選拔類真人秀敘事策略分析
——以《這！就是街舞3》為例

張晨

（廣州體育學(xué)院研究生院 廣東 510500）

一、選拔類真人秀發(fā)展現(xiàn)狀

（一）選拔類真人秀概述

1.選拔類真人秀概念界定

選拔類真人秀節(jié)目最早是移植于西方的節(jié)目形態(tài)，在國內(nèi)媒體的集體努力下融入我國元素，實(shí)現(xiàn)了此類節(jié)目的本土化發(fā)展。其在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出諸多類別，主要有：歌唱類，如《我是歌手》；舞蹈類，如《這！就是街舞》；益智類，如《一站到底》；綜合才藝類，如《中國達(dá)人秀》等。但是關(guān)于選拔類真人秀的具體概念，何為選拔類真人秀，學(xué)界仍未有定論，筆者基于“選秀節(jié)目”的定義，對(duì)選拔類節(jié)目的概念界定如下：選拔類真人秀節(jié)目是一種以電視、網(wǎng)絡(luò)作為傳播介質(zhì)，根據(jù)主題設(shè)定選拔條件，并以從眾多參加者中選出“優(yōu)勝者”為最終目的，經(jīng)過后期加工的娛樂性電視節(jié)目，節(jié)目中參賽選手的才藝展示與沖突對(duì)抗是核心賣點(diǎn)。

2.選拔類真人秀的發(fā)展階段

第二個(gè)階段為發(fā)展期，該階段以由中央電視臺(tái)制作播出的《星光大道》為主要代表，節(jié)目的娛樂性顯著增強(qiáng)，不再僅僅將焦點(diǎn)放在故事和過程的安排上，開始挖掘參賽者作為主要敘事人物的個(gè)性特征。此外，本階段還提升了觀眾的參與性與互動(dòng)性，使得現(xiàn)場觀眾有直接參與進(jìn)節(jié)目的機(jī)會(huì)。

第三個(gè)階段就是如今各類選拔節(jié)目噴涌式出現(xiàn)的繁榮期，這一階段的綜藝節(jié)目以《中國好聲音》《我是歌手》《中國有嘻哈》為主要代表，開始選擇以弱化故事情節(jié)，提升沖突和戲劇性為主，突出參賽人物動(dòng)作、語言、性格。

（二）選拔類真人秀主要特點(diǎn)

1.弱化“主角”，多方視角

選拔類真人秀節(jié)目有別于親子類、對(duì)話類、觀察類等綜藝節(jié)目，它有著眾多的節(jié)目參與者，且選拔的規(guī)則和公平性不容有失。即在“優(yōu)勝者”被選拔出來之前，每個(gè)人物都有勝出的可能，單一的主角或敘事人物，會(huì)給觀眾造成“有失公允”的觀感。所以選拔類真人秀節(jié)目通常不設(shè)置重點(diǎn)的敘事人物或者主角，采用“無主角”的敘事方法，為每位明星設(shè)計(jì)相同或相似的環(huán)節(jié)，提供相同或相似的幫助，安排相近時(shí)長的鏡頭，平分筆墨。[1]而采用“無主角”的敘事方法，自然而然提供了參與者的多方視角，豐富節(jié)目內(nèi)容的同時(shí)，多方視角讓敘事的沖突性和合理性得以保證。

2.強(qiáng)化“沖突”，形象建構(gòu)

“沖突性”是選拔類真人秀的特點(diǎn)也是核心賣點(diǎn)之一。選拔類真人秀以選出“優(yōu)勝者”為最終目的，規(guī)則的安排、情節(jié)的發(fā)展都促使參與者沖突的發(fā)生。而在沖突的發(fā)生過程中，人物的鮮明形象得以建構(gòu)，根據(jù)什克洛夫斯基提出的“陌生化理論”，在敘事沖突中展現(xiàn)出和往常不一樣的人物特征，或以陌生的形式表現(xiàn)出來，從而打破既有的刻板印象，獲得全新的體驗(yàn)。

而根據(jù)使用與滿足理論，情感需要是人類社會(huì)化過程中必須得到滿足的部分，在觀看節(jié)目的時(shí)候，人們會(huì)自然而然地聯(lián)想到自己的身上。[2]在沖突中除了窺私欲得以滿足，觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)，情感會(huì)隨節(jié)目中的人物變化而波動(dòng)，自己心儀的選手取勝后，自身也會(huì)產(chǎn)生愉悅和滿足感。

