中外抗戰(zhàn)漫畫對(duì)“血肉長城”形象的視覺建構(gòu)

劉興全，曹艷君

漫畫是一種簡潔明快、含有強(qiáng)烈諷刺性或幽默性的繪畫[1]，能夠直接且生動(dòng)地表達(dá)時(shí)事，具有通俗易懂的特點(diǎn)?？箲?zhàn)漫畫誕生于近代國家危亡之際，是繪畫藝術(shù)與愛國精神的結(jié)合，漫畫家以抗戰(zhàn)救國為創(chuàng)作主題，以昂揚(yáng)的政治姿態(tài)宣傳愛國主義精神。自 1933年初爆發(fā)長城抗戰(zhàn)以來，漫畫家就將“血肉”與“長城”的概念相結(jié)合，利用直觀的視覺傳達(dá)藝術(shù)形式，用長城抗戰(zhàn)漫畫建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。正是“血肉”的加入，“血肉長城”的視覺形象才得以形成，它讓萬里長城獲得了新生命?！把忾L城”漫畫的戰(zhàn)斗性極大地提高了中華兒女抗戰(zhàn)的積極性，為中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利作出了巨大貢獻(xiàn)?！把忾L城”成為中華民族當(dāng)之無愧的標(biāo)志，代表著新中國形象的萬里長城成為中華民族的精神標(biāo)志而被人們廣泛表達(dá)。長城國家象征意義的民間認(rèn)同在這一時(shí)期通過通俗的漫畫視覺建構(gòu)得以確立[2]。以抗戰(zhàn)宣傳畫中的漫畫為切入點(diǎn)，把抗戰(zhàn)漫畫與長城結(jié)合起來，用視覺形象分析“血肉長城”的形成，對(duì)今天鑄牢中華民族共同體意識(shí)和升華長城精神有著深遠(yuǎn)影響[3]。

一、抗戰(zhàn)漫畫宣傳活動(dòng)的興起

（一）抗戰(zhàn)漫畫

1. 抗戰(zhàn)漫畫的誕生與發(fā)展

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國抵抗日本侵略的一場(chǎng)民族性正義戰(zhàn)爭(zhēng)。漫畫家在戰(zhàn)火中相互團(tuán)結(jié)，發(fā)揮“筆桿抗戰(zhàn)先鋒”的力量，展示出抗戰(zhàn)漫畫發(fā)人深省的宣傳性和戰(zhàn)斗性，在民眾中發(fā)起抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)。“抗日的炮聲到哪里……抗日漫畫就出現(xiàn)在哪里?！盵4]大眾文化藝術(shù)的傳播常常以星火燎原式的形態(tài)發(fā)生，成就了大眾文化的燎原之態(tài)[5]。愛國漫畫家用漫畫的形式深入群眾，以此擴(kuò)大群眾基礎(chǔ)，迅速建立起工、農(nóng)、商、學(xué)、兵的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，讓全國群眾受到鼓舞和振奮。自 1931年起，漫畫家就開始創(chuàng)作抗戰(zhàn)漫畫，1937年9月，上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《救亡漫畫》，這是中國第一個(gè)戰(zhàn)時(shí)漫畫刊物，也是全國抗日漫畫運(yùn)動(dòng)的中心刊物。此后，全國各地相繼創(chuàng)辦了《抗敵畫報(bào)》《抗戰(zhàn)畫刊》《抗戰(zhàn)漫畫》《漫畫戰(zhàn)線》《漫畫與木刻》《漫畫旬刊》《半月漫畫》《戰(zhàn)時(shí)后方畫刊》《中國漫畫》等抗戰(zhàn)藝術(shù)刊物，它們擔(dān)負(fù)起了領(lǐng)導(dǎo)全國抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)的歷史責(zé)任。

