英國文學(xué)作品語言風(fēng)格分析

景馨可

每個(gè)時(shí)代、每個(gè)作家都有其獨(dú)特的語言風(fēng)格，這不僅是作者個(gè)人特色的體現(xiàn)，更是當(dāng)時(shí)時(shí)代特征和民族風(fēng)格的展示?！睹麍觥愤@部小說是由批判現(xiàn)實(shí)主義作家薩克雷所創(chuàng)作，以其鮮明的社會背景和深刻的人物刻畫而聞名。在這個(gè)被稱為“名利場”的上層社會中，各種復(fù)雜的人際關(guān)系、財(cái)富的流轉(zhuǎn)和社交場合的細(xì)節(jié)交織在一起，形成了一個(gè)獨(dú)特而精彩的世界。在這個(gè)世界里，薩克雷運(yùn)用了獨(dú)特的敘事手法，以鮮明的語言風(fēng)格展現(xiàn)了這些人的行為、心理和情感。本文將圍繞《名利場》展開討論，通過對其語言風(fēng)格的深入分析，探索其背后所蘊(yùn)含的時(shí)代特征和民族風(fēng)格。文章將從敘事方式、語言特點(diǎn)和社會背景三個(gè)方面進(jìn)行論述，以《名利場》為例分析和欣賞英國文學(xué)作品獨(dú)特的語言風(fēng)格。

一、《名利場》的社會背景

19世紀(jì)前期的英國正在經(jīng)歷著一次重大的轉(zhuǎn)型，整個(gè)社會充滿了對權(quán)勢、金錢的瘋狂迷戀，這種現(xiàn)象在貴族資產(chǎn)階級中尤為突出。薩克雷的《名利場》以拿破侖戰(zhàn)役之后的英國為背景，揭露和諷刺了道貌岸然的上層社會的丑惡嘴臉，對英國貴族資產(chǎn)階級的驕奢淫逸、腐敗墮落現(xiàn)象進(jìn)行尖刻的抨擊和深入的思考，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會的百態(tài)。那個(gè)時(shí)代的英國社會正處于高速發(fā)展時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、政治、文化等各個(gè)方面發(fā)生了巨大的變化。在這樣的大環(huán)境下，貴族階層面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，他們開始意識到自己的地位和權(quán)力正受到來自新興階層的威脅，于是他們的行為和思想也開始發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在這種背景下，《名利場》成為一部代表作品。小說通過揭露和諷刺上層社會的虛偽和丑惡，向人們展示了一個(gè)荒誕而又可怕的社會。小說中的主人公是由貴族階層中的一些人物組成的，他們雖然地位顯赫，卻都有各種各樣的缺點(diǎn)。這些貴族們的行為和生活方式一方面反映出他們的虛榮和膚淺，另一方面也反映了當(dāng)時(shí)社會風(fēng)氣的不健康。

