從衍生電影發(fā)展視角看《神奇動物3》中羅琳續(xù)構(gòu)“魔法世界”的困境

王任遠(yuǎn)

（中國美術(shù)學(xué)院 浙江 杭州 310024）

近年來，衍生電影（Derivative Films）成為世界電影IP（Intellectual Property）開發(fā)的新形式，諸如漫威電影宇宙、DC 宇宙、指環(huán)王/魔戒系列等衍生電影層出不窮。蘇成琳[1]將衍生電影定義為“基于原有電影IP 進行的電影形式的再創(chuàng)作”。衍生電影與母文本共享同一宇宙設(shè)定和法則，以新的故事、人物和形式為電影IP 注入新的活力，是商業(yè)電影自我更新的一種手段。

在衍生電影繁榮發(fā)展的風(fēng)潮下，《哈利·波特》之母J.K.羅琳也通過新系列《神奇動物》構(gòu)建起“魔法世界”的龐大宇宙。作為《哈利·波特》系列的衍生電影，《神奇動物》系列電影計劃共拍5 部，講述哈利·波特的故事發(fā)生數(shù)十年前，即1920—1940 年之間的魔法世界（Wizarding World）故事。

羅琳的新電影《神奇動物3：鄧布利多之謎》于2022 年4 月在世界各國陸續(xù)上映。然而，《神奇動物》已上映的三部票房呈顯著的高開低走態(tài)勢，第一部《神奇動物在哪里》（2016年）全球總票房為8.14億美元[2]；第二部《神奇動物：格林德沃之罪》（2018 年）全球總票房為6.54 億美元[3]；而《神奇動物3》截至北京時間6 月25 日，即全球上映逾3 個月后，累計票房僅為4.01 億美元[4]。即便考慮到疫情因素，《神奇動物3》的票房也頗為尷尬。

除疫情外，《神奇動物》系列電影票房走勢下滑受多方面的自身因素影響，主要原因可以被歸結(jié)為敘事神秘性缺失、“兩個世界”的鏡像性減弱、設(shè)定矛盾性增多和主角模糊性等問題。

一、敘事神秘性缺失

作為《哈利·波特》系列的衍生電影，《神奇動物》天生比《哈利·波特》系列電影有著更高的神秘性和新穎性要求，主要原因是《哈利·波特》是文學(xué)改編電影，其小說的出版先于電影拍攝，致使其主要的粉絲觀眾群體在觀影前就通過小說知道了故事的全部內(nèi)容；而《神奇動物》并無對應(yīng)文學(xué)作品，而是由《哈利·波特》小說作者羅琳直接作為編劇之一進行電影劇本創(chuàng)作。如此，《哈利·波特》電影幾乎無需將故事新穎性作為賣點，而是可以將大部分精力集中于情節(jié)微改編、敘事手法、特效等非神秘性和新穎性問題上。而《神奇動物》則需要接受和其他非文學(xué)改編電影一樣的神秘性和新穎性評判。

在這點上，《神奇動物3》的表現(xiàn)尤為糟糕?！渡衿鎰游?》的副標(biāo)題為《鄧布利多之謎》。按一般命名規(guī)律理解，鄧布利多的“謎”應(yīng)作為電影敘事的最大懸念。然而令觀眾失望的是，電影所講述的鄧布利多之“謎”實際上大多是觀眾早已熟知的偽謎團。無論是影片中耗費大量時間表現(xiàn)的鄧布利多年輕時與大反派格林德沃的戀情與糾葛，還是鄧布利多之妹阿里安娜在鄧布利多和弟弟以及格林德沃三人混戰(zhàn)中被失手殺死的悲劇，這些都不是本電影首次揭秘的內(nèi)容——因為它們或是早在多年前的《哈利波特7》中被暗示，或是羅琳在與粉絲的線上線下互動中早已主動透露。令人失望的是，《神奇動物3》中用了大量冗長的對話來演繹以上“不是謎團的謎團”，其觀感仿佛話劇對白；剩下為數(shù)不多的時間則過于緊湊地講述悔過后的中年鄧布利多組建團隊抵抗格林德沃的主線索；最后用于表現(xiàn)戰(zhàn)斗的“高潮”時間更是所剩無幾。由此，并無神秘性的對話式背景鋪墊與其導(dǎo)致的時間結(jié)構(gòu)的不平衡相疊加，使得全片情節(jié)枯燥沉悶，難免使觀影過程中一直期待“謎團”的觀眾大感失望。

