淺析景頗族女作家沙紅英《村官來電》的中和之美

趙仁亮

（德宏師范高等?？茖W(xué)校，云南 芒市 678400）

沙紅英是第一個(gè)寫文學(xué)作品的景頗族女性，她以女性視角，既依托自己的成長(zhǎng)記憶，又立足當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活。在《村官來電》中，她細(xì)致描摹微妙人性，不回避尖銳的人性的沖突，也不掩飾生活的無奈，但她并不愿在沖突中盡顯人性的惡，在生存無奈中讓人痛不欲生，而是在沖突糾結(jié)里尋求某種平衡、諧調(diào)，在無奈傷痛中尋求一種帶有“遺憾”的滿足。中和之美是中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)范疇，主要表現(xiàn)為內(nèi)容上主張以善為美、美善結(jié)合，形式上主張適中、和諧，表現(xiàn)方法特點(diǎn)上強(qiáng)調(diào)中和之美，審美追求上，體現(xiàn)和諧之美。沙紅英的《村官來電》，敘事內(nèi)容上彰顯人性關(guān)懷，謳歌道德美，追求倫理關(guān)系的和諧美；敘事形式上用樸實(shí)又不乏生動(dòng)的語(yǔ)言，舒緩又不失戲劇張力的情節(jié)安排，呈現(xiàn)對(duì)復(fù)雜對(duì)立敘事元素的辯證統(tǒng)一的審美追求?？梢哉f，沙紅英的《村官來電》顯示出來的精神趣味和價(jià)值取向以及采用的敘事手法，體現(xiàn)的正是中和之美。

一、以善為美，善與惡有機(jī)、諧調(diào)統(tǒng)一的人性關(guān)懷

“以善為美”是中和之美在內(nèi)容上的主張，即作品內(nèi)容需要體現(xiàn)道德、人格之善，但凡在道德方面、人格上體現(xiàn)善，就是美。沙紅英的《村官來電》以引人向善為價(jià)值取向，抒寫了一群善良人的命運(yùn)故事，但他們并非自始至終都是善良的，也有人性惡的一面，但在作家的巧妙安排下，最終達(dá)成美與惡是有機(jī)諧調(diào)的統(tǒng)一。這不僅體現(xiàn)了作家以善為美、美善結(jié)合的審美追求，引人向善的價(jià)值取向，在作家濃厚的人性關(guān)懷下，呈現(xiàn)出“怒而不怨、哀而不傷”的情感取向和藝術(shù)風(fēng)格，這正是中和之美在藝術(shù)內(nèi)容方面的主張。

在《村官來電》中，作家著墨較多的幾對(duì)婚戀關(guān)系里，一群善良的人圍繞鄧?yán)甬?dāng)選龍騰村村民組長(zhǎng)帶領(lǐng)村民致富的故事展開各自的命運(yùn)糾葛。鄧?yán)鹁哂泻軓?qiáng)的責(zé)任心和使命感，勇敢堅(jiān)定地戰(zhàn)勝困難挫折。對(duì)家庭，面對(duì)丈夫的語(yǔ)言、身體暴力，為了孩子隱忍，還在子女面前極力維護(hù)丈夫的父親形象；對(duì)待工作，雖然一開始也有畏懼退縮，但在好友圖洋的開導(dǎo)和幫助下，她勇敢面對(duì)丈夫的阻撓、老社長(zhǎng)的刁難、鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)的不信任、村民的不理解和埋怨等一系列困難和挫折，最終出色完成禁毒工作，為村里的青年找到工作，為村里籌措到修路的經(jīng)費(fèi)。她出色的工作表現(xiàn)，贏得了丈夫的尊重，提升了家庭地位，贏得了老社長(zhǎng)的支持，真正得到了象征龍騰村實(shí)際權(quán)力的賬本、林權(quán)證，也贏得了村民的理解和支持。鄧?yán)鹱罱K能得到大家的支持，與其說是工作業(yè)績(jī)，不如說是其身上的責(zé)任心、使命感，關(guān)心他人以及不服輸?shù)挠赂覉?jiān)定等美好品質(zhì)。人無完人，作者也不回避鄧?yán)鸾苹囊幻?，如在被合作伙伴廖神算算?jì)之后，她也背著廖神算拿回訂貨押金，做出“徒弟殺師傅”不合道義的事，借此報(bào)復(fù)廖神算的貪得無厭。這樣的安排不僅沒有抹黑鄧?yán)鸬娜诵怨廨x，倒是體現(xiàn)作者對(duì)基層村民小組干部既要兼顧家庭生活與工作，又沒有工作報(bào)酬的生存現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，也體現(xiàn)出了鄧?yán)饘?duì)丈夫的隱忍，對(duì)村民謾罵的體諒并非柔弱，只不過是出于對(duì)子女的愛、對(duì)村民的同情，對(duì)廖神算卻能柔而不弱，柔中帶剛。圖洋的善是對(duì)家鄉(xiāng)無私的奉獻(xiàn)，幫鄧?yán)鹫议T路、寫請(qǐng)示，幫家鄉(xiāng)人找工作；可在感情上，對(duì)待楊大發(fā)時(shí)，她還念著舊情，雖然理智告訴她不能辜負(fù)翁明，但還是私會(huì)楊大發(fā)。鄧?yán)鸷蛨D洋的哀怨均與婚戀相關(guān)，鄧?yán)鸩粌H得不到丈夫的關(guān)愛，甚至還得忍受辱罵和挨打，她是不幸的；圖洋因父母反對(duì)、小人作梗，無法與曾經(jīng)相愛的人在一起，她是無奈的?？伤齻兊纳?，使其具有人格之美，也得到了善報(bào)，鄧?yán)鹪诠ぷ髦姓业搅俗孕?，贏得了尊重，圖洋雖在感情上留有遺憾，可得到翁明深沉而細(xì)膩的愛，得到了村里人的尊敬。鄧?yán)鸬牟恍?，圖洋的遺憾，令人哀怨，但不至于憤怒、傷痛，在作家濃厚的人性關(guān)懷下，她們都得到了情感上的補(bǔ)償，進(jìn)入新的平衡狀態(tài)。