2. 筆尖下的戰(zhàn)斗作用

毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中指出：“動(dòng)員了全國的老百姓，就造成了陷敵于滅頂之災(zāi)的汪洋大海，造成了彌補(bǔ)武器等等缺陷的補(bǔ)救條件，造成了克服一切戰(zhàn)爭(zhēng)困難的前提?！盵6]愛國漫畫家希望通過自己的作品，把全國民眾動(dòng)員起來，喚起他們積極抗日的決心?！疤煜屡d亡，匹夫有責(zé)”的憂患意識(shí)和救國熱情，使愛國漫畫家的藝術(shù)創(chuàng)作具有濃烈的戰(zhàn)斗性。無數(shù)漫畫都在謳歌奮勇殺敵的抗日戰(zhàn)士，將戰(zhàn)士英勇的一面?zhèn)鞑ソo民眾，同時(shí)也激勵(lì)著戰(zhàn)士的內(nèi)心，增強(qiáng)他們抗日的決心。不僅如此，漫畫也揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，體現(xiàn)了日寇侵略中國的罪行，為世界反法西斯發(fā)出吶喊之聲。抗戰(zhàn)漫畫表達(dá)了抗戰(zhàn)必勝的信念，使全民族更具向心力，同時(shí)，在文藝上利用漫畫的通俗性擴(kuò)大抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，激發(fā)了中華兒女反對(duì)侵略、打擊敵人的抗戰(zhàn)熱情，體現(xiàn)了抗戰(zhàn)漫畫的藝術(shù)武器作用?？箲?zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)的巨大影響力和動(dòng)員能力，是中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上的豐功偉績，也是中國美術(shù)史上輝煌燦爛歷史的重要組成部分。

（二）長城抗戰(zhàn)漫畫

1. 激烈的軍事拉鋸背景

長城抗戰(zhàn)漫畫屬于抗戰(zhàn)漫畫中出現(xiàn)較早的主題漫畫。日本侵占我國東北地區(qū)之后，戰(zhàn)爭(zhēng)逐步擴(kuò)展至我國華北地區(qū)。1933年元旦，中國守軍勇敢還擊了日本人對(duì)山海關(guān)的強(qiáng)攻，其中在長城的喜峰口、古北口和義院口等地的戰(zhàn)事最為激烈[7]。面對(duì)日本步步緊逼的侵略，國民黨政府卻堅(jiān)持“攘外必先安內(nèi)”的不抵抗政策[8]，導(dǎo)致戰(zhàn)士傷亡慘重。1933年《先導(dǎo)》（第 1 卷第 6 期）刊登了《抗戰(zhàn)中之我軍》的文章和圖片，反映了戰(zhàn)事的激烈。中日軍隊(duì)的對(duì)峙與拉鋸在長城交鋒，長城作為中華民族在國家地理上體現(xiàn)進(jìn)退勝敗的標(biāo)志物而進(jìn)入國際視野，得到中外漫畫家的廣泛關(guān)注，并創(chuàng)作長城抗戰(zhàn)漫畫來宣傳抗戰(zhàn)。周恩來曾評(píng)價(jià)：“全國的文藝作家們?cè)诿褡謇婷媲?，空前的團(tuán)結(jié)起來，這種大團(tuán)結(jié)在中國乃至全世界都是很少的?！盵9]中外熱愛和平、反對(duì)法西斯主義的文藝工作者團(tuán)結(jié)起來，成為“反侵略尖兵”，希望通過長城抗戰(zhàn)漫畫動(dòng)員民眾，打擊敵人。

2. 中日聚焦長城的原因

提到“血肉長城”，人們的第一反應(yīng)也許是“把我們的血肉筑成我們新的長城”這句著名歌詞，雖然“血肉長城”的觀念并非始于田漢，但作詞者田漢一直被認(rèn)為是“用血肉筑成長城”這一觀念的首倡者和傳播者[10]。其實(shí)，“血肉長城”以圖像的形式第一次出現(xiàn)是在 1933年。日本和偽滿洲國試圖將長城剝離，割裂長城與中國的關(guān)系，讓其成為“國界”。日本通過新聞、漫畫和宣傳畫等手段，單方面將長城設(shè)置為偽滿洲國與中華民國的邊界線。日軍大肆印刷和傳播日本攻占長城的宣傳畫冊(cè)，報(bào)刊也大量刊登“長城國境線確保成立”的新聞，旨在對(duì)戰(zhàn)事勝利的炫耀，加快割裂的步伐。日本國立國會(huì)圖書館收藏的《天國與地獄》彩色宣傳畫就體現(xiàn)了日本想要割裂長城的心理[11]。《天國與地獄》分為三欄，每一欄均以長城為界，長城左右兩邊的光明與黑暗產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差和對(duì)比。日本方面認(rèn)為長城是世界上最古老的疆界，自然想把它變?yōu)樽钚碌慕鏪12]。