比如劍橋企業(yè)中心，是劍橋大學(xué)的全資公司，下設(shè)技術(shù)轉(zhuǎn)移部、咨詢服務(wù)部、種子基金、創(chuàng)新風(fēng)險(xiǎn)基金四個(gè)部門，全權(quán)代表劍橋大學(xué)負(fù)責(zé)專利申請(qǐng)和技術(shù)轉(zhuǎn)移工作。該企業(yè)中心機(jī)構(gòu)設(shè)置健全、分工明確、流程嚴(yán)謹(jǐn)，主要工作包括：評(píng)估審核，在數(shù)目眾多的申請(qǐng)書中對(duì)其市場價(jià)值進(jìn)行嚴(yán)格的判定，確保待轉(zhuǎn)化成果的高品質(zhì)和成本的合理可控；決策咨詢，外聘眾多行業(yè)專家為企業(yè)進(jìn)行決策咨詢，增進(jìn)高校與企業(yè)的充分交流，讓高?？蒲泄ぷ髡吡私馄髽I(yè)和市場的真正需求；管理種子基金，為初創(chuàng)企業(yè)提供種子基金，所有盈利會(huì)用于再投資［3］。

3.制造“懸念”，緊湊情節(jié)

平鋪直敘的敘事方式不適用于包含激烈沖突對(duì)抗的選拔類真人秀節(jié)目，為故事情節(jié)的發(fā)展設(shè)置懸念是保證節(jié)目效果的重要手段，也是該類節(jié)目的一大特色。懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成接受者某種急切期待和熱烈關(guān)切心理狀態(tài)的一種手法。[3]選拔類真人秀節(jié)目的懸念設(shè)置主要分成兩大類：內(nèi)容上和結(jié)果上的懸念，通常是以節(jié)目的標(biāo)題、賽制、登場和未登場人物、選拔結(jié)果為表現(xiàn)形式。有別于他類綜藝將懸念設(shè)置在故事情節(jié)中，選拔類真人秀的最大懸念往往由選拔的結(jié)果組成。

二、《這！就是街舞3》的敘事策略研究

（一）《這！就是街舞3》敘事策略分析

1.獨(dú)特?cái)⑹驴臻g

敘事空間是作品中畫面和聲音營造出來的空間,也是影視創(chuàng)作者藝術(shù)創(chuàng)作的空間。聲音、畫面共同構(gòu)成實(shí)體的敘事空間，在影視作品中，背景音樂、場景布局是作品敘事空間的主要構(gòu)成，而各種元素的選擇、組合、運(yùn)用，將實(shí)體的敘事空間延展至藝術(shù)的虛體空間。[4]實(shí)體、虛體共同組成了影視作品的整體敘事空間。

《這！就是街舞》第三季中，將“街道”作為貫穿始終的構(gòu)成元素，并融入了大量他文化元素，如朋克、動(dòng)畫等。暗沉燈光、神秘音效、科技叢林，將街道這一街舞文化的承載元素主題化。街道不再是單純的實(shí)體場景，從它身上延展出的藝術(shù)想象空間，讓整個(gè)空間成了服務(wù)于敘事的工具。四條風(fēng)格迥異的街道，代表著四支隊(duì)伍的不同風(fēng)格，張藝興街道整齊、明亮表現(xiàn)的嚴(yán)苛，王一博街道華麗、鮮艷表現(xiàn)的熱愛、鐘漢良街道模擬現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的認(rèn)真、王嘉爾街道各類元素拼接表現(xiàn)出的跳脫。不同的場景布局和元素組合組成了整體的敘事空間，并成為表現(xiàn)人物個(gè)性，強(qiáng)化沖突的手段。

2.多元敘事結(jié)構(gòu)

《這！就是街舞》第三季在敘事時(shí)并沒有采用單一的敘事結(jié)構(gòu)，而是將多種敘事結(jié)構(gòu)雜糅兼并，主要采用了嵌套敘事和沖突敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地設(shè)置懸念，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，提升故事的觀賞性。

文學(xué)上的嵌套敘事可部分理解為在描述一事件的過程中引入另一事件的完整敘述，一事件的結(jié)尾作為另一事件的開頭，以及同一開頭同一結(jié)尾擁有多條空間線敘事。在影視作品中，這種嵌套式敘事框架,組成了大文本套小文本,即由若干個(gè)不同級(jí)別的故事子集不斷填充上一級(jí)別的故事結(jié)構(gòu)?！哆@！就是街舞》第三季中大致分為三層敘事，第一層為選拔優(yōu)勝者的終極目標(biāo)，第二層是四支隊(duì)伍不斷角逐淘汰，第三層是每支隊(duì)伍內(nèi)部成員之間的競技和組合。第一層是整個(gè)敘事的主線，其他幾層是直線，共同為第一層敘事服務(wù)。嵌套的敘事結(jié)構(gòu)，讓故事更具邏輯，脈絡(luò)更加清晰，使得敘事更流暢,更具有觀賞性,觀眾更有代入感與體驗(yàn)感。[5]

