菏澤地區(qū)博物館館藏帽筒賞析

摘要：在菏澤地區(qū)各博物館的館藏品當(dāng)中，清代中晚期至民國(guó)時(shí)期瓷帽筒數(shù)量巨大、形制多樣、紋飾繁縟，反映了帽筒在菏澤地區(qū)的發(fā)展脈絡(luò)。結(jié)合古代菏澤地區(qū)民風(fēng)民俗來看，帽筒從為了放置官帽應(yīng)運(yùn)而生，到成為文人雅士賞玩和尋常百姓實(shí)用的一種藝術(shù)陳設(shè)用品，帽筒及其上圖案不僅反映了人們的愿望和祈盼，還具有較高的歷史價(jià)值和文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：菏澤；館藏；帽筒；賞析

關(guān)于帽筒的產(chǎn)生年代，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為其創(chuàng)制于清嘉慶年間。馮先銘在《中國(guó)古陶瓷圖典》中記載：“清代康熙、雍正、乾隆三朝，官員的帽子多以球形帽架承托存放。自嘉慶始，創(chuàng)制帽筒?！盵1]鐵源在《民國(guó)瓷器圖鑒》中記載：“以瓷為帽筒，一般認(rèn)為始于嘉慶年間。”[2]由此可見，嘉慶以來一個(gè)新的與帽子有著緊密聯(lián)系和配合的生活實(shí)用器物—— 帽筒應(yīng)運(yùn)而生。

在黃河中下游地區(qū)，帽筒是對(duì)官文化的一種承載，家中放置帽筒也是為人們所喜歡接受、有所寓意和祈盼的。筆者在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，菏澤地區(qū)各博物館的館藏品中，有數(shù)量大、形制多樣、紋飾繁縟的清代中晚期至民國(guó)時(shí)期瓷帽筒，反映了這一時(shí)期帽筒在菏澤地區(qū)的發(fā)展脈絡(luò)。這些彰顯官員身份的帽筒，在使用性質(zhì)上逐漸演變、使用范圍上不斷擴(kuò)大，并成為當(dāng)時(shí)文人雅士和尋常百姓賞玩、實(shí)用的一種藝術(shù)陳設(shè)用品，在社會(huì)上廣為流行。結(jié)合古代菏澤地區(qū)的民風(fēng)民俗來看，帽筒在居家生活中多成對(duì)擺放于堂屋條幾兩側(cè)，成為裝飾器物，有時(shí)也放置小畫軸或雞毛撣子等物件，在當(dāng)?shù)鼗橐黾奕⒘?xí)俗中亦作為女子陪嫁的用品。

菏澤地區(qū)各博物館收藏的瓷帽筒，從形制上看，有圓筒、四方、六棱柱、仿青銅觚等，內(nèi)部中空，底部有璧形底、平底、圈足底等；從制作工藝上看，有鏤空雕刻、堆塑等手法，如在帽筒筒壁飾六個(gè)等距、上下相交錯(cuò)的海棠式鏤孔，不僅便于散去帽里的汗氣，內(nèi)部也可放置香料，兼具美觀和實(shí)用性；從裝飾工藝上看，各種彩釉俱全，如青花、粉彩、淺絳彩、墨彩、哥釉、珊瑚釉、各色地釉描金、窯變釉等；從繪制圖案上看，有人物、山水、花鳥、博古等，尤其是清末民國(guó)時(shí)期的一些文人名士所題或所繪的一些裝飾內(nèi)容更為精美。

現(xiàn)選取其中具有特色的帽筒淺作賞析，望專家學(xué)者指正。

一、“何人不愛牡丹花”：花鳥紋飾類

帽筒裝飾題材豐富，作為日常用器，是使用者精神意識(shí)和審美追求的體現(xiàn)，花鳥紋帽筒中常見的紋飾有喜上眉梢、一鷺蓮生、竹報(bào)平安、富貴白頭等。

