新媒體時(shí)代電視新聞專題片的后期制作與編輯方法探究

王雅楠 杜紅云

摘要：新媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)電視新聞專題片的后期制作與編輯方法提出了新的要求，創(chuàng)新后期制作與編輯方法勢(shì)在必行。文章采用文獻(xiàn)研究、案例分析和歸納總結(jié)的方法，分析新媒體時(shí)代電視新聞專題片的后期制作與編輯方法，發(fā)現(xiàn)新媒體對(duì)電視新聞專題片提出的“新”要求，主要體現(xiàn)在新的編輯方式、后期剪輯、立意點(diǎn)這三個(gè)方面。這三“新”推動(dòng)電視新聞專題片在新媒體時(shí)代進(jìn)行變革?；诖耍恼碌贸觥半娨曅侣剬ｎ}片要在新媒體時(shí)代站穩(wěn)腳跟并受到觀眾青睞，需要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的劇情內(nèi)容以增強(qiáng)自身競(jìng)爭(zhēng)力，如通過(guò)采用新的編輯方式提升觀眾青睞度與收視率，調(diào)整是適應(yīng)新媒體時(shí)代最好最快的方法”的結(jié)論。此外，文章還提出鏡頭的挑選技巧、鏡頭的組接技巧、文字編輯及配音技巧和“VR+新聞”的沉浸式編輯方式等相關(guān)建議。不過(guò)，文章雖然對(duì)電視新聞專題片的后期制作與編輯方法有一定的創(chuàng)新思考，但所提出的建議還有待實(shí)踐來(lái)檢驗(yàn)，后續(xù)研究中還會(huì)深挖其中存在的一些問(wèn)題并進(jìn)行修改完善。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代；電視新聞專題片；后期制作；編輯方法；電視新聞

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）02-0070-04

基金項(xiàng)目：本論文為2022年度南通科技職業(yè)學(xué)院江蘇省高職院校青年教師企業(yè)實(shí)踐項(xiàng)目“總而言之欄目后期制作”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2022QYSJ043

新媒體時(shí)代，大眾通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳遞各式各樣的信息，可以說(shuō)，當(dāng)下的時(shí)代是一個(gè)多元、包容、沖突與融合并存的時(shí)代，每一個(gè)人都能夠以生產(chǎn)者的身份進(jìn)行信息的生產(chǎn)與傳遞，也正因如此，各種更新迭代的短視頻平臺(tái)及編輯軟件受到了大眾喜愛(ài)[1]。

在媒體融合的背景下，屬于傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域的電視新聞專題片，正在積極思考運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，以期將電視新聞專題片放置于新媒體平臺(tái)進(jìn)行再次傳播。新聞專題片是電視節(jié)目的重要組成部分，主要聚焦于社會(huì)熱點(diǎn)、人文話題和深度新聞等內(nèi)容的生產(chǎn)與傳播[2]。相比于電視新聞節(jié)目來(lái)說(shuō)，電視新聞專題片更具有吸引力，在編導(dǎo)、創(chuàng)作和攝制方式上更加靈活。電視新聞專題片想要使內(nèi)容和表現(xiàn)形式變得更加豐富，首先需要在后期制作上發(fā)力，加強(qiáng)后期制作與編輯能力，在結(jié)合影片內(nèi)容與具體制作需求的基礎(chǔ)上，對(duì)前期攝制的視頻與圖片進(jìn)行處理，從而為專題片的內(nèi)容增色，使受眾產(chǎn)生生動(dòng)的感官印象[3]。這從側(cè)面反映出，對(duì)于傳統(tǒng)的電視新聞專題片而言，必須在后期制作與編輯上融入新的創(chuàng)作特色，在結(jié)合時(shí)代背景的基礎(chǔ)上運(yùn)用先進(jìn)的信息技術(shù)，充分滿足新媒體時(shí)代的受眾的多元化需求。

新媒體時(shí)代，電視新聞專題片工作人員需要提升個(gè)人素質(zhì)與個(gè)人能力，擁有獨(dú)立的判斷能力，在做好基礎(chǔ)工作的情況下進(jìn)行技術(shù)的創(chuàng)新，將電視新聞專題片的內(nèi)容、形式與新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)更好的融合，突破媒介介質(zhì)，提升大眾的體驗(yàn)與觀感。

