李清照和李煜詞中“簾”意向?qū)Ρ妊芯?/h1>
2023-03-28 07:58:44周冰倩
中國(guó)民族博覽 2023年24期
【摘 要】在中國(guó)古典詩(shī)詞、尤其是在晚唐、五代、宋三時(shí)期的婉約詞中，“簾”字逐漸延伸成了一種特殊的意象。隨著詩(shī)詞的流變，“簾”除了表達(dá)深層的審美意境外，同時(shí)也延伸成為詞人們傳情達(dá)意的工具。李清照作為北宋時(shí)期女詞人，相較于男詞人程式化、單一化運(yùn)用“簾”這一意象，她的表達(dá)方式更為靈活，展現(xiàn)出與李煜不同的風(fēng)格。二李常以“簾”作為意象用在自己的詞作之中，但同中有異。因此，在他們的詞作中可以得到不同的解讀。探究其在古典文學(xué)中的演變過程，成為眾多學(xué)者極力發(fā)掘的方向也具有一定的研究意義。
【關(guān)鍵詞】李煜；李清照；簾；意象
【中圖分類號(hào)】I207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）24—005—03
一、“簾”在詩(shī)詞中的發(fā)展流變
隨著文字的成熟發(fā)展，很多的字同“簾”一樣，在流變的過程中形成了第二層含義。簾的第一種意象，是被作為情感的修飾字所使用。在婉約詞中大部分內(nèi)容描寫的都是閨閣女子之事，因此“簾”與這種情感具有相符性。這里所說的簾，大部分為內(nèi)簾，它不像門窗一樣完全遮蓋，很多情況下是以一種半透明的形式出現(xiàn)，具有朦朧之美。[1]
除了表達(dá)含蓄的意境之外，“簾”本身也是一種情感的傳遞。如“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”。詞人站在高高的樓臺(tái)上，隔著簾子向外面惆悵的眺望，心情與周圍的物品相融合，借物喻人，把情緒寄托在簾之上。此外，簾作為一種出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)空間中的物品，它也有“隔斷”之意，這和“墻”有異曲同工之妙。蘇軾寫“墻外行人，墻里佳人笑”這里的墻就起到了間隔佳人和行人的意思。而簾也是如此，如“簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)”，在這里簾作為阻隔的道具，起到了隔斷空間的作用。簾作為屏障，除了可以阻擋外界的侵?jǐn)_外，還有保護(hù)自我隱私的作用又或是表現(xiàn)作者內(nèi)心不想被人發(fā)現(xiàn)的心緒，如李清照在《永遇樂》中對(duì)“簾”的使用。
總體上，簾在詩(shī)詞中延伸出了許多新的含義，情緒修飾、表達(dá)隔斷等都是較為常見的手法。這些延伸之義也使簾本身變得更具浪漫感。
二、“簾”字在雙李詩(shī)作中表達(dá)含義的對(duì)比
“簾”作為一種意象詞，在李清照和李煜的詩(shī)詞中頻繁出現(xiàn)。李清照的詩(shī)詞出現(xiàn)在宋詞最為繁盛的時(shí)期，而李煜作為五代南唐時(shí)期的詞人，他的詩(shī)詞則出現(xiàn)在詞文體初步繁盛時(shí)期。二人的詩(shī)詞都具有一定的代表性，“簾”在他們的詩(shī)作中所表達(dá)的含義也有著不同的意義展現(xiàn)。
（一）李清照詩(shī)詞中的“簾”
1.小女兒情愫的流露
“簾”是唐宋詞中比較重要和廣泛應(yīng)用的意象，尤其在婉約詞中表現(xiàn)更為突出。在李清照早期詩(shī)詞中便可見出一種小才女的傲人氣質(zhì)，但同時(shí)她也有著多愁善感的一面。從李清照青年時(shí)期的很多詩(shī)詞中，都可以感受到這種小女人一般的情愫流露。李清照筆下的“簾”或卷或垂，或喜或悲。對(duì)“簾”的不同描寫對(duì)應(yīng)著李清照不同的人生階段。
“卷簾”時(shí)，人的視野會(huì)變得開闊，心情也會(huì)隨之變得舒暢愉悅。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，這里的卷簾人歷來學(xué)者有不同的看法，有人認(rèn)為是丫鬟也有人認(rèn)為是其丈夫趙明誠(chéng)。無論是誰，從對(duì)話的語(yǔ)氣中盡顯俏皮生動(dòng)。惜花之意下折射出了她惜春的閑思之愁。再如“小院閑窗春意深，重簾未卷影沉沉”，詩(shī)詞中的“重簾”指的是一層又一層的簾子，在婉約詞中十分常見，起到的是一種情緒加深的效果。[2]聊賴的少女靠著窗，似乎有滿腹心事，卻又沉默無語(yǔ)，只是對(duì)窗彈著瑤琴，為院中經(jīng)受風(fēng)雨的梨花默默擔(dān)心。在此處，“未卷之簾”更襯托出待字閨中少女的閑適慵懶。整首詞把情緒融合在景物里，刻畫了一個(gè)心事重重的女子形象。簾之垂下，就如一張屏障，分隔里外。一方面可以用來遮風(fēng)擋雨，免受外界侵?jǐn)_。另一方面也為自己的心緒豎起一道屏障。[3]