菏澤地區(qū)種植牡丹歷史悠久，有“中國(guó)牡丹之都”的美稱，菏澤人對(duì)牡丹的喜愛是根植于骨子里的，在生活中的衣、食、住、行等方方面面均有體現(xiàn)。在菏澤地區(qū)各博物館館藏的眾多花鳥紋帽筒中，也是以牡丹紋飾最為多見。筆者在此從眾多牡丹紋飾彩繪帽筒中選取兩件進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。

清同治粉彩花鳥紋鏤空瓷帽筒（圖1），通高25.7、口徑12.7、底徑12.7厘米，重1296克。方唇，六棱直壁，平底，圈足，白釉粉彩，現(xiàn)藏于單縣博物館。

該帽筒現(xiàn)存一對(duì)，紋飾相對(duì)，六棱六面，每面或上或下均設(shè)一海棠形鏤空，口沿及鏤空處均飾有描金細(xì)線，口沿下方行書題字“富貴白頭”。筒身三面繪有牡丹花鳥紋，上部為兩只綠身白頭翁相對(duì)站立枝頭，鳥身淺綠，腹部雪白，尾部羽毛深綠帶黑，似在相對(duì)細(xì)語；中部為一大一小兩朵迎面盛放的牡丹花，花瓣緊簇，花色濃郁鮮艷，花葉深淺交錯(cuò)向外延展；下部為七枝花枝，花枝上仍有花骨朵等待綻放。筒身另三面分別為行書“富貴”“吉祥”“人生常把心田種，富貴雙雙到白頭”，烘托了作者對(duì)幸福生活的憧憬和向往。器底鈐朱文印“大清同治年制”。

“富貴白頭”為牡丹花鳥圖中常見樣式，牡丹花富貴大氣，白頭翁和睦相親，且此件帽筒上所繪花鳥均為雙數(shù)，正對(duì)應(yīng)著題字中“富貴雙雙到白頭”的美好寓意。

民國(guó)時(shí)期淺絳彩花鳥紋瓷帽筒（圖2），通高28.5、口徑11.7厘米，重1130克。方唇，圓柱筒形，直壁，璧形底，白釉淺絳彩，現(xiàn)藏于菏澤市博物館。

該帽筒器口飾有一圈描金細(xì)線。帽筒上部繪有一細(xì)枝，枝上玉蘭含苞未放。其下為一五彩錦雞回首站立于假山之上，錦雞頭頂藍(lán)羽昂揚(yáng)向上，頭部為綠色羽毛，通身藍(lán)色，腹部橘紅，尾部黃綠相間；錦雞身側(cè)飾有一朵牡丹花盛放，花瓣肥厚鮮艷，綠葉深淺不一，圍繞著牡丹花；花枝蜿蜒隱匿于假山之后，其下為各式各色花朵爭(zhēng)相綻放于綠茵上。從其文字上可知這是袁義興作于珠山的《花鳥二園春圖》，帽筒底部鈐朱文印“袁義興造”。袁義興為民國(guó)時(shí)期著名的制瓷、制壺名師，所作器物多以粉彩花鳥為飾，菏澤地區(qū)藏有多件袁義興造瓷器。

該帽筒意象豐富，其中錦雞精神抖擻、栩栩如生，牡丹花、玉蘭花及一眾小花在綠葉和綠茵的映襯下齊綻放，展現(xiàn)出一派春日里生機(jī)勃勃的盎然之景。

二、“吉祥如意”：博古紋飾類

“博古”一詞最早出自宋代《宣和博古圖》一書，原意為青銅器之集大成，后逐漸引申為所有吉祥器物的統(tǒng)稱，其內(nèi)容包括玉件、寶瓶、八仙、如意、書畫、盆景等各類飾物。

清代青花夾金六棱瓷帽筒（圖3），通高28.2、口徑11.2、棱寬6.3、足高0.7厘米。方唇，六棱直壁，平底，圈足，白釉閃青，青花夾金，為國(guó)家三級(jí)文物，現(xiàn)藏于巨野縣博物館。

