近年來(lái)諜戰(zhàn)劇的敘事策略和創(chuàng)新表達(dá)

◎苗雨青

諜戰(zhàn)劇是中國(guó)特有的電視劇類型，以敵我雙方的間諜活動(dòng)為核心內(nèi)容來(lái)展開敘事，以書寫不同陣營(yíng)的雙方斗智斗勇、信仰忠誠(chéng)與背叛為主題，深入虎穴、與狼共舞的驚險(xiǎn)、敵我難辨、假戲真情的懸疑是該劇種的觀賞點(diǎn)。①?gòu)闹袊?guó)內(nèi)地第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》開始，到《暗算》《潛伏》《黎明之前》等諜戰(zhàn)經(jīng)典，再到近幾年大熱的《偽裝者》《風(fēng)箏》《叛逆者》等，諜戰(zhàn)劇在發(fā)展中逐步探索出自身的美學(xué)特色和價(jià)值追求，在敘事策略和表達(dá)方式上取得了新的突破。

一、敘事類型融合

“類型”是將觀眾敘事期待與影視文本分類特征聯(lián)系在一起的一套商業(yè)“慣例”系統(tǒng)。②類型敘事廣泛應(yīng)用于影視產(chǎn)業(yè)中，以符合不同觀眾的期待視野。隨著時(shí)代進(jìn)步，中國(guó)電視劇的迅速發(fā)展使類型邊界逐漸模糊，呈現(xiàn)出類型融合的景觀，諜戰(zhàn)劇也從最初單一政治化的敘事演變?yōu)槿缃穸喾N類型融合的文本。

（一）青春偶像與諜戰(zhàn)

隨著新媒體的興起，電視劇的影響力擴(kuò)大，年輕觀眾占比增加。近年來(lái)，許多諜戰(zhàn)劇力求契合年輕人的審美，大膽選用青年演員，運(yùn)用青春化的影像風(fēng)格，顯示青春向上的精神內(nèi)核，打造青春諜戰(zhàn)劇。首先，諜戰(zhàn)劇的人物突破了以往的硬漢形象，并趨向年輕化審美，挑選當(dāng)代年輕觀眾喜愛的青年演員?！杜涯嬲摺分辛珠系娘椦菡咧煲积?、《秋蟬》中葉沖的飾演者任嘉倫、《偽裝者》中明臺(tái)的飾演者胡歌等都是擁有俊俏外表和超高人氣的實(shí)力演員，他們的出場(chǎng)使劇集充滿青春朝氣，電視劇以此完成了與年輕觀眾的對(duì)話，拓展了諜戰(zhàn)劇的觀眾群。其次，視覺風(fēng)格的青春化是青春諜戰(zhàn)劇的一大特點(diǎn)。與之前《潛伏》《黎明之前》等傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇不同，青春諜戰(zhàn)劇的影像色調(diào)飽和度更高，光線明亮，復(fù)古感與現(xiàn)代性完美融合。在《叛逆者》中，朱怡貞是上海大戶人家的小姐，家境優(yōu)越，家里的陳設(shè)精美。在《偽裝者》中，明家一家人的穿戴、屋內(nèi)的陳設(shè)都十分精致，色彩多樣。雖然這兩部劇的故事背景都是20世紀(jì)40年代左右的上海，但活躍的影調(diào)更為符合當(dāng)下年輕人的審美風(fēng)格，也為劇情增添了一絲現(xiàn)代氣息。最后，一些諜戰(zhàn)劇的故事內(nèi)容突出了青年人在成長(zhǎng)過(guò)程中的情感與成長(zhǎng)?！杜涯嬲摺分?，特訓(xùn)班出身的青年林楠笙最初是一個(gè)敵方特工，后來(lái)在共產(chǎn)主義理想的感召下成長(zhǎng)為一個(gè)信仰堅(jiān)定的進(jìn)步青年?！峨[秘而偉大》中，顧耀東大學(xué)畢業(yè)后成為警察，但身處亂世，無(wú)數(shù)次面臨險(xiǎn)境，他都得以更接近信仰和正義，最后在夏繼成和沈青禾的幫助下成為一名出色的民族戰(zhàn)士。在這些青春諜戰(zhàn)劇中，除了主線敘事，又輔以愛情與親情、友情等青春元素。觀眾在看到熒屏上的角色時(shí)，革命青年與現(xiàn)代青年構(gòu)建起時(shí)空對(duì)話，觀眾通過(guò)對(duì)角色的認(rèn)同，產(chǎn)生共鳴，傳遞信仰。