如果說鄧?yán)?、圖洋是充滿人性光輝但稍有瑕疵的人，排早坤、張少明就是由惡轉(zhuǎn)向善的人。排早坤自持末代山官后人的身份，又有傳統(tǒng)習(xí)俗及文化觀念的偏執(zhí)，加之男權(quán)意識(shí)的作祟，對(duì)妻子鄧?yán)鸩皇橇R就是打。特別是鄧?yán)甬?dāng)選村民小組長(zhǎng)后，他感到自己在家里的權(quán)威受到威脅，末代山官后人在村里的地位不穩(wěn)，處處刁難鄧?yán)?。作為丈夫他沒有憐惜自己的妻子，沒有協(xié)助妻子開展好工作，僅只是以自己為中心，怕鄧?yán)鸶刹缓?，讓自己沒有面子?？僧?dāng)鄧?yán)鹗懿涣怂拇蛄R出逃后，他又著急了，放不下面子主動(dòng)打電話詢問，四處求人幫忙尋找。排早坤是可恨的，也是可憐的！可恨是他的偏執(zhí)和自私自利，可憐是“男尊女卑”的男權(quán)思想讓他折磨別人的同時(shí)，自己也備受折磨。最終，鄧?yán)鹪诜蚱薜匚簧系挠赂铱範(fàn)?、在工作上的出色表現(xiàn)，讓他折服，不敢直視妻子，也不敢輕視妻子，對(duì)待妻子的態(tài)度也有轉(zhuǎn)變。張少明因?yàn)槿旧隙景a，泯滅了社會(huì)責(zé)任心和家庭愛心，做出了讓妻子“借種生子”的荒唐事；他和其他吸毒者一樣，在村里強(qiáng)制戒毒時(shí)，毒癮發(fā)作，對(duì)鄧?yán)鹫f盡了惡毒的話，可戒除毒癮后，又能痛心疾首地懺悔，并主動(dòng)承擔(dān)了村里收垃圾的任務(wù)，還信守承諾，解開了困擾楊大發(fā)和圖洋二十多年的分手之謎。他們本就不是十惡不赦的人，雖有惡行，但作者總希望找到合適契機(jī)，點(diǎn)亮他們?nèi)诵灾械纳啤?/p>