沖突敘事是指在節(jié)目內(nèi)容編排過程中，借情節(jié)安排故意誘發(fā)人物矛盾。沖突讓敘事更具有故事性，情節(jié)發(fā)展在沖突中得以推動(dòng)，人物隱藏的個(gè)性在沖突中也暴露“無遺”?！哆@！就是街舞3》中，王一博一貫以“冷酷”面容示人，但是在遭遇成員被淘汰的沖突時(shí)，表現(xiàn)出的是與平常相反的“不舍”。其中幾次落淚，更是讓王一博趨于固化的人物形象，迎來了新的變化，人物形象更加飽滿，故事情節(jié)更具戲劇性，讓觀眾產(chǎn)生不一樣的體驗(yàn)，維持對(duì)節(jié)目的好奇心。

3.多重?cái)⑹陆嵌?/p>

熱奈特把視點(diǎn)稱為“聚焦”，在其著作《敘述話語》中提出了“零度調(diào)焦”“內(nèi)部調(diào)焦”“外部調(diào)焦“三類敘述視角。[6]“零度調(diào)焦”被稱為上帝視角,敘事者全知全能,可以掌握故事情節(jié)的走向，洞悉人物的情感變化?！巴獠空{(diào)焦”是指以旁觀者的角度敘述故事發(fā)生的經(jīng)過,對(duì)人物也只是客觀記錄，不干涉人物的內(nèi)心活動(dòng)、情感變化?！皟?nèi)部調(diào)焦”則是以人物的第一人稱視角進(jìn)行敘事，所見只是人物個(gè)人的內(nèi)心感受。

在《這！就是街舞3》中，場外導(dǎo)演、編劇作為“零度調(diào)焦”的主體，指揮著攝像、燈光，將節(jié)目中的故事情節(jié)、人物心理變化以透視的方式展現(xiàn)給觀眾，并根據(jù)故事情節(jié)安排，在后期剪輯、特效上加入自己的觀點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾思維，讓觀眾在眾多主體中，把握故事發(fā)展進(jìn)度。在敘事時(shí)，攝像師則擔(dān)任了“外部調(diào)焦”的主體，他們只是單純地用機(jī)器記錄故事發(fā)生的經(jīng)過，給觀眾提供一個(gè)相對(duì)客觀的敘事角度，保證了每個(gè)故事場景的真實(shí)性。不同人物的心理變化、同期聲，則構(gòu)成了“內(nèi)部調(diào)焦”的主體，讓觀眾以第一人稱的視角走入人物的內(nèi)心世界，伴隨著人物的情感波動(dòng)，產(chǎn)生心理的變化，增強(qiáng)敘事的真實(shí)性、親切性。三類敘事角度共同構(gòu)成了節(jié)目的整體印象，確保了節(jié)目的完整性。

（二）《這！就是街舞3》的敘事創(chuàng)新

1.無主持?jǐn)⑹履Ｊ?/p>

無主持?jǐn)⑹履Ｊ绞侵冈跊]有主持人的情況下，節(jié)目故事情節(jié)發(fā)展不受影響，通過后期的剪輯、包裝，使敘事邏輯完整。早期的選拔類真人秀節(jié)目通常由主持人宣布比賽、游戲規(guī)則，幫助觀眾理清脈絡(luò)、理解故事內(nèi)容，但是需要較高的專業(yè)水準(zhǔn)，如耳熟能詳?shù)摹缎枪獯蟮馈分鞒秩酥煅?、《中國好聲音》主持人華少。而《這！就是街舞3》中無主持的敘事模式，選擇同期聲或字母特效等技術(shù)手段替代主持人，擺脫了主持人對(duì)敘事節(jié)奏的把控，由更加熟悉故事的導(dǎo)演、編劇引領(lǐng)故事發(fā)展，降低節(jié)目播出效果的風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，主持人角色的消失彌合了人物與觀眾的間隙，讓觀眾與故事人物更加貼近，也給舞臺(tái)上的諸多人物提供了展示個(gè)性的空間，節(jié)目內(nèi)容更加靈活多變。

2.“劇集式”敘事理念

劇集式敘事理念脫胎于影視連續(xù)劇，劇中人物往往數(shù)量較多，人物關(guān)系復(fù)雜、情節(jié)連貫。每集由登場人物共同演繹一段故事，或?yàn)橹骶€或?yàn)橹本€，一段情節(jié)結(jié)束后，通常引入新的人物或沖突，集集相扣形成一個(gè)完整的有聯(lián)系的整體故事。