《名利場》描繪了兩個(gè)女性的人生軌跡，這兩個(gè)女性代表了兩種不同的人生態(tài)度，也反映了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)狀。其中，愛米麗亞·賽特笠出身于富有家庭，是一個(gè)天真、善良、笨拙的女性。她的父母給予了她優(yōu)渥的生活環(huán)境，讓她從小就生活在舒適的環(huán)境中。同時(shí)，她的父母對她的要求也很高，希望她能嫁給一個(gè)有錢、有地位的男性。因此，雖然她美麗、善良，但是她的內(nèi)心缺少獨(dú)立意識，多是依附于男性以維持其精神支柱。這種人物形象并不僅限于小說中的愛米麗亞，也反映了當(dāng)時(shí)維多利亞時(shí)代大多數(shù)傳統(tǒng)女性的生活狀態(tài)。在這個(gè)時(shí)代，女性被視為男性的附庸，她們的命運(yùn)被完全掌握在男性手中，缺乏獨(dú)立思考和自我決策的能力。愛米麗亞的愛情故事同樣反映了當(dāng)時(shí)女性的生存狀態(tài)。她深愛著男主人公喬治，但喬治是一個(gè)紈绔子弟，無法滿足她的期望。當(dāng)喬治戰(zhàn)死沙場后，愛米麗亞放棄了自己的幸福，一直保持著對喬治的忠誠。這種女性對男性的依附和犧牲，也是當(dāng)時(shí)女性的普遍情況。而蓓基·夏潑則是一個(gè)機(jī)靈、自私、放蕩不羈的女性形象。她出生在一個(gè)貧窮的家庭，但是她有野心和奮斗精神，依靠自己的聰明才智，勾搭上富有的男人，并一步步走向成功。她夢想成為社交名流，但是她的行徑和崇拜物質(zhì)的態(tài)度，使得她失去了真正的朋友和愛人。最終，她因?yàn)樽约旱呢澙泛筒坏赖露?dú)自落寞地死去。這樣的女性形象與當(dāng)時(shí)的維多利亞女性形象迥然不同，但我們不能單純地評判她是好人還是壞人。蓓基是一個(gè)具有強(qiáng)烈的個(gè)人追求和獨(dú)立自主精神的女性。她并不會被傳統(tǒng)的社會道德所束縛，有著獨(dú)屬于她自己的想法和行動。同時(shí)，蓓基這一形象也有著深刻的缺陷，她的不擇手段，瘋狂追逐名利與金錢，導(dǎo)致她的命運(yùn)急轉(zhuǎn)。從這點(diǎn)來看，蓓基的命運(yùn)完全是由她自己造成的。在那個(gè)物欲橫流、女性地位處于弱勢的社會，她的付出并不能得到命運(yùn)的重視。所以，許多讀者對于蓓基的看法也是褒貶不一，有同情她不幸命運(yùn)的，也有責(zé)備她自私、不擇手段的。無論如何，蓓基身上的女權(quán)主義精神還是值得我們贊賞的。她不受傳統(tǒng)社會觀念的束縛，有著自主的思想和行動，對于當(dāng)時(shí)女性來說也是一種極其難得的自由。

總的來說，薩克雷創(chuàng)作的《名利場》描繪了一個(gè)充滿權(quán)力、追逐金錢的物欲社會。他通過小說的情節(jié)和角色，尖刻地抨擊了當(dāng)時(shí)社會上層階級的虛偽和道德敗壞，揭示了當(dāng)時(shí)社會的丑惡嘴臉，并引發(fā)了對當(dāng)時(shí)社會轉(zhuǎn)型和人性困境的深刻思考。《名利場》的創(chuàng)作背景也深刻地反映了19世紀(jì)早期英國社會的轉(zhuǎn)型和矛盾。

二、《名利場》的主題思想

（一）《名利場》中無“英雄”

人物作為小說的靈魂，對于小說的影響力和可讀性具有決定性的作用。薩克雷的小說《名利場》便是因?yàn)榻?jīng)典的人物形象而備受贊譽(yù)。每一個(gè)人物都刻畫得栩栩如生，他們有著豐富的人格和情感，既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)，沒有完美的“英雄”。

蓓基是《名利場》的女主人公，她美麗、聰明，卻十分自私。盡管出身貧寒，但她一生都在為進(jìn)入上流社會而奮斗，她的內(nèi)心充滿了對金錢和地位的渴望。雖然她有著充沛的精力和堅(jiān)強(qiáng)的意志，但現(xiàn)實(shí)與夢想往往是相差甚遠(yuǎn)的。最終，她也沒能獲得想要的幸福生活，反而在權(quán)力、物欲中迷失自我，走向悲慘的結(jié)局。愛米麗亞作為《名利場》的另一位女主人公，與蓓基相比，她們是兩個(gè)極端的女性形象。愛米麗亞是一個(gè)孝順的女兒、溫順的妻子、盡職盡責(zé)的母親，但這樣的角色注定成不了英雄。愛米麗亞的角色代表了當(dāng)時(shí)社會中具有普遍意義的女性形象，她們通常被期望成為好妻子和好母親，而不是有獨(dú)立意識和追求的人。這種期望限制了女性的自由和平等，使許多女性不能充分發(fā)揮其自身的潛力和能力。正如小說中的愛米麗亞一樣，許多女性只能被動陷入與男性的關(guān)系之中，而不是關(guān)注其自身的成就與追求。