2.離思之愁與國(guó)破家亡的凄苦
李清照早期詩(shī)詞中，生活的幸福美滿使得她的大多數(shù)詞都以表達(dá)兒女情長(zhǎng)、閑情逸致為主。相比之下，晚年的她生活凄慘，大多數(shù)詞都在悲嘆身世，而在“簾”字的使用上，更叫人深感悲涼?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》中寫到“任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”。日上簾鉤中的“簾”是單純的指物。太陽(yáng)透過簾子照射進(jìn)來，主人公卻還未起床，傳達(dá)出了一種抑郁惆悵、無所事事的心情。在北宋即將沒落之際，她的丈夫因棄城而逃，慘遭后人詬病，被李清照用詩(shī)詞批評(píng)，使得夫妻二人的關(guān)系跌至冰點(diǎn)，李清照因此大病一場(chǎng)郁郁而終。國(guó)家的動(dòng)亂、親人的離去都是李清照心緒變化的因素。同樣在《永遇樂》中“不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”也有體現(xiàn)。佳節(jié)時(shí)刻孤苦無依的她拖著病老的身軀在屋內(nèi)聽著窗戶下那些孩童的聲音，這嬉鬧的場(chǎng)景，不由得讓她回想起自己年輕時(shí)的光景，凄慘、抑郁的心態(tài)躍然紙上。這里的“簾”隔斷了今昔兩種生活，一面是妙齡時(shí)的歡樂，一面是老年的凄慘，使得物化的“簾”誕生了藝術(shù)之美。[4]李清照晚年在運(yùn)用“簾”表達(dá)愁苦上，可謂是登峰造極，達(dá)到了他人不能與之比擬的程度。
（二）李煜詩(shī)詞中的“簾”
1.亡國(guó)之君的痛楚
李煜在身份上與李清照有所不同，作為南唐之主他所處的時(shí)代是歷史上的大動(dòng)亂時(shí)期，最終李煜淪為亡國(guó)之君和階下囚。在詞作中，他多次用到“簾”這一意象，用其組閣之意，表達(dá)自身隱秘復(fù)雜的心緒。南唐滅亡前，他的大部分詞都是描述宮廷的奢靡生活以及相思心緒。雖然詞作水平很高，但相比之下卻少了幾分內(nèi)涵。而南唐滅亡之后，他的詞作水平達(dá)到了前所未有的高度，寄托著亡國(guó)之悲。在《浪淘沙》中，簾外雨潺潺中“簾”所起到的作用更像是一種情緒的寄托，透露出他綿綿不盡的故土之思。簾與雨的結(jié)合具有一定的巧妙性，因?yàn)椤坝辍痹诤芏鄷r(shí)候代表的也是哀愁與痛楚。相比起亡國(guó)前，李煜在亡國(guó)之后使用“簾”的頻率更高。
2.內(nèi)心苦悶的封閉
《搗練子》中寫到“無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”，這是李煜在亡國(guó)后所做的一首詞。詞中所說的“聲”指的是“搗練聲”。而搗練在古代指的是用生絲制成的絹，用木杵在石上搗軟的聲音。在安靜的夜晚里這往昔的搗衣聲顯得格外清脆。伴隨著月光，詞人望著外面的簾櫳夜不能寐，而此刻簾櫳不同于一般的簾子，也不同于之前詞作中出現(xiàn)的內(nèi)簾。它指的是一種掛著竹簾的格子窗。在這里它所呈現(xiàn)的作用，不是情緒的表達(dá)，而是內(nèi)心中的苦悶封閉。
在現(xiàn)代媒體中，格子窗映照在人身上折射出來的影子往往會(huì)被作為一種隱喻。形容人物被封閉或是幽禁，無論是暗喻身世還是隱喻內(nèi)心，都有著獨(dú)特的藝術(shù)效果。[5]而這首詞中“簾櫳”起到的作用亦是如此，整首詞字?jǐn)?shù)不多、言簡(jiǎn)意賅，甚至除“夜長(zhǎng)人不寐”之外，沒有一句是直抒胸臆，大多數(shù)都是描繪場(chǎng)景。而當(dāng)我們填充詞中的空白，把詞中的場(chǎng)景在腦海中浮現(xiàn)出來時(shí)，“簾”就會(huì)成為一種隔斷，體現(xiàn)其封閉感。同樣在《烏夜啼》中：“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲?！焙熢俅伪蛔鳛閷?shí)物表達(dá)內(nèi)心的煩悶，囚居生活的故國(guó)情思與現(xiàn)實(shí)的痛楚在不假飾、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的語(yǔ)言中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。