一、現(xiàn)實(shí)沖擊：新媒體時(shí)代電視新聞專題片制作面臨的挑戰(zhàn)

（一）電視新聞專題片的發(fā)展現(xiàn)狀與特點(diǎn)

電視新聞專題片以一個(gè)相對(duì)獨(dú)立完整的題材為中心，是電視新聞作品的常見形態(tài)和重要組成部分。從具體的內(nèi)容來(lái)看，電視新聞專題片可以是新聞節(jié)目，也可以是人物傳記、社會(huì)調(diào)查及各類專業(yè)領(lǐng)域的報(bào)道，其通常會(huì)對(duì)各類新聞素材進(jìn)行深入解析，具有較強(qiáng)的延展性和主題性。與一般的電視新聞節(jié)目對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行直接呈現(xiàn)的方式不同，電視新聞專題片對(duì)社會(huì)人文價(jià)值的要求更高，通常播送的并非實(shí)時(shí)新聞?lì)愖髌?，而是更傾向于紀(jì)錄片，具有明顯的人文情懷特點(diǎn)，以挖掘真實(shí)事件背后的更多細(xì)節(jié)與不為人知的故事為主要方向。總之，電視新聞專題片不追求新聞時(shí)效性，而是強(qiáng)調(diào)以事實(shí)為基礎(chǔ)，凸顯節(jié)目的社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值以及人文價(jià)值[4]。

當(dāng)下，人們愈加重視對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反思和深入挖掘，使得電視新聞專題片受到更多的關(guān)注，但類似《舌尖上的中國(guó)》這類優(yōu)秀專題片卻極少出現(xiàn)，地方電視臺(tái)在電視專題片領(lǐng)域的發(fā)展也并不理想。因此，以創(chuàng)新推動(dòng)專題片的轉(zhuǎn)型升級(jí)，使其適應(yīng)新媒體環(huán)境的發(fā)展，吸引更多人的注意，是相關(guān)從業(yè)人員必須考慮的問(wèn)題。

（二）電視新聞專題片后期制作面臨的問(wèn)題

目前，電視新聞專題片與新媒體平臺(tái)的融合程度不深。

第一，電視新聞專題片的交互性較弱，單一的傳播形式已經(jīng)不適用于當(dāng)前的新媒體傳播環(huán)境。一方面，新媒體的紛紛崛起使受眾有了更多獲取各種信息的渠道，改變了受眾的閱讀習(xí)慣，使其更熱衷于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)汲取碎片化的知識(shí)，而電視新聞專題片還未能實(shí)現(xiàn)與網(wǎng)絡(luò)的融合傳播，故流失了諸多“小屏”受眾。另一方面，雖然新聞電視專題片的種類較多，但與新媒體時(shí)代的全民創(chuàng)作生態(tài)依舊無(wú)法匹敵，任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用戶都可以是內(nèi)容生產(chǎn)者，且創(chuàng)作的內(nèi)容多與生活息息相關(guān)，內(nèi)容和創(chuàng)作技巧也更接地氣[5]。由此可見，如若電視新聞專題片依舊恪守于電視“大屏”，必然會(huì)被時(shí)代所遺忘，只有充分利用無(wú)人機(jī)、移動(dòng)直播、三維特效、虛擬現(xiàn)實(shí)等最新制作技術(shù)進(jìn)行作品的創(chuàng)作，才能更好地迎接新媒體帶來(lái)的挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)電視新聞專題片的跨越式發(fā)展。

第二，電視新聞專題片中缺乏對(duì)動(dòng)畫特技等新技術(shù)的使用。電視新聞專題片后期制作人員的本職工作多為記者，他們?cè)谶M(jìn)行后期制作時(shí)，只能根據(jù)腳本內(nèi)容對(duì)拍攝好的畫面進(jìn)行分析與組接，再將文字融入專題片的畫面中。對(duì)于一些含糊的畫面，他們僅能用文字去補(bǔ)充畫面，這樣就導(dǎo)致最終呈現(xiàn)出的專題片畫面效果不佳。如今，大眾的審美水平在不斷提升，只有在后期制作技術(shù)方面進(jìn)行創(chuàng)新突破，才能使電視新聞專題片的內(nèi)容與形式更好地結(jié)合在一起，讓受眾更加輕松地理解其內(nèi)容。