（二）批判名利追逐的病態(tài)心理

薩克雷在小說《名利場》中深刻揭示了人類在追求名利的過程中所產(chǎn)生的種種悲劇和荒誕，同時(shí)也批判了當(dāng)時(shí)社會追名逐利的病態(tài)心理。在小說中，作者對于上層階級中的種種現(xiàn)象進(jìn)行了深入的描寫，其中最為重要的是對于人性的探討。在名利場上，人們?yōu)榱俗分鹈c利不擇手段，失去了自我和良知。在這種情況下，社會的價(jià)值觀已經(jīng)完全扭曲，人們的自我意識和自我約束力已經(jīng)喪失殆盡。在這個(gè)意義上，《名利場》不僅是一本批判資本主義的小說，更是一本深入探討人性的小說。在小說中，薩克雷不僅透過人物的言行揭示了人類的貪婪和自私，也賦予了小說中的人物以強(qiáng)烈的人性化特征。他們不僅是資本主義社會中的具體個(gè)體，還具有了深層次的人性特點(diǎn)和精神內(nèi)涵。他們的形象極具個(gè)性化特色，更能夠?yàn)樽x者呈現(xiàn)出一個(gè)具有生命力的世界。

三、《名利場》的語言風(fēng)格

（一）對比的敘事手法

19世紀(jì)初期的英國社會有明確的階級等級，身份和財(cái)富是影響人們生活的重要因素。在這樣的社會背景下，作者用三個(gè)主要人物愛米麗亞、蓓基和都賓的命運(yùn)軌跡，來揭示了社會等級觀念對人性的殘害。

蓓基是出生于貧窮家庭的女孩兒，雖然聰明好學(xué)，但在學(xué)校中受到了校長的偏見，而貴族階層的愛米麗亞備受疼愛。蓓基為了贏得喬瑟夫的心，甚至連他家里的管家都去討好。但是，她的出身讓她遭遇諸多歧視，即使是在愛米麗亞家中，她也被認(rèn)為來自窮人家庭，沒有人真正認(rèn)同她。蓓基想要進(jìn)入上流社會，因此選擇了討好別人，甚至編造身份和說謊，將她自己的婚姻當(dāng)作籌碼，以期讓自己進(jìn)入上流社會。作者通過對蓓基這個(gè)角色的塑造，表現(xiàn)了社會等級觀念對人性的扭曲和殘害。

與此相反的是，都賓也自小飽受歧視，但他沒有像蓓基那樣選擇討好別人。他用自己的善良和勇氣贏得了他人的尊重，及時(shí)站出來維護(hù)自身和弱者的正義。在參軍后，他也憑借軍功成為一個(gè)受人尊重的人物。都賓和蓓基之間的對比揭示了從良心出發(fā)和追逐名利之間本質(zhì)的區(qū)別。作者通過對都賓的刻畫，批判了當(dāng)時(shí)社會拜金主義的思想。

蓓基和都賓兩個(gè)人物的命運(yùn)，讓讀者更深層次地感受到當(dāng)時(shí)英國社會等級觀念下的人性扭曲和殘害。蓓基在面對虛假的平克頓小姐時(shí)曾進(jìn)行過抗?fàn)?，但隨著上流社會的誘惑，她逐漸失去了自己的本性，也讓人深感惋惜。在小說中，作者通過兩個(gè)人物的命運(yùn)走向，將這個(gè)社會問題表現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者深刻認(rèn)識到了拜金主義和社會等級觀念對人性的影響。