在中國各版報(bào)紙上均刊登了帶有長城色彩的戰(zhàn)事勝敗和戰(zhàn)士傷亡情況。例如，1933年的《長城之城壁為炮火所擊毀》《河山破碎》《我國最壯麗之長城，亦為日寇所毀！》等照片，展現(xiàn)了因戰(zhàn)火而破碎的長城。面對(duì)日本侵略者的軍事威脅，萬里長城并沒有起到從古至今抵御外敵、保家衛(wèi)國的軍事防御作用，卻成為日軍炫耀勝利的一處標(biāo)志性建筑。因此，無論是在戰(zhàn)爭(zhēng)上還是在心理上，中華兒女都希望盡快收復(fù)長城，中外抗戰(zhàn)漫畫對(duì)“血肉長城”形象的視覺建構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生。

二、中外抗戰(zhàn)漫畫對(duì)“血肉長城”形象的視覺建構(gòu)

（一）國內(nèi)漫畫對(duì)“血肉長城”的民族精神演繹

面對(duì)民族危亡，國內(nèi)漫畫家將個(gè)人的救國抱負(fù)繪制于漫畫中，將軍民同長城結(jié)合起來，用畫筆充當(dāng)抗戰(zhàn)救亡的“藝術(shù)武器”，對(duì)“血肉長城”進(jìn)行圖像的民族認(rèn)同建構(gòu)。

1933年4月，梁中銘在《時(shí)事月報(bào)》發(fā)表了《只有血和肉做成的萬里長城才能使敵人不能摧毀！》的漫畫[13]（見圖1），使“血肉長城”形象在視覺建構(gòu)上邁出第一步。漫畫描繪了一個(gè)身形高大、目光堅(jiān)毅的戰(zhàn)士緊握手中步槍，跨過低矮的長城城墻，刺刀向前，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)景。戰(zhàn)士身后有無數(shù)個(gè)線條，在漫畫語言中表示光芒，這樣的光芒凸顯了戰(zhàn)士的英雄色彩，也預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)終將取得勝利。漫畫構(gòu)圖完整，細(xì)節(jié)處刻畫精準(zhǔn)，體現(xiàn)了反侵略精神下戰(zhàn)士的英勇。漫畫底部注明了標(biāo)題，指出用血和肉做成的萬里長城，敵人是摧不毀的。這是“血肉長城”概念首次以漫畫形式進(jìn)入民眾視野。

圖1 梁中銘《只有血和肉做成的萬里長城才能使敵人不能摧毀！》 1933年

1937年9月，《救亡漫畫》刊登了張仃創(chuàng)作的漫畫《收復(fù)失土》（見圖2）。漫畫描繪了一名左手握槍，右手舉一柄大環(huán)刀的高大戰(zhàn)士，他一只腳跨過破損坍塌的長城，振臂呼喊著讓人們收復(fù)失土。漫畫采用中心構(gòu)圖法，畫面簡潔，人物與物體的占比非常明顯，以長城的“小”凸顯戰(zhàn)士精神上的“大”，體現(xiàn)了戰(zhàn)士為保衛(wèi)祖國領(lǐng)土完整而流血犧牲的愛國精神。戰(zhàn)士手中的大刀是 1933年喜峰口戰(zhàn)役的標(biāo)志形象，展現(xiàn)了長城抗戰(zhàn)的歷史背景?！妒諒?fù)失土》和《只有血和肉做成的萬里長城才能使敵人不能摧毀！》都是著名的長城抗戰(zhàn)漫畫，在藝術(shù)上兩者構(gòu)圖相似，英勇的戰(zhàn)士與破損坍塌的長城相結(jié)合，使戰(zhàn)士和他腳下的長城融為一個(gè)新的整體——一個(gè)堅(jiān)不可摧的精神上的“血肉長城”。