二、“兩個世界”的鏡像性減弱

羅琳的魔法世界雖然有著獨特的世界觀和運行法則，但也與現(xiàn)實世界保持有機聯(lián)系，體現(xiàn)一種鏡像效應(yīng)。如魔法世界中的“巫師棋”和“魁地奇”運動，靈感直接來源于現(xiàn)實世界的國際象棋和足球；在哈利·波特的成長經(jīng)歷中，羅琳刻畫了霍格沃茨魔法學(xué)校里豐富的同學(xué)關(guān)系、師生關(guān)系、校園戀情等，引發(fā)了讀者和觀眾的強烈共鳴；還有哈利·波特與伏地魔以及鄧布利多與格林德沃之間的交鋒，與現(xiàn)實世界的近現(xiàn)代戰(zhàn)爭史在多方面都有著相似性。邵帥指出，羅琳在魔法世界中“以一種新型的人際關(guān)系矛盾作為電影的戲劇沖突，從而敦促人們反思?xì)v史或現(xiàn)實中的類似事件，并對其中的是非曲直進行追問”[5]。兩個世界的鏡像關(guān)系使得看似架空的、虛幻的魔法世界給全球讀者和觀眾帶來了生活經(jīng)驗和情感上的共鳴，大大增強了敘事的真實感，最終成為家喻戶曉的文學(xué)藝術(shù)IP。

這種“兩個世界”相關(guān)聯(lián)的敘事方法本在《神奇動物》前兩部得到了一定水準(zhǔn)的延續(xù)。比如第一部塑造了一位美國麻瓜孤兒院女主人貝爾伯恩，她在紐約街頭演講并鼓動麻瓜發(fā)起“第二塞勒姆運動”，這個情節(jié)設(shè)計的靈感就來源于北美歷史上于1692 年真實發(fā)生的塞勒姆審巫案，其巧妙連結(jié)了北美歷史與電影故事設(shè)定的時刻，也連結(jié)了魔法世界與現(xiàn)實世界。

但《神奇動物3》完全沒有延續(xù)此前兩個世界的鏡像關(guān)系構(gòu)建的嚴(yán)謹(jǐn)性，使之前這方面的努力在某種程度上破功。本部劇情在這方面最為明顯的瑕疵是大反派格林德沃脫罪、參選的情節(jié)荒誕失真。該部的主線情節(jié)是：格林德沃企圖通過參選“國際魔法協(xié)會主席”（類似于現(xiàn)實世界的聯(lián)合國秘書長）以圖領(lǐng)導(dǎo)巫師界向麻瓜宣戰(zhàn)，最后被以鄧布利多為代表的正方勢力揭露陰謀后落荒而逃。眾所周知，格林德沃在系列前兩部中犯下了累累惡行，已是魔法世界臭名昭著的頭號通緝犯，如何搖身一變成為國際巫師聯(lián)合會主席候選人？本部為解決這個矛盾設(shè)計的情節(jié)是：在一場選前會議中，主持國際巫師聯(lián)合會選舉的德國魔法部受到黑魔法勢力滲透，突然宣布格林德沃此前的罪行“證據(jù)不足”，因而撤銷對其一切指控，又立即批準(zhǔn)其參加選舉。此種設(shè)定不免太過隨意，因為之前兩部已經(jīng)展現(xiàn)了格林德沃屠殺巫師平民及傲羅（魔法警察）、公開發(fā)表違法演講、招攬信徒等大量罪行，證據(jù)已然固定，按照法律邏輯來說其毫無脫罪的可能。而本部為了完成讓他參選的敘事目標(biāo)，選擇用簡單粗暴的敘事方法使其脫罪，即便在魔法世界也違背了基本的法律邏輯，令觀眾難以認(rèn)同。