楊大發(fā)是善惡交織的人物，在感情和婚姻的處理上，他是自私的、病態(tài)的，因?yàn)閷?duì)圖洋的癡情，沒有給現(xiàn)任妻子方燕真正的愛，當(dāng)見到圖洋后又故意顯擺自己的財(cái)富，想要證明自己的能力，想看到圖洋因?yàn)楦约悍质侄蠡?，可他并沒有因此去打擾圖洋的幸福，只想弄明白分手的原因并在此基礎(chǔ)上與圖洋再續(xù)前緣。楊大發(fā)有財(cái)力、在地方有影響力，如果他是十足的惡人，那么他可以用更自私、狠辣的方式找到圖洋，甚至更陰暗一些，得不到就毀壞，可他沒有，寧愿苦等二十年不相見，溫和的方式處理與圖洋的關(guān)系。這既是楊大發(fā)對(duì)圖洋的深切的愛的表現(xiàn)，也是作家“樂而不淫”的藝術(shù)表現(xiàn)。在對(duì)待家鄉(xiāng)人、家鄉(xiāng)的事業(yè)方面，他又表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的責(zé)任感，他對(duì)待家鄉(xiāng)人康康大方，熱情友好，對(duì)家鄉(xiāng)的事業(yè)積極做出貢獻(xiàn)，拿出五千元改善戒毒人員的生活，解了鄧?yán)鸬娜济贾?，捐?zèng)五十萬(wàn)解決村里修路的資金缺口。

人性具有復(fù)雜性、多面性，沒有十惡不赦的人，只有不完美但善良的人。在《村官來電》中，沙紅英還塑造了很多這樣善良的人，也正是這群善良的人，讓讀者看到“出了名的爛村”逐漸變好的希望，讓讀者看到矛盾消解、誤會(huì)解除，人性向善和諧共生的美好。引人向善的價(jià)值取向，以善為美的人性關(guān)懷，使沙紅英筆下的人物在善與惡之間達(dá)到了有機(jī)、諧調(diào)的統(tǒng)一，整體上趨向善，這種審美追求和精神趣味，正是中和之美對(duì)藝術(shù)作品內(nèi)容上主張的以善為美，美善結(jié)合。

二、舒緩又不失戲劇張力的和諧之美

中和之美是一種正確性原則為內(nèi)在精神的普遍的藝術(shù)和諧觀，在藝術(shù)形式上，表現(xiàn)為普遍而諧和的關(guān)系結(jié)構(gòu)。正確性，不是道德價(jià)值層面是非對(duì)錯(cuò)的判斷，而是作家能在各種對(duì)立性敘事元素中找到一個(gè)平衡點(diǎn)，使對(duì)立性元素有機(jī)的、諧調(diào)的統(tǒng)一，最終服務(wù)敘事內(nèi)容和主題表達(dá)，體現(xiàn)出平和的藝術(shù)風(fēng)格。沙紅英的《村官來電》就有意構(gòu)建這樣諧和的關(guān)系結(jié)構(gòu)，主要表現(xiàn)在頗具地域色彩的樸實(shí)語(yǔ)言與人物塑造的高度吻合，多線索并進(jìn)呈現(xiàn)出“花開兩朵，各表一枝”張弛有度的平衡諧調(diào)之美，補(bǔ)敘插敘的嫻熟運(yùn)用豐富故事內(nèi)容又舒緩戲劇沖突的和諧之美。