該帽筒現(xiàn)存一對(duì)，紋飾相同，六棱六面，每面或上或下均設(shè)一海棠形鏤孔，口沿及鏤空處均飾有描金細(xì)線。筒身每面飾物各不相同，有香爐、燭臺(tái)、寶瓶、果盤、棋盤、花卉、書案等圖案。其間寶瓶大小不一，或插梅花、荷花等鮮花，或插柳枝、羽毛等細(xì)長(zhǎng)枝干；香爐上蹲坐獅子，煙氣裊裊而上，爐身描金繪有八卦紋，爐下有兩幅卷軸；果盤內(nèi)滿盛瓜果，邊緣有綠葉溢出；書案高低錯(cuò)落，書籍?dāng)[放整齊；筒身下部紋飾小巧精致，飾有枝葉、小案、寶劍等紋飾。

此件帽筒作為多寶類青花帽筒的代表，畫面飽滿充實(shí)、布局詳略間錯(cuò)、紋樣勾畫清晰、色澤深淺得宜，彰顯出使用者性情恬淡、精神世界豐富多彩。

民國(guó)時(shí)期博古紋瓷帽筒（圖4），通高27.7、口徑11.9厘米，重1220克。方唇，圓柱筒形，直壁，平底，圈足，白釉底施淺橙色釉彩描金，現(xiàn)藏于菏澤市博物館。

該帽筒現(xiàn)存一對(duì)，紋飾相對(duì)，通身白底施淺橙色釉彩，佐以描金。器口一粗一細(xì)兩道描金，其下題字“秦磚漢瓦古今書文，己未年夏日于珠山。客次榮朱氏作”。器身中部繪有各色圓形方孔圖樣，為“半兩”“大泉五十”錢幣樣式；兩側(cè)有瓦當(dāng)紋飾，磚石上繪吉祥紋樣。器物底部鈐朱文印，內(nèi)容不詳。

該帽筒圖案從秦磚漢瓦取材，錢幣、磚瓦相互疊壓，上書寫各類古文字，是帽筒中少見的紋飾類型，具有高潔清雅、吉祥富足的美好寓意。

三、“繽紛人生”人物故事紋飾類

人物紋飾類帽筒形象豐富，常見題材有竹林七賢、麒麟送子、孟母擇鄰、三國(guó)故事、紅樓人物、仕女嬰戲等。在菏澤地區(qū)博物館館藏文物中，此類紋飾內(nèi)容豐富，如鄄城縣博物館館藏清彩繪人物瓷帽筒繪有戲曲場(chǎng)景、巨野縣博物館館藏清壽星童子圖瓷帽筒為祝壽場(chǎng)景、單縣博物館館藏清同治粉彩人物帽筒、清白釉加彩人物紋瓷帽筒刻畫了栩栩如生的松下童子、仕女游春場(chǎng)景。

清代彩繪人物紋瓷帽筒（圖5），通高28、口徑12厘米，重1090克，方唇，圓柱筒形，直壁，平底，圈足，白釉彩繪，現(xiàn)藏于東明縣博物館。

該帽筒器口描金細(xì)線。器身圖案為一老者與二童子：一童子左手提花籃，內(nèi)盛紅、藍(lán)鮮花數(shù)枝，眼隨花動(dòng)；另一童子右手執(zhí)木棍倚在肩頭，低頭淺笑，兩人似是采花歸來；老者白眉白須，戴灰色帽，手扶童子背，顯得和藹可親；三人背后分別有老樹和層疊青山，間有盛開的鮮花。老者衣飾色彩以土黃、深藍(lán)為主，顯示出沉穩(wěn)氣質(zhì)；童子衣飾色彩以橙紅、嫩綠為主，更顯活潑跳躍。整幅畫面色彩豐富明亮，三人神態(tài)各異，透露出不同的性格特征，并有詩(shī)句點(diǎn)綴，描繪出一幅春日里黃發(fā)垂髫怡然自樂的圖像。

老者與幼童是帽筒上常見的人物紋飾類型，他們或勞作、或嬉戲，表現(xiàn)出“幼有所養(yǎng)、老有所依”和諧美好的社會(huì)愿景。

民國(guó)時(shí)期粉彩人物紋瓷帽筒（圖6），通高29.5、口徑12.7厘米，重1250克。方唇，圓柱筒形，直壁，平底，圈足，白釉彩繪，現(xiàn)藏于菏澤市博物館。