整體而言，《神奇動物3》在兩個世界的鏡像性設(shè)計方面都顯著弱于《哈利·波特》系列以及《神奇動物》前兩部在這方面的水準(zhǔn)，使得劇情扁平、邏輯薄弱，導(dǎo)致敘事上的硬傷。在定位偏向兒童文學(xué)的《哈利·波特》中，成人世界的法則不是劇情的主要部分，故事背景緊緊圍繞三位少年主角展開，因而劇情中可以容納更多童話般的美好和天馬行空的想象，卻不容易出現(xiàn)以上法律邏輯不足等敘事問題。但在《神奇動物》系列中，故事的主角是一批遠(yuǎn)離校園的中年巫師，故事敘事要解決的是成人世界的矛盾與斗爭，因而在“兩個世界”的鏡像性要求上對編劇者的要求更高。羅琳需要在未來兩部中盡力避免此類簡單化、扁平化的邏輯紕漏，才能使新系列更好地體現(xiàn)其作品一貫的魔幻現(xiàn)實主義特色。

三、設(shè)定矛盾增多

衍生電影的創(chuàng)作者如同“造物主”一般，為系列故事設(shè)定統(tǒng)一的世界觀、運行法則，使其成為邏輯自洽的電影宇宙。在羅琳的魔法世界中，巫師為避免與麻瓜的爭端，通過巫師界的法律和各種魔法隱匿族群的行蹤，悄然與麻瓜共處一個世界；巫師世界內(nèi)部又由巫師和家養(yǎng)小精靈、妖精、馬人、攝魂怪等龐大的神奇生物群體共同組成；巫師各國通過魔法部/魔法國會等各具特色的政府機構(gòu)來自我管理，在全球?qū)用孢€有類似麻瓜聯(lián)合國的“國際巫師聯(lián)合會”……但當(dāng)電影宇宙越來越大，故事情節(jié)越來越復(fù)雜，即便是“造物主”也可能出現(xiàn)情節(jié)設(shè)定方面的前后矛盾?！渡衿鎰游铩吩谶@方面顯現(xiàn)了不少的問題。

《神奇動物3》中出現(xiàn)了不少與系列先前作品設(shè)定的矛盾之處。比如，在主線中，鄧布利多為了把能揭穿格林德沃操縱選舉的神奇動物——麒麟帶入選舉現(xiàn)場，命紐特的助手邦提復(fù)制多個攜帶麒麟的手提箱，試圖通過多人持相同的箱子混淆視聽并分散格林德沃手下的注意力，從而把真正的麒麟帶入選舉現(xiàn)場。問題在于，在魔法世界既有設(shè)定中，巫師本用“復(fù)制咒”魔法就能復(fù)制物品，而在本片中，身為女巫的邦提居然把手提箱交給麻瓜皮匠令其仿制，此種不符合巫師設(shè)定的行為令人費解。再如，按照既有設(shè)定，巫師還有一種叫“無痕伸展咒”的魔法，可以使狹小空間內(nèi)部無限膨脹，從而裝下體積遠(yuǎn)比空間本身大的物品。紐特的皮箱之所以能裝下無數(shù)神奇動物，也正是因為皮箱曾被施展過這個咒語。既然如此，鄧布利多想要把一只麒麟帶入會場，根本無需使用皮箱，完全可以用同樣的咒語將麒麟裝在衣袋中，更安全地帶入會場。種種類似的設(shè)定沖突的存在，使本部影片中許多看似精妙的劇情設(shè)計實則難以自洽、畫蛇添足。在未來的兩部中，羅琳及其團隊?wèi)?yīng)加強設(shè)定矛盾方面的審視，盡力避免明顯的設(shè)定矛盾出現(xiàn)。

四、主角模糊性

此外，《神奇動物》系列拍至第三部，其主角缺席現(xiàn)象已然成為系列的硬傷。在《哈利·波特》系列中，主角從第一部伊始就盡人皆知，而《神奇動物》系列始終缺少一位與片名相配的真正主角。