《村官來電》的故事發(fā)生在景頗族山寨龍騰村，在敘事語(yǔ)言，特別是人物對(duì)話方面，使用了大量的方言俚語(yǔ)，甚至大膽使用粗鄙語(yǔ)言，增加小說的地域色彩，刻畫了鮮明的人物性格，很好地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。如在戒毒人員毒癮發(fā)作時(shí)，為宣泄心中不滿，轉(zhuǎn)移毒癮折磨的注意力，所有的癮君子說了很多不堪入耳的粗鄙語(yǔ)言。除了以上特殊場(chǎng)景外，處在社會(huì)底層的張少明、“暴發(fā)戶”楊大發(fā)、自持末代山官后代的排早坤，也常用粗鄙之語(yǔ)。粗鄙之語(yǔ)的使用，在一定程度上會(huì)影響到小說語(yǔ)言的美感，但在《村官來電》中，因粗鄙之語(yǔ)的使用與特殊情境（毒癮發(fā)作）情感表達(dá)需要、與人物身份相吻合，倒也沒有給讀者帶來太大的不適，使人物性格更加鮮明，展現(xiàn)出人物之間的矛盾，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)增強(qiáng)了小說的地域色彩，更為讀者帶來了一種個(gè)性化的審美體驗(yàn)。語(yǔ)言簡(jiǎn)單明了，樸實(shí)無華又生動(dòng)形象，也是《村官來電》敘事語(yǔ)言的特色。如楊大發(fā)準(zhǔn)備回村去見圖洋時(shí)，與現(xiàn)任妻子方燕唇槍舌炮的對(duì)話中，“草包”——“爛花腸子”，“啰嗦”——“雷劈死你”，簡(jiǎn)潔又有藝術(shù)張力的語(yǔ)言，就描繪出楊大發(fā)與方燕不平等的夫妻關(guān)系，也展現(xiàn)出楊大發(fā)想要盡快見到圖洋的急切心理，同時(shí)為下文方燕到圖洋老家送景頗禮籃，要與圖洋“共享”楊大發(fā)的荒誕情節(jié)埋下伏筆。楊大發(fā)見到圖洋后，兩人心念彼此，想說的話很多，卻又不知如何說起，加之還有其他親友在場(chǎng)，也不便將彼此之間因愛思念、因愛生怨的糾葛擺到臺(tái)面上說。作家就以細(xì)膩的筆觸，運(yùn)用“一個(gè)像雕塑”“一個(gè)似蠟人”的神態(tài)描寫，一句“你好吧？”“你好”不咸不淡的問候，加之兩人的心理描寫、動(dòng)作描寫，將別扭不協(xié)調(diào)的場(chǎng)景變動(dòng)合情合理，清晰明了地展現(xiàn)出兩人愛恨交織的內(nèi)心世界，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，服務(wù)了主題表達(dá)?？梢哉f，《村官來電》中，盡管方言俚語(yǔ)、粗鄙之語(yǔ)的使用在一定程度影響了語(yǔ)言的美感，但好在使用有度，且與人物塑造、情節(jié)發(fā)展的需要高度吻合；簡(jiǎn)潔生動(dòng)、不晦澀的語(yǔ)言，頗具藝術(shù)張力，達(dá)到了敘事語(yǔ)言與敘事目的的統(tǒng)一性。

《村官來電》的敘事多線索并進(jìn)，以鄧?yán)甬?dāng)選村民小組長(zhǎng)且想要把村里的工作做好為主線，以楊大發(fā)與圖洋的分手之謎為暗線。一明一暗，一張一弛，把這些本來無關(guān)甚至對(duì)立的元素整合起來，構(gòu)成了諧調(diào)的關(guān)系結(jié)構(gòu)。鄧?yán)甬?dāng)選村民小組長(zhǎng)，讓排早坤與鄧?yán)鸨揪筒恍腋５幕橐雒芗觿?，讓本來想念卻不愿、不能相見的楊大發(fā)和圖洋相見了，讓本不該受到影響的行貨賣生意受阻，使鄧?yán)鹋c廖神算產(chǎn)生矛盾，讓鄧?yán)鹋c本來沒有太大利益沖突的吸毒人員之間產(chǎn)生新的矛盾。這一些矛盾糾葛在一起，一張一弛之間，有序推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，隨著故事進(jìn)展，矛盾得以化解，對(duì)立走向統(tǒng)一，體現(xiàn)了平衡諧調(diào)的中和之美。

