色彩在陶瓷裝飾中的作用及運(yùn)用*

封 韻

(駐馬店幼兒師范高等?？茖W(xué)校 河南 駐馬店 463000)

陶瓷藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化體系中的重要組成部分,其有著較好的實(shí)用性與藝術(shù)性,備受人們所推崇和追捧。在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中,色彩是不可或缺的一部分,陶瓷設(shè)計(jì)人員要想打造出令人滿意的陶瓷作品,就必須充分發(fā)揮出色彩作用。通過科學(xué)結(jié)合陶瓷設(shè)計(jì)主題,合理運(yùn)用好色彩元素營(yíng)造出不一樣的藝術(shù)氛圍,能夠有效激發(fā)鑒賞者的情感共鳴,滿足他們對(duì)于視覺藝術(shù)美感的體驗(yàn)需求。

1 色彩在陶瓷裝飾中的重要作用

1.1 賦予陶瓷生命活力

色彩在陶瓷藝術(shù)裝飾中的實(shí)踐應(yīng)用,能夠有效賦予陶瓷生命活力。陶瓷設(shè)計(jì)人員通過在實(shí)踐設(shè)計(jì)中,根據(jù)創(chuàng)作主題與畫面氛圍合理運(yùn)用色彩,促使它們之間能夠達(dá)到良好的和諧統(tǒng)一關(guān)系,全面提升陶瓷裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)力。比如,針對(duì)于用來裝載食物的陶瓷產(chǎn)品裝飾設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)人員通過合理采用黃色與紅色等暖色調(diào),能夠更好襯托出食物的美感,顯得其更加令人垂涎,從而刺激人們的胃口[1]。色彩在陶瓷裝飾中的應(yīng)用,能夠極大程度提升陶瓷作品的欣賞價(jià)值,滿足人們的視覺感官體驗(yàn)要求。以舉世聞名的青花瓷為例,其作為一種遍行世界的白地藍(lán)花的高溫釉下彩瓷器,是中國(guó)傳統(tǒng)瓷器的主流品種之一,其有著發(fā)色鮮艷、色力強(qiáng)以及呈色穩(wěn)定的顯著特征。在青花瓷的色彩運(yùn)用上,設(shè)計(jì)人員會(huì)根據(jù)畫面需要,以濃淡各色進(jìn)行分染處理,最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作上的“墨分五色”,讓色彩變得更加豐富而又明朗,給人一種生機(jī)與活力的感覺。

1.2 提升陶瓷審美情趣

色彩在陶瓷裝飾中的設(shè)計(jì)運(yùn)用,能夠?yàn)槿藗兙裎幕顜頍o限的審美情趣,滿足不同層次受眾用戶對(duì)于以上藝術(shù)文化生活審美的品位需求。陶瓷裝飾色彩從最初的單一色調(diào)發(fā)展演變?yōu)槎嘣?早已經(jīng)形成了一種時(shí)尚性,并蘊(yùn)含了豐富的思想感情與文化寓意。陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員通過科學(xué)結(jié)合當(dāng)代民眾的審美特點(diǎn)與需求,合理融入應(yīng)用各種色彩,能夠創(chuàng)設(shè)出良好的藝術(shù)意境,提升陶瓷裝飾的藝術(shù)表現(xiàn)力,并賦予其現(xiàn)時(shí)代的時(shí)尚特性與個(gè)性化特征,讓人對(duì)其產(chǎn)生濃厚的興趣。設(shè)計(jì)人員要注意現(xiàn)代陶瓷裝飾本身的特性發(fā)展要求,確保色彩的運(yùn)用能夠與其達(dá)成某種意義上的和諧統(tǒng)一,讓色彩為民眾生活增添更多新鮮活力,讓人們的日常生活不再顯得那么單調(diào)乏味。

2 色彩在陶瓷裝飾中的運(yùn)用體現(xiàn)

在陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計(jì)中,色彩實(shí)踐應(yīng)用是一項(xiàng)極為重要的工作內(nèi)容,色彩能夠科學(xué)有效地給予陶瓷裝飾與整體造型的生命活力,讓裝飾造型設(shè)計(jì)變得更加生動(dòng)有趣,能夠打動(dòng)市場(chǎng)的受眾用戶群體。在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)過程中的色彩搭配使用需要牢牢抓住色彩3要素這根主線,并結(jié)合陶瓷裝飾設(shè)計(jì)主題與風(fēng)格展開色彩調(diào)度作業(yè),促使最終的陶瓷作品能夠呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)視覺效果,滿足人們對(duì)于高品質(zhì)陶瓷作品的審美體驗(yàn)需求。