在觀看《神奇動物》系列第一部影片之前，從標(biāo)題上看，似乎“神奇動物”應(yīng)是系列的主角；看完圍繞紐特和他的一箱神奇動物構(gòu)建劇情的第一部，觀眾得知神奇動物的飼養(yǎng)者紐特是第一部的主角；但到了第二部和第三部，羅琳已在戲里戲外明確表示鄧布利多與格林德沃的戰(zhàn)爭是系列片的主線，于是“神奇動物”與紐特實際上淪為了服務(wù)這一主線的配角。導(dǎo)致該現(xiàn)象的根源是，在《哈利·波特》電影取得巨大成功后，羅琳一方面想通過衍生電影來展現(xiàn)在《哈利·波特》小說改編電影的過程中被大大刪減的“神奇動物”的出場戲份，使魔法世界在銀幕上更加立體豐滿；另一方面，由于《哈利·波特與死亡圣器》中作為背景敘事的鄧布利多和格林德沃這一支線劇情在當(dāng)年就引起了小說讀者和電影觀眾的極大興趣，甚至引發(fā)了大量非官方的同人故事創(chuàng)作熱，因此羅琳希望在官方衍生電影中將其變?yōu)橹骶€，使新系列成為《哈利·波特》的前傳。但從目前的效果看，這兩個目標(biāo)在《神奇動物》的片名下尚未得到高質(zhì)量統(tǒng)合。

縱觀近年來一些知名的衍生電影系列，要想在敘事上取得成功，要么有相對突出的單一主角，要么以高質(zhì)量的片名和劇情來統(tǒng)合多個主角。最典型的例子是，漫威電影宇宙中有眾多超級英雄，但漫威電影要么是圍繞某一個超級英雄進行敘事，片名以該超級英雄命名，如《鋼鐵俠》《美國隊長》《蜘蛛俠》等；要么是以“復(fù)仇者聯(lián)盟”的命名形式和劇情構(gòu)建方法，在小系列中統(tǒng)合整個漫威電影宇宙的所有超級英雄，使單部片中多主角的同時出場變得“師出有名”。但在《神奇動物》系列中，多主角在“神奇動物”的總片名下和“鄧布利多對抗格林德沃”的主線中，尚未實現(xiàn)高質(zhì)量統(tǒng)合。系列名稱、多主角和敘事主線劇情之間存在的這種張力，使得非粉絲觀影者對“誰是主角”的問題產(chǎn)生了很大困惑，這也提高了非粉絲觀影者的觀影門檻，使系列難以擁有《哈利·波特》的受眾黏度。在該系列未來兩部電影中，羅琳需要以更高水平的編劇創(chuàng)意來加強片名與敘事主線之間的關(guān)聯(lián)性，才有可能使《神奇動物》系列走出“粉絲電影”的受眾局限性，追趕《哈利·波特》系列的票房表現(xiàn)。

五、結(jié)語

盡管魔法世界IP 因《哈利·波特》的成功依然具有強大的粉絲號召力，但其衍生電影《神奇動物》系列目前因以上多方面的缺陷，已遇到某種程度上的續(xù)構(gòu)困境，票房表現(xiàn)也受到較大影響。以J.K.羅琳為核心的編劇團隊須在未來兩部中保持?jǐn)⑹碌纳衩匦院托路f性，加強“兩個世界”的鏡像性塑造，力求解決存在的設(shè)定矛盾性與主角模糊性等問題，才有可能力挽前三部的票房頹勢，再現(xiàn)當(dāng)年《哈利·波特》系列電影的觀影熱潮。

注釋：

①蘇成琳.電影IP 再衍生:好萊塢商業(yè)電影的自我更新——以《神奇動物在哪里》為例[J].戲劇之家,2020,(7):129-130.

②貓眼電影專業(yè)版App:《神奇動物在哪里》票房明細(xì),https://piaofang.maoyan.com/movie/248918/boxsho wna.

③貓眼電影專業(yè)版App:《神奇動物：格林德沃之罪》票房明細(xì),https://piaofang.maoyan.com/movie/5775 64/boxshowna.

④貓眼電影專業(yè)版App:《神奇動物：鄧布利多之謎》票房明細(xì)(截至北京時間5 月1 日晚),https://piaofang.maoyan.com/movie/522013/boxshowna#1.

⑤邵帥《.神奇動物在哪里》與歷史的藝術(shù)重構(gòu)[J].電影文學(xué),2018,(02):129-131.