異鄉(xiāng)記

推薦理由

張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個獨(dú)具魅力的作家，她一生的創(chuàng)作涉及小說、散文、劇本評論，其中以小說成就最高。張愛玲的小說超越了她所處的時代，無論是選材、立意，還是人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)和語言技巧無不顯現(xiàn)出鮮明的個人特色。張愛玲的散文將感性與理性，當(dāng)下的人生體驗(yàn)與深刻的哲理思考融于一體，講究世俗情趣，實(shí)實(shí)在在而又心懷憧憬地透視現(xiàn)實(shí)人生，談所見所聞?！懂愢l(xiāng)記》記載了張愛玲在農(nóng)村過年、借住友人家、看社戲、坐火車、參加婚禮等生活細(xì)節(jié)，精練的文字加上真摯的情感流露，使得通篇生動有趣，農(nóng)村百景躍然紙上。

內(nèi)容導(dǎo)讀

異鄉(xiāng)如夢，心海幽幽

張愛玲生前摯友宋淇夫婦的兒子、張愛玲文學(xué)遺產(chǎn)繼承人宋以朗，曾在其家中找到幾箱張愛玲的遺物，包括她的信札及小說手稿。手稿當(dāng)中有一部名為《異鄉(xiāng)記》的不完整的八十頁筆記，是以第一人稱敘事的游記體散文，講述“沈太太”由上海到溫州途中的見聞。這部作品公開后，被認(rèn)為是張愛玲在1946年由上海去溫州找胡蘭成途中所寫的自傳性游記。

宋以朗曾說他發(fā)表這篇軼稿的原因是：“《異鄉(xiāng)記》以張愛玲往溫州途中的見聞為素材，詳細(xì)補(bǔ)充了《小團(tuán)圓》第九和第十兩章，而當(dāng)中的情節(jié)及意象亦大量移植到日后的作品內(nèi)。《異鄉(xiāng)記》的發(fā)表，不但提供了有關(guān)張愛玲本人的第一手資料，更有助我們了解她的寫作意圖及過程?！睆垚哿徇€曾和宋以朗的母親鄺文美說：“除了少數(shù)作品，我自己覺得非寫不可（如旅行時寫的《異鄉(xiāng)記》），其余都是沒法才寫的。而我真正要寫的，總是大多數(shù)人不要看的?！懂愢l(xiāng)記》——大驚小怪，冷門，只有你完全懂?！睆垚哿峒热徽J(rèn)為“大多數(shù)人不要看”，看了也不會“完全懂”，可她還是覺得《異鄉(xiāng)記》“非寫不可”，足以說明這一路上的經(jīng)歷和感受對她來說是印象深刻的，是至關(guān)重要的，在這一段旅程中，匯集了她最真切、最豐富的心境，她抒發(fā)最真實(shí)的自己，并不是表演給任何人看。異鄉(xiāng)成了一個夢境，這個夢境在后來的許多作品中閃回，也許《異鄉(xiāng)記》是讀懂張愛玲的一把鑰匙。

時代和命運(yùn)在張愛玲身上留下痛苦的刻痕，她的內(nèi)心是一個冰冷、灰暗的世界，所以她不斷地用色彩斑斕的筆調(diào)，去摹寫人性的可怖可恨?！懂愢l(xiāng)記》的張愛玲，有著卓越的才華、敏銳的感官、細(xì)膩的內(nèi)心和冷漠的審視，她有自己觀察世界的目光，能看到別人看不到的東西，她是一個天生的藝術(shù)家。從她身邊經(jīng)過的每一縷風(fēng)、每一個人，都被她的目光所折射，變成另一種奇異的樣子，這正是張愛玲經(jīng)久不衰的魅力所在。

精彩展示1

樓上靜極了，可以聽見樓下碗盞叮當(dāng)，吃了飯便嘩啦啦洗牌，叉起麻將來。我在床上聽著，就像是小時候家里請客叉麻將的聲音。小時候難得有時因?yàn)椴×嘶蚴囚[脾氣了，不吃晚飯就睡覺，總覺得非常委屈。我這時候躺在床上，也并沒有思前想后，就自凄凄惶惶的。我知道我再哭也不會有人聽見的，所以放聲大哭了，可是一面哭一面豎著耳朵聽著可有人上樓來，我隨時可以停止的。

生命是像我從前的老女傭，我叫她找一樣?xùn)|西，她總要慢條斯理從大抽屜里取出一個花格子小手巾包，去掉了別針，打開來輕輕掀著看了一遍，照舊包好，放還原處，又拿出個白竹布包，用一條元色舊鞋口滾條捆上的，打開來看過沒有，又收起來；把所有的包裹都檢點(diǎn)一過，她自己也皺起了眉毛說“咦？”然而，若不是有我在旁邊著急，她決不會不耐煩的，她對這些東西是這樣的親切——全是她收的，她找不到就誰都不要想找得到。

精彩展示2

女傭把那瞎子先生一引引了進(jìn)來。他肌肉一條條往下拖著的“獅子臉”面色青黃，由于極度的忍耐，總帶著酸溜溜的微笑。女傭把一張椅子掇到門邊，說道：“先生，坐！”他像說書人似地捏著喉嚨應(yīng)道：“噢噢！噢噢！”扶著椅背坐下了。

閔先生將他自己的八字報(bào)給他聽，他對閔先生有點(diǎn)摸不出是什么路道，因此特別留了點(diǎn)神，輕攏慢捻彈唱起來。我悄悄地問閔先生說得可靈不靈，閔先生笑而不答。算命的也有點(diǎn)不得勁，唱唱，歇歇，顯然對他有所期待。他只是偏過頭去剔牙齒，冷淡地發(fā)了句話：“唔。你講下去。”算命的疑心自己通盤皆錯，索性把心一橫，不去管他，自把弦子緊了一緊，帶著蠅蠅的鼻音，唱道：“算得你年交十八春……”一年一年算下去，閔先生始終沒有半點(diǎn)表示，使算命的自以為一定謅得一點(diǎn)邊也沒有——這我覺得很殘酷，尤其是事后他告訴我說是算得實(shí)在很準(zhǔn)的。大約這就是內(nèi)地的大爺派頭。

【片段賞讀】

《異鄉(xiāng)記》對作者生活的點(diǎn)滴記錄可謂是事無巨細(xì)、精雕細(xì)刻，我們甚至?xí)@嘆于作者非凡的記憶力，很多事情的進(jìn)行是快速的，接二連三，即便是在現(xiàn)場拿著筆寫，也不可能跟得上。作者也許是記了一些關(guān)鍵畫面在腦海中，閑暇時刻再一一復(fù)原。這正如她所說的“老女傭”，將人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴精心收藏起來，再將所有的感受截留成一段影像存儲起來，等待有一天在某部作品當(dāng)中取用。

【片段賞讀】

在《異鄉(xiāng)記》中，張愛玲對底層人有著復(fù)雜的情感，一方面是隔閡，尤其在精神上，她對當(dāng)時百姓的麻木、狡獪、粗暴進(jìn)行了諷刺；但另一方面，她又知道這是社會的壓迫導(dǎo)致的，這些百姓為了生存別無選擇，她又憐憫、同情、不忍傷害。當(dāng)閔先生故意刁難盲人算命先生的時候，她覺得這種做法很“殘酷”，并暗諷這是一種“大爺派頭”。這其中也許隱含著一個自認(rèn)為精神高貴的知識分子想要救民于水火卻力不從心的矛盾心理。