（二）懸疑推理與諜戰(zhàn)

諜戰(zhàn)劇與懸疑推理劇的融合也是近年來(lái)的趨勢(shì)。懸疑是一種神秘性，它強(qiáng)調(diào)的是某件事情確定發(fā)生，但人們并不知道其具體的發(fā)生過(guò)程，由此喚起人們的好奇心，產(chǎn)生鉆研其過(guò)程的沖動(dòng)。③環(huán)環(huán)相扣的懸疑推理情節(jié)不斷產(chǎn)生新的動(dòng)力，推動(dòng)劇情發(fā)展，與諜戰(zhàn)劇亦真亦假、撲朔迷離的劇情走向相契合，使觀眾聚精會(huì)神投入劇情中。

在《和平飯店》中，陳佳影和王大頂被困于和平飯店，二人攜手合作，與敵人斗智斗勇，最終成功破獲敵人的據(jù)點(diǎn)。此劇背景設(shè)置在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，陳佳影的真實(shí)身份是潛伏敵營(yíng)的特工，她與王大頂假扮夫妻。面對(duì)和平飯店內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的各方關(guān)系，她憑借智慧和勇氣抽絲剝繭，劇情逐漸推進(jìn)，調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心。電視劇《新世界》以殺手“小紅襖”的身份謎團(tuán)為線索，講述了徐天、金海、鐵林三兄弟與共產(chǎn)黨員田丹在臨近北平解放時(shí)的信仰選擇和命運(yùn)沉浮。在破案過(guò)程中，觀眾并未看到“小紅襖”直接出場(chǎng)，而是以駱駝為視覺符號(hào)，這更為該劇增添了神秘、懸疑、恐怖的氣氛。諜戰(zhàn)劇對(duì)懸疑推理元素的借鑒，不僅使諜戰(zhàn)劇拓寬了自身的美學(xué)特色和敘事策略，提升了創(chuàng)作空間，也滿足了觀眾更高要求的審美期待和多元化的觀劇需求。

二、敘事結(jié)構(gòu)鋪陳

敘事結(jié)構(gòu)是展開敘事的依據(jù)，是整個(gè)電視劇故事的框架，敘事結(jié)構(gòu)的鋪陳是否合理關(guān)系到故事是否符合邏輯，劇情能否吸引觀眾。緊張刺激、險(xiǎn)象叢生的劇情，使諜戰(zhàn)劇的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多樣化。近年來(lái)，諜戰(zhàn)劇對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的處理既保留了原有的優(yōu)勢(shì)，又有了新的變化。

（一）懸念設(shè)置

“懸念可以理解為是由創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)某些特定信息予以隱藏或強(qiáng)調(diào)的敘事技巧在虛構(gòu)性敘事文本中所預(yù)設(shè)的，使得接受者在接受活動(dòng)中對(duì)人物命運(yùn)或事物發(fā)展產(chǎn)生或期待或恐懼等不確定性情感反應(yīng)的觀賞狀態(tài)?！雹苡耙晳夷钍且环N敘事技巧，是一種吸引觀眾繼續(xù)觀看的手段，通過(guò)設(shè)置懸念和解密，觀眾可以獲得心理和生理的快感。懸念設(shè)置是諜戰(zhàn)劇的一大看點(diǎn)，通常一部劇的懸念系統(tǒng)由主要懸念和次級(jí)懸念構(gòu)成。