3.含蓄的哲思
《烏夜啼》被很多學(xué)者認(rèn)為是李煜寫的最富有哲理的詞作，而王國(guó)維在《人間詞話》中提到：“詞至李后主而眼界始大，感概遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！闭f的就是李煜后期之詞。這首詞在內(nèi)容上十分簡(jiǎn)單，沒有任何用典的手法，只是單純的描繪風(fēng)雨交加的實(shí)景，但情感流露的十分自然。承接上片的寫景，在下片中，李煜寫到“世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生”抒發(fā)了自己的人生感慨。在這首詞中“簾”起到的作用不僅是他含蓄哲思的表達(dá)，同時(shí)也襯托了意境。
三、“簾”在婉約詞中意象作用分析
（一）女性化的意象特征
“簾”在婉約詞中被應(yīng)用最廣的一個(gè)意象，就是作為女子閨房中的內(nèi)簾。內(nèi)簾多數(shù)呈半透明狀，能夠展現(xiàn)出一種朦朧感。簾意象在運(yùn)用上攜帶著一種女性化的意象特征，它具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面。
第一方面是指：有簾所在的詩(shī)句，出現(xiàn)女性角色的頻率要更高一些。如歐陽(yáng)修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)?！焙熢诖颂幭笳鞯木褪情|閣的幽深封閉，是對(duì)女子大好青春的禁錮。在古代，不少詞人都借助女子之口來表達(dá)自己婉約的情緒，尤其表達(dá)他們的相思之情和哀愁之緒，因此女性出現(xiàn)的頻率也自然更高一些。而在女詞人李清照的筆下，“簾”的運(yùn)用則更加靈活，這與她詞作手法的細(xì)膩是密不可分的。
第二方面是指：展現(xiàn)女子閨房隔斷的心緒，多以“內(nèi)簾”為代表。簾作為遮風(fēng)擋陽(yáng)的重要工具，與人們的生活息息相關(guān)。在進(jìn)出室內(nèi)時(shí)，簾通常要被卷起，因此在詞作中常有“卷簾”“垂簾”“掛簾”的用語(yǔ)，而這些詞常與心情掛鉤，表達(dá)的是孤獨(dú)、寂寥、落寞等。[6]古時(shí)，人們常在簾下看書，會(huì)友甚至睡覺。在唐五代詞中，詞人寫簾，通常也是在寫家。因此，“簾”意象可引申為閨閣房屋之意。簾在李清照詞作中之所以反復(fù)出現(xiàn)正是因?yàn)樗枥L的很多內(nèi)容都是傳達(dá)閨閣內(nèi)的情思，而簾作為閨閣之中的一項(xiàng)重要布置，不僅有著很深的隱喻作用，出現(xiàn)的頻率也極高。通過詞向世人傳遞心緒的愁苦，但是又不想被別人發(fā)現(xiàn)的如此之快，就像是在心與現(xiàn)實(shí)之間隔斷了一扇簾子一般。它能阻擋別人窺探的視線，隱藏住自己的愁思。李清照詞作中的簾意象蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)涵，通過簾意象的卷簾之態(tài)，向讀者揭示了詞人內(nèi)心世界和無限情思，打上了詞人的感情印記，將作者的感情融入其中，實(shí)現(xiàn)了情景交融。
（二）傳達(dá)隱秘復(fù)雜心緒
在特定的環(huán)境中，不少詞人也會(huì)把自己的心緒寄托在“簾”上。例如在《念奴嬌·春情》中“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚”，簾起到的作用本是抵御外界的寒冷，可當(dāng)詞人將簾放下之后，反倒覺得有一絲清冷，深深的愁緒撲面而來。垂簾在這里所體現(xiàn)的就是現(xiàn)實(shí)與預(yù)想之間的落差，別有一番哲思的味道。