2.1 色彩在陶瓷裝飾造型中的體現(xiàn)

在日常生活中,當(dāng)人們看到兩個(gè)完全相同的陶瓷作品,而將相同的色彩融入應(yīng)用至這兩個(gè)陶瓷裝飾中的不同位置,就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。由此可見,在陶瓷上不同位置進(jìn)行色彩的點(diǎn)綴使用,會(huì)引起不同的色調(diào)欣賞結(jié)果,并形成不同的審美情緒。從我國(guó)陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展規(guī)律來分析,色彩在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的實(shí)踐應(yīng)用勢(shì)必會(huì)涉及到“形”的結(jié)構(gòu)。陶瓷作品設(shè)計(jì)最為基本的兩項(xiàng)構(gòu)成元素就是裝飾色彩與整體造型,任何陶瓷藝術(shù)作品的打造都是一種造型與色彩搭配使用的結(jié)合物[2]。倘若在陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用單單富有外在的視覺強(qiáng)烈效果,雖然這樣能夠提升陶瓷裝飾的視覺吸引力,但是其整體審美欣賞力延續(xù)的時(shí)間會(huì)偏短。此時(shí),就必須通過搭配陶瓷造型設(shè)計(jì)進(jìn)行色彩靈活運(yùn)用,提升色彩藝術(shù)使用水平,這樣才能夠賦予陶瓷藝術(shù)作品持久的審美趣味與藝術(shù)美感,給人留下深刻的記憶印象。

2.2 色彩與陶瓷質(zhì)地的關(guān)系

在陶瓷制造業(yè)中,絕大多數(shù)的陶瓷作品造型是大同小異的,而如果再加上明快多變的色彩處理運(yùn)用,就能夠提升陶瓷藝術(shù)作品設(shè)計(jì)的獨(dú)特新穎性,賦予其不一樣的生命活力,迎合不同受眾用戶的陶瓷藝術(shù)審美需求。隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展,近些年市場(chǎng)上出現(xiàn)了大量以表現(xiàn)色彩為主的陶瓷裝飾設(shè)計(jì)作品,與傳統(tǒng)陶瓷裝飾圖案設(shè)計(jì)最大的不同之處在于,設(shè)計(jì)人員擺脫了傳統(tǒng)單一使用塊、面、線和點(diǎn)作為主要的創(chuàng)作手法,而是創(chuàng)新采用靈活多變、構(gòu)圖方法,合理運(yùn)用色彩元素賦予陶瓷作品更為深層次的文化內(nèi)涵與意義,并有效形成了多樣形式、收放自如的陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格。與此同時(shí),從陶瓷裝飾設(shè)計(jì)的造型來分析,色彩的搭配使用還會(huì)涉及到陶瓷的“形”,陶瓷的不同造型能夠?yàn)楦鞣N塊面色彩創(chuàng)作應(yīng)用提供足夠的變化空間,而塊面色彩的合理運(yùn)用則能夠極大程度豐富陶瓷造型藝術(shù)的形體之美。比如,在高白釉質(zhì)地的高檔陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中,通常適合采用粉彩、窯彩進(jìn)行搭配設(shè)計(jì),這樣能夠體現(xiàn)出其清新淡雅、柔和純凈的瓷器質(zhì)地特點(diǎn),并得到釉面和瓷器質(zhì)地相互襯托的良好藝術(shù)效果。

2.3 色彩與陶瓷裝飾圖案面積、位置和配色的關(guān)系

在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中,色彩的實(shí)踐應(yīng)用表現(xiàn)形式是多種多樣的,陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員需要綜合考慮到陶瓷造型、圖案大小與位置等因素,結(jié)合陶瓷主題創(chuàng)作實(shí)際情況,合理運(yùn)用好色彩,將其填入到陶瓷對(duì)應(yīng)的造型區(qū)域位置中,以此來產(chǎn)生預(yù)期的審美情調(diào)趣味?？偟膩碚f,色彩在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的實(shí)踐運(yùn)用,對(duì)于陶瓷裝飾面試、位置配色的關(guān)系是極為重要的。比如,當(dāng)設(shè)計(jì)人員在對(duì)青花盤陶瓷進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)時(shí),為了避免產(chǎn)生喧賓奪主的視覺效果,會(huì)將色釉部分合理布置在小面積的一圈,而不是將其放置在青花盤的中間位置,其實(shí)這個(gè)就是充分考慮到了色彩與裝飾圖案面積、位置和配色之間的整體關(guān)系,防止色彩裝飾運(yùn)用與整體造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生嚴(yán)重沖突,從而產(chǎn)生弄巧成拙的設(shè)計(jì)效果[3]。又比如,當(dāng)陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員要在陶瓷裝飾品中設(shè)計(jì)出一個(gè)古代美人的藝術(shù)形象,那么對(duì)于該人物形象造型設(shè)計(jì)的配色就必須合理使用清新淡雅的色彩進(jìn)行裝飾點(diǎn)綴,不能盲目采用華麗濃艷的色彩提高其明亮度,以此來奪得人們的眼球。色彩在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的搭配使用,設(shè)計(jì)人員需要根據(jù)整個(gè)作品創(chuàng)作的主題內(nèi)容、藝術(shù)情調(diào)以及氣質(zhì)等因素,明確搭配運(yùn)用何種顏色,始終注意色彩與陶瓷質(zhì)地、面積位置配色的關(guān)系優(yōu)化處理。