一是主要懸念。主要懸念是指劇中的主角為了完成一個(gè)終極目標(biāo)，從故事開始伴隨的一個(gè)懸念，而且貫穿電視劇始終。諜戰(zhàn)劇中，主人公一開始就處于危機(jī)四伏的環(huán)境中，或者被卷入各方的紛爭(zhēng)，觀眾獲得這些信息后，會(huì)產(chǎn)生對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)憂，自然產(chǎn)生了一個(gè)懸念，并一直持續(xù)到結(jié)局。比如，在《鋒刃》中，沈西林雖然與自己的組織失去了聯(lián)系，但是孤軍奮戰(zhàn)，堅(jiān)持以各種方式傳遞情報(bào)，并積極尋找與組織的聯(lián)系，因此主要懸念就是他能否找到組織，能否在復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中生存。在《和平飯店》中，陳佳影和王大頂假扮夫妻在酒店中與各方周旋，此劇的主要懸念就是二人能否成功脫身，能否粉碎敵人的陰謀。主要懸念作為主干，牽動(dòng)其他情節(jié)，次級(jí)懸念在主要懸念的基礎(chǔ)上層層設(shè)置，并不斷逼近主要懸念的真相，極大地滿足觀眾的興趣。

二是次級(jí)懸念。次級(jí)懸念是相對(duì)于主要懸念而言的，在主要懸念的指引下，催生出的一些枝節(jié)懸念，并服務(wù)于主要懸念。次級(jí)懸念關(guān)系到主人公的最終命運(yùn)或能否完成終極任務(wù)。比如《風(fēng)箏》的鄭耀先要想找到敵方潛伏的特務(wù)“影子”，需要克服層層困難，忍辱負(fù)重，甚至付出一生，這些困難就構(gòu)成了一個(gè)個(gè)次級(jí)懸念。劇中的次級(jí)懸念一般分為兩種情況：一是劇中的主要人物在不同階段為了實(shí)現(xiàn)階段性的需要而產(chǎn)生的懸念，二是劇中由次要人物的命運(yùn)走向而產(chǎn)生的懸念。⑤這兩種懸念又相互拉扯、相互影響，共同推進(jìn)劇情發(fā)展。因此，懸念能否環(huán)環(huán)相扣和相輔相成是一個(gè)杰出諜戰(zhàn)劇編劇的必修功課。電視劇《叛逆者》第四集中，紀(jì)中原安排“郵差”與朱怡貞在康可爾咖啡館接頭，敵人特務(wù)處早就在附近設(shè)下埋伏，這時(shí)就引起了觀眾對(duì)二人能否接頭成功的好奇和對(duì)二人命運(yùn)的焦慮，階段懸念自然產(chǎn)生。當(dāng)代號(hào)為“郵差”的顧慎言來(lái)到咖啡館時(shí)，看到了外面的特務(wù)埋伏，故決定先行離開，并讓小乞丐傳話給朱怡貞，二人暫時(shí)安全，這一懸念揭開，但是最終二人能否取得聯(lián)系，就給觀眾留下了另一個(gè)懸念，造成延宕效果，而朱怡貞最后能否順利躲避敵人的監(jiān)視安全存活、敵方特務(wù)林楠笙得知朱怡貞身份后的態(tài)度、“郵差”今后能否繼續(xù)順利潛伏敵營(yíng)等自然成為觀眾期待的看點(diǎn)，懸念彼此交織，跌宕起伏，造成強(qiáng)烈的戲劇效果。

