隱喻視角下《刺猬的優(yōu)雅》中符號的意義闡釋

李嘉欣

（作者單位：山西師范大學(xué)）

《刺猬的優(yōu)雅》是法國女作家妙莉葉·芭貝里的小說，此書探討了女性對于整個生命與藝術(shù)的看法。小說共有五個章節(jié)，其中每個章節(jié)由門房勒妮的自述和少女帕洛瑪?shù)娜罩窘徊娼M成。勒妮的自述章節(jié)是作為推動情節(jié)的主要章節(jié)，而帕洛瑪?shù)娜罩緞t是其對這個社會的反思。2009年，該文學(xué)作品被法國女導(dǎo)演莫娜·阿查切改編為同名電影，340頁的文字濃縮成了100分鐘的電影，導(dǎo)演采用女性視角將書中的想象空間變?yōu)榭梢暜嬅妫噪[喻的手法構(gòu)建起了飽滿的人物形象及深層次的主題表達(dá)，在影片上映后大獲好評。

1 真實(shí)與反差：動物符號的隱喻

從電影誕生至今，從默片時代走向數(shù)字時代，隱喻一直是導(dǎo)演們所常采用的方式。影片里的大多數(shù)元素都含有隱喻功能，尤其是在藝術(shù)片中，隨處可見的富有深意的符號不僅能夠烘托電影的氛圍，更凸顯了一種深層次的表達(dá)，幫助觀眾理解電影所表達(dá)的內(nèi)在含義[1]。隱喻不僅是影像表達(dá)的常用技巧，還是影像的本體構(gòu)成因素[2]。隱喻的本質(zhì)是一種認(rèn)知現(xiàn)象，不同隱喻背后所蘊(yùn)含的社會現(xiàn)實(shí)、生命意義都有所不同。

1.1 孤獨(dú)且優(yōu)雅的刺猬形象

首先是像刺猬一樣的人物形象。“刺猬”作為書名與電影名的一部分，無疑是一個重要的存在。刺猬是一種外表長著尖刺的小動物，在遇到危險時會將自己的尖刺豎起來作為一個堅(jiān)實(shí)的堡壘來保護(hù)自己，但同時其內(nèi)心又是很細(xì)膩的，善于偽裝自己，堅(jiān)韌且優(yōu)雅。第一只“刺猬”是高檔住宅區(qū)公寓門房勒妮，她善于豎起防衛(wèi)的尖刺來抵御外界的偏見與冷漠，故意在別人面前偽裝，但其實(shí)她內(nèi)心豐富，才華橫溢，對待事物都有著自己獨(dú)到的見解。影片中勒妮外表所偽裝的是大家印象里固有的門房形象：有著一頭亂糟糟的頭發(fā)，看起來肥胖邋遢，憨憨的模樣顯得愚蠢無知。但場景轉(zhuǎn)至勒妮的書房時，書架上擺著列夫·托爾斯泰的文學(xué)作品，上方還有中世紀(jì)哲學(xué)到近代康德的哲學(xué)，以及現(xiàn)代胡塞爾現(xiàn)象學(xué)，下方還放著不同的電影影碟，呈現(xiàn)給觀眾的是一個學(xué)識淵博、勤奮刻苦，對待學(xué)習(xí)如饑似渴的求知者形象。這種視覺所造成的反差感使勒妮的形象更加飽滿。由于出身卑微，勒妮無法融入巴黎上流社會，為了自我保護(hù)，只能將自己所有的知識資本都藏了起來，掩飾了自己的真實(shí)形象，成為一個愚蠢的“笨蛋門房”，但她對生活和美的追求卻從未停止。

第二只“刺猬”是11歲半的女孩帕洛瑪，她出生于一個有權(quán)有勢的家庭，在巴黎屬于上流階層，但帕洛瑪卻決心在12歲生日這天了結(jié)自己的生命。影片開頭用攝像機(jī)第一視角展現(xiàn)了帕洛瑪想要自殺的情節(jié)，建構(gòu)了一個有思想、對社會有獨(dú)特看法的女孩形象。作為富家子女的她厭倦這種戴著溫文爾雅的面具，但內(nèi)心卻是冰冷丑陋的社會精英人群，她就像刺猬一樣，在家人看來性格尖銳、無法溝通，但只有在勒妮這樣的同類人面前，帕洛瑪才能展現(xiàn)真實(shí)的自我，成為一個“人性的批判家”。她可以批判母親的心理醫(yī)生，可以批判公寓里的富人，甚至可以批判來家里吃飯的客人，才11歲的她用自己的眼睛審視著陸地上成人的身體運(yùn)動和精神軌跡，洞悉成人世界虛偽與丑陋的本質(zhì)。

