《古音正宗琴譜跋》讎論

彭 巖

《古音正宗》是晚明藩王琴家朱常淓所纂集刊印的琴譜。琴譜共七冊(cè),第一冊(cè)收有琴之形象、手勢(shì)、指勢(shì)、指法與論琴等,第二至第七冊(cè)收有《雁落平沙》《廣陵真趣》等琴曲50首。琴譜的首尾還分別收有朱常淓所作的《琴譜序》與《古音正宗琴譜跋》。

《古音正宗》琴譜是裝潢精、版本大的刊本,其版面四周雙邊,上下大黑口。版心處刻有“潞藩纂集古音正宗”文字,以及按照序、圖、總字、曲、跋分別排序的版面頁(yè)碼。其中序(序一至序二十三)包括《琴譜序》《上古琴論》《五音統(tǒng)論》《撫琴轉(zhuǎn)弦歌》等琴論文字49篇;圖(圖一至圖十五)包括手勢(shì)圖、琴式圖等;總字(總字一至總字三)包括《勾琴總字母》《右手指法》《左手指法》等;琴曲50首分別排版,包括《中和吟》(中和吟一至中和吟五)、《雁落平沙》(平沙一至平沙三)、《廣陵真趣》(廣陵一至廣陵五)等;跋(跋一至跋三)為《古音正宗琴譜跋》。

《古音正宗琴譜跋》附于《古音正宗》譜本末尾,共分“跋一”“跋二”“跋三”(1)此處版心文字模糊,“跋三”系根據(jù)頁(yè)面順序推測(cè)。參考中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所、北京古琴研究會(huì)編：《琴曲集成》(第九冊(cè)),北京：中華書(shū)局,2010年,第386頁(yè)。三個(gè)版面,其各版面文字如下：

“跋一”版面文字(/為換行處)：

《古音正宗琴譜跋》/

蓋人者,兩儀之播氣而群籟之鼓/吹也。先王慮人之窮于欲,因作樂(lè)/為節(jié),以導(dǎo)其樂(lè)所自生。夫節(jié)本主/禁,而謂“琴者禁也”,則節(jié)之義莫若/琴得焉。所謂“總中和以統(tǒng)物,咸日/用而不失”者,抑胡要眇耶?方且金/石寢聲,匏竹屏氣矣!矧滛哇紊蔓/之曲,大傷風(fēng)雅,可弗痛斥乎?斯意/固已首序之,不復(fù)具論。獨(dú)思從來(lái)/君子之所學(xué),以至百工之所長(zhǎng),執(zhí)/之皆藝,不執(zhí)皆道。假令按譜索響,/于神明都不相關(guān),情性了無(wú)所得,/又安望感人動(dòng)物也哉!是以君子/

“跋二”版面文字：

種聲,初制五弦,加于文武,建龍鳳/之號(hào),通鬼神之幽。其聲正,其氣和,/其形小,其義大。如得其旨趣,則能/感物。志躁者,感之以靜;志靜者,感/之以和。和平其心,憂樂(lè)不能入,任之/以天真。明其真而返照動(dòng)寂,則死/生不能累,萬(wàn)法豈能拘。古之明王君/子,皆精通焉,未有聞?wù)舳桓姓?也。昔者師襄鼓琴,則游魚(yú)出聽(tīng),六馬/仰沫。有形之物,無(wú)語(yǔ)之獸,尚能感之,/況于人乎!自正音失而與道乖矣。琴/能制柔而調(diào)元?dú)?惟堯得之,故堯有/《神人暢》。其次能全其道,則柔懦立志。/舜有《思親操》,禹有《襄陵操》,湯有《訓(xùn)/

“跋三”版面文字：

佃操》者是也。自古圣帝明王,所以正/心修身齊家治國(guó)平天下者,咸賴/琴之正音是資焉。然則琴之妙道,/豈小技也哉!而以藝視琴道者,則非/矣。潞國(guó)敬一道人中和甫跋(鈐印“積善堂寶”)(2)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所、北京古琴研究會(huì)編：《琴曲集成》(第九冊(cè)),北京：中華書(shū)局,2010年,第385頁(yè)。