該帽筒現(xiàn)存一對(duì)，紋飾相對(duì)。器口一粗一細(xì)兩道描金。器身一側(cè)素面白釉，一側(cè)彩繪仕女圖。彩繪中部可見一房屋外山墻輪廓，墻上有一窗戶，透過半掀的窗紗，可見房?jī)?nèi)場(chǎng)景；房屋后掩映一座假山，山后有一株桃樹，其枝干遒勁有力，桃花星星點(diǎn)點(diǎn)含苞欲放，綠葉點(diǎn)翠其間。器身下部為兩名仕女與一侍女，結(jié)伴閑庭信步于廊下花間，侍女手捧一盆，盆內(nèi)盛有紅、藍(lán)鮮花，正低頭彎腰待命。該器物的彩繪分為前景的三名少女、中景的房屋山墻、背景的假山桃樹三部分，畫面布景縱深感強(qiáng)烈，使人身臨其境。

仕女圖是彩繪人物紋飾中的常見類型，其中以游春題材尤受文人雅士喜愛。此件帽筒所繪游春少女，身姿窈窕婀娜、神情溫婉恬淡，極富女性魅力，體現(xiàn)了悠閑自得的生活雅趣。

四、“迤邐風(fēng)光”：山水紋飾類

山水紋飾主要以自然風(fēng)光為題材，其沒有固定的內(nèi)容，但山、水、樹、垂釣是常見題材。作者通過筆觸展現(xiàn)出對(duì)山川景物的真切感受、對(duì)自然萬物的滿腔熱愛，是文人雅士向往自然的重要表現(xiàn)。

清代粉彩山水瓷帽筒（圖7），通高27.3、口徑11.8厘米。方唇，圓柱筒形，直壁，平底，白釉彩繪，現(xiàn)藏于曹縣博物館。

該帽筒器口處描金細(xì)線。器身一側(cè)素面白釉，一側(cè)從其文字可知是江西蕭義蘇所作的《云山煙雨圖》，色彩清亮明艷。圖中遠(yuǎn)處重巒疊嶂，山間與山腳下生有蒼松翠柏，往前可見一高大樹木綴以紅花，與背景蒼綠的遠(yuǎn)山對(duì)比明顯；畫面中部為一條緩緩流淌的河流，河上兩艘小船正向遠(yuǎn)方前行；近處有房屋三座，屋前兩人，一人站立遠(yuǎn)眺，一人靜坐垂釣。畫面整體寧?kù)o，表現(xiàn)出超脫世俗、寄情山水的文人志向。

五、結(jié)語

帽筒作為清代中晚期至民國(guó)時(shí)期盛行的一種實(shí)用瓷器種類，在社會(huì)快速發(fā)展的今日，盡管失去了原本的實(shí)用功能，但它傳承了“衣冠上國(guó)，禮儀之邦”的思想文化，以及其自身集詩(shī)、書、畫、印于一體，富有文化內(nèi)涵，充分體現(xiàn)了菏澤地區(qū)一個(gè)歷史時(shí)期濃郁的民風(fēng)民俗，承載著豐厚的歷史文化信息，是菏澤地區(qū)博物館藏品中一類獨(dú)具文化特色的瓷器藝術(shù)品。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮先銘.中國(guó)古陶瓷圖典[M].北京：文物出版社，1998.

[2]鐵源.民國(guó)瓷器圖鑒[M].杭州：浙江古籍出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：

孔凡勝（1970—），男，漢族，山東菏澤人。大學(xué)本科，文博考古專業(yè)，文博副研究館員，研究方向：藏品管理、文物保護(hù)、博物館學(xué)、歷史文化研究。

陳霞（1992—），女，漢族，浙江玉環(huán)人。碩士研究生，文物與博物館專業(yè)，文博館員，研究方向：文物保護(hù)及研究、歷史文化研究。