尋找最具潛質(zhì)的定位（外一篇）

王維新

有一位著名女作家曾經(jīng)說過，寫作會(huì)上癮的，就像抽煙的人一樣，煙癮犯了，不抽幾口，就感覺非常難受。愛好寫作的人，常常有想寫作的沖動(dòng)，好像不寫點(diǎn)什么，感覺生活里缺少什么似的。人們對(duì)他的評(píng)價(jià)是愛寫。

愛寫不等于會(huì)寫、能寫，寫什么，怎樣寫，這里有一個(gè)非常重要的問題，那就是你對(duì)自己的寫作如何定位。常常有些朋友忽視這個(gè)問題，走了許多彎路，延緩了自己成功的時(shí)間，自己也變得沒有信心了。有的人寫詩數(shù)十年，沒有大的建樹，非常苦悶，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他改寫散文、隨筆，卻獲得最大成功。有的人寫了許多小說，但是發(fā)表不了，出版不了，壓在抽屜，像石頭一樣壓在他的心頭。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，上級(jí)戲劇調(diào)演，征集劇本，他小試牛刀，卻一炮走紅。

每個(gè)人的閱歷、情趣、愛好、性情不盡相同，尋找最能發(fā)揮自己潛在優(yōu)勢(shì)的定位，是走向成功彼岸的橋梁。我有一個(gè)編劇班的同學(xué)，她原來是外企白領(lǐng)，生了孩子以后就辭去了原來待遇豐厚的工作，想居家當(dāng)全職作家。她問我，寫作能不能養(yǎng)家？我說，那要因人而異，如果你是知名作家，你是暢銷書作家，不要說養(yǎng)家，你還可以登上作家富豪榜。如果你的作品一般，發(fā)表的量不是很大，要想用寫作養(yǎng)家，那是一條不歸路。

她發(fā)給我她的兩篇作品，我詳細(xì)看了，覺得她寫的都是一個(gè)年輕母親對(duì)孩子的愛戀和期望，作品寫得比較傳統(tǒng)，表現(xiàn)手法平鋪直敘，沒有多少社會(huì)共鳴度。根據(jù)她的個(gè)人情況，我建議她寫一些適宜婦女和青少年閱讀的散文，這樣可能成功的幾率高一點(diǎn)，但是，我不主張她當(dāng)全職作家，那樣會(huì)把自己弄到非常尷尬的境地，建議找一份工作，首先解決生活問題。業(yè)余寫作，把它作為一種愛好和休閑方式，對(duì)它不要期望值過高，寫作承載不了作者許多的愿望，畢竟人的精力有限，生命的長(zhǎng)度有限。她聽了我的話，在一家音樂培訓(xùn)學(xué)校上了班，看到她的散文頻頻發(fā)表，我替她高興。

有的文友出名心切，好像只要說自己愛好寫作，自己就是作家了，他寫的文章，既不是通訊報(bào)道，又不是文學(xué)作品，給人感到像給哪個(gè)企業(yè)和地方做廣告似的軟文。這樣的文章牽強(qiáng)、做作、虛假，如何能入編輯的法眼。我覺得，如果，你立志想當(dāng)作家，不要寫邊緣化的東西，選準(zhǔn)自己的定位，或者詩歌，或者小說，或者散文、隨筆，當(dāng)然如果你精力充沛，也可以各個(gè)文體都涉獵。天津的大作家馮驥才就是寫作、繪畫、古村落研究三棲奇才。

千軍萬馬涌上寫作這條羊腸小道，誰能勝出，誰能拔取頭籌，關(guān)鍵看你的作品是否是大家心中有，人人筆下無的精品，能否引起關(guān)注和青睞。有的文友基礎(chǔ)知識(shí)太差，但是，自己不能客觀地對(duì)待自己的弱項(xiàng)，就連什么是通俗文學(xué)，什么是純文學(xué)都沒有搞清楚，也好意思大言不慚地在網(wǎng)上以作家自居，貽笑大方。

做什么生意吆喝什么，既然我們要搞寫作，就不能葉公好龍，只把寫作當(dāng)成一種招牌和由頭，而必須潛心研究生活、研究時(shí)代、研究人物，感悟出自己獨(dú)特的真諦，以真情實(shí)感去和讀者互動(dòng)。