圖2 張仃《收復(fù)失土》 1937年

1938年2月，《抗戰(zhàn)漫畫》刊登了王寄舟的《用我們的血肉，做成我們新的長城！》（見圖3）。漫畫采用引導(dǎo)線構(gòu)圖法，兩排一列的戰(zhàn)士呈連續(xù)性動(dòng)態(tài)排列，他們手中都舉著刺刀，猶如長城形態(tài)向前奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，人物排列的形態(tài)代表了長城的形態(tài)，也蘊(yùn)含著“血肉長城”的藝術(shù)表達(dá)。占據(jù)畫面主體的是最下方的三個(gè)戰(zhàn)士頭像，最左邊的戰(zhàn)士露出半張臉，目光堅(jiān)毅，體現(xiàn)了他堅(jiān)韌不拔的意志和決心，他和前面的戰(zhàn)士義無反顧地轉(zhuǎn)身參加戰(zhàn)斗。這個(gè)轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，形象生動(dòng)地表達(dá)了把“血肉”筑成“長城”的過程，頗具動(dòng)態(tài)感與力量感。這是“新長城”圖像中最令人振奮的一幅漫畫[14]。

圖3 王寄舟《用我們的血肉，做成我們新的長城！》 1938年

1938年8月7日，《新華日?qǐng)?bào)》刊登了轉(zhuǎn)自美國《工人日?qǐng)?bào)》的《我們的新的長城》漫畫（見圖4），這是國際友人在反法西斯中做出的輿論支持。漫畫主體是一排手握刺刀的高大戰(zhàn)士，他們身體前傾排成人墻，整齊劃一的尖銳鋼刀指向矮小的日本士兵。矮小的日本士兵拿著大刀負(fù)隅頑抗，體現(xiàn)了窮途末路的必?cái)?chǎng)景?！段覀兊男碌拈L城》暗示勇往直前、團(tuán)結(jié)一致的中華兒女將用血肉凝聚成高大的新長城，打敗日本侵略者，獲得最終勝利。

圖4 《我們的新的長城》1938年

張諤的漫畫《向我們鐵的長城致敬》刊登在 1940年1月15日的《新華日?qǐng)?bào)》上（見圖5）。通過漫畫可以看到，一排中國士兵排成一堵人墻，黑白的顏色對(duì)比凸顯出戰(zhàn)士的強(qiáng)壯硬朗，猶如銅墻鐵壁一般，暗示由戰(zhàn)士組成的長城堅(jiān)不可摧，這極大地鼓舞了戰(zhàn)士們抗戰(zhàn)必勝的信心和斗志。濃烈的黑色顯得莊重嚴(yán)肅，展示了戰(zhàn)士如鋼鐵長城一般的堅(jiān)強(qiáng)意志，與標(biāo)題高度契合。漫畫采用引導(dǎo)線構(gòu)圖法，以人墻的視覺延伸替代真實(shí)的長城，左下角的紳士托舉禮物前來慰勞戰(zhàn)士，矮小的紳士凸顯了戰(zhàn)士的高大，畫面左側(cè)的旗幟上有一串文字：“為國家盡忠，為民族盡孝?！毖忾L城也凝聚了戰(zhàn)士盡忠盡孝的民族精神，保衛(wèi)祖國就是保衛(wèi)自己的家。

圖5 張諤《向我們鐵的長城致敬》 1940年

1941年10月5日的《國訊》刊登了夏濤的《筑成我們新的長城》（見圖6），這幅漫畫與 1938年8月轉(zhuǎn)自美國《工人日?qǐng)?bào)》的《我們的新的長城》在畫面構(gòu)圖上高度一致。畫面中戰(zhàn)士如巨人般排列成人墻，雙手擎槍，整齊劃一地指向他們腳下左下方的敵人。敵人由一個(gè)日本人變成四個(gè)外國人，他們的身側(cè)出現(xiàn)了法西斯的標(biāo)志符號(hào)，代表敵人是法西斯聯(lián)盟。畫面干凈整潔，沒有多余元素，強(qiáng)烈的黑白和大小對(duì)比體現(xiàn)出正義與邪惡的對(duì)抗。漫畫的亮點(diǎn)是光頭日本人，他被中國人民組成的“血肉長城”震驚到了，頭上發(fā)散出漫畫中表示驚訝、呈弧形排列的小短線，體現(xiàn)了在中華民族用血肉鑄就的長城面前，一切敵人都將為我們的民族精神所撼動(dòng)。