二、核心重點(diǎn)：新媒體時(shí)代下電視新聞專題片后期制作與編輯的關(guān)鍵點(diǎn)

（一）質(zhì)量為主，嚴(yán)謹(jǐn)與觀賞相結(jié)合

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展與科技的不斷進(jìn)步，人們的生活方式發(fā)生了巨大變化，大眾的審美能力也得到了提升，其對(duì)于電視新聞專題片的要求也在隨之提升。在傳統(tǒng)電視媒介與現(xiàn)代信息技術(shù)的碰撞下，電視新聞專題片必須順應(yīng)時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)新，在實(shí)踐過(guò)程中，以滿足大眾需求為目標(biāo)，找準(zhǔn)自身特色并調(diào)整自身定位。電視新聞專題片需要在保證真實(shí)性、及時(shí)性以及準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)自身的審美性，以豐富多彩的形式呈現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容，從而吸引更多的觀眾，以滿足觀眾對(duì)于電視新聞專題片的期待。

電視新聞專題片工作人員在進(jìn)行后期制作時(shí)，在處理文字內(nèi)容與畫面的工作中，不僅需要考慮電視新聞專題片本身應(yīng)具備的真實(shí)性與嚴(yán)謹(jǐn)性，還需具備一定的審美性與觀賞性。在進(jìn)行后期制作與編輯時(shí)，需要加深電視新聞專題片中形象語(yǔ)言和抽象畫面的融合以及畫面的嚴(yán)謹(jǐn)度，從而提升電視新聞專題片的質(zhì)量。當(dāng)前，有不少視頻是經(jīng)過(guò)后期美化制作而成的，這就需要后期工作者具備較高的審美能力和一定的創(chuàng)新思維，在兩者的共同引導(dǎo)下，制作出打破傳統(tǒng)模式的新穎節(jié)目，從而吸引更多觀眾觀看節(jié)目。

（二）主題為引，觀念與內(nèi)容相統(tǒng)一

進(jìn)入新媒體時(shí)代，電視新聞專題片的競(jìng)爭(zhēng)較以往更為激烈，收視率成為評(píng)價(jià)節(jié)目成敗的重要因素之一，這更加凸顯出后期制作與編輯的重要性。對(duì)電視新聞專題片而言，只有當(dāng)其能夠同時(shí)滿足觀眾的觀看需求與審美需求時(shí)，才具有極強(qiáng)的吸引力，從而緊緊抓住觀眾的眼球，達(dá)到提升節(jié)目收視率的目的。與此同時(shí)，電視新聞專題片還承擔(dān)著引導(dǎo)輿論的責(zé)任，故在后期制作與編輯中，電視新聞工作者應(yīng)堅(jiān)持正確的政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向，踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，在結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容的基礎(chǔ)上，向觀眾傳遞正確的價(jià)值觀。在實(shí)際的制作過(guò)程中，電視新聞專題片工作人員在選擇主題與確定內(nèi)容時(shí)應(yīng)遵循規(guī)范性，在錄制與后期編輯期間需要加強(qiáng)對(duì)節(jié)目的審核，并對(duì)節(jié)目進(jìn)行合理刪減，以確保節(jié)目合規(guī)合范。后期工作者在剪輯時(shí)，需要突出節(jié)目的重要內(nèi)容，以確保觀眾能夠清楚快速地獲取所需信息。

以南通廣播電視臺(tái)《總而言之》欄目為例，該欄目時(shí)間較為固定，欄目小專題為串聯(lián)南通市內(nèi)的民生新聞以及南通的地方歷史文化，故欄目工作者需要根據(jù)新聞及小專題的性質(zhì)、傳播范圍，對(duì)其進(jìn)行內(nèi)容組織與時(shí)間分配，這背后能夠充分反映后期制作與編輯過(guò)程中主題價(jià)值的差異性。因此，必須提升電視新聞專題片的后期制作能力，以更加多元化的方式進(jìn)行文化輸出，充分利用新媒體技術(shù)進(jìn)行制作，從而吸引更多觀眾觀看。同時(shí)，還需要以正確的政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向引領(lǐng)社會(huì)輿論，以更加公正、客觀的表現(xiàn)方式還原新聞事實(shí)，搭建起政府與社會(huì)公眾之間進(jìn)行良好溝通的橋梁，為社會(huì)公眾提供一個(gè)關(guān)心地方時(shí)事與城市歷史文化的窗口。

