“諶北新風(fēng)景藝術(shù)展”前言（二)

諶北新先生是新中國培養(yǎng)的第一代油畫家的代表之一，他早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，自1953年起長期耕耘在西安美術(shù)學(xué)院，在風(fēng)景油畫領(lǐng)域形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，對豐富中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)作出了突出貢獻(xiàn)。在諶先生九秩華誕之年，清華藝博有緣舉辦“諶北新風(fēng)景藝術(shù)展”并入藏其代表作品，更有著特殊的意義。

諶北新先生早在學(xué)生時(shí)代即獲得“中國風(fēng)景油畫第一人”美譽(yù)，在長期的創(chuàng)作和教學(xué)實(shí)踐中，逐步形成并完善了自己的藝術(shù)主張。他認(rèn)為“情感是畫的靈魂”，繪畫“首先是有感而發(fā)，自己沒有感受，怎么能畫好畫呢？”因此他筆下的風(fēng)景油畫，從不追求對客觀世界的再現(xiàn)，而是作者為自然風(fēng)景之美好所感動的情感表達(dá)。諶北新先生回顧他的習(xí)畫生涯，曾坦陳印象最深的西方藝術(shù)家是俄羅斯的柯羅文和法國的莫奈，這就不難理解其作品與西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)、特別是印象派的祖述淵源。他主張習(xí)畫“多看一流大師的畫作來提高自己的品位，特別是與自己氣質(zhì)相仿的大師原作”“畫法不止一路……要使自己去學(xué)習(xí)各家之所長”。他也強(qiáng)調(diào)“學(xué)西畫的人也要學(xué)習(xí)中國畫論”，認(rèn)為“各類繪畫是相通的……中國畫論不可不讀”。

諶北新先生成長于書香世家，對傳統(tǒng)士夫的雅致文化浸潤綿厚。他在自己的文章中多次談及“我讀著《醉翁亭記》《桃花源記》之類的東西在巴山、蜀水中度過童年，一位外國老師不知怎么會察覺我的這一點(diǎn)點(diǎn)痕跡……就引導(dǎo)我和大自然對話?！边@既是他以風(fēng)景油畫為畢生志業(yè)的緣由，也是我們理解他油畫作品的一把鑰匙，那就是中國傳統(tǒng)文化中“遁世”“逍遙”“自在”思想的洗禮，潛移默化地滲透在他的風(fēng)景油畫作品之中，令他的油畫作品總是呈現(xiàn)出中西交融和自家氣質(zhì)。

本次展覽共展出諶北新先生各時(shí)期代表性風(fēng)景油畫97幅，其中最早一件是他1957年在“馬訓(xùn)班”的畢業(yè)創(chuàng)作，而最新的作品完成于2017年，整整跨越了一個甲子。由于眾所周知的原因，在改革開放前相當(dāng)長的時(shí)間里，他曾一度被迫擱置畫筆，因此早期作品數(shù)量很少，本次展覽較為難得地展出了3幅。

為優(yōu)秀的老藝術(shù)家舉辦展覽，進(jìn)而帶動現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏，是清華大學(xué)藝術(shù)博物館始終堅(jiān)持的展覽與收藏策略之一。常有觀眾問我是否只收藏或展出和清華有關(guān)的藝術(shù)作品，這當(dāng)然是一個美麗的誤會。我們所要構(gòu)建的藏品體系，終極目標(biāo)是涵蓋古今中外，最低限度也要把中國各時(shí)期、各地域優(yōu)秀藝術(shù)匯聚一堂，以服務(wù)學(xué)校的人才培養(yǎng)、學(xué)科建設(shè)和通識教育，同時(shí)服務(wù)廣大社會公眾。借本次展覽之機(jī)，諶北新先生及家人為本館慷慨捐贈10幅精品力作，可以作為我們這一收藏理念的精彩注解。我愿借此機(jī)會，重申清華藝博的辦展和收藏理念，更期待更多藝術(shù)家、收藏家以及你們的家人，有機(jī)會成為清華藝博的贊助者。

感謝年逾耄齡的水天中先生，作為諶老師早年的學(xué)生，他不遺余力，既擔(dān)綱學(xué)術(shù)主持、撰寫前言及推介文章，又幫助我們遴選擬收藏作品清單，為促成本次展覽及捐贈付出大量心血。

最后，我謹(jǐn)代表清華大學(xué)藝術(shù)博物館，恭祝諶北新先生健康長壽，并對諶先生及家人的慷慨捐贈和無私奉獻(xiàn)，致以崇高敬意和衷心感謝！