插敘和補(bǔ)敘是小說常用的手法，恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)敘和插敘可以作為主線故事的解釋和說明，使主線故事更加豐富完整，給讀者帶來更好的閱讀體驗(yàn)。在《村官來電》中，補(bǔ)敘和插敘的恰當(dāng)使用，除了使故事更加豐富完整外，還具有增強(qiáng)小說歷史感、文化感，緩解戲劇沖突的效果。上文所述，楊大發(fā)和圖洋相隔多年再次相遇時(shí)別扭的對(duì)話場(chǎng)景，正是因?yàn)檠a(bǔ)敘的作用，將兩人的情感糾葛的原因交代清楚，才讓讀者理解了在兩人愛恨交織的矛盾心理作用下，與歡聚場(chǎng)景格格不入的言行舉止是合情合理的。此外，作者還善于用插敘的方式融入許多景頗族傳統(tǒng)習(xí)俗文化的內(nèi)容。在《村官來電》中，方燕將景頗禮籃送到圖洋老家，然后向圖洋傾訴自己的不幸以及楊大發(fā)對(duì)圖洋的愛，當(dāng)方燕的話語(yǔ)越來越荒唐，圖洋感到很憤怒時(shí)，鄧?yán)鸺皶r(shí)介入，提議拆禮籃。隨后，排大媽老者就帶著晚輩果邁拆景頗禮籃，果邁一邊清理禮品，排大媽一邊介紹，從禮籃中物品種類，到糯米飯團(tuán)捆扎的方式，不緊不慢，詳盡介紹。這個(gè)情節(jié)的插入，并不突兀，前文已有鋪墊，景頗族最為重視的景頗禮籃，拆禮籃也該得到應(yīng)有的重視，而且作家有意安排一老一下拆禮籃，即時(shí)分工協(xié)作，又是文化傳承，可見作家的良苦用心。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，既能很好地與敘事情節(jié)自然融合，呼應(yīng)前文，也讓小說多了幾分文化感和人情味，同時(shí)也在情節(jié)發(fā)展方面起到了協(xié)調(diào)故事節(jié)奏、緩解戲劇沖突的作用。等到禮籃禮品及包裝介紹完，方燕和圖洋彼此的情緒也得到緩和，不至于爭(zhēng)吵，挑動(dòng)憤怒的情緒，影響故事推進(jìn)。舒緩矛盾沖突但不乏戲劇張力，這一情節(jié)安排也為后文鄧?yán)鹫抑蓍L(zhǎng)報(bào)告工作時(shí)，選用景頗禮籃為禮物埋下伏筆，做到前呼應(yīng)，使小說的敘事元素之間的關(guān)系結(jié)構(gòu)更加和諧。

《村官來電》在藝術(shù)形式方面，作家用樸實(shí)簡(jiǎn)潔又不失生動(dòng)的語(yǔ)言，采用多線索并進(jìn)，穿插使用插敘和補(bǔ)敘，讓各個(gè)敘事元素自然融合，構(gòu)成諧調(diào)的關(guān)系結(jié)構(gòu)，起到了協(xié)調(diào)故事節(jié)奏、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，增強(qiáng)了故事歷史感、文化感的作用，使小說更具深度和廣度，體現(xiàn)了一種自然融合、平衡對(duì)稱的中和之美。

三、帶有遺憾的完滿，留有余味的含蓄美

所有的故事都有一個(gè)結(jié)局，我們所期待的大團(tuán)圓式的結(jié)局，這不僅是藝術(shù)形式上結(jié)構(gòu)完整的需要，也是感情上追求和諧美的需求?！洞骞賮黼姟吩诮Y(jié)構(gòu)上是完整的，各種對(duì)立、矛盾的敘事元素自然融合，服務(wù)敘事內(nèi)容，隨著故事發(fā)展，各個(gè)人物之間的矛盾得以化解，建立了新的和諧關(guān)系。鄧?yán)鹋c丈夫排早坤的矛盾，有男權(quán)意識(shí)、文化觀念偏見的影響，直接矛盾卻是排早坤擔(dān)心鄧?yán)鸸ぷ鞑缓茫屗麃G了面子；鄧?yán)鹋c老社長(zhǎng)的矛盾是落選后心里不平衡，不愿交出村里的賬本和林權(quán)證；鄧?yán)饍?nèi)心的矛盾是龍騰村是出了名的“爛村”，沒有人幫自己，自己一個(gè)“行貨賣的村婦”，沒有能力做好工作。隨著禁毒工作的出色完成、修路款的籌集，一切矛盾得以化解，鄧?yán)鹋c丈夫排早坤、老社長(zhǎng)以及埋怨、不理解她的村民進(jìn)入新的和諧狀態(tài)。楊大發(fā)和圖洋的矛盾焦點(diǎn)在于讓二人分手的信，當(dāng)張少明道出信是自己模仿二人的筆跡寫的后，他們雖有懊惱，但不再記恨對(duì)方，只有深深的無可奈何。所有的對(duì)立沖突和矛盾都得以化解，善良的人也得到善終，無論對(duì)于故事結(jié)構(gòu)的完整來說，還是對(duì)于讀者情感追求的和諧而言，這樣的結(jié)局是我們樂于見到的。

然而，在表現(xiàn)方法上，作者并沒有直白留下“王子與公主幸福地生活在一起”的結(jié)局，而是在楊大發(fā)和圖洋解開分手信謎團(tuán)之際，鄧?yán)鸾腥松蠘呛染频暮魡韭曋嘘┤欢?。在讀者期望見到作家關(guān)于楊大發(fā)與圖洋最終命運(yùn)安排的緊張時(shí)刻，小說結(jié)束了，留下空白，留給讀者了自行想象的空間和懸念。