三、實(shí)踐創(chuàng)新探究：以《總而言之》欄目《老照片里看發(fā)展》專題片為例

（一）鏡頭的挑選技巧

新媒體時(shí)代，電視新聞專題片在后期制作和編輯中，需要按照腳本將單鏡頭組接成能夠完整敘述新聞事實(shí)的故事，這對(duì)鏡頭的表意性和敘事性提出了更高的要求，活用鏡頭的挑選技巧可以讓平庸的剪輯變得更加精彩。

1.風(fēng)格

挑選鏡頭時(shí)要考慮到節(jié)目本身的風(fēng)格，如《總而言之》欄目為地方方言類節(jié)目，主要進(jìn)行民生服務(wù)類內(nèi)容的播報(bào)，因此該欄目專題片的鏡頭以固定鏡頭為主，挑選鏡頭時(shí)應(yīng)以穩(wěn)、清晰為主，此種鏡頭才是最適合其節(jié)目風(fēng)格的鏡頭[6]。

2.內(nèi)涵

《總而言之》欄目的內(nèi)涵為深耕地方文脈，做地方文化的記錄者和傳播者。該欄目的畫面注重信息的傳遞，如在專題片《老照片里看發(fā)展之鐘樓篇》中，四張不同時(shí)期的鐘樓照片分別承載著四段歷史，見證了南通城從1914年至今的百年變遷史。在挑選畫面時(shí)，要選擇能夠直觀體現(xiàn)這四個(gè)時(shí)代特征的畫面，如本片選用了1914年鐘樓建造圖紙與南通城街景照片、1949年鐘樓上紅旗飄揚(yáng)的影像、20世紀(jì)90年代鐘樓及譙樓等周邊街景影像、2022年鐘樓廣場(chǎng)影像，這些畫面中的景、物、人能夠時(shí)刻給觀眾傳遞直觀、具象且熟悉的信息。在挑選鏡頭時(shí)，還須選用能體現(xiàn)思想信息的畫面，如本片中關(guān)于四個(gè)時(shí)期鐘樓外形的對(duì)比特寫鏡頭、四個(gè)時(shí)期鐘樓與周邊環(huán)境的對(duì)比畫面，能夠充分反映出四個(gè)時(shí)期的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、文化審美對(duì)鐘樓外觀所產(chǎn)生的影響。

3.長(zhǎng)度

鏡頭長(zhǎng)度是后期制作中的關(guān)鍵要素，即通過(guò)將不同時(shí)長(zhǎng)的鏡頭進(jìn)行組接，從而展現(xiàn)不同的主題含義。如在專題片《老照片里看發(fā)展之鐘樓篇》中1949年鐘樓上的紅旗影像，如果這個(gè)鏡頭只持續(xù)3～5秒，給觀眾的感受僅為簡(jiǎn)單的敘事鏡頭，如果這個(gè)鏡頭持續(xù)10秒左右，則不僅能表達(dá)出鐘樓在這個(gè)時(shí)期的樣貌，更象征了1949年中華人民共和國(guó)成立這一重大事件，為觀眾呈現(xiàn)了在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下全國(guó)人民大團(tuán)結(jié)的景象，使觀眾從中感受到更為深刻的感情。

（二）鏡頭的組接技巧

專題片制作不是一門獨(dú)立的藝術(shù)，而是服務(wù)于主題的一種表達(dá)方式。沒(méi)有主題的專題片，其拍攝過(guò)程就不存在依附性，失去了價(jià)值和意義。不過(guò)，僅用一個(gè)鏡頭來(lái)表達(dá)主題是較為困難的，必須用一組鏡頭來(lái)描繪和敘述人或事，進(jìn)而反映、揭示并升華主題。在剪輯時(shí)，可以通過(guò)以下三種組接技巧更好地表現(xiàn)專題片的內(nèi)容。