1.2 墨守成規(guī)的金魚形象

在影片中出現(xiàn)最多的動物就是在魚缸里的一條金魚，每天自由自在地游擺，每周因換水有一次在水槽遨游的機(jī)會。這種日復(fù)一日的沉悶生活狀態(tài)映射了當(dāng)時的法國社會?！棒~缸”就是這個偌大的社會，虛假而又冰冷，“金魚”就是社會里隨波逐流的人，被魚缸困住的魚將一生都活在這狹小的環(huán)境里，而被沉悶社會困住的人們將一生都過著人云亦云的生活，只有在每周一次的換水行動中才能獲得喘息的機(jī)會。帕洛瑪在影片中有這樣幾句臺詞：“盡管我是如此幸運(yùn)和富有，但長久以來，我知道自己人生的終點(diǎn)，便是金魚缸。在這個世界里，大人們像窗戶上的蒼蠅，用一生在魚缸里撞來撞去，但可以確定的是，我是永遠(yuǎn)不會到魚缸里去的?！痹谒磥?，成人的生命和金魚的生命在本質(zhì)上是一樣的，她想要的是追逐繁星，不愿跟隨大眾過苦悶的生活，更不想像缸中金魚那樣度過一生，因?yàn)槟鞘且环N被限定一生的宿命。帕洛瑪?shù)慕憬闶侵R分子，讀過各種各樣的書籍，哲學(xué)也很精通，但就是這樣一個智慧女性卻是魚缸中“紅金魚理論”的典型代表，她想比自己的父親優(yōu)秀，卻不想像母親那樣整日焦慮抑郁，她把自己框在了這個“金魚缸”里，名利和榮譽(yù)成為她一生追求的目標(biāo)。影片中姐姐和媽媽在廚房里準(zhǔn)備今日的晚餐，帕洛瑪拿著攝像機(jī)正在拍攝，她拿了一個玻璃杯放在眼前，打造了一個魚缸視角，玻璃杯里映照著姐姐的身影，就像是一條金魚，在魚缸里不停地打轉(zhuǎn)。姐姐就是這當(dāng)今社會中的一條墨守成規(guī)的金魚，而這個家就是這狹小的魚缸。

1.3 折射影子的貓形象

在這棟高檔住宅區(qū)的公寓里共有六戶富人家，大多數(shù)家庭都養(yǎng)貓，而不同家庭的貓正折射著不同家庭的影子。帕洛瑪?shù)母赣H是政府的高級官員，母親是一位文學(xué)博士，兩只貓咪分別叫“憲法”和“議會”，是權(quán)力的象征。“憲法”和“議會”整日懶洋洋地躺在沙發(fā)上，身材肥大，肚子里裝滿了高級貓糧，映射了法國社會中的富人及社會精英沉悶的形象。門房勒妮所養(yǎng)之貓名叫“列夫”，因?yàn)槔漳菹矚g俄國作家列夫·托爾斯泰的作品，從貓的名字就能看出她是個喜愛文學(xué)的人。有了“列夫”，勒妮不僅能排遣生活上的孤獨(dú)，也找到一種精神寄托?！傲蟹颉奔仁撬楦猩系募耐?，也是她用來隱藏身份的小伎倆。對她來說，“列夫”已經(jīng)從以前的“看家護(hù)院的貓”變?yōu)槿缃竦摹凹彝コ蓡T”。新搬來的住戶小津格郎先生的兩只貓分別叫“吉蒂”和“列文”，是托爾斯泰所寫的《安娜·卡列尼娜》這本書的主角的名字，由此可以看出小津格郎先生也是一位不折不扣的文學(xué)喜愛者。兩只貓十分溫順有禮貌，

折射出小津格郎先生是一位非常有紳士風(fēng)度的男性。

2 凝視與轉(zhuǎn)變：實(shí)物符號的隱喻

實(shí)物符號的隱喻可以把人的想象具象化，給觀眾帶來更深的感知，從而達(dá)到更深的藝術(shù)效果?！洞题膬?yōu)雅》中的實(shí)物符號大多以實(shí)體物品為主，通過這些實(shí)物來充實(shí)兩位女性的人物形象，將動物符號里未涉及的層次在實(shí)物符號里展現(xiàn)給觀眾。