詞人借用“垂簾”這一動(dòng)作去傳達(dá)心緒，可見“簾”意象在抒發(fā)這種難以用語(yǔ)言表達(dá)的心緒之時(shí)，起到了非常重要的作用。[7]這樣的作用在其他的詞作中也很常見，如“小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂”，體現(xiàn)的也是這個(gè)意思。
而這種隱秘的心緒，每一位詞人表達(dá)的都不盡相同，但巧妙的是他們都可以用“簾”這一意象來當(dāng)作寄托。在《南歌子》中“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”。這首詞被很多學(xué)者猜測(cè)是她懷念舊家的作品，應(yīng)是流落江南后所作。而李清照是在北宋末期出生的，此刻她回憶起自己的過去，心情也是十分復(fù)雜，懷念故國(guó)之情與悲涼的心緒相交織。在這里，她同樣是用一個(gè)“垂簾”的動(dòng)作去展現(xiàn)愁緒。如同在李煜的詞中，氤氳著水的氣息，且多與愁聯(lián)系。這種家國(guó)之愁和體悟生命意味的沉思，都是借助詞中的簾意象來烘托。
婉約詞詞作中的“簾”意象，是代表詞人內(nèi)心真正心情而展現(xiàn)出來的一種隱秘表達(dá)。一直以來對(duì)“簾”雖有不同的解讀，但是總的來說，它所表現(xiàn)的絕不僅僅是外在的一系列動(dòng)作以及我們眼中所看到的實(shí)物簾，而是詞人內(nèi)心世界和情思的展現(xiàn)。它在營(yíng)造詞匯意境上發(fā)揮著重要的作用，使得婉約詞多了幾分意味，也更有藝術(shù)鑒賞價(jià)值。
（三）營(yíng)造抒情氛圍
作為柔情又憂傷的字眼，簾與詞人的心情相結(jié)合，表達(dá)出一種通而又未全通，隔猶未隔的心態(tài)，營(yíng)造的抒情氛圍非常強(qiáng)烈。簾所帶來的朦朧之感切合了古典詩(shī)歌中追求的含蓄美感。因此，簾似乎更適用于婉約些的作品，唯有含蓄精巧的作品才能將其中的奧妙體現(xiàn)出來。例如秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》中“寶簾閑掛小銀鉤”，在簾的映襯下，不言愁而愁自現(xiàn)。這首詞以最清淺的色調(diào)和意境來描繪女子在春分時(shí)產(chǎn)生的寂寞之感與百無聊賴的閑愁。整首詞所傳達(dá)出來的傷春之情，正是借助了對(duì)意象的使用，使得情緒在被表達(dá)的同時(shí)更有隱秘感。我國(guó)詩(shī)詞文化相比于外國(guó)的詩(shī)歌來說，最大的差別就在于此。外國(guó)詩(shī)歌對(duì)情感的描述往往更加直接，即便是與景物相關(guān)聯(lián)，一般情況下也能夠聯(lián)想的到。而對(duì)于中國(guó)詩(shī)詞中的意象來說，倘若沒有豐厚的閱讀積累和文學(xué)功底，一般很難理解到位。
四、結(jié)語(yǔ)
總之，對(duì)于“簾”這一意象來說既可以是一種情緒的象征，也可以是一種情緒的傳達(dá)，更可以作為一種空間上的隔斷，用來對(duì)比兩種完全不同的事物，以抒發(fā)作者想要在詞中表現(xiàn)的真正意義。簾在表達(dá)出含蓄之美的同時(shí)其背后還承載著一種中華民族的集體無意識(shí)。它無論是作為一種實(shí)物還是一種特殊的文化符號(hào)，都在歷史的流變中被賦予更多的內(nèi)涵，打上了深刻的歷史文化烙印。
參考文獻(xiàn)：
[1]盧靜云.李清照詞傳[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2014.
[2]譚偉良.唐宋詞簾意象的審美意蘊(yùn)[J].玉林師范學(xué)院中文系，2009（2）.
[3]陳莉萍，張如成.一切簾語(yǔ)皆心語(yǔ)——李清照詞作中的簾意象分析[J].中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文法學(xué)院，2008（3）.
[4]黃一陽(yáng).論李清照詞作中的“簾”意象及其女性化特征[J].今古文創(chuàng)，2020（32）.
[5]郎思文，王大恒.詩(shī)詞中簾意象的文化意蘊(yùn)[D].長(zhǎng)春：長(zhǎng)春師范大學(xué)，2017.
[6]關(guān)源.李煜詞中“簾”意象解讀[D].四平：吉林師范大學(xué)文學(xué)院，2018.
[7]景遐東，葉卉.淺析唐五代詞中的簾意象[D].黃石：湖北師范學(xué)院文學(xué)院，2015.