1.遞進(jìn)式組接

遞進(jìn)式組接一般是由全景接中景再接特寫，是逐步交代整件事情的組接方式。如在《老照片里看發(fā)展之十字街篇》中，影片用十字街的全景交代十字街的所處環(huán)境，反映出十字街是南通城市商業(yè)中心這一重要地位；接著用20世紀(jì)80年代——1999年——現(xiàn)今十字街的一系列拆建中景，交代“城市發(fā)展”的具體動(dòng)作；最后用十字街旁城隍廟、百貨大樓的特寫鏡頭，交代老城商業(yè)中心的狀態(tài)。將這一系列符合生活邏輯和思想邏輯的鏡頭進(jìn)行遞進(jìn)式組接，能夠讓觀眾感受到十字街作為南通老城的中心，隨著城市發(fā)展，也在悄然發(fā)生著變化，明確傳達(dá)了該專題片的主題與中心思想。

2.揭露式組接

揭露式鏡頭是通過(guò)特寫鏡頭接中景鏡頭再接遠(yuǎn)景鏡頭，先制造疑惑，再揭露懸念的一種敘事方式。如《老照片里看發(fā)展之水的故事》，該專題中講述了濠河邊打開水的老虎灶這一令人難忘的“水”故事，在后期剪輯中，先通過(guò)湯水鍋、出灰孔、加燃料鐵桶的特寫鏡頭，結(jié)合市民對(duì)老虎灶生動(dòng)的描述，引發(fā)觀眾對(duì)“老虎灶”造型的疑惑，再通過(guò)20世紀(jì)50年代老虎灶的中景、市民在老虎灶打水的遠(yuǎn)景鏡頭，逐步揭示關(guān)于老虎灶造型的懸念。

3.突出重點(diǎn)組接

若想突出某個(gè)鏡頭，可以將兩級(jí)鏡頭進(jìn)行組接。如在《老照片里看發(fā)展之南通公交篇》中交代了南通道路全景后，直接切換到新能源公交的特寫鏡頭，以此達(dá)到強(qiáng)調(diào)新能源公交車這一特寫鏡頭的效果，展現(xiàn)出南通公交為響應(yīng)國(guó)家節(jié)能減排號(hào)召所作出的舉措。如果在此剪切點(diǎn)加入相應(yīng)的音效，則更能凸顯其效果。

除以上組接技巧外，電視新聞專題片鏡頭的組接過(guò)程整體要遵循“動(dòng)從動(dòng)、靜接靜”的規(guī)律，若落幅是動(dòng)態(tài)的，則下一段就應(yīng)該接動(dòng)態(tài)的起幅；若落幅是靜態(tài)的，則下一段接靜態(tài)的起幅。如此能夠更好地保證電視新聞專題片畫面的流暢性，不需要依賴后期轉(zhuǎn)場(chǎng)，以內(nèi)容本身的吸引力就能增強(qiáng)新聞專題畫面的呈現(xiàn)效果。

（三）文字編輯及配音技巧

字幕能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)更多信息，幫助觀眾了解節(jié)目?jī)?nèi)容與核心思想，因此，當(dāng)前的電視專題片應(yīng)當(dāng)優(yōu)化后期解說(shuō)與文字制作能力，在進(jìn)行字幕編輯時(shí)，要分清主次字幕，以幫助觀眾快速抓取信息。首先，編導(dǎo)要根據(jù)專題片畫面對(duì)解說(shuō)詞進(jìn)行優(yōu)化，讓解說(shuō)詞成為畫面解說(shuō)、引導(dǎo)、拓展的工具。其次，編導(dǎo)要根據(jù)專題片內(nèi)容對(duì)解說(shuō)詞進(jìn)行優(yōu)化，比如解說(shuō)詞要具有啟發(fā)性、引導(dǎo)性以及教育性，能夠讓受眾跟隨解說(shuō)詞進(jìn)行思考與想象。最后，節(jié)目工作人員應(yīng)當(dāng)在配音基礎(chǔ)上優(yōu)化其呈現(xiàn)效果。如在《老照片里看發(fā)展之南通公交篇》專題片中，配音以解說(shuō)詞內(nèi)容為引導(dǎo)，在進(jìn)行配音時(shí)以配合解說(shuō)詞為主，選擇與情感特點(diǎn)、起伏特點(diǎn)相適配的方式，展現(xiàn)出南通公交集團(tuán)努力打造“好通巴士”讓老百姓的出行變得越來(lái)越便利的愿景，以更積極向上的態(tài)度激發(fā)觀眾的觀賞興致。