2.1 攝像機(jī)的凝視

影片中帕洛瑪想要了結(jié)生命，正在拍一部電影來作為最后的“遺囑”。這是一部對社會進(jìn)行審判的“遺囑”。影片開頭就是攝像機(jī)鏡頭里的帕洛瑪，作為客體的她正在自述。這是攝像機(jī)的第一次出現(xiàn)，是從觀眾的視角出發(fā)，觀眾作為凝視的第一主體，觀看著這個11歲的女孩如何規(guī)劃自己的人生；緊接著作為客體的帕洛瑪轉(zhuǎn)換成了主體，采用第一視角來拍攝周圍的事物，在這里，攝像機(jī)的凝視變成了一個兒童視角。由于攝像機(jī)是父親送給帕洛瑪?shù)模旧砭妥詭б环N父權(quán)威嚴(yán)，這時的攝像機(jī)成為一種象征性的隱喻，這是一種對男權(quán)話語的無聲反抗，帕洛瑪通過攝像機(jī)來彌補(bǔ)自己在現(xiàn)實(shí)生活中的“失語”。影片中姐姐的男友及其家人來家里做客，在飯桌上，帕洛瑪依然在拍攝，父親皺著眉頭看著拍攝的帕洛瑪。客人在自以為是地聊著圍棋，稱圍棋是日本發(fā)明的，帕洛瑪進(jìn)行了反駁，就是這樣一句簡單的反駁，讓她被父親關(guān)了禁閉。父親認(rèn)為帕洛瑪這樣使得客人非常尷尬，這種做法有失禮貌，并隨即關(guān)掉了她的攝像機(jī)。這一情節(jié)顯示出的是攝像機(jī)的反凝視，帕洛瑪手持的攝像機(jī)本身是第一凝視角度，因?yàn)樵诓妥郎铣燥垥r的拍攝及發(fā)出的反駁話語被父親所反凝視了。父親作為大人是擁有絕對權(quán)力的存在，帕洛瑪作為兒童處于天然的弱勢地位，隨時都被大人毫無顧忌地觀看，檢視著自己的形象和行為，被關(guān)禁閉就是父親反凝視的結(jié)果[3]。另外，攝像機(jī)通常拍攝的內(nèi)容都是平常人所發(fā)現(xiàn)不了的，如吃飯時脫鞋的父親，自言自語對著花草說話的母親，憤怒地說著臟話的姐姐，躲在屋子里看著哲學(xué)書的勒妮，自以為是的鄰居，等等。攝像機(jī)里的這些行為都是他們在外人面前會隱藏起來的“小癖好”。正是這種攝像機(jī)的凝視，給觀眾展現(xiàn)出了不同階層的人的形象，并帶來了極大的反差感。

2.2 跨越階層的裙子

勒妮的第一次轉(zhuǎn)變緣于朋友為其借來的一條裙子。影片中為赴約，朋友為勒妮借了一條象征上層階級的裙子。勒妮剛做完頭發(fā)時不愿意抬頭看自己，她自知不屬于這個階層，當(dāng)她鼓足勇氣抬頭看到鏡子里的自己時發(fā)出了驚訝的感嘆，沒想到在外人眼里如此丑陋的自己竟會有一天如此優(yōu)雅，從理發(fā)店出來遇到的流浪漢也對她稱贊說：“米歇爾太太，你這個發(fā)型很優(yōu)雅?！被丶液笤嚧┤棺拥睦漳莶恢廊绾谓壭厍暗暮Y(jié)，領(lǐng)口讓她覺得不自在，出門后更是畏懼被別人看到。當(dāng)來到小津格郎先生家里后，由于性格與愛好相投，他們發(fā)現(xiàn)彼此雖然表面有著巨大的差異，但內(nèi)在卻是同類人，由此慢慢地放松了“刺猬”式的戒備，適應(yīng)了這種打扮，適應(yīng)了這種零虛假的氛圍，甚至直接大方地表達(dá)這是借來的裙子。這是勒妮穿裙子的第一次身份轉(zhuǎn)變。

影片中第二次轉(zhuǎn)變是勒妮在帕洛瑪?shù)墓膭钕?，接受了小津格郎先生的邀請，與他一同出門約會，這次勒妮穿上的是來自上層階級小津格郎先生送的裙子和披肩，這是真正屬于她的裙子。當(dāng)他們一同走出公寓大門時，遇到了歸來的羅森太太，羅森太太對勒妮說了一聲：“太太好，你們要出去是嗎？”勒妮吃驚地看著小津先生說道：“她剛剛沒有認(rèn)出我。”這句話勒妮在電影里重復(fù)了三次，傳達(dá)給觀眾的是在外人眼里勒妮裹上了上層社會的外皮后，從內(nèi)而外散發(fā)出的那種優(yōu)雅，使人不由自主地忘卻了她原本的模樣。那么是勒妮精致的著裝，還是自身由內(nèi)而外所散發(fā)出的自信和優(yōu)雅使她的身份轉(zhuǎn)變了呢？筆者認(rèn)為這次的身份轉(zhuǎn)變，代表的是勒妮自身的轉(zhuǎn)變，由于勒妮才華橫溢，使得她能夠真真正正地被稱之為精英階層的知識分子。兩次的轉(zhuǎn)變都是在暗示即使勒妮外表是社會底層人的形象，但內(nèi)在上她是真正的知識分子，并且要比虛假的富人高尚得多。