分析以上三版文字可以發(fā)現(xiàn),其中“跋二”和“跋三”文字連貫,語(yǔ)意洽合,但“跋一”“跋二”文字無(wú)法相接,句意也不通順。進(jìn)一步分析“跋二”和“跋三”版面文字,可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)際為另一篇琴論文章《上古琴論》的后半部分。該文作者及撰寫(xiě)時(shí)間無(wú)考,其最早見(jiàn)于明末清初刊印的幾份琴譜中,包括萬(wàn)歷乙丑(1589)的楊掄《太古遺音》(常見(jiàn)本)(3)根據(jù)《琴曲集成》“據(jù)本提要”,楊掄《太古遺音》(常見(jiàn)本)“有可能是楊之同時(shí)人周桐庵或書(shū)商利用原板劖改增補(bǔ)而成的。”、崇禎七年(1634)的朱常淓《古音正宗》、康熙再壬寅(1722)的徐祺《五知齋琴譜》等?！段逯S琴譜》所收《上古琴論》原文如下：

昔者伏羲之王天下也,仰觀俯察,感榮河出圖以畫(huà)八卦,聽(tīng)八風(fēng)以制音律,采嶧山孤桐合陰備陽(yáng),造為雅樂(lè),名之曰琴。琴者禁也,禁邪僻而防淫佚,引仁義而歸正道,所以修身理性,返其天真,忘形合虛,凝神太和。琴制長(zhǎng)三尺六寸五分,象周天三百六十五度,年歲之三百六十五日也。廣六寸象六合也。有上下,象天地之氣相呼吸也。其底上曰池,下曰沼,池者水也,水者平也,沼者伏也,上平則下伏,前廣而后狹,象尊卑有差也。上圓象天,下方法地。龍池長(zhǎng)八寸,以通八風(fēng),鳳沼長(zhǎng)四寸,以合四氣。其弦有五,以按五音,象五行也。大弦者君也,緩和而穩(wěn),小弦者臣也,清廉而不亂。迨至文武加二弦,所以雅合君臣之恩也。宮為君,商為臣,角為民,徵為事,羽為物,五音畫(huà)正,天下和平,而兆民寧,雅樂(lè)之感人也。性返于正,君臣義,父子親,消降邪欲,返乎天真。鄭聲之惑人也,正性邪淫心生,亂男女之別,動(dòng)聲色之偏。故視琴聽(tīng)音,可以見(jiàn)志觀治,知世道之興衰。故舜彈五弦之琴,歌南風(fēng)之詩(shī),以平天下之心,為太平之樂(lè)也。琴書(shū)曰：琴之為器,創(chuàng)自伏羲,成于黃帝,法象乎乾坤,用宣乎妙道,含太靈氣,運(yùn)九十種聲,初制五弦,加于文武,建龍鳳之號(hào),通鬼神之幽。其聲正,其氣和,其形小,其義大。如得其旨趣,則能感物。志躁者,感之以靜;志靜者,感之以和,和平其心,憂樂(lè)不能入,任之以天真。明其真而返照動(dòng)寂,則生死不能累,方法豈能拘。古之明王君子,皆精通焉,未有聞?wù)舳桓姓咭病Ｎ粽邘熛骞那?則有游魚(yú)出聽(tīng),六馬仰沫。有形之物,無(wú)語(yǔ)之獸,尚能感之,況于人乎!自正音失而琴道乖矣。琴能制剛,而調(diào)元?dú)?惟堯得之,故堯有《神人暢》。其次能全其道,則柔懦立志,舜有《思親操》,禹有《襄陵操》,湯有《訓(xùn)佃操》者是也。自古帝明王,所以正心修身齊家治國(guó)平天下者,咸賴琴之正音是資焉。然則琴之妙道,豈小技也哉!而以藝視琴道者,則非矣。(4)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所、北京古琴研究會(huì)編：《琴曲集成》(第十四冊(cè)),北京：中華書(shū)局,2010年,第385頁(yè)。

讎對(duì)楊掄《太古遺音》(常見(jiàn)本)與《五知齋琴譜》兩份琴譜資料,其中《上古琴論》文字內(nèi)容基本相同,可以據(jù)此確定《上古琴論》原文概貌。但朱常淓《古音正宗》所載《上古琴論》,則與楊掄《太古遺音》《五知齋琴譜》兩份琴譜有所不同。

