陰人。家傳脫胎漆器技藝，師從上官俊華大師學(xué)習(xí)脫胎漆器髹飾技藝。

王沁洋（2000—），女，福建福州人。自小熱愛漆器繪畫，師從上官俊華大師學(xué)習(xí)脫胎漆器工筆繪畫技法。

林秋海（1987—），男，福建政和人。喜愛脫胎漆器多年，師從上官俊華大師學(xué)習(xí)脫胎“薄料淡彩”技法。