圖6 夏濤《筑成我們新的長城》 1941年

（二）國外漫畫對(duì)“血肉長城”國家意識(shí)的解讀

世界各國愛好和平的漫畫家聚焦中國長城的戰(zhàn)事，看到中國人民英勇抗敵的決心，他們也對(duì)長城和中國人民展開了“血肉長城”漫畫的建構(gòu)。

雷吉·曼寧（Reg Manning）繪制的漫畫《中國的長城》，是將戰(zhàn)士和長城結(jié)合起來的具有開創(chuàng)性的人墻“長城”作品，于 1937年7月30日在《亞里桑那共和報(bào)》頭版刊登。從《中國的長城》可以看到，在高低起伏的山脈丘陵之上，綿延不絕的中國軍隊(duì)奔赴遠(yuǎn)方，畫面上方的天際有煙花似的硝煙，暗示源源不斷的軍隊(duì)投入戰(zhàn)場(chǎng)，由人組成的長城在戰(zhàn)場(chǎng)上抵御著外敵的入侵。左下角的方框里寫著“MAN POWER”（人力），指出這綿延不絕的“血肉長城”是由人力構(gòu)成的，體現(xiàn)了人力軍隊(duì)與實(shí)體長城在視覺上的高度相似性。畫面中的隊(duì)伍以“S”形從近景到遠(yuǎn)景延伸開來，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間延伸感。1937年10月的《國聞周報(bào)》（第 14 卷第 41 期）也轉(zhuǎn)載了這幅漫畫，改名為《中國新長城》（見圖7），并加了一句話：“言中國在抗戰(zhàn)中，以人力占優(yōu)勢(shì)也?！币庠谔?hào)召中華兒女團(tuán)結(jié)成“血肉長城”。

圖7 雷吉·曼寧 《中國新長城》 1937年

約瑟夫（Joseph）發(fā)表在《路易斯維爾信使報(bào)》上的漫畫《中國的長城》也采用了雷吉·曼寧的人墻前進(jìn)圖式（見圖8）。軍隊(duì)在漫畫中占據(jù)中心位置，沿著起伏的山脈不斷前進(jìn)，形似長城綿延不絕的形態(tài)，隊(duì)列上方同樣有“MAN POWER”字樣。畫面中各元素的圖式、寓意和標(biāo)題都與《中國新長城》高度一致，說明當(dāng)時(shí)的漫畫家對(duì)“血肉長城”漫畫的建構(gòu)有著相同的認(rèn)知，認(rèn)為中華兒女的民族精神所鑄就的長城才是取得抗戰(zhàn)勝利的法寶，表達(dá)了對(duì)中國抗戰(zhàn)勝利的支持。

圖8 約瑟夫《中國的長城》 1938年

國外最具震撼力的“血肉長城”漫畫應(yīng)是 1938年4月10日刊登在《圣路易斯郵報(bào)》上的《中國新長城》（見圖9），作者是美國的丹尼爾·菲茨帕特里克（Daniel Fitzpatrick）?！吨袊麻L城》是典型的人墻構(gòu)成的長城圖式，其中三角形構(gòu)圖法給人一種安定、不可動(dòng)搖的穩(wěn)定感。作者沒有在抗戰(zhàn)漫畫中表現(xiàn)長城的具體形態(tài)，而是用看不到盡頭的一列整齊劃一的中國戰(zhàn)士代替長城的形態(tài)，隨著地勢(shì)的高低起伏一直延伸至左邊。畫面構(gòu)圖簡潔而不簡單，中間的三分之一是人墻，天地間的距離極窄，而在天地間佇立的黑色戰(zhàn)士高大威猛，體現(xiàn)了戰(zhàn)士頂天立地的英雄氣概。這些戰(zhàn)士平端步槍，槍口的刺刀筆直地向前，體現(xiàn)出中國戰(zhàn)士抵御外敵的堅(jiān)強(qiáng)決心和永不妥協(xié)的民族鋒芒?！吨袊麻L城》的藝術(shù)性非常高，畫面整體氣勢(shì)恢宏，展現(xiàn)出戰(zhàn)士英勇的氣概，高大的人墻有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面最下方是作品的英文標(biāo)題，表明這是由戰(zhàn)士組成的血肉長城。