四連地處場(chǎng)部，樹(shù)木容易被牲畜啃食。然而，這幾年連隊(duì)房前屋后的苗木竟然沒(méi)有一棵樹(shù)遭破壞，成活率達(dá)到了100%，連隊(duì)住宅區(qū)被一排排綠樹(shù)環(huán)抱?！斑@都是楊德平的功勞！”四連職工如是說(shuō)。

朱常淓《古音正宗》所載《上古琴論》共分三版：“序二十五”“序二十六”“序二十七”。其各版面文字如下：

“序二十五”(/為換行處)：

《上古琴論》/

昔者伏羲之王天下也,仰觀俯察,感/榮河出圖以畫(huà)八卦,聽(tīng)八風(fēng)以制音/律,采嶧山孤桐合陽(yáng)備陰,造為/雅樂(lè),名之曰琴。琴者禁也,禁邪僻而/防滛佚,引仁義而歸正道,所以修/身理性,返其天真,忘形合虛,凝神/太和。琴制長(zhǎng)三尺六寸六分,象三百六/十六日也。廣六寸象六合也。有上下,象/天地之氣相呼吸也。其底上曰池,下曰/沼,池者水也,水者平也,沼者伏也,上/平則下服,前廣而后狹,象尊卑有/差也。上圓象天,下方法地。龍池長(zhǎng)八/寸,以通八風(fēng),鳳沼長(zhǎng)四寸,以合四氣。其/

“序二十六”版面文字：

弦有五,以按五音,象五行也。大弦者/君也,緩和而穩(wěn),小弦者臣也,清廉而/不亂。迨至文武加二弦,所以雅合君/臣之恩也。宮為君,商為臣,角為民,徵為/事,羽為物,五音畫(huà)正,天下和平,而兆/民寧,雅樂(lè)之感人也。性返于正,君臣/義,父子親,消降邪欲,返乎天真。鄭/聲之惑人也,正性邪滛心生,亂男女/之別,動(dòng)聲色之偏。故視琴聽(tīng)音,可/以見(jiàn)志觀治,知世道興衰之理。故舜/彈五弦之琴,歌南風(fēng)之詩(shī),以平天下/之心,為太平之樂(lè)也。琴書(shū)曰：琴之為/器,創(chuàng)自伏羲,成于黃帝,法象乎乾/坤,用宣乎妙道,含太靈氣,運(yùn)九十/

“序二十七”版面文字：

聽(tīng)聲不徒鏗鏘節(jié)奏而已,恐流于/悅耳,而弊莫可禁。所貴以無(wú)累之/神合有道之器耳!故淵明撫琴,取/無(wú)弦而適趣,伯牙善操,偶觸乎海/水,洞涌山林,杳冥而移其情。使非/撤支離而近自然,何以得此。第箇/中玄韻久已蕩然在,拈譜者因筌/得魚(yú),因指見(jiàn)月,然筌豈魚(yú)而指豈/月哉。澄而會(huì)之,必有協(xié)于心,成于/政者矣,孰云太和不在今宇內(nèi)耶?/名標(biāo)“正宗”,良有以也。

潞國(guó)敬一道人中和甫跋(鈐印“積善堂寶”)(5)同注,第259頁(yè)。

細(xì)致分析朱常淓《古音正宗》所載《上古琴論》三版文字,其中“序二十五”和“序二十六”兩版語(yǔ)意連貫,其文字與楊掄《太古遺音》《五知齋琴譜》兩份琴譜所載《上古琴論》相同。但是“序二十六”和“序二十七”兩版之間則文字并不連貫,其中“序二十七”版面文字和楊掄《太古遺音》《五知齋琴譜》所載《上古琴論》文字完全不同,其文字末尾署“潞國(guó)敬一道人中和甫跋”也與文本體例范式不合。進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn),《古音正宗琴譜跋》“跋二”“跋三”中的《上古琴論》文字,剛好可以和“序二十五”“序二十六”版面文字順接,所組成的《上古琴論》文本完整,與楊掄《太古遺音》《五知齋琴譜》所載《上古琴論》原文相吻合。所以,朱常淓《古音正宗》所載《上古琴論》完整文字是由“序二十五”“序二十六”“跋二”“跋三”四個(gè)版面按順序構(gòu)成。