作者簡(jiǎn)介：周冰倩（2000—），女，河南焦作人，河南師范大學(xué)文學(xué)院教育學(xué)碩士，研究方向?yàn)檎Z(yǔ)文學(xué)科教學(xué)。
猜你喜歡
撫遠(yuǎn)意象等青年文學(xué)家(2022年9期)2022-04-23 15:39:14 李煜河北畫報(bào)(2021年2期)2021-05-25 02:08:24 李煜作品藝術(shù)家(2021年1期)2021-03-11 01:49:34 玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎音樂天地(音樂創(chuàng)作版)(2021年12期)2021-02-18 13:46:12 我們家的小“坑貨”作文大王·笑話大王(2021年8期)2021-01-05 05:23:33 點(diǎn)絳唇北方音樂(2020年12期)2020-07-09 03:16:26 喝醉的李清照小布老虎(2017年1期)2017-07-18 10:57:26 李清照改嫁辨證安徽電氣工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(2016年4期)2017-01-15 13:31:00 “具體而微”的意象——從《廢都》中的“鞋”說起陜西教育·高教版(2015年7期)2015-02-28 15:03:38 “玉人”意象蠡測(cè)山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)(2015年2期)2015-01-22 07:21:37
【摘 要】在中國(guó)古典詩(shī)詞、尤其是在晚唐、五代、宋三時(shí)期的婉約詞中，“簾”字逐漸延伸成了一種特殊的意象。隨著詩(shī)詞的流變，“簾”除了表達(dá)深層的審美意境外，同時(shí)也延伸成為詞人們傳情達(dá)意的工具。李清照作為北宋時(shí)期女詞人，相較于男詞人程式化、單一化運(yùn)用“簾”這一意象，她的表達(dá)方式更為靈活，展現(xiàn)出與李煜不同的風(fēng)格。二李常以“簾”作為意象用在自己的詞作之中，但同中有異。因此，在他們的詞作中可以得到不同的解讀。探究其在古典文學(xué)中的演變過程，成為眾多學(xué)者極力發(fā)掘的方向也具有一定的研究意義。
【關(guān)鍵詞】李煜；李清照；簾；意象
【中圖分類號(hào)】I207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）24—005—03
一、“簾”在詩(shī)詞中的發(fā)展流變
隨著文字的成熟發(fā)展，很多的字同“簾”一樣，在流變的過程中形成了第二層含義。簾的第一種意象，是被作為情感的修飾字所使用。在婉約詞中大部分內(nèi)容描寫的都是閨閣女子之事，因此“簾”與這種情感具有相符性。這里所說的簾，大部分為內(nèi)簾，它不像門窗一樣完全遮蓋，很多情況下是以一種半透明的形式出現(xiàn)，具有朦朧之美。[1]
除了表達(dá)含蓄的意境之外，“簾”本身也是一種情感的傳遞。如“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”。詞人站在高高的樓臺(tái)上，隔著簾子向外面惆悵的眺望，心情與周圍的物品相融合，借物喻人，把情緒寄托在簾之上。此外，簾作為一種出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)空間中的物品，它也有“隔斷”之意，這和“墻”有異曲同工之妙。蘇軾寫“墻外行人，墻里佳人笑”這里的墻就起到了間隔佳人和行人的意思。而簾也是如此，如“簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)”，在這里簾作為阻隔的道具，起到了隔斷空間的作用。簾作為屏障，除了可以阻擋外界的侵?jǐn)_外，還有保護(hù)自我隱私的作用又或是表現(xiàn)作者內(nèi)心不想被人發(fā)現(xiàn)的心緒，如李清照在《永遇樂》中對(duì)“簾”的使用。
總體上，簾在詩(shī)詞中延伸出了許多新的含義，情緒修飾、表達(dá)隔斷等都是較為常見的手法。這些延伸之義也使簾本身變得更具浪漫感。
二、“簾”字在雙李詩(shī)作中表達(dá)含義的對(duì)比
“簾”作為一種意象詞，在李清照和李煜的詩(shī)詞中頻繁出現(xiàn)。李清照的詩(shī)詞出現(xiàn)在宋詞最為繁盛的時(shí)期，而李煜作為五代南唐時(shí)期的詞人，他的詩(shī)詞則出現(xiàn)在詞文體初步繁盛時(shí)期。二人的詩(shī)詞都具有一定的代表性，“簾”在他們的詩(shī)作中所表達(dá)的含義也有著不同的意義展現(xiàn)。
（一）李清照詩(shī)詞中的“簾”
1.小女兒情愫的流露
“簾”是唐宋詞中比較重要和廣泛應(yīng)用的意象，尤其在婉約詞中表現(xiàn)更為突出。在李清照早期詩(shī)詞中便可見出一種小才女的傲人氣質(zhì)，但同時(shí)她也有著多愁善感的一面。從李清照青年時(shí)期的很多詩(shī)詞中，都可以感受到這種小女人一般的情愫流露。李清照筆下的“簾”或卷或垂，或喜或悲。對(duì)“簾”的不同描寫對(duì)應(yīng)著李清照不同的人生階段。