（二）獨(dú)特的敘述方式

《名利場》這部經(jīng)典作品在語言風(fēng)格上有著獨(dú)特的敘述方式，以其精練、幽默、諷刺的語言表達(dá)，給人留下了深刻的印象。薩克雷在《名利場》中運(yùn)用了跳躍的敘述方式，以書中的寫書人的角度對故事情節(jié)進(jìn)行評論。這種立體的敘述方式增加了作品的層次感，使讀者不僅僅是參與了故事的發(fā)展，更像是站在一個(gè)旁觀者的角度，對故事情節(jié)進(jìn)行審視。這種跳躍的敘述方式不僅令人耳目一新，同時(shí)也展示了作者對于故事的思考和評論。同時(shí)，薩克雷也經(jīng)常采用比喻手法來塑造人物形象。這些比喻既生動形象，又富有畫面感，使讀者更容易理解和接受人物的特點(diǎn)和性格。例如，在小說開篇時(shí)，作者運(yùn)用了傀儡戲領(lǐng)班進(jìn)行自我嘲諷，以傀儡戲中的人物比喻小說中的人物。這種比喻手法不僅凸顯了小說的喜劇色彩，還反映出小說人物的虛偽與真實(shí)相互交錯(cuò)。此外，這部小說也并未按照常規(guī)的故事敘述方式進(jìn)行展開，作者經(jīng)常會偏離情節(jié)的發(fā)展，將自己的創(chuàng)作意圖插入到小說之中。這種插入的方式表明了作者的創(chuàng)作意圖，也為整部小說增加了一定的喜劇色彩。除此之外，在整部小說中，作者多次使用這種獨(dú)特的敘述方式。更有趣的是，作者有時(shí)會將小說封面的設(shè)計(jì)者牽扯進(jìn)來，以增加讀者的興趣和好奇心。這種獨(dú)特的敘述方式和風(fēng)格，使得本書在當(dāng)時(shí)備受矚目，并且被譽(yù)為經(jīng)典之作。在薩克雷看來，小說的敘述方式和風(fēng)格至關(guān)重要。他認(rèn)為一個(gè)好的小說不僅要有豐富的故事情節(jié)，還要有獨(dú)特的敘述方式和風(fēng)格。換言之，小說的敘述方式與故事情節(jié)同等重要，甚至更重要。

（三）極具諷刺的語言特色

《名利場》是一部以諷刺為主要語言手法的作品，它運(yùn)用了獨(dú)特的語言風(fēng)格，以尖銳的諷刺言辭將社會中的虛偽、浮華、道德淪喪表現(xiàn)得淋漓盡致。小說中，薩克雷最常使用的語言手法就是反諷。薩克雷通過對人物露絲和蓓基的諷刺，揭示了當(dāng)時(shí)上層社會的虛偽和不良風(fēng)氣。露絲是一個(gè)機(jī)會主義者，她通過嫁給男爵才得以成為上層社會的一員。然而，薩克雷在小說中并未直接表現(xiàn)出對這種機(jī)會主義的批判，而是選擇諷刺露絲的虛偽和無知。他揭示了露絲的種種不足，以此來質(zhì)疑上層社會的表面光鮮和實(shí)質(zhì)空虛。在這種場景下，反諷成為薩克雷獨(dú)特的批判方式，通過譏諷和嘲笑，揭示了上層社會的虛偽和無聊。在整部小說中，蓓基是被諷刺最多的人物。她是一個(gè)勢利眼，為了進(jìn)入上層社會，不擇手段。她通過討好上層社會人物和出賣自己，以達(dá)成其目的。但在達(dá)成目的后，她并不會關(guān)心那些曾經(jīng)幫助過她的人，而是毫不猶豫地將他們推向深淵。薩克雷對蓓基的諷刺，正是對當(dāng)時(shí)上層社會虛偽和不道德的批判，他通過這種方式揭示了當(dāng)時(shí)上層社會中的荒誕、丑陋。薩克雷所使用的反諷手法，不僅僅表現(xiàn)出了他對當(dāng)時(shí)上層社會的批判，還展現(xiàn)出了他深厚的寫作功底。在小說中，薩克雷通過對文本的反諷和嘲諷，讓讀者不但能夠閱讀小說，還能夠領(lǐng)悟作者對當(dāng)時(shí)社會的深刻理解和批判。這種語言手法不僅豐富了小說的表現(xiàn)形式，也呈現(xiàn)出了作者對當(dāng)時(shí)上層社會的深刻認(rèn)識和獨(dú)到見解。

《名利場》是英國文學(xué)史上一部具有重要價(jià)值的作品，它不僅揭示了當(dāng)時(shí)英國社會的種種弊端和丑惡現(xiàn)象，也展現(xiàn)了19世紀(jì)英國社會的復(fù)雜性、多元化和變革趨勢。在這部小說中，作者通過刻畫不同社會群體的生活經(jīng)歷、情感糾葛、人際關(guān)系等多方面來表達(dá)對當(dāng)時(shí)英國社會的深刻思考，并提出了許多深刻的見解和觀點(diǎn)。同時(shí)，作者通過對人物豐富的描寫，也構(gòu)建出了生動的人物形象，使讀者可以了解到他們的內(nèi)心世界、價(jià)值觀，以及對待名利的態(tài)度。作品中的對白既貼近生活又具有戲劇性的張力，使得整個(gè)故事情節(jié)更加緊湊、引人入勝。