圖9 丹尼爾·菲茨帕特里克《中國新長城》 1938年

從以上各例可以看出，世界各國愛好和平的漫畫家聚焦長城這一代表著中國形象的視覺符號(hào)，創(chuàng)造出一幅幅氣勢(shì)磅礴的長城抗戰(zhàn)漫畫，并利用刊物媒體來激勵(lì)中國軍民和世界上熱愛和平的人一起反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，希望中國的抗戰(zhàn)取得勝利。而漫畫的明確性和目的性，讓文化水平不高的民眾受到直觀的刺激，也讓不同國家、不同語言愛好和平的民眾看到中國偉大的抗戰(zhàn)精神。這些中外長城抗戰(zhàn)漫畫在國際輿論上對(duì)中國的抗日救國發(fā)揮了重要作用，“血肉長城”給予民眾戰(zhàn)勝敵人的勇氣和信心，這是其他國家賦予長城的新內(nèi)涵，是對(duì)中國國家意識(shí)的解讀，從此，長城升華為中華民族團(tuán)結(jié)一致的國家象征。

三、“血肉長城”建構(gòu)：從圖像層面到意象層面的融通

從圖像層面看“血肉長城”的建構(gòu)，中外抗戰(zhàn)漫畫都以戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、破損長城反映戰(zhàn)爭(zhēng)的背景和戰(zhàn)況。秦朝修筑的萬里長城，一直以防御為最大功能，現(xiàn)如今，日本別有用心使其成為防守前線，中華民族面對(duì)長城的失守、國土的淪陷，不由地發(fā)出感慨與擔(dān)憂，因?yàn)殚L城不僅體現(xiàn)了地理線上的進(jìn)退，更體現(xiàn)了中華民族被侵略而奮起反抗的心理底線。漫畫構(gòu)圖以戰(zhàn)士為主體，用大面積的版幅突出他們高大的形象，體現(xiàn)他們團(tuán)結(jié)一致的精神。大量的漫畫作品用靜止的人墻和前進(jìn)的隊(duì)伍模擬實(shí)體長城無窮無盡的視覺特征，人墻沿著山巒曲折盤旋，代表著中國人民力量的無窮無盡和抵御到底的堅(jiān)強(qiáng)決心。這樣帶有民族氣節(jié)的“血肉長城”塑造了中華民族英勇頑強(qiáng)、威武不屈的形象。

在意象層面的視覺隱喻下，長城作為中華民族共同體的認(rèn)同觀念被具象化。在建構(gòu)中華民族認(rèn)同的過程中，依托中國各族人民共同擁有的歷史文化記憶和歷史遺產(chǎn)，不僅實(shí)現(xiàn)了中華民族在歷史上的連續(xù)性，還從文化上給予了認(rèn)同的合理性[15]。中國失去了實(shí)體長城，破損長城的“無用性”在侵略的背景下被夸大，與之相對(duì)應(yīng)的“血肉長城”觀念，是在長城抗戰(zhàn)背景下，由多方因素助推知識(shí)分子而產(chǎn)生的。以堅(jiān)強(qiáng)的精神振奮人心，中華兒女“血和肉”的加入，使戰(zhàn)士構(gòu)成的“新的長城”成為抗戰(zhàn)中的“新生力量”。千百年來，古老的長城雖在戰(zhàn)火中破碎，但民族精神使其獲得了新的脊梁，這正是中華民族不屈的脊梁，是中華民族反抗侵略、自強(qiáng)不息的民族靈魂。

四、“血肉長城”漫畫的影響

（一）藝術(shù)先鋒層面

通過視覺語言這一視角對(duì)抗戰(zhàn)漫畫進(jìn)行剖析，然后對(duì)應(yīng)到“血肉長城”漫畫的建構(gòu)上來，用簡單夸張的漫畫形象直觀地將所要表達(dá)的“抵御外侵，抗日救國”理念表現(xiàn)在圖像上。在構(gòu)圖方面，漫畫中戰(zhàn)士在長城的襯托下有了巨人般的視覺尺度感，這樣的偉岸形象正是中國人民反抗外來侵略的精神體現(xiàn)，畫面賦予人物一種無與倫比的紀(jì)念碑性，人物的宏偉形象不僅體現(xiàn)在視覺上，更體現(xiàn)在他們擔(dān)負(fù)著保衛(wèi)祖國的責(zé)任上。在色彩方面，漫畫家將黑色運(yùn)用在人物和長城上，體現(xiàn)出中國戰(zhàn)士鋼鐵般的意志，漫畫呈現(xiàn)的力量感增強(qiáng)了戰(zhàn)士抗戰(zhàn)的信心，這就是“血肉長城”的精神所在。漫畫家在抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作的宣傳漫畫通俗易懂，號(hào)召力強(qiáng)。作為“血肉長城”的先鋒性視覺代表，長城抗戰(zhàn)漫畫拓寬了漫畫藝術(shù)覆蓋的領(lǐng)域，為中國“現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)”的確立和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）社會(huì)動(dòng)員層面