3 色彩在陶瓷裝飾中的實(shí)踐運(yùn)用

在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中,顏料的運(yùn)用是極其豐富的,像人們比較熟悉的釉下青花、釉上粉彩、新彩等,通過將這些不同顏料合理搭配運(yùn)用在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中,能夠向市場(chǎng)受眾用戶呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)美感世界。色彩運(yùn)用一方面是客觀現(xiàn)實(shí)的反映,另一方面則是藝術(shù)創(chuàng)作者自身內(nèi)心真實(shí)情感的反映。因?yàn)樵谒囆g(shù)實(shí)踐創(chuàng)作過程中,對(duì)于同一種顏色,不同的人處于不同的心境下回對(duì)其產(chǎn)生不同的視覺體驗(yàn)感受。有的創(chuàng)作者在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中會(huì)傾向于利用清新淡雅的顏色,有的則會(huì)傾向于華麗濃艷的顏色。而無論那種顏色的運(yùn)用,陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員都必須科學(xué)地結(jié)合其創(chuàng)作主題與造型特點(diǎn),這樣才能夠發(fā)揮出色彩在陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中的價(jià)值作用,促使能夠形成鮮明獨(dú)特的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格,贏得市場(chǎng)受眾用戶的認(rèn)可和青睞。

3.1 陶瓷裝飾中色彩運(yùn)用的色調(diào)優(yōu)化處理

在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中實(shí)踐運(yùn)用色彩,無論是對(duì)于其山水樹林、花鳥描繪,還是人物形象的塑造,設(shè)計(jì)人員都必須充分考慮到色彩與它們形成科學(xué)統(tǒng)一的色調(diào)。與西方傳統(tǒng)繪畫的色調(diào)要求不同,我國(guó)傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作更加注重固有色,通常會(huì)采用某種顏色作為主色調(diào)。就如我國(guó)清代畫家鄒一桂曾經(jīng)說道的一樣:“五采彰施,必有主色。以一色為主,他色附之”而西方傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作則會(huì)更加注重光源色、環(huán)境色,會(huì)運(yùn)用大量色彩進(jìn)行搭配形成一個(gè)整體,最終構(gòu)成統(tǒng)一色調(diào)[4]。陶瓷裝飾設(shè)計(jì)本身就與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作有著密切的聯(lián)系,傳統(tǒng)繪畫在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用能夠提升陶瓷作品的藝術(shù)文化內(nèi)涵,賦予其豐富的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。因而,陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用需同中國(guó)傳統(tǒng)繪畫一樣,主張主色調(diào)的明確樹立,其是整個(gè)陶瓷裝飾畫面色彩效果的完美呈現(xiàn)。陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員如果在運(yùn)用色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí),并沒有過多考慮到色調(diào)的優(yōu)化處理,就會(huì)容易導(dǎo)致陶瓷裝飾設(shè)計(jì)畫面出現(xiàn)雜亂無章的感覺,最終影響到整個(gè)陶瓷藝術(shù)作品主題的傳遞表達(dá)效果。設(shè)計(jì)人員要掌握了解到不同色彩給人傳遞出來的各種感覺,比如,紅、黃、橙在陶瓷裝飾中的大量運(yùn)用能夠給人傳遞出熱戀溫暖的感覺,其屬于暖色調(diào)。而綠、白、青在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用則會(huì)給人傳遞出一種輕松涼爽的感覺,其屬于冷色調(diào)。因此,當(dāng)設(shè)計(jì)人員在陶瓷裝飾中是以暖色作為核心色調(diào),那么在搭配使用其他輔助色時(shí)就需要合理傾向于其他暖色,而如果是以冷色作為核心色調(diào),就要搭配運(yùn)用其他冷色。與此同時(shí),各種色彩的搭配使用并不是完全獨(dú)立的,它們是可以相互襯托、相互影響的。如果在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中只是單一采用某種顏色,雖然這樣能夠讓畫面效果變得很一致,但是卻會(huì)造成陶瓷藝術(shù)畫面整體單調(diào)乏味,難以滿足當(dāng)代受眾用戶的視覺審美體驗(yàn)需求。因此,設(shè)計(jì)人員需要在陶瓷裝飾統(tǒng)一色調(diào)設(shè)計(jì)處理中,合理融入其他輔助對(duì)比色,以此來提升藝術(shù)畫面視覺效果,給受眾用戶帶來良好的醒目效果。