（二）多線敘事

從敘事特點(diǎn)上看，一般而言，“電視劇整體時(shí)空安排主要有順敘、倒敘、交叉式敘述三大類。其中，交叉式又可分為單線、雙線、多線，甚至輻射式、套層式等等許多種類。”⑥在以往的諜戰(zhàn)劇中，多采用單線敘事，敘事集中，節(jié)奏緊張，邏輯清晰，觀眾容易理解，然而近幾年的諜戰(zhàn)劇打破了單一的線索敘事方法，更傾向于采用多線索敘事，這也是當(dāng)今觀眾審美能力提高的表現(xiàn)。在這些劇中，故事主線往往是主人公為了國(guó)家大義而英勇戰(zhàn)斗的故事走向，在主線周圍，還會(huì)設(shè)置多種感情線索，既讓劇情多元化，又使人物塑造更加立體。但是，副線的設(shè)置要圍繞主線，不能偏離故事主題或比重過(guò)多，不然會(huì)造成喧賓奪主的后果。

《偽裝者》采取了多線敘事的方法，其中以明臺(tái)和明樓各自為主線，又輔以多條副線。該劇其實(shí)沒有唯一的中心人物，故事的發(fā)展是從兩個(gè)主要角度共同推進(jìn)的，一是我黨地下工作者明樓潛伏于上海，與汪偽政府和日本人的博弈；二是明臺(tái)被軍統(tǒng)特工王天風(fēng)“挾持”進(jìn)入特訓(xùn)班后回到上海執(zhí)行任務(wù)，后因上層腐敗，棄暗投明。兩人雖是兄弟，但是在劇中前期并未有直接交集，兩條線索各自發(fā)展逐漸交匯，并暗中共同推進(jìn)劇情發(fā)展。同時(shí)，故事中還有明臺(tái)與于曼麗、程錦云的愛情線，汪曼春和梁仲春的內(nèi)斗，王天風(fēng)和明臺(tái)的師生關(guān)系，四姐弟之間的親情等，雖然線索多樣，但是都以主線為中心且邏輯縝密，所以劇情既能吸引觀眾，又不會(huì)偏離整個(gè)故事中心。

《鋒刃》也是多線敘事的典型，該劇“借鑒了美劇的復(fù)雜敘事手法，強(qiáng)化了人物關(guān)系的復(fù)雜性和人物身份的多重性，將眾多人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系的形成、維系和拓展作為敘事動(dòng)力使整個(gè)劇情跌宕起伏”⑦。劇情有兩條主要線索，一條是沈西林在敵營(yíng)的潛伏，另一條是圍繞宮北電話局的電話員韓子生展開。一開始，沈西林與組織便是一種失去聯(lián)系的狀態(tài)，而他的對(duì)外身份是天津特務(wù)委員會(huì)主任，而另一邊，老周利用韓子生為父報(bào)仇的迫切心理，訓(xùn)練其成為一名特工。雖然兩條敘事線索是平行發(fā)展的，但是深層敘事卻是處在一個(gè)動(dòng)態(tài)的流動(dòng)中。首先，整部劇的人物關(guān)系十分復(fù)雜，沈西林與莫燕萍之間存在矛盾關(guān)系，而老譚、武田弘一和韓均培三人是昔日同學(xué)、好友，又是如今的敵人，三人的關(guān)系也隨著劇情展開而交代清楚，同時(shí)也構(gòu)成沖突點(diǎn)，產(chǎn)生戲劇張力。其次，復(fù)雜的人物關(guān)系又通過(guò)傳遞情報(bào)活動(dòng)連接在一起，沈西林通過(guò)莫燕萍傳遞給子生，子生匯報(bào)給上級(jí)老周，同時(shí)子生還要應(yīng)付敵方特務(wù)老譚。至此，所有主要人物都被統(tǒng)籌在一張網(wǎng)上，每個(gè)人物的命運(yùn)走向都撲朔迷離，充滿懸念。

三、人物角色塑造

電視劇是視聽的藝術(shù)，影視人物在熒屏中直接出場(chǎng)，觀眾通過(guò)人物的身份、性格、活動(dòng)等，一步步深入劇情，因此人物形象的塑造也是敘事的關(guān)鍵一環(huán)。近年來(lái)，人物塑造審美意識(shí)提高，諜戰(zhàn)劇的人物更加立體多元，與以往諜戰(zhàn)劇中男性角色占主導(dǎo)不同，女性角色的功能也發(fā)生了新的變化。