《這！就是街舞3》共12期，在保證每期節(jié)目完整性、核心線索于全季中貫穿始終的基礎(chǔ)上，融入多元化的的、具有個(gè)人特色的表演展示環(huán)節(jié)，將之分為預(yù)賽、復(fù)賽、半決賽、總決賽四大部分，其中預(yù)賽6期，前兩期由四支隊(duì)伍進(jìn)行才藝角逐，第3、4、5期引入“飛行嘉賓”黃渤，給故事增添新的看點(diǎn)和沖突。第6期迎來第一次高潮，戰(zhàn)隊(duì)齊舞對(duì)抗、分組交戰(zhàn)。第7、8、9、10期進(jìn)入故事后半段，更改敘事場景，迎來新的故事內(nèi)容，并于第9期引入5位《乘風(fēng)破浪的姐姐》嘉賓，利用節(jié)目互動(dòng)增強(qiáng)看點(diǎn)，制造故事的第二個(gè)高潮。第11期、12期兩期節(jié)目作為節(jié)目的收官，在前10期的鋪墊下，分別作為一個(gè)單元，引領(lǐng)故事走向最后的高潮。

《這！就是街舞3》12期節(jié)目、四大部分，環(huán)環(huán)相扣，“爆點(diǎn)“不斷，“劇集式”的敘事模式，在保證了整季節(jié)目連貫性的基礎(chǔ)上，為每一集、每一部分都增添了新內(nèi)容，節(jié)目層層遞進(jìn)、高潮迭起。

三、《這！就是街舞3》的敘事問題

（一）沖突敘事掩蓋合理性

敘事的本質(zhì)含義是指講故事的方式，故事的構(gòu)成離不開情節(jié)。情節(jié)是“人物與人物、人物與環(huán)境之間在矛盾沖突中所形成的一系列有因果關(guān)系的、追求特定審美效果的藝術(shù)事件的集合”。[7]作為一檔選拔類真人秀節(jié)目，《這！就是街舞3》劇情的沖突性是劇情設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，在沖突中刻畫人物形象，豐富劇情內(nèi)容。在收官之戰(zhàn)中，小潮作為從節(jié)目播出之初就被“內(nèi)定“的黑馬，一路過關(guān)斬將來到了決賽，其中人物與劇情之間爆發(fā)的“沖突”，讓不少觀眾為之沸騰，但是世界級(jí)舞者且是奪冠大熱門的布布卻止步于四強(qiáng)。黑馬逆襲的故事橋段固然易受追捧，可為了故事的沖突和戲劇性而忽視情節(jié)上的合理性，是本季節(jié)目口碑直線下滑的根本原因。敘事的沖突性是故事的一大看點(diǎn)，但是沖突要符合故事發(fā)展的因果關(guān)系和內(nèi)在邏輯，否則帶上了“刻意安排”的敘事，只會(huì)顯出濃濃的劇本感。

（二）弱化敘事主題

敘事主題是指用文字、語言等手段所表現(xiàn)的文藝作品或社會(huì)活動(dòng)的中心思想，也泛指主要內(nèi)容。在影視作品中，敘事主題通常被認(rèn)為是引導(dǎo)整部節(jié)目的價(jià)值取向、情感基調(diào)。敘事主題在故事敘事中應(yīng)該是一以貫之的，貫穿于人物的情感、情節(jié)的發(fā)展。

《這！就是街舞3》以“為愛而戰(zhàn)”作為核心slogan（標(biāo)語），這也代表了整季節(jié)目的主題所在。但實(shí)際操作中，本應(yīng)作為指導(dǎo)思想的“為愛而戰(zhàn)”這一主題，變成了推動(dòng)節(jié)目故事情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象的“道具”，需要時(shí)才會(huì)去刻意強(qiáng)調(diào)。但究其原因，多元敘事結(jié)構(gòu)與多重?cái)⑹陆嵌鹊膽?yīng)用也會(huì)使主題被弱化，觀眾沉浸在紛繁多樣的敘事方法、結(jié)構(gòu)中，失去了自己的思考空間，正是尼爾?波茲曼口中所說的“娛樂至死”現(xiàn)象。

結(jié)語

選拔類真人秀節(jié)目作為真人秀電視節(jié)目的一個(gè)分支，符合了當(dāng)今社會(huì)不同人群對(duì)于自我情感、價(jià)值實(shí)現(xiàn)的要求，并逐漸從演唱選秀延伸至各個(gè)領(lǐng)域。街舞選拔類真人秀《這！就是街舞3》用年輕人的語態(tài)承載主流文化元素，獨(dú)特的敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)與敘事角度，將不同文化蘊(yùn)含的能量傳遞開來。雖然在敘事的合理性和主題上還有一定提升的空間，但是其完整的敘事策略，獨(dú)具一格的敘事方法仍給該類節(jié)目提供了不小的借鑒意義。而從內(nèi)容上看，街舞元素與我國傳統(tǒng)文化元素的碰撞，該節(jié)目更是在青年文化傳播中發(fā)揮了舉足輕重的作用。■