按照同樣思路分析相關(guān)版面可以發(fā)現(xiàn),朱常淓《古音正宗》所載《古音正宗琴譜跋》“跋一”末行最后幾字“是以君子……”,和《上古琴論》“序二十七”版首行前幾字“……聽(tīng)聲不徒鏗鏘節(jié)奏而已”剛好可以順接,合成語(yǔ)典“是以君子聽(tīng)聲不徒鏗鏘節(jié)奏而已”,語(yǔ)出羅泌《路史》：“故君子之聽(tīng)聲,不徒鏗鏘節(jié)奏而已,亦必有合成己之志也”。(6)陸費(fèi)逵總勘：《四部備要·史部·路史》,上海中華書(shū)局據(jù)原刻本?？?第46頁(yè)。這樣,“跋一”和“序二十七”兩版文字就可以合成一篇內(nèi)容完整、邏輯自洽的琴論文字。即朱常淓《古音正宗》所載《古音正宗琴譜跋》,其原文應(yīng)該是由“跋一”和“序二十七”兩個(gè)版面組合而成。其完整文字如下(//為兩版銜接處)：

《古音正宗琴譜跋》

蓋人者,兩儀之播氣而群籟之鼓吹也。先王慮人之窮于欲,因作樂(lè)為節(jié),以導(dǎo)其樂(lè)所自生。夫節(jié)本主禁,而謂“琴者禁也”,則節(jié)之義莫若琴得焉。所謂“總中和以統(tǒng)物,咸日用而不失”者,抑胡要眇耶?方且金石寢聲,匏竹屏氣矣!矧滛哇紊蔓之曲,大傷風(fēng)雅,可弗痛斥乎?斯意固已首序之,不復(fù)具論。獨(dú)思從來(lái)君子之所學(xué),以至百工之所長(zhǎng),執(zhí)之皆藝,不執(zhí)皆道。假令按譜索響,于神明都不相關(guān),情性了無(wú)所得,又安望感人動(dòng)物也哉!是以君子//聽(tīng)聲不徒鏗鏘節(jié)奏而已,恐流于悅耳,而弊莫可禁。所貴以無(wú)累之神合有道之器耳!故淵明撫琴,取無(wú)弦而適趣,伯牙善操,偶觸乎海水,洞涌山林,杳冥而移其情。使非撤支離而近自然,何以得此。第箇中玄韻久已蕩然在,拈譜者因筌得魚(yú),因指見(jiàn)月,然筌豈魚(yú)而指豈月哉。澄而會(huì)之,必有協(xié)于心,成于政者矣,孰云太和不在今宇內(nèi)耶?名標(biāo)“正宗”,良有以也。

潞國(guó)敬一道人中和甫跋(鈐印“積善堂寶”)

朱常淓《古音正宗》琴譜中所收錄的《古音正宗琴譜跋》和《上古琴論》兩篇文字共有六個(gè)版面,每個(gè)單獨(dú)版面中文字基本準(zhǔn)確無(wú)誤,相關(guān)版面銜接處字句吻合。但是其中“跋二”“跋三”和“序二十七”三個(gè)版面排版序號(hào)出錯(cuò),從而造成《古音正宗琴譜跋》和《上古琴論》兩篇文字內(nèi)容混亂。出現(xiàn)這種排版序號(hào)錯(cuò)誤的原因,最大可能是由纂集者的失誤造成。

《古音正宗》是明代刊本中比較具有代表性的藩府精刻本,其琴論部分文字為行楷,字體飽滿圓潤(rùn),推測(cè)為據(jù)潞王朱常淓手書(shū)所鐫刻。朱常淓精于“書(shū)法之淵源,字學(xué)之精蘊(yùn)”,曾自撰《述古書(shū)法纂》10卷,現(xiàn)有朱常淓手書(shū)唐詩(shī)碑刻留存。細(xì)致比對(duì)《古音正宗》版面文字可以發(fā)現(xiàn),“跋一”和“序二十七”兩版除了版心處的排序不同,其版面文字規(guī)整,上下左右對(duì)齊,每豎行均為13字。而“序二十五”“序二十六”“跋二”“跋三”四版則版面文字并不規(guī)整,與“跋一”和“序二十七”兩版明顯不同。由此可以推斷,“跋一”和“序二十七”兩版所錄《古音正宗琴譜跋》文字,是潞王朱常淓在同一時(shí)間按照統(tǒng)一格式所書(shū)寫(xiě)。即朱常淓在書(shū)寫(xiě)《古音正宗琴譜跋》和《上古琴論》兩篇文字時(shí)并沒(méi)有出錯(cuò),但是在《古音正宗》琴譜最后排版定稿時(shí),由于失誤,編輯者(或即為朱常淓本人)將版心處的排版序號(hào)搞錯(cuò)。