定位是一個(gè)方向性的問題，選擇正確，會(huì)取得事半功倍的效果；選擇錯(cuò)誤或者不去選擇，會(huì)讓你的寫作徒勞流血嘆無功，這樣的案例比比皆是，不可重蹈覆轍。

尋找最具潛質(zhì)的定位，要對(duì)自己的經(jīng)歷、天賦、性格、受教育程度、家庭環(huán)境有一個(gè)客觀、準(zhǔn)確的分析，有時(shí)候，自己是當(dāng)事者迷，請(qǐng)朋友幫你分析，不要怕別人說你的缺點(diǎn)，找不到自己缺點(diǎn)的人，永遠(yuǎn)只能是原地踏步，不會(huì)有大的飛躍。

寫作的終極目的，是作品得以發(fā)表，受到社會(huì)的認(rèn)可，如果，你的作品發(fā)表不了，就不能與讀者對(duì)接，只能是自娛自樂的自樂班式的寫作，沒有多少社會(huì)意義和文學(xué)價(jià)值。

時(shí)光在流逝，當(dāng)生命的智慧在完成對(duì)社會(huì)形態(tài)、時(shí)代特征、人們的生存狀態(tài)和情感天地的探尋之后，你會(huì)覺得尋找最具潛質(zhì)的定位，對(duì)于你的寫作會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，會(huì)使你感到自己突然進(jìn)入了一個(gè)新的境界和層次，回望過去的寫作苦悶期，感覺那好像是別人的事情，與自己沒有關(guān)系。

寫作是思考的結(jié)晶，立意是文章的靈魂，定位是寫作進(jìn)入佳境的光明大道！

堅(jiān)守作家的人格底線

2021年的春天，我受邀擔(dān)任一家征文活動(dòng)的評(píng)委，閱讀了大量的參賽稿件。這些稿件五花八門，有名家寫來的，也有業(yè)余作者的投稿?？戳诉@些稿件，我五味雜陳，深深地感到當(dāng)前文壇有一種帶有傾向性的問題，值得我們高度注意和深刻反思。

怎么寫？寫什么？這個(gè)問題對(duì)于一個(gè)有良知的作家來說，是常思常新的永恒主題。我感到，有些作者寫作的動(dòng)機(jī)不純，為征文而寫征文，本來，他不熟悉這類題材，又沒有如此的生活積累和獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，沒有感同身受的生命體驗(yàn)，硬著頭皮硬寫，便是奔著征文的獎(jiǎng)金而來的。詩歌不像詩歌，沒有詩的意境和詩意，沒有內(nèi)在的韻律；散文不像散文，都是七拼八拼，從網(wǎng)上下載的標(biāo)語口號(hào)，使人感到虛假、蹩腳、粗制濫造。這種寫作態(tài)度，不僅帶壞了文風(fēng)，而且使讀者對(duì)作家的印象大打折扣，這是失敗的選擇，是一種錯(cuò)誤的寫作道路。

還有一些作者群體，專供報(bào)紙副刊稿件。前些時(shí)候，我在幾個(gè)群里看到，他們交流如何投副刊編輯口味和時(shí)令需要，編撰假稿，以贏得那可憐的稿費(fèi)。一個(gè)二舅，一會(huì)兒是老紅軍，一會(huì)兒是老黨員，一會(huì)兒是抗美援朝的爆破手，一會(huì)兒又搖身一變，成了搶險(xiǎn)隊(duì)員、消防戰(zhàn)士、抗疫勇士，不知他的二舅活了幾個(gè)朝代。還有人將幾年前甚至十幾年前發(fā)表的應(yīng)景稿件，改頭換面又投給報(bào)紙副刊，這不僅是對(duì)讀者的欺騙，也是對(duì)編輯的褻瀆。這種胡編亂造的做法是極其有害的，必須“封殺”。

有的人為了某種利益而寫作。暴發(fā)戶富裕之后，花錢請(qǐng)人把自己描寫成救世主，這些人大多為公序良俗所唾棄，他們?yōu)楦徊蝗实淖雠稍谀承┪娜说墓P下成了漂白的光榮冊(cè)。還有的企業(yè)和地區(qū)，為了提高知名度，邀請(qǐng)作家去采風(fēng)，他們?nèi)粲兄档庙灀P(yáng)的事跡，倒也可寫，只是有的人只有金錢，沒有社會(huì)公德，他們讓作家為自己樹碑立傳，評(píng)功擺好，有的是為了主官升遷，有的是為了當(dāng)什么會(huì)長(zhǎng)，不一而足。凡此種種，皆不可取。