（一）賦予多重身份

通常諜戰(zhàn)電視劇中的主人公具有兩重性，一是作為人，二是作為“諜”。⑧而近幾年的一些諜戰(zhàn)劇中，人物擁有更多重的身份。《偽裝者》中，明樓是汪偽政府要員、國(guó)民黨軍統(tǒng)上海站情報(bào)科科長(zhǎng)、中共地下黨上海情報(bào)組組長(zhǎng)，明誠(chéng)表面是明樓的助理，但也是國(guó)民黨軍統(tǒng)與中共地下黨成員；《風(fēng)箏》中，鄭耀先起初是國(guó)民黨軍統(tǒng)“六哥”，在探訪延安時(shí)偽裝成記者金默然，新中國(guó)成立后他改名為周志乾繼續(xù)生活；《和平飯店》中，陳佳影是海歸醫(yī)學(xué)博士、行為痕跡分析專家，同時(shí)又是中共地下黨員。多重身份拓展了劇情的發(fā)展空間，展現(xiàn)更為豐富的人性，引發(fā)觀眾思考。

（二）兩性角色的轉(zhuǎn)變

在以往的諜戰(zhàn)劇中，女性角色一般或以舞女、風(fēng)塵女子等形象出場(chǎng)，或成為男性拯救的對(duì)象，或需要在男性的輔助下成長(zhǎng)。近年來(lái)，時(shí)代進(jìn)步推動(dòng)了電視劇中兩性形象的更新。諜戰(zhàn)劇中的女性角色塑造走向獨(dú)立、多元化，如《和平飯店》的女主角陳佳影憑借超乎常人的智慧和勇氣成功脫身飯店，并破壞了日軍的細(xì)菌實(shí)驗(yàn)室。此外，最近的諜戰(zhàn)劇多出現(xiàn)女性角色拯救男性角色的情節(jié)，如《叛逆者》中，朱怡貞使林楠笙有機(jī)會(huì)接觸到共產(chǎn)主義，這成為他后來(lái)成為共產(chǎn)黨員的動(dòng)力之一；《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中，在張離完成自己的任務(wù)時(shí)，男一號(hào)陳山受到她內(nèi)心堅(jiān)定信仰的感召，也成為一位深明家國(guó)大義的真正的戰(zhàn)士。這些女性角色果敢、堅(jiān)韌，突破了傳統(tǒng)女性形象邊緣化的特點(diǎn)，為諜戰(zhàn)劇打開了新的視野。

（三）塑造立體人格

法國(guó)戲劇理論家狄德羅曾說(shuō)，人物的性格要根據(jù)他們的處境來(lái)決定。特定的人物性格的塑造是在特定的境遇設(shè)定與情勢(shì)營(yíng)造中完成的。人物形象的塑造極大程度上決定了電視劇所創(chuàng)造的審美價(jià)值，決定了其藝術(shù)生命力是否長(zhǎng)久。近幾年的諜戰(zhàn)劇摒棄了曾經(jīng)二元對(duì)立的人物塑造觀念，刻畫了一個(gè)個(gè)豐滿立體的角色。

首先，正面人物的塑造突破了以往高大全的英雄形象，注重平民化敘事?！峨[秘而偉大》中的顧耀東、《驚蟄》中的陳山、《衡山醫(yī)院》中的馬天明等，一開始都是時(shí)代中的普通青年，有的甚至是市井混混，但是生逢亂世讓他們卷入各類紛爭(zhēng)，最后都甘愿保家衛(wèi)國(guó)，舍生取義。唯物史觀認(rèn)為，人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，諜戰(zhàn)劇對(duì)于平凡人物的刻畫，體現(xiàn)的是新時(shí)代創(chuàng)作者對(duì)于歷史理性和時(shí)代精神的統(tǒng)一，是歷史思維與審美思維的碰撞，極大增強(qiáng)了電視劇的藝術(shù)感染力。