對(duì)于電視新聞專題片而言，字幕位置通常在屏幕中下方，這符合觀眾的認(rèn)讀習(xí)慣，能確保觀眾以快速便捷的方式，抓取節(jié)目?jī)?nèi)容信息。另外，字幕時(shí)長(zhǎng)也是工作人員需要考慮的因素之一，工作人員需要合理控制字幕速度，不僅需要能吸引觀眾眼球，還需要將字幕作為輔助工具，幫助觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容。故字幕需要簡(jiǎn)單通俗易懂，且字幕速度不能過(guò)快，需要在合理的時(shí)間范圍內(nèi)停留。

（四）“VR+新聞”的沉浸式編輯方式

在新媒體環(huán)境中，用戶的主動(dòng)性、活躍度以及參與度均大幅提升，關(guān)注、點(diǎn)贊、評(píng)論是具備新時(shí)代特征的用戶行為，用戶正慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)槊襟w內(nèi)容的重要生產(chǎn)者，其在一定程度上能夠引導(dǎo)輿論走向并擴(kuò)大信息的傳播范圍。對(duì)于電視新聞媒體而言，要想將原來(lái)的觀眾升級(jí)為用戶，就要對(duì)用戶有清晰而準(zhǔn)確的定位，要深入挖掘、獲取并分析用戶的個(gè)性特征以及需求要點(diǎn)。用戶的需求和痛點(diǎn)、喜好和行為方式?jīng)Q定了融合后新聞產(chǎn)品的定位、功能、設(shè)計(jì)及運(yùn)營(yíng)方式。將VR技術(shù)與電視新聞專題片制作融合，可以給觀眾帶來(lái)沉浸式的體驗(yàn)，是一種創(chuàng)新的節(jié)目制作方式，如《總而言之》欄目的《老照片里看發(fā)展》系列專題，其中涉及很多老照片的場(chǎng)景，如果能夠結(jié)合VR技術(shù)，便可以在感官上給觀眾提供更強(qiáng)的代入感。

VR技術(shù)與新聞的融合，貫穿新聞前期采編、新聞中期報(bào)道以及新聞最終展示，通過(guò)這三方面的完美配合，才能產(chǎn)出優(yōu)秀的VR新聞作品。制作整體思路為：使用360°全景相機(jī)進(jìn)行新聞前期采編，結(jié)合新聞報(bào)道的內(nèi)容和實(shí)際需要，進(jìn)行360°全景視頻的后期剪輯及特效制作，輸出不同視頻參數(shù)以適應(yīng)不同新媒體平臺(tái)的傳播方式。新聞最終展示渠道由電視媒介拓寬為雙微、抖音平臺(tái)、B站等平臺(tái)，觀眾除了使用電視機(jī)觀看新聞外，還可以使用手機(jī)、VR一體機(jī)沉浸式地觀看專題片，這在一定程度上擴(kuò)大了電視新聞專題片的受眾范圍。

筆者在南通廣播電視臺(tái)《總而言之》欄目的《老照片里看發(fā)展》系列新聞專題片中進(jìn)行了insta360全景相機(jī)采編的創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)，此處重點(diǎn)列舉三種拍攝方法。

實(shí)驗(yàn)一：360°旋轉(zhuǎn)拍攝。記者豎拿自拍桿（前、后），正常行走拍攝，后期制作時(shí)，可以在滾動(dòng)角度上打關(guān)鍵幀，或者加速進(jìn)行旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)（時(shí)間數(shù)），畫面取景上可以任意旋轉(zhuǎn)構(gòu)圖，做出類似盜夢(mèng)空間的旋轉(zhuǎn)效果。如《老照片里看發(fā)展之十字街篇》使用此拍攝方法，可以給觀眾帶來(lái)穿梭于時(shí)光隧道的感覺(jué)，領(lǐng)略城市發(fā)展中十字街商業(yè)中心的巨變。

