文筆隨性自然 語言清新樸實

小說敘述了一個傳統(tǒng)車匠在新舊交替的時代和后繼無人的境況下而消逝的故事，文筆隨性自然，語言清新樸實。

小說并沒有曲折離奇的和完整的故事情節(jié)，就像拉家常，從容隨意，娓娓道來。猶如聽一位閱歷豐富的老人聊天，親切、自然、從容、無拘無束。其突出特點有：

一、運用比喻的修辭手法，使小說的語言具有詩歌的形象性。如文章第七自然段“木花如書帶草，如韭菜葉，如番瓜瓤”，形象地寫出了戴車匠刨木時木花飛舞靈動的景象，表達了對戴車匠高超技藝的贊嘆。

二、巧用動詞、形容詞，色彩鮮明。在表現(xiàn)戴車匠的工作狀態(tài)時這樣寫得：“戴車匠踩動踏板，執(zhí)刀就料，旋刀輕輕地吟叫著，吐出細細的木花?！本渲惺褂昧艘唤M鮮活動詞如“踩動”“執(zhí)刀”“就料”“吟叫”“吐出”。還有色彩鮮明的詞，如“白的、淺黃的、粉紅的、淡紫的”，把戴車匠的工作狀態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。

三、文章結(jié)構(gòu)嚴謹，首尾呼應(yīng)。小說雖然沒有曲折的故事情節(jié)，只是輕淡地描寫了戴車匠生活中的平淡的小事，但首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴謹。開頭第三段“車匠店離草巷口不遠，左鄰是侯家銀匠店，右鄰是楊家香店”，交代戴家車匠店的位置，侯家銀匠店和楊家香店作為傳統(tǒng)手工藝店鋪和戴車店一起，暗示了傳統(tǒng)手工藝在當(dāng)時興盛一時。而結(jié)尾“東街已經(jīng)完全變樣，戴家車匠店已經(jīng)沒有痕跡了——侯家銀匠店，楊家香店，也都沒有了”，照應(yīng)開頭，使文章結(jié)構(gòu)嚴謹。點明戴家車匠店沒有了，侯家銀匠店、楊家香店也都沒有了，當(dāng)年傳統(tǒng)手工藝如此興盛，現(xiàn)在沒落了，由此可看出作者深深的遺憾惋惜之情。

作家簡介

汪曾祺，江蘇高郵人，當(dāng)代作家、散文家、戲劇家。1939年考入昆明西南聯(lián)合大學(xué)中文系，深受教寫作課的沈從文的影響。1940年開始發(fā)表小說。1943年大學(xué)畢業(yè)后在昆明、上海任中學(xué)國文教員和歷史博物館職員。1946年起在《文學(xué)雜志》《文藝復(fù)興》和《文藝春秋》上發(fā)表《戴車匠》《復(fù)仇》《綠貓》《雞鴨名家》等短篇小說，引起文壇注目。1950年后在北京文聯(lián)、中國民間文學(xué)研究會工作，編輯《北京文藝》和《民間文學(xué)》等刊物。1962年調(diào)入北京京劇團（后改北京京劇院）任編劇。曾任北京劇協(xié)理事、中國作協(xié)理事、中國作協(xié)顧問等。出版作品集30多部，短篇《受戒》和《大淖記事》是他的獲獎小說。作品被譯成多種文字介紹到國外。

他以散文筆調(diào)寫小說，寫出了家鄉(xiāng)五行八作的見聞和風(fēng)物人情、習(xí)俗民風(fēng)，富于地方特色。作品在疏放中透出凝重，于平淡中顯現(xiàn)奇崛，情韻靈動淡遠，風(fēng)致清逸秀異。

文學(xué)特點

汪曾祺的散文沒有結(jié)構(gòu)的苦心經(jīng)營，也不追求題旨的玄奧深奇，平淡質(zhì)樸，娓娓道來，如話家常。

他以個人化的細小瑣屑的題材，使“日常生活審美化”，讓人重溫曾經(jīng)消逝的古典主義的名士風(fēng)散文的魅力，讓日常生活、讓恬淡與雍容回歸散文，讓散文走出“千人一面，千部一腔”的局面。

汪曾祺的小說中，眾多典型人物大都具有率真、美好的品性?！妒芙洹分械暮蜕锌梢月市远鵀?；《大淖記事》的挑夫們、《安樂居》的酒客們面對艱苦生活依然通達樂觀，不為物累。

汪曾祺對于語言在文學(xué)中的分量是十分重視的。他的作品分開來讀，句子平淡無味，但湊在一起來讀，便充滿韻味。

汪曾祺平淡的筆調(diào)并不意味著無趣無味，恰恰相反，作者的人生態(tài)度和審美情趣都在這內(nèi)斂沉穩(wěn)的筆法中彰顯了出來，體現(xiàn)了個性的魅力和獨特的風(fēng)格。汪曾祺曾把語言具象化成“流動的水”，這樣的比喻也在傳統(tǒng)的文化思想中出現(xiàn)過。語言的流動特性可以使看似散亂的篇章變得和諧流暢，從而達到統(tǒng)一的效果。他對語言進行巧妙的設(shè)計，用比喻或是擬人手法，使句與句的聯(lián)系都簡潔明了，通俗易懂。在這種語言的作用下，無論是句子，還是篇章，或是整個文章的意境都顯得栩栩如生，流露出作者對世間萬物的愛惜和對平凡生活的歌頌。

（供稿 河北 王壽波）