《古音正宗琴譜跋》文字內(nèi)容不多,但詞華典贍,充分展示了潞王朱常淓深厚的琴學(xué)修養(yǎng)。文中朱常淓首先闡述了“琴”與“節(jié)”的關(guān)系,指出先王“作樂(lè)為節(jié)”是為了避免“人之窮于欲”,指出“節(jié)本主禁”,而“琴者禁也”,所以“節(jié)之義莫若琴得焉”。同時(shí)朱常淓進(jìn)一步批判了“滛哇紊蔓之曲”,認(rèn)為這一類(lèi)曲子“大傷風(fēng)雅”,應(yīng)該給與“痛斥”。對(duì)于習(xí)琴者,朱常淓提醒在“按譜索響”時(shí)不能“于神明都不相關(guān),情性了無(wú)所得”,在“聽(tīng)聲”時(shí)“不徒鏗鏘節(jié)奏而已,恐流于悅耳”,強(qiáng)調(diào)習(xí)琴者應(yīng)該“以無(wú)累之神合有道之器”,應(yīng)該“撤支離而近自然”。對(duì)于自己所纂集的這部《古音正宗》琴譜,朱常淓強(qiáng)調(diào)書(shū)名標(biāo)為“古音正宗”是有原因的,他認(rèn)為“太和之音”仍然存于當(dāng)今“宇內(nèi)”,他的這部《古音正宗》“箇中玄韻久已蕩然在”,研讀琴譜者只要能夠“澄而會(huì)之”,就一定可以“因筌得魚(yú),因指見(jiàn)月”。

在《古音正宗琴譜跋》短文中,潞王朱常淓博關(guān)經(jīng)典,引用了很多儒釋道典籍和樂(lè)論名篇。比如“蓋人者,兩儀之播氣而群籟之鼓吹也”,語(yǔ)出《隋書(shū)·音樂(lè)志》：“夫人者,兩儀之播氣,而性情之所起也”?！扒僬呓病?出自《白虎通·禮樂(lè)》：“琴者禁也,所以禁止淫邪,正人心也”?！翱傊泻鸵越y(tǒng)物,咸日用而不失”,取自嵇康《琴賦》：“總中和以統(tǒng)物,咸日用而不失,其感人動(dòng)物,蓋亦弘矣”。“滛哇紊蔓之曲”,語(yǔ)出嵇康《養(yǎng)生論》：“目惑玄黃,耳務(wù)淫哇”。“執(zhí)之皆藝,不執(zhí)皆道”,取自道家典籍《文始真經(jīng)》：“執(zhí)之皆事,不執(zhí)之皆道”?！熬勇?tīng)聲不徒鏗鏘節(jié)奏而已”,出自羅泌《路史》：“故君子之聽(tīng)聲,不徒鏗鏘節(jié)奏而已,亦必有合成己之志也”?！耙詿o(wú)累之神合有道之器”,出自《南史·褚裕之傳》：“以無(wú)累之神,合有道之器,宮商暫離,不可得已”?！耙蝮艿敏~(yú)”,出自《莊子·外物》：“筌者所以在魚(yú),得魚(yú)而忘筌;言者所以在意,得意而忘言”?！耙蛑敢?jiàn)月”,語(yǔ)出佛教經(jīng)典《楞伽經(jīng)》：“如愚見(jiàn)指月,觀指不觀月;計(jì)著名字者,不見(jiàn)我真實(shí)”。