“卷簾”時(shí)，人的視野會(huì)變得開闊，心情也會(huì)隨之變得舒暢愉悅。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，這里的卷簾人歷來學(xué)者有不同的看法，有人認(rèn)為是丫鬟也有人認(rèn)為是其丈夫趙明誠(chéng)。無論是誰，從對(duì)話的語(yǔ)氣中盡顯俏皮生動(dòng)。惜花之意下折射出了她惜春的閑思之愁。再如“小院閑窗春意深，重簾未卷影沉沉”，詩(shī)詞中的“重簾”指的是一層又一層的簾子，在婉約詞中十分常見，起到的是一種情緒加深的效果。[2]聊賴的少女靠著窗，似乎有滿腹心事，卻又沉默無語(yǔ)，只是對(duì)窗彈著瑤琴，為院中經(jīng)受風(fēng)雨的梨花默默擔(dān)心。在此處，“未卷之簾”更襯托出待字閨中少女的閑適慵懶。整首詞把情緒融合在景物里，刻畫了一個(gè)心事重重的女子形象。簾之垂下，就如一張屏障，分隔里外。一方面可以用來遮風(fēng)擋雨，免受外界侵?jǐn)_。另一方面也為自己的心緒豎起一道屏障。[3]
2.離思之愁與國(guó)破家亡的凄苦
李清照早期詩(shī)詞中，生活的幸福美滿使得她的大多數(shù)詞都以表達(dá)兒女情長(zhǎng)、閑情逸致為主。相比之下，晚年的她生活凄慘，大多數(shù)詞都在悲嘆身世，而在“簾”字的使用上，更叫人深感悲涼?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》中寫到“任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”。日上簾鉤中的“簾”是單純的指物。太陽(yáng)透過簾子照射進(jìn)來，主人公卻還未起床，傳達(dá)出了一種抑郁惆悵、無所事事的心情。在北宋即將沒落之際，她的丈夫因棄城而逃，慘遭后人詬病，被李清照用詩(shī)詞批評(píng)，使得夫妻二人的關(guān)系跌至冰點(diǎn)，李清照因此大病一場(chǎng)郁郁而終。國(guó)家的動(dòng)亂、親人的離去都是李清照心緒變化的因素。同樣在《永遇樂》中“不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”也有體現(xiàn)。佳節(jié)時(shí)刻孤苦無依的她拖著病老的身軀在屋內(nèi)聽著窗戶下那些孩童的聲音，這嬉鬧的場(chǎng)景，不由得讓她回想起自己年輕時(shí)的光景，凄慘、抑郁的心態(tài)躍然紙上。這里的“簾”隔斷了今昔兩種生活，一面是妙齡時(shí)的歡樂，一面是老年的凄慘，使得物化的“簾”誕生了藝術(shù)之美。[4]李清照晚年在運(yùn)用“簾”表達(dá)愁苦上，可謂是登峰造極，達(dá)到了他人不能與之比擬的程度。
（二）李煜詩(shī)詞中的“簾”
1.亡國(guó)之君的痛楚
李煜在身份上與李清照有所不同，作為南唐之主他所處的時(shí)代是歷史上的大動(dòng)亂時(shí)期，最終李煜淪為亡國(guó)之君和階下囚。在詞作中，他多次用到“簾”這一意象，用其組閣之意，表達(dá)自身隱秘復(fù)雜的心緒。南唐滅亡前，他的大部分詞都是描述宮廷的奢靡生活以及相思心緒。雖然詞作水平很高，但相比之下卻少了幾分內(nèi)涵。而南唐滅亡之后，他的詞作水平達(dá)到了前所未有的高度，寄托著亡國(guó)之悲。在《浪淘沙》中，簾外雨潺潺中“簾”所起到的作用更像是一種情緒的寄托，透露出他綿綿不盡的故土之思。簾與雨的結(jié)合具有一定的巧妙性，因?yàn)椤坝辍痹诤芏鄷r(shí)候代表的也是哀愁與痛楚。相比起亡國(guó)前，李煜在亡國(guó)之后使用“簾”的頻率更高。
2.內(nèi)心苦悶的封閉
《搗練子》中寫到“無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”，這是李煜在亡國(guó)后所做的一首詞。詞中所說的“聲”指的是“搗練聲”。而搗練在古代指的是用生絲制成的絹，用木杵在石上搗軟的聲音。在安靜的夜晚里這往昔的搗衣聲顯得格外清脆。伴隨著月光，詞人望著外面的簾櫳夜不能寐，而此刻簾櫳不同于一般的簾子，也不同于之前詞作中出現(xiàn)的內(nèi)簾。它指的是一種掛著竹簾的格子窗。在這里它所呈現(xiàn)的作用，不是情緒的表達(dá)，而是內(nèi)心中的苦悶封閉。
在現(xiàn)代媒體中，格子窗映照在人身上折射出來的影子往往會(huì)被作為一種隱喻。形容人物被封閉或是幽禁，無論是暗喻身世還是隱喻內(nèi)心，都有著獨(dú)特的藝術(shù)效果。[5]而這首詞中“簾櫳”起到的作用亦是如此，整首詞字?jǐn)?shù)不多、言簡(jiǎn)意賅，甚至除“夜長(zhǎng)人不寐”之外，沒有一句是直抒胸臆，大多數(shù)都是描繪場(chǎng)景。而當(dāng)我們填充詞中的空白，把詞中的場(chǎng)景在腦海中浮現(xiàn)出來時(shí)，“簾”就會(huì)成為一種隔斷，體現(xiàn)其封閉感。同樣在《烏夜啼》中：“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲?！焙熢俅伪蛔鳛閷?shí)物表達(dá)內(nèi)心的煩悶，囚居生活的故國(guó)情思與現(xiàn)實(shí)的痛楚在不假飾、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的語(yǔ)言中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。