其次，對(duì)反面人物的刻畫也趨向立體化。由于諜戰(zhàn)故事發(fā)生的特殊年代，反面人物通常是以日軍或國(guó)民黨反動(dòng)派為首的敵方，陰險(xiǎn)、狡猾、狠毒是反面人物的標(biāo)簽。但是在如今的諜戰(zhàn)劇中，不難發(fā)現(xiàn)反面人物已經(jīng)不再是以往的扁平化角色，而突出了對(duì)他們?nèi)诵缘目坍?。《風(fēng)箏》中的宮庶是軍統(tǒng)特務(wù)，他行動(dòng)敏捷，心狠狡猾，但另一方面，他也曾參與“五四運(yùn)動(dòng)”，成為進(jìn)步青年。在跟隨鄭耀先后，他盡職盡責(zé)，不惜一切保護(hù)與他出生入死的兄弟們，甚至在被捕時(shí)，還在關(guān)心他的六哥過(guò)得怎么樣。他未曾動(dòng)搖自己的信仰，但卻成了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，成為時(shí)代的悲劇。此類反面角色的多樣化人格刻畫更突出了正面人物的偉大，加深了電視劇的戲劇沖突，也讓觀眾在藝術(shù)矛盾中思考情與義的關(guān)系。

四、多維敘事主題

諜戰(zhàn)劇作為我國(guó)特有的劇種，講述的是一段特殊的歷史風(fēng)云。諜戰(zhàn)劇“作為革命歷史題材的一種，本身就有著宏大敘事的特征，宏大敘事對(duì)革命的歷史化、儀典化在電視劇文本中始終存在”⑨。以往諜戰(zhàn)劇多側(cè)重通過(guò)革命英雄的默默奉獻(xiàn)表現(xiàn)一種主流意識(shí)形態(tài)，發(fā)揮電視劇的教化作用。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，在電視劇市場(chǎng)走向繁榮的今天，諜戰(zhàn)劇不斷開拓創(chuàng)新，呈現(xiàn)出更多維的故事主題。

（一）個(gè)人成長(zhǎng)

羅伯特·麥基在《故事》中曾提到劇作中人物的成長(zhǎng)軌跡，即人物弧光。電視劇中的人物不會(huì)一直不變，主人公會(huì)受到周圍人物和環(huán)境的影響，一直處于成長(zhǎng)中。諜戰(zhàn)劇的時(shí)代背景復(fù)雜，故事中的人物在前后期變化更為顯著，特別是正面人物，通常是朝積極的方向改變，比如信仰更堅(jiān)定、技能更嫻熟、性格更沉穩(wěn)。在近幾年的諜戰(zhàn)劇中，呈現(xiàn)了很多青年志士的個(gè)人成長(zhǎng)故事?！秱窝b者》中，明臺(tái)本是一個(gè)上海少爺，被安排去香港留學(xué)，路上被軍統(tǒng)特工王天風(fēng)劫持后被訓(xùn)練成為一名特工。在回到上海后，他經(jīng)歷了心理與身體的雙重考驗(yàn)，飛速成長(zhǎng)，后來(lái)機(jī)緣巧合之下結(jié)識(shí)了程錦云，樹立了共產(chǎn)主義信仰，開啟了一段長(zhǎng)期的雙向潛伏。整個(gè)故事中，明臺(tái)的成長(zhǎng)是顯而易見的，從最初開槍都不敢，到后來(lái)不相信任何人的游刃有余，還憑借自己敏銳的直覺，識(shí)別了明樓等人的身份，并能夠在多方周旋。至此，觀眾看到了一個(gè)在家受盡寵愛的男孩成長(zhǎng)為一位優(yōu)秀的革命戰(zhàn)士的過(guò)程。以年輕人的成長(zhǎng)作為敘事的線索之一，是當(dāng)代諜戰(zhàn)劇努力貼近年輕觀眾的策略，彰顯了在時(shí)代中蛻變、以青春報(bào)國(guó)的主題，也契合了當(dāng)下的時(shí)代精神。