實(shí)驗(yàn)二：FPV穿越機(jī)視角拍攝。記者手舉攝像機(jī)向前迅速小跑，模擬FPV飛行軌跡，后期制作時(shí)在滾動(dòng)角度上打關(guān)鍵幀，可以模擬高速近距離無(wú)人機(jī)航拍效果。如《老照片里看發(fā)展之鐘樓篇》，俯瞰鐘樓廣場(chǎng)的鏡頭，便可用此技術(shù)拍攝。自拍桿伸縮長(zhǎng)度越長(zhǎng)，航拍高度越高，可以打開“跟蹤”，將記者鎖定在畫面中心，這樣的畫面可以豐富視角，后期還能制作出加速快放、快切轉(zhuǎn)場(chǎng)等特效。

實(shí)驗(yàn)三：分屏拍攝。記者一邊舉著自拍桿自拍，一邊展示其他方向的環(huán)境和風(fēng)景，這是解決沒(méi)有多個(gè)機(jī)位這一問(wèn)題最便利的方法。后期制作時(shí)可以融入畫中畫、左右分屏、上下分屏等多種特效方法。如在《老照片里看發(fā)展之南通公交篇》中，新能源公交的營(yíng)運(yùn)路線就可以使用分屏拍攝這種方式，強(qiáng)調(diào)公交路線的覆蓋面之廣，使得南通城老百姓的出行越來(lái)越方便這一新聞主題。

結(jié)合VR技術(shù)制作電視新聞專題片，既能為觀眾增強(qiáng)多重體驗(yàn)，也能增強(qiáng)新聞報(bào)道的表現(xiàn)力。另外，這種新技術(shù)的應(yīng)用，還可以拓寬電視新聞專題片的傳播渠道，從而擴(kuò)大新聞報(bào)道的影響力。

四、結(jié)語(yǔ)

電視新聞專題片的質(zhì)量提升和傳播力升級(jí)，離不開專題片編導(dǎo)的思維創(chuàng)新，更需要打通新媒體傳播渠道，以滿足受眾的多元化需求。在這種情況下，電視新聞工作者要堅(jiān)持本心，把握時(shí)代契機(jī)，將精力投入電視媒體行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)之中。電視新聞專題片后期剪輯和制作人員要努力提高自身素養(yǎng)，尋求創(chuàng)新改革，為廣大群眾帶來(lái)更多、更好的電視新聞專題片節(jié)目。專題片編導(dǎo)在這一過(guò)程中，應(yīng)該積極組建全媒體團(tuán)隊(duì)，吸引高層次人才，在后期制作與編輯中發(fā)揮團(tuán)隊(duì)力量，將電視新聞專題片打造成電視節(jié)目傳播的核心形式之一，拓寬電視新聞專題片的發(fā)展空間以及傳播領(lǐng)域，為電視新聞專題片在新媒體中的進(jìn)一步發(fā)展扎牢基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 亓海霞.電視節(jié)目后期制作的藝術(shù)化處理技巧[J].全媒體探索，2022（8）：74-75.

[2] 孫靜.新媒體時(shí)代電視新聞節(jié)目后期編輯與制作探析[J].中國(guó)報(bào)業(yè)，2022（15）：34-35.

[3] 王慶旺.后期編輯在電視新聞節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].中國(guó)地市報(bào)人，2022（7）：41-42.

[4] 徐海星.扶貧題材專題片敘事策略：以《千年夢(mèng)想決勝今朝》為例[J].電影評(píng)介，2021（16）：73-76.

[5] 專題片《人民的小康》呈現(xiàn)人民生活的大變遷[J].電視研究，2021（8）：I0003.

[6] 袁敬宇.電視專題片劇作方法創(chuàng)新性表達(dá)的思考：以《主人翁逐夢(mèng)路》第一集為例[J].青年記者，2020（17）：87-88.

作者簡(jiǎn)介 王雅楠，講師，研究方向：影視后期制作。 杜紅云，編輯，研究方向：新聞傳播。