3.含蓄的哲思
《烏夜啼》被很多學(xué)者認(rèn)為是李煜寫的最富有哲理的詞作，而王國(guó)維在《人間詞話》中提到：“詞至李后主而眼界始大，感概遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！闭f的就是李煜后期之詞。這首詞在內(nèi)容上十分簡(jiǎn)單，沒有任何用典的手法，只是單純的描繪風(fēng)雨交加的實(shí)景，但情感流露的十分自然。承接上片的寫景，在下片中，李煜寫到“世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生”抒發(fā)了自己的人生感慨。在這首詞中“簾”起到的作用不僅是他含蓄哲思的表達(dá)，同時(shí)也襯托了意境。
三、“簾”在婉約詞中意象作用分析
（一）女性化的意象特征
“簾”在婉約詞中被應(yīng)用最廣的一個(gè)意象，就是作為女子閨房中的內(nèi)簾。內(nèi)簾多數(shù)呈半透明狀，能夠展現(xiàn)出一種朦朧感。簾意象在運(yùn)用上攜帶著一種女性化的意象特征，它具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面。
第一方面是指：有簾所在的詩(shī)句，出現(xiàn)女性角色的頻率要更高一些。如歐陽(yáng)修的“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)?！焙熢诖颂幭笳鞯木褪情|閣的幽深封閉，是對(duì)女子大好青春的禁錮。在古代，不少詞人都借助女子之口來表達(dá)自己婉約的情緒，尤其表達(dá)他們的相思之情和哀愁之緒，因此女性出現(xiàn)的頻率也自然更高一些。而在女詞人李清照的筆下，“簾”的運(yùn)用則更加靈活，這與她詞作手法的細(xì)膩是密不可分的。
第二方面是指：展現(xiàn)女子閨房隔斷的心緒，多以“內(nèi)簾”為代表。簾作為遮風(fēng)擋陽(yáng)的重要工具，與人們的生活息息相關(guān)。在進(jìn)出室內(nèi)時(shí)，簾通常要被卷起，因此在詞作中常有“卷簾”“垂簾”“掛簾”的用語(yǔ)，而這些詞常與心情掛鉤，表達(dá)的是孤獨(dú)、寂寥、落寞等。[6]古時(shí)，人們常在簾下看書，會(huì)友甚至睡覺。在唐五代詞中，詞人寫簾，通常也是在寫家。因此，“簾”意象可引申為閨閣房屋之意。簾在李清照詞作中之所以反復(fù)出現(xiàn)正是因?yàn)樗枥L的很多內(nèi)容都是傳達(dá)閨閣內(nèi)的情思，而簾作為閨閣之中的一項(xiàng)重要布置，不僅有著很深的隱喻作用，出現(xiàn)的頻率也極高。通過詞向世人傳遞心緒的愁苦，但是又不想被別人發(fā)現(xiàn)的如此之快，就像是在心與現(xiàn)實(shí)之間隔斷了一扇簾子一般。它能阻擋別人窺探的視線，隱藏住自己的愁思。李清照詞作中的簾意象蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)涵，通過簾意象的卷簾之態(tài)，向讀者揭示了詞人內(nèi)心世界和無限情思，打上了詞人的感情印記，將作者的感情融入其中，實(shí)現(xiàn)了情景交融。
（二）傳達(dá)隱秘復(fù)雜心緒
在特定的環(huán)境中，不少詞人也會(huì)把自己的心緒寄托在“簾”上。例如在《念奴嬌·春情》中“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚”，簾起到的作用本是抵御外界的寒冷，可當(dāng)詞人將簾放下之后，反倒覺得有一絲清冷，深深的愁緒撲面而來。垂簾在這里所體現(xiàn)的就是現(xiàn)實(shí)與預(yù)想之間的落差，別有一番哲思的味道。
詞人借用“垂簾”這一動(dòng)作去傳達(dá)心緒，可見“簾”意象在抒發(fā)這種難以用語(yǔ)言表達(dá)的心緒之時(shí)，起到了非常重要的作用。[7]這樣的作用在其他的詞作中也很常見，如“小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂”，體現(xiàn)的也是這個(gè)意思。