（二）人性思考

“諜戰(zhàn)劇中的人物很大程度上也是一個(gè)社會(huì)人的縮寫，善則極善、惡則極惡已經(jīng)不能夠詮釋當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的人物特征，更多元化的人物塑造出現(xiàn)了，這就引發(fā)了觀眾對(duì)人性的思辨?！雹怆娨晞∽鳛橐环N最受歡迎的大眾媒介，已經(jīng)融入了百姓的生活，理應(yīng)做到藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的平衡。諜戰(zhàn)劇中關(guān)于善惡美丑的表現(xiàn)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種藝術(shù)化呈現(xiàn)，看劇時(shí)對(duì)不同人物的價(jià)值判斷、對(duì)不同價(jià)值觀的思考也是觀眾的一大樂趣?！讹L(fēng)箏》中對(duì)鄭耀先的描述尤其讓人深思，他是我黨潛伏在敵營(yíng)的革命者，但正因?yàn)樗矸莸奶厥庑?，除了其上線陸漢卿外，他的真實(shí)身份無(wú)人知曉，因此經(jīng)常受到自己同志的追殺，而也是在敵營(yíng)中，他與自己的下屬宮庶、簡(jiǎn)之、孝安等稱兄道弟，擁有共患難的感情，也就是說(shuō)，鄭耀先面臨的是信仰與基本人性的矛盾。由此可見，對(duì)于諜戰(zhàn)劇的情感取向和倫理價(jià)值的思考也成為一種隱性主題。

（三）家國(guó)同構(gòu)

藝術(shù)作品中的“家國(guó)同構(gòu)”是指以一個(gè)或幾個(gè)中國(guó)家庭為中心場(chǎng)景展開廣闊的人生境界和復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，將家庭的悲歡離合與民族、國(guó)家的盛衰巨變密切聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)家的命運(yùn)走向生動(dòng)形象地映照出中國(guó)歷史的風(fēng)云變幻和社會(huì)國(guó)家的興衰起伏。?家國(guó)同構(gòu)一直以來(lái)也是中國(guó)影視藝術(shù)的敘事傳統(tǒng)，表現(xiàn)在諜戰(zhàn)劇中，就是主人公在面臨個(gè)人與國(guó)家前途的選擇時(shí)，如何在各方勢(shì)力盤踞的夾層空間中堅(jiān)守信仰，舍小家為大家?！杜P底》《懸崖》都上演了假夫妻與真愛人的故事，主人公與自己真正的愛人都是共產(chǎn)主義革命者，無(wú)法團(tuán)聚，他們都曾約定以后的幸福生活但卻先迎來(lái)了生死兩隔的結(jié)局。他們是無(wú)數(shù)先輩的代表，正是因?yàn)橛兴麄儭跋扔袊?guó)后有家”的堅(jiān)持，才換來(lái)我們今天的美好生活，因?yàn)樗麄儜延小疤煜屡d亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感，當(dāng)代觀眾才能在熒屏上領(lǐng)略可歌可泣的革命精神。

諜戰(zhàn)劇獨(dú)特的題材使其本身就充滿可看性，且有很大的創(chuàng)新空間。近年來(lái)的諜戰(zhàn)劇在敘事策略上不斷深挖，積極推進(jìn)類型融合，創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)，塑造出更多立體多元的人物，表達(dá)出更豐富且有深度的主題，受到更多觀眾的喜愛。

注釋：

①④曲春景,程波.影視藝術(shù)概論[M].北京:高等教育出版社,2016:273-274,307.

②錢踐.類型視角下我國(guó)電視劇高質(zhì)量發(fā)展策略探析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2021(06):19-22.

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