3 短暫與永恒：主題建構(gòu)的隱喻

小說與電影里都著重表現(xiàn)了對于生命的態(tài)度和看法，影片里是通過對死亡的呈現(xiàn)來表達(dá)。一次是阿爾登先生，一次是勒妮，他們一個代表著上層階級，一個只是卑微的社會底層門房，他們擁有相同的宿命卻有著不同的待遇。影片中阿爾登先生去世后轟動了整個公寓，所有人都來探望禱告，連帕洛瑪?shù)哪赣H聽說后都哭了起來。但阿爾登先生卻是“魚缸”里的“金魚”，像金魚那樣度過一生，無法活出自我，連死亡后的歸宿地也無法選擇，只會終結(jié)于塑料尸袋中。

而勒妮的死亡是在影片的結(jié)尾，她為了救流浪漢而出了車禍，奉獻(xiàn)出了自己卑微的生命，出車禍時穿的是小津格郎先生送的裙子，周圍的富人過來只是簡單地看了一眼，只有作為“同類人”小津格郎先生為她披上了與世隔絕的外套，“同類人”帕洛瑪為她流下了眼淚。在這里，一個社會底層人的死是微不足道的，在她死的那一刻，影片視角轉(zhuǎn)為勒妮的第一主觀視角，她開始重新審視著自己慢慢走過的一生，在那一刻，重要的不是死亡，而是死亡的那一瞬間正在做什么。

帕洛瑪從一開始就決心要了結(jié)自己的生命，她認(rèn)為活著就是要隨時捕捉那轉(zhuǎn)瞬即逝的片刻時光，要一步步地攀登心里的珠穆朗瑪峰，使自己的每一步都成為永恒[4]，而一心求死的她對于死亡是毫不畏懼的，死亡對她來說是世間最平常的事。小說里的帕洛瑪想要和自己的家一起葬身火海，將這個代表虛偽和冷酷的世界一起燒毀，而電影里的帕洛瑪是想通過收集能夠致死劑量的抗抑郁藥物來自殺。在小孩看來，這是一種可以沒有疼痛且安靜地離開這個喧囂世界最好的方式。電影里有一幕是帕洛瑪將一顆抗抑郁藥扔進(jìn)了魚缸，金魚死亡后被她沖進(jìn)了下水道，然而金魚卻在下水道復(fù)活了并且游進(jìn)了勒妮的馬桶，被勒妮救了起來。這是在預(yù)示著，即使在冰冷的魚缸里，但只要掙脫這個束縛、跳出這種限定，就能獲得重生。

4 結(jié)語

《刺猬的優(yōu)雅》通過不同的實(shí)物符號隱喻，表達(dá)了不同的含義，但不管是哪一種，都是為了體現(xiàn)對生命和藝術(shù)的體悟?！芭谅瀣斚胍氖且环N存于世間的美，那是在生活的行為中所呈現(xiàn)出來，并且能夠提高我們精神境界的事物?！盵5]她相信命運(yùn)，所以才想去死，但如果還有可能成為還未成為的自己，她也想無視命運(yùn)的安排，逃脫命運(yùn)的韁繩，跳出冰冷的金魚缸，活出那真正的自己。帕洛瑪對待生命的態(tài)度是：重要的不是死，也不是哪個年齡死，而是在死的那一刻，我們正在做什么。勒妮對待生命的感悟是：生命或許有很多的絕望，但也有很多美好的時刻，只不過在這些美的時刻，時間都是不同于以前的。對于藝術(shù)的感悟，帕洛瑪認(rèn)為活著就要隨時捕捉那轉(zhuǎn)瞬即逝的片刻時光，她喜愛繪畫，會用攝像機(jī)拍出自己的故事；勒妮珍惜生活，酷愛藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)就是生命，不過是遵循著另一種韻律，她將自己生命中寶貴的時間都用于讀書、聽音樂和看電影。本文通過對符號隱喻的闡釋，旨在突出在當(dāng)代法國社會現(xiàn)實(shí)下，《刺猬的優(yōu)雅》對人類現(xiàn)實(shí)及其深遠(yuǎn)未來的反思。這部作品體現(xiàn)了作者及導(dǎo)演對人生意義和藝術(shù)真諦的追尋。既然生命是短暫的，藝術(shù)又是永恒的，那么就在生活與藝術(shù)中去捕捉永恒。