結(jié)局留白，引發(fā)讀者的無限的想象，諸如:楊大發(fā)和圖洋會(huì)因?yàn)橹i團(tuán)解開而舊情復(fù)燃嗎？排早坤雖然在會(huì)場(chǎng)上因鄧?yán)鸬木拾l(fā)言放下了心，也不敢直視鄧?yán)?，可回到家里呢，排早坤依舊在火塘邊煮茶、喝酒，他們能幸福嗎？張少明“借種生子”心愿得成，可他并沒有開心而是痛苦和無奈，張少明能善待孩子嗎？方燕明知楊大發(fā)心里愛著圖洋，找圖洋傾訴完，又回歸到原來的狀態(tài)，似乎什么也沒有改變，方燕未來會(huì)怎樣？在給讀者留下想象空間的同時(shí)，也為小說增添了韻味、余味，讓小說有了詩(shī)意化的特點(diǎn)，這也是中和之美含蓄美的表現(xiàn)。

這樣的留白或許與沙紅英對(duì)愛情、婚姻的思考有關(guān)。在沙紅英看來，“中國(guó)式的婚姻，總是遺憾多于滿足”，當(dāng)一直尋找著的白馬王子出現(xiàn)時(shí)，即便讓人意亂情迷，心跳不已，可對(duì)于為人妻、為人母的自己來說，他來得太遲了?？嗫嗨妓髁撕芫玫纳臣t英，不愿看到困擾楊大發(fā)和圖洋的分手之謎得以解開后，舊情復(fù)燃，進(jìn)而讓方燕與楊大發(fā)、讓圖洋與翁明現(xiàn)有的平衡關(guān)系被打破，進(jìn)入痛苦與無奈的不和諧狀態(tài)。與其這樣，還不如留點(diǎn)遺憾給劇中人，留下空白，讓讀者自行想象和思考。愛情、婚姻只是生活存續(xù)的方式、生命意義的選擇，并不是生活的全部以及生命的終極意義，幸福才是永恒的追求。這樣的安排似乎與中和之美的情節(jié)完整、矛盾化解走向和諧相悖。但激發(fā)了讀者的想象力，引發(fā)進(jìn)一步思考和探討的欲望，在深入了解故事的真相后，更加深入地探討愛情、婚姻和家庭關(guān)系中，人與人怎樣才能和諧共生。進(jìn)而讓讀者在已知人物命運(yùn)中想象出不一樣的未知的可能性，構(gòu)建新的平衡關(guān)系，抑或懂得留有遺憾，珍惜眼前人，才是達(dá)成人生帶有遺憾的完滿。這種留有余味的含蓄表達(dá)，增添了作品詩(shī)意化表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值，也正是中和之美的體現(xiàn)。

中和之美本質(zhì)上“是一種超越歷史與具體的普遍藝術(shù)精神或藝術(shù)法則”，是一種“普遍的藝術(shù)和諧觀”。沙紅英在《村官來電》中，不回避尖銳的人性的沖突，也不掩飾生活的無奈，但她并不愿在沖突中盡顯人性的惡，在生存無奈中讓人痛不欲生，而是在沖突糾結(jié)里尋求某種平衡、諧調(diào)，在無奈傷痛中尋求一種帶有“遺憾”的滿足。小說中，一群生活在龍騰村中善良的人，在新舊觀念的沖突下，在理性與感性的糾葛里，在殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好生活向往的不對(duì)等中，掙扎、抗?fàn)?。作家巧妙地將這群善良人的情感需求、文化傳承、生活工作等無關(guān)甚至對(duì)立的元素，自然融合成和諧的關(guān)系結(jié)構(gòu)。在這個(gè)關(guān)系結(jié)構(gòu)中，引人向善，以善為美的價(jià)值追求，“樂而不淫，哀而不傷”的情感取向，張弛有度的敘事，當(dāng)讀者看到人與人之間、人與社會(huì)之間從對(duì)立走向和平，進(jìn)入新的平衡與和諧。此外，作家還有意讓小說結(jié)局留白，給讀者留下了自由想象的空間，讓小說更有韻味、余味。可以說，沙紅英的《村官來電》，無論從內(nèi)容上的以善為美，還是形式上的和諧關(guān)系結(jié)構(gòu)，都契合了中和之美的內(nèi)涵。