英國社會(huì)學(xué)教授尼古拉斯·阿伯克龍比（Nicholas Abercrombie）曾指出：“群體性行為在受到各式媒介信息的刺激下，會(huì)表現(xiàn)出主動(dòng)或被動(dòng)的行為心理反應(yīng)?！盵16]漫畫家創(chuàng)作的長城抗戰(zhàn)漫畫，廣泛動(dòng)員了民眾，增強(qiáng)了民眾的民族意識(shí)。在漫畫的號(hào)召下，戰(zhàn)士投入到戰(zhàn)爭(zhēng)中，將“保家衛(wèi)國、團(tuán)結(jié)奮斗”的民族精神展現(xiàn)得淋漓盡致。全民族的向心力促使長城與中華民族相聯(lián)系，“血肉長城”的民族意識(shí)在知識(shí)和認(rèn)同層面得到極大普及。社會(huì)各個(gè)階層都積極聯(lián)合起來，形成了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，構(gòu)成了保衛(wèi)祖國的中華民族多元一體的抗戰(zhàn)堡壘，抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)的巨大影響力和動(dòng)員能力使民族凝聚力得到空前增強(qiáng)。

（三）宣傳凝聚層面

艾 瑞 克· 霍 布 斯 鮑 姆（Eric Hobsbawm）曾說：“當(dāng)不再受實(shí)際用途束縛時(shí)，物體或?qū)嵺`就具備了充分的象征和儀式用途。”[17]中日在戰(zhàn)爭(zhēng)中以長城來博弈，中華兒女希望以精神長城來守衛(wèi)祖國。因此，以抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)為中心帶動(dòng)的視覺意識(shí)形態(tài)所做出的傳播功不可沒?？箲?zhàn)漫畫以強(qiáng)有力的視覺力量建立起“血肉長城”形象，以巨大的視覺傳播效應(yīng)，同日本侵略軍進(jìn)行了一次筆尖上的視覺爭(zhēng)奪戰(zhàn)。長城抗戰(zhàn)漫畫的宣傳使我國軍民立志收復(fù)失土，凝聚了民族力量，加強(qiáng)了中華民族共同抵御外敵的愛國共同體意識(shí)建設(shè)。漫畫構(gòu)建的“血肉長城”形象提升了中華民族的凝聚力，到如今引申出團(tuán)結(jié)、犧牲、自強(qiáng)等長城精神，長城逐漸成為中華民族多元一體的國家視覺符號(hào)，進(jìn)而向全世界展示。

五 、結(jié)語

“血肉長城”是 1933年長城抗戰(zhàn)之后產(chǎn)生的新概念，漫畫家勇?lián)鷷r(shí)代責(zé)任，用視覺語言將長城精神建構(gòu)升華，體現(xiàn)出民族團(tuán)結(jié)和抵御外侮的中華民族精神。習(xí)近平總書記曾指出：“加強(qiáng)中華民族大團(tuán)結(jié)，長遠(yuǎn)和根本的是增強(qiáng)文化認(rèn)同，建設(shè)各民族共有精神家園，積極培養(yǎng)中華民族共同體意識(shí)?！盵18]抗戰(zhàn)時(shí)期中外漫畫對(duì)“血肉長城”形象的視覺建構(gòu)，賦予了長城全新的意義，它不僅掙脫了地理空間的桎梏，升華了實(shí)體長城的防御功能，還體現(xiàn)了中華民族的團(tuán)結(jié)精神?！把忾L城”的視覺建構(gòu)把長城變成一座帶有民族符號(hào)的紀(jì)念碑，不僅成為統(tǒng)一戰(zhàn)線的文化認(rèn)同，而且成為民族精神的高地、萬眾一心的坐標(biāo)和中華兒女的誓言。