作家要堅(jiān)守自己的人格底線，圍繞小人物、大情懷、正能量觀察生活，塑造典型，歌頌真善美，鞭撻假惡丑，多為科技精英唱贊歌，寫出英雄人物的家國(guó)情懷和時(shí)代脈動(dòng)，幫忙、鼓勁，不添亂。不寫應(yīng)景文章、不寫諂媚文章、不寫虛假文章、不寫抱怨泄氣文章，不為惡人惡行涂脂抹粉，不為五斗米而折腰，我們是靈魂工程師，要潛移默化廓清社會(huì)風(fēng)氣，扶正祛邪，擔(dān)當(dāng)起社會(huì)責(zé)任。只有這樣，才能無愧于我們偉大的時(shí)代，無愧于人民作家的光榮稱號(hào)。

秦國(guó)丞相李斯說過，“泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細(xì)流，故能就其深”。能在細(xì)節(jié)之處守住自己底線的人，才是真正的有德之人。真正的善良，都是悄無聲息的。

良知、正義、德行，是一個(gè)作家必備的基本素質(zhì)。我們?cè)谥\篇布局的時(shí)候，要考慮寫這篇文章，對(duì)于讀者、對(duì)于社會(huì)有什么益處，別人從文章中能得到什么美的享受和思想的感悟。古人的“讀書破萬卷，下筆如有神”為我們提供了典范，我們要讀書，要觀察社會(huì)，要深入思考，發(fā)現(xiàn)生活的真諦、人生的意義，去營(yíng)造一個(gè)讓人可讀可信、可圈可點(diǎn)的精彩世界。

堅(jiān)守作家的人格底線，必須與粗俗、惡俗告別，必須摒棄封建迷信和精神垃圾，把人們的注意力和關(guān)注點(diǎn)，通過優(yōu)秀的作品，引導(dǎo)到正確的人生軌道上來，頹廢低級(jí)趣味要堅(jiān)決舍棄，這是對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)，對(duì)青少年負(fù)責(zé)，也是對(duì)祖國(guó)和民族的興旺發(fā)達(dá)負(fù)責(zé)。

周末的時(shí)候，和幾位文友小聚，一位老詩人對(duì)我說，他從1958年開始寫詩，到現(xiàn)在已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)過去了，現(xiàn)在寫東西，往往下不了筆，不敢輕易落墨，唯恐重復(fù)自己，唯恐重復(fù)別人，唯恐質(zhì)量太差，讓人恥笑。不像那些初學(xué)寫作者，洋洋灑灑，一會(huì)兒寫幾首就投出去。寫作是一件嚴(yán)肅的事情，不是兒戲，作品在意識(shí)形態(tài)是要起教化作用的，如果我們傳播的是正能量，是美好的品德和情感，那自然對(duì)社會(huì)是有益的；如果我們傳遞的是腐朽沒落的生活方式，那就是對(duì)社會(huì)的犯罪。特別是不能寫損害國(guó)家、民族利益，傷害民族團(tuán)結(jié)的東西。這是我們的政治底線，必須始終如一地堅(jiān)守。

老一輩的作家，在堅(jiān)守人格底線方面，為我們做出了光輝的榜樣。如今文學(xué)被新媒體擠對(duì)到邊緣地帶，成了小眾的奢侈品。如果，我們?cè)俨恢匾曌骷业娜烁?，文學(xué)的品質(zhì)，社會(huì)的責(zé)任架構(gòu)，我們遲早會(huì)被讀者淘汰。

日本作家川端康成在《臨終的眼》里說過：“我以為藝術(shù)家不是在一代人就可以造就出來的。先祖的血脈經(jīng)過幾代人繼承下來，才能綻開一朵花?！蔽膶W(xué)是一個(gè)積累、發(fā)展的漫長(zhǎng)過程，誰也不是文學(xué)發(fā)展的終結(jié)者。