《古音正宗》琴譜刊于崇禎甲戌(1634)年。這一年,陜西爆發(fā)的大規(guī)模農(nóng)民起義蔓延至河南境內(nèi)。時(shí)年36歲,居于河南衛(wèi)輝潞王府的朱常淓,此刻應(yīng)該也感受到了農(nóng)民起義所帶來(lái)的巨大沖擊。但是,這段時(shí)間的潞王朱常淓正處于其人生鼎盛時(shí)期,他生活優(yōu)越不必關(guān)心仕途經(jīng)濟(jì),自幼接受良好教育但無(wú)需科舉功名,所以他有充足的閑暇時(shí)間和閑情逸致去從事自己喜愛(ài)的文藝活動(dòng)。他輯纂《萬(wàn)匯仙機(jī)棋譜》(1634年)、自撰《述古書(shū)法纂》(1636年)、手書(shū)唐詩(shī)碑刻(1636年)、整理《古今宗藩懿行考》(1636年),他還鉆研書(shū)畫(huà)、篆刻印章、監(jiān)制“潞王琴”和“潞王爐”等,于琴、棋、書(shū)、畫(huà)四藝,樣樣精通、皆有所獲。

根據(jù)《琴曲集成》“據(jù)本提要”,《古音正宗》琴譜“多從流行譜本雜湊而成?？床怀鏊膸煶袦Y源,可能是一些王府清客所選獻(xiàn)的材料。從此譜起,明代琴曲標(biāo)題之外還有解題的體裁就中斷了”。(7)同注,第3頁(yè)。在《古音正宗琴譜跋》中,雖然朱常淓稱(chēng)其所纂集《古音正宗》琴譜“箇中玄韻久已蕩然在”“名標(biāo)‘正宗’,良有以也!”但關(guān)于《古音正宗》琴譜師承淵源,《古音正宗琴譜跋》中也沒(méi)有更多交代?！豆乓粽凇非僮V刊于明朝末年,在此之前流傳于世的琴學(xué)資料非常豐富。比如多種版本的《太古遺音》,明內(nèi)府寫(xiě)本《永樂(lè)琴書(shū)集成》,最早的徐門(mén)琴譜《琴譜正傳》,虞山派傳譜《松弦館琴譜》,琴歌譜集《重修真?zhèn)髑僮V》,藩王琴譜《神奇秘譜》《風(fēng)宣玄品》《五音琴譜》等。

《古音正宗》是一部實(shí)用教程式的琴譜資料匯編,是有明一代琴學(xué)集大成者。朱常淓貴為藩王,他有條件接觸到從宮廷、藩府到坊間的各類(lèi)琴譜資料。在纂集《古音正宗》琴譜時(shí),面對(duì)紛繁蕪雜的琴譜資料,朱常淓很自然進(jìn)行了分類(lèi)和取舍,所以“多從流行譜本雜湊而成”這一推斷是可信的。但是《古音正宗》琴譜中也收錄不少首次面世的琴曲,比如在后世廣泛流傳的《雁落平沙》、“廣陵散曲第二譜”《廣陵散真趣》等,還有部分潞王朱常淓自創(chuàng)琴曲比如《中和吟》《宗雅操》等。潞王朱常淓以“親藩之貴、帝孫之尊”,而能“好學(xué)篤修”“博古準(zhǔn)今”,成為影響深遠(yuǎn)的晚明琴學(xué)大家。在《古音正宗琴譜跋》中,我們雖然讀不到更多與《古音正宗》琴譜師承淵源相關(guān)的信息,但仍然可以深刻感受到潞王朱常淓的精絕琴藝與深厚學(xué)養(yǎng)。

明代藩王琴學(xué)研究是當(dāng)代琴學(xué)研究的一個(gè)熱點(diǎn),朱常淓《古音正宗》琴譜是晚明藩王琴譜研究的重要資料,其中《古音正宗琴譜跋》則是僅有的朱常淓原著琴論文字之一。細(xì)致審閱相關(guān)資料可以發(fā)現(xiàn),當(dāng)代很多研究者在相關(guān)研究中,依據(jù)的仍然是錯(cuò)誤的《古音正宗琴譜跋》文字內(nèi)容,其相關(guān)思路及結(jié)論也難免迷背。那么對(duì)《古音正宗琴譜跋》相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致校讎論舛,可以深入闡釋其出現(xiàn)的舛錯(cuò)及緣由,考訂完整正確的《古音正宗琴譜跋》文字內(nèi)容,為當(dāng)代琴學(xué)研究提供更加詳實(shí)可靠的文字依據(jù)。