3.2 陶瓷裝飾中色彩運(yùn)用的文化寓意

在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中,色彩運(yùn)用能夠展現(xiàn)出傳統(tǒng)四時(shí)、節(jié)令、情調(diào)氣氛,因而設(shè)計(jì)人員要結(jié)合陶瓷裝飾設(shè)計(jì)文化主題,靈活運(yùn)用好各種顏色。比如,設(shè)計(jì)人員可以通過不同季節(jié)畫面進(jìn)行科學(xué)設(shè)計(jì)顏色運(yùn)用,依據(jù)畫面中季節(jié)展現(xiàn)出來的景色進(jìn)行設(shè)色,凸顯出畫面主題,同時(shí)有效創(chuàng)設(shè)出顯內(nèi)美的造化境界[5]。當(dāng)陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員在陶瓷作品上描繪的是冬天景象,為了能夠凸顯出冬天景色的黯淡蕭條,就需要著重采用玻璃白、黑料等顏色,追求色彩設(shè)計(jì)的精煉性。設(shè)計(jì)人員通過合理運(yùn)用黑料勾勒出冬天季節(jié)背景下的山石、亭臺(tái)樓閣,并利用玻璃白描繪出白雪霧氣景色,給受眾用戶傳遞出冬天景物黯淡冷落的藝術(shù)氛圍,充分發(fā)揮出色彩在陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的賦予藝術(shù)文化寓意作用。

3.3 陶瓷裝飾中色彩運(yùn)用的辯證設(shè)色

在人類社會(huì)發(fā)展過程中,人們所能見到的自然界色彩是多變復(fù)雜的,而在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作上的色彩則是有限的。陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員不能夠盲目堆砌使用有限的色彩,而是需要結(jié)合陶瓷作品創(chuàng)作主題與個(gè)人情感表達(dá)需求,合理融入應(yīng)用顏色,確保能夠發(fā)揮出自己對(duì)于各種色彩的抽象概括能力?，F(xiàn)代陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員可以通過科學(xué)借鑒利用我國(guó)傳統(tǒng)繪畫作品的實(shí)踐創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),比如深入體會(huì)感悟古代永樂宮的壁畫創(chuàng)作理念,了解到繪畫藝術(shù)畫面的描繪并不需要極其復(fù)雜的用色,可以簡(jiǎn)單通過利用單純色彩、平涂方式,并依靠面積位置大小的對(duì)比處理,搭配使用不同色彩,就能夠創(chuàng)造出一種變幻無窮、極富裝飾藝術(shù)情趣的畫面效果,充分展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中色彩運(yùn)用的辯證關(guān)系。

4 結(jié)語

綜上所述,在現(xiàn)代陶瓷裝飾設(shè)計(jì)實(shí)踐中,設(shè)計(jì)人員要想最大程度發(fā)揮出色彩的設(shè)計(jì)運(yùn)用價(jià)值作用,賦予陶瓷藝術(shù)作品嶄新的生命活力,提升其藝術(shù)文化內(nèi)涵,就必須充分考慮到各項(xiàng)因素進(jìn)行靈活運(yùn)用色彩。陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員要根據(jù)陶瓷的整體造型、表達(dá)主題、圖案結(jié)構(gòu)、藝術(shù)情趣等內(nèi)容,合理調(diào)整使用色彩,確保色彩的搭配使用能夠與整個(gè)陶瓷藝術(shù)作品達(dá)到一個(gè)和諧統(tǒng)一的高度,全面提高其藝術(shù)表現(xiàn)力。陶瓷裝飾設(shè)計(jì)人員要注重提升個(gè)人創(chuàng)新實(shí)踐能力與綜合素養(yǎng),在挖掘利用傳統(tǒng)藝術(shù)文化元素的同時(shí),還需讓色彩運(yùn)用賦予時(shí)代氣息,滿足當(dāng)代民眾的審美體驗(yàn)需求。