而這種隱秘的心緒，每一位詞人表達(dá)的都不盡相同，但巧妙的是他們都可以用“簾”這一意象來當(dāng)作寄托。在《南歌子》中“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”。這首詞被很多學(xué)者猜測(cè)是她懷念舊家的作品，應(yīng)是流落江南后所作。而李清照是在北宋末期出生的，此刻她回憶起自己的過去，心情也是十分復(fù)雜，懷念故國(guó)之情與悲涼的心緒相交織。在這里，她同樣是用一個(gè)“垂簾”的動(dòng)作去展現(xiàn)愁緒。如同在李煜的詞中，氤氳著水的氣息，且多與愁聯(lián)系。這種家國(guó)之愁和體悟生命意味的沉思，都是借助詞中的簾意象來烘托。
婉約詞詞作中的“簾”意象，是代表詞人內(nèi)心真正心情而展現(xiàn)出來的一種隱秘表達(dá)。一直以來對(duì)“簾”雖有不同的解讀，但是總的來說，它所表現(xiàn)的絕不僅僅是外在的一系列動(dòng)作以及我們眼中所看到的實(shí)物簾，而是詞人內(nèi)心世界和情思的展現(xiàn)。它在營(yíng)造詞匯意境上發(fā)揮著重要的作用，使得婉約詞多了幾分意味，也更有藝術(shù)鑒賞價(jià)值。
（三）營(yíng)造抒情氛圍
作為柔情又憂傷的字眼，簾與詞人的心情相結(jié)合，表達(dá)出一種通而又未全通，隔猶未隔的心態(tài)，營(yíng)造的抒情氛圍非常強(qiáng)烈。簾所帶來的朦朧之感切合了古典詩(shī)歌中追求的含蓄美感。因此，簾似乎更適用于婉約些的作品，唯有含蓄精巧的作品才能將其中的奧妙體現(xiàn)出來。例如秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》中“寶簾閑掛小銀鉤”，在簾的映襯下，不言愁而愁自現(xiàn)。這首詞以最清淺的色調(diào)和意境來描繪女子在春分時(shí)產(chǎn)生的寂寞之感與百無聊賴的閑愁。整首詞所傳達(dá)出來的傷春之情，正是借助了對(duì)意象的使用，使得情緒在被表達(dá)的同時(shí)更有隱秘感。我國(guó)詩(shī)詞文化相比于外國(guó)的詩(shī)歌來說，最大的差別就在于此。外國(guó)詩(shī)歌對(duì)情感的描述往往更加直接，即便是與景物相關(guān)聯(lián)，一般情況下也能夠聯(lián)想的到。而對(duì)于中國(guó)詩(shī)詞中的意象來說，倘若沒有豐厚的閱讀積累和文學(xué)功底，一般很難理解到位。
四、結(jié)語(yǔ)
總之，對(duì)于“簾”這一意象來說既可以是一種情緒的象征，也可以是一種情緒的傳達(dá)，更可以作為一種空間上的隔斷，用來對(duì)比兩種完全不同的事物，以抒發(fā)作者想要在詞中表現(xiàn)的真正意義。簾在表達(dá)出含蓄之美的同時(shí)其背后還承載著一種中華民族的集體無意識(shí)。它無論是作為一種實(shí)物還是一種特殊的文化符號(hào)，都在歷史的流變中被賦予更多的內(nèi)涵，打上了深刻的歷史文化烙印。
參考文獻(xiàn)：
[1]盧靜云.李清照詞傳[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2014.
[2]譚偉良.唐宋詞簾意象的審美意蘊(yùn)[J].玉林師范學(xué)院中文系，2009（2）.
[3]陳莉萍，張如成.一切簾語(yǔ)皆心語(yǔ)——李清照詞作中的簾意象分析[J].中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文法學(xué)院，2008（3）.
[4]黃一陽(yáng).論李清照詞作中的“簾”意象及其女性化特征[J].今古文創(chuàng)，2020（32）.
[5]郎思文，王大恒.詩(shī)詞中簾意象的文化意蘊(yùn)[D].長(zhǎng)春：長(zhǎng)春師范大學(xué)，2017.
[6]關(guān)源.李煜詞中“簾”意象解讀[D].四平：吉林師范大學(xué)文學(xué)院，2018.
[7]景遐東，葉卉.淺析唐五代詞中的簾意象[D].黃石：湖北師范學(xué)院文學(xué)院，2015.
作者簡(jiǎn)介：周冰倩（2000—），女，河南焦作人，河南師范大學(xué)文學(xué)院教育學(xué)碩士，研究方向?yàn)檎Z(yǔ)文學(xué)科教學(xué)。
猜你喜歡
青年文學(xué)家(2022年9期)2022-04-23 15:39:14
河北畫報(bào)(2021年2期)2021-05-25 02:08:24
藝術(shù)家(2021年1期)2021-03-11 01:49:34
音樂天地(音樂創(chuàng)作版)(2021年12期)2021-02-18 13:46:12
作文大王·笑話大王(2021年8期)2021-01-05 05:23:33
北方音樂(2020年12期)2020-07-09 03:16:26
小布老虎(2017年1期)2017-07-18 10:57:26
安徽電氣工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(2016年4期)2017-01-15 13:31:00
陜西教育·高教版(2015年7期)2015-02-28 15:03:38
山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)(2015年2期